Pranešimas apie honore daumier. Daumier Honore Victorien. Biografijos balas

Tarp prancūzų meistrų, palikusių pėdsaką pasaulio istorijoje, Garbė Daumier užima garbingą vietą. Jo kūrybinis kelias visada buvo glaudžiai susijęs su revoliucine kova. Kilęs iš žmonių, Daumieris visada palaikė su juo artimą ryšį. Jo paveikslai išreiškė paprastų prancūzų siekius – meilę žmonėms ir tikėjimą jų jėgomis menininkas nešiojo visą gyvenimą.

Daumier gimė Marselyje, stiklininko sūnus. Vos sulaukęs sąmoningo amžiaus jis pateko į revoliucinės kovos epicentrą – į Paryžių, kurio gyventojai per XIX amžių tris kartus pakilo kovoti su savo valdovais. 1830 m., dėl liepos revoliucijos, prancūzai pagaliau padarė galą Burbonų dinastijai. 1848 metų vasarį Paryžiuje vėl kilo revoliucija, kai proletarai kovojo su buržua, o 1871 metais pirmą kartą į valdžią atėjo revoliucinis proletariatas ir prasidėjo Paryžiaus komunos laikai. Daumierio (o jis buvo ne tik talentingas tapytojas, bet ir grafikos karikatūristas bei skulptorius) darbai – epochą fiksuojančios drobės. Jis pats buvo gyvas kovos dalyvis.

Prancūzų grafikas, tapytojas ir skulptorius Onore Daumier

„Maištas“ (1848 m.)

Dailėje Daumier visada buvo svarbus žmogus – menininkas sukūrė visą eilę darbų, šlovinančių žmogaus darbą. Užjausdamas paprastus žmones, jis apnuogino buržuazinę-kilmingą visuomenę. Štai kodėl socialinė karikatūra užima pirmaujančią vietą menininko kūryboje. Daumier visada stengėsi būti savo laikmečio žmogumi, kalbėti amžininkams suprantama kalba. Menininko palikimas – apie 4000 litografijų, daugiau nei 900 graviūrų, per 700 paveikslų (aliejinė, akvarelė) ir piešiniai, daugiau nei 60 skulptūrų.

„Eiti į vestuves“ (1851)

Iš Daumier paveikslų žinomiausi yra: „Maištas“ (1848), "Melnikas, jo sūnus ir asilas"(1849), „Don Kichotas išvyksta į vestuves“ (1851) ir „Skalbėja“ (1861). Piešė paveikslus iki pat mirties. Net būdamas visiškai aklas, jis ir toliau tapė liesdamas. Groteskiški, perdėti ir sąmoningai grubūs jo vaizdai kėlė susižavėjimą Edouardas Manetas Ir Edgaras Degas, o daugelis impresionistų vadino jį savo mokytoju.

„Vakaro Maskva“ atkreipia jūsų dėmesį į keletą įdomių istorijų iš menininko gyvenimo.

1. Kartą Daumieris paprašė savo draugo, kuris turėjo nuosavą namą kaime, nupiešti jo antis. Specialiai menininkui atvykstant iš viso paukštyno buvo suvarytos antys. Kol jie blaškėsi balose ir lakstė po kiemą, Daumieris į juos visiškai nekreipė dėmesio, rūkė pypkę ir kalbėjosi su draugu apie ką nors pašalinio. Bičiulis nusivylė, tačiau po kelių dienų užsuko į dailininko studiją ir nustebino vienas eskizas. – Ar atpažinote antis? - paklausė menininkas, - tavo! Jie buvo labai geri.

2. Viename iš Paryžiaus dirbtuvių, kuriuos Daumier nuomojosi su draugais, anksčiau buvo darbuotojų samdymo biuras. Menininkai ženklo nekeitė, tik šiek tiek nudažė ir pakoregavo. Vieną dieną pas juos atėjo ponia ir pasakė, kad ji yra akušerė ir nori tokio ženklo kaip ir jie – šviesaus, malonaus ir traukiančio klientus. Taigi Daumieris gavo vieną iš pirmųjų savo tapybos užsakymų ir uždirbo penkiasdešimt frankų už „gražus“ ženklą. Tuo metu - geri pinigai, be to, daugelis menininkų negalėjo to uždirbti už savo darbą.

3. Menininkas žmoniškai patiko dirbtuvių vartų sargui Domier Anatole. Net nemokamai išvalė. Menininkui patiko su juo kalbėtis, tačiau už gerumą jis norėjo atsilyginti kuo nors kitu. Anatole, kai tvarkydavosi, dainavo operų arijas, o kartą Daumier atskleidė, kad būtų svajojęs patekti į spektaklį Komiškoje operoje, bet pinigų neužteko. Domier apsidžiaugė. - Džiaukis! - pasakė jis, - Aš turiu teisę įstoti į šį tavo operos komiką, bet niekas pasaulyje neprivers manęs peržengti šios institucijos slenksčio. Taigi galite ten eiti kiek norite, bent jau kasdien, tiesiog prisistatydami prie kasos kaip aš, jie manęs ten vis tiek nepažįsta. Tada Anatole pasakė, kad jis neturi frako, o Honore mielai atidavė jam savo. Nuo tada porteris dažnai lankydavosi spektakliuose, bet, deja, be priklausomybės muzikai, jis turėjo priklausomybę ir nuo alkoholio. Tada po Paryžių pasklido gandai, kad Honore'as Daumier yra alkoholikas.

4. Po Liudviko Filipo karikatūros, kuri buvo vadinama "Gargantua", Honore'as Daumier buvo įmestas į kalėjimą šešiems mėnesiams. Vienas iš kalinių, laikęs save puikiu fizionomistu, pamatė Daumierį ir nusprendė, kad jis susiduria su užkietėjusiu nusikaltėliu. Jis ilgai vaikščiojo aplink menininką, bandydamas išsiaiškinti, kodėl jis buvo įkalintas. Tačiau Daumieris surengė svarbų eterį ir tik retkarčiais atsakydavo, kad tai didelė paslaptis, kuri tik įtikino vagį savo išvadų teisingumu. Netrukus dailininką atpažino iš piešimo būdo (eskizus darė anglimi). Tačiau vagis fizionomistas atsisakė tuo patikėti ir įtikino visus, kad jie sėdi su Didžiuoju Šūviu.

„Gargantua“ (1831 m.)

5. Daumier nemėgo daug naujovių. Ypač nemėgo fotografijos, kurios nelaikė menu, tada daugelis tikėjo, kad fotografija pakeis tapybą. Menininkas taip manė fotografija vaizduoja viską, bet nieko neišreiškia. Tuo metu visas Paryžius buvo pilnas trijų kojų fotoaparatų. Fotografai pastatė juos prieš jiems patikusį objektą, atidarė objektyvą ir stovėjo su laikrodžiu rankose, kartais keletą minučių. Vienas iš Daumier draugų gyrė fotografijos mylėtojus už kantrybę ir ištvermę. - Kantrybė yra asilų dorybė, - atrėžė Daumieris.

6. Daumier turėjo draugą – vienakojį menininką Diazą, kuris, nepaisant fizinės negalios, buvo žiauraus būdo. Jis buvo Barbizon tapytojas ir vienu metu buvo labai garsus. Vieną dieną jis grįžo iš pasivaikščiojimo susijaudinęs, sakydamas, kad sutiko jaunuolį su porceliano meistrų palaidine. Jis piešė, o aplink jį sukiojosi įžūlūs žmonės ir tyčiojosi. Tada Diazas griebė rąstą ir išvaikė niekšus, o tada atkreipė dėmesį į tai, kad jaunuolis puikiai piešia. - O koks jo vardas? - paklausė Daumieris. Neatsimenu, manau, jo pavardė Renoir. Vargšas neturi pakankamai pinigų dažams ir dėl to piktnaudžiauja apdegusiu kaulu. Manau, kad jam reikia pagalbos. Ir tu? - Su malonumu, - atsakė menininkas. Taigi jaunasis ir nežinomas tuo metu Renoiras gavo visą turtą – maišelį ne visai išdžiūvusių dažų.

7. Daumierį norėjo apdovanoti Garbės legiono ordinu, tuo pačiu ketino jį švęsti tuo pačiu apdovanojimu. Abu atsisakė. Courbet parašė ministrui, kad nenori priimti su monarchine sistema susijusios vyriausybės skiriamųjų ženklų. Skaičiavimas buvo teisingas – vienas Paryžiaus laikraštis paskelbė laišką, viskas apie revoliucionierių Courbet pasklido po visą Prancūziją, ir jis dar labiau išgarsėjo. Daumieris savo atsisakymo nepaaiškino. Netrukus po to abu menininkai susidūrė gatvėje. - O, kaip gerai, - Courbet puolė jo pasitikti, - tu atsisakei kryžiaus, kaip ir aš! Bet kodėl tu nieko nesakei? Iš to būtų galima sukelti visą audrą! - Kam? - nustebo Daumieris, - padariau tai, ką turėjau padaryti. Kodėl dar kas nors apie tai žinotų? Po to Courbet kartą liūdnai pastebėjo: - Iš Daumier nieko neišeis. Jis yra svajotojas.

Daumier Onore Victorien (1808–1879) – prancūzų grafikas, tapytojas ir skulptorius. Stiklininko meistro sūnus.

Nuo 1814 metų gyveno Paryžiuje, kur 1820 m. vedė tapybos ir piešimo pamokas, įvaldė litografo amatą, atliko smulkius litografijos darbus. Daumier Honore Victorien kūryba buvo suformuota remiantis Paryžiaus gatvės gyvenimo stebėjimu ir kruopščiu klasikinio meno tyrimu. Daumieris, matyt, dalyvavo 1830 m. revoliucijoje, o įkūrus Liepos monarchiją tapo politiniu karikatūristu ir pelnė visuomenės pripažinimą negailestingai groteskiška satyra apie Liudviką Filipą ir valdantįjį buržuazinį elitą. Turėdamas politinę įžvalgą ir kovotojo temperamentą, Daumier Honore Victorien sąmoningai ir kryptingai susiejo savo meną su demokratiniu judėjimu.

Daumier karikatūros buvo platinamos atskirų lapų pavidalu arba publikuojamos iliustruotais leidimais, kur Daumier Honore Victorien bendradarbiavo („Siluetas“, „Siluetas“, 1830–31; Karikatūroje „Karikatūra“, 1831–35, įkūrė leidėjas). Ch. ir Charivari, Charivari, 1833–60 ir 1863–72). Drąsiai ir tiksliai lipdyti skulptūriniai buržuazinių politikų eskizai-biustai (tapyto molio, apie 1830–1832 m., privačioje kolekcijoje išlikę 36 biustai) buvo litografinių karikatūrinių portretų serijos („Aukso vidurio įžymybės“) pagrindas. 1832–33).

1832 metais Daumieras šešiems mėnesiams buvo įkalintas už karaliaus karikatūrą (litografija „Gargantua“, 1831), kur bendravimas su suimtais respublikonais sustiprino jo revoliucinius įsitikinimus. Honoré Victorien 1834 m. litografijose pasiekė aukštą meninio apibendrinimo, galingos skulptūrinės formos, emocinio kontūro ir chiaroscuro išraiškingumo laipsnį; jie smerkia valdančiųjų vidutiniškumą ir savanaudiškumą, jų veidmainiškumą ir žiaurumą (kolektyvinis Deputatų rūmų portretas – „Įstatymų leidybos įsčios“; „Visi esame sąžiningi žmonės, apsikabinkime“, „Tai gali būti išlaisvinta“. "); darbininkų žudynių vaizdas persmelktas gilios tragedijos („Transnonen gatvė 1834 m. balandžio 15 d.“); litografijose „Spaudos laisvė“ ir „Šiuolaikinis Galilėjus“ Daumier Onore Victorien sukūrė herojišką revoliucinio darbuotojo įvaizdį.

Politinės karikatūros draudimas ir karikatūrų uždarymas (1835 m.) privertė Daumier Honore Victorien apsiriboti kasdienine satyra. Litografijų serijoje „Paryžietiški tipažai“ (1839–40), „Santuokinės manieros“ (1839–1842), „Geriausios gyvenimo dienos“ (1843–1846), „Teisingumo žmonės“ (1845–48), „ Gerasis buržujus“ (1846–49) Daumieris kaustiškai išjuokė ir stigmatizavo filistinų gyvenimo apgaulę ir savanaudiškumą, dvasinį ir fizinį buržuazijos menkumą, atskleidė buržuazinės socialinės aplinkos, formuojančios pasauliečio asmenybę, prigimtį. Tipišką įvaizdį, sutelkiantį buržuazijos, kaip klasės, ydas, Daumier sukūrė 100 „Caricaturan“ serijos (1836–38) lapų, pasakojančių apie nuotykių ieškotojo Roberto Makerio nuotykius. Serialuose „Senovės istorija“ (1841–43), „Traginės-klasikinės fizionomijos“ (1841) Daumieris piktybiškai parodijavo buržuazinį akademinį meną su veidmainišku klasikinių herojų kultu. Meistriškai derindamas groteskišką fantaziją ir stebėjimo tikslumą, Daumier suteikė žurnalistinio kaltinančio aštrumo pačiai grafinei kalbai: kaustinis, geliantis linijos ekspresyvumas tarsi nuplėšė nuo buržuazijos padorumo kaukę, atskleisdamas bedvasiškumą ir vulgarų pasitenkinimą. tai. Brandžios Daumier Honore Victorien litografijos pasižymi dinamika ir sultingais aksominiais potėpiais, psichologinių atspalvių perteikimo laisve, judesiu, šviesa ir oru. Daumier Honore Victorien taip pat kūrė piešinius medžio raižiniams (daugiausia knygų iliustracijas).

Naujas trumpalaikis Prancūzijos politinės karikatūros pakilimas siejamas su 1848–1849 m. revoliucija. Sveikindamas revoliuciją, Daumier Honore Victorien atskleidė jos priešus; Bonapartizmą suasmenino politinio nesąžiningo Ratapualo įvaizdžio tipas, pirmiausia sukurtas groteskiškoje dinamiškoje statulėlėje (1850 m., bronzinė kopija Luvre, Paryžiuje), o vėliau panaudota daugelyje litografijų. 1848 m. Daumier Honore Victorien nupiešė paveikslą konkursui „1848 m. Respublika“ (pasirinktinai Luvre). Nuo to laiko Daumier Honore Victorien vis labiau atsidėjo tapybai aliejumi ir akvarele. Revoliucinės kovos patosas (Sukilimas, apie 1848 m.; Šeima prie barikadų, Nacionalinė galerija, Praha) ir nesustabdomas minios žmonių judėjimas (Emigrantai, apie 1848-49, apie 1848-49, Dailės muziejus , Monrealis), menininko pagarba ir užuojauta darbo žmonėms („Skalbyklė“, apie 1859–60, Luvras; „3 klasės vagonas“, apie 1862–63, Metropoliteno meno muziejus, Niujorkas) ir piktas pasityčiojimas iš nesąžiningumo. buržuazinis teisingumas („Gynėjas“, akvarelė, privati ​​kolekcija). Domier Honore Victorien ypač žavėjo meno tema: jo vaidmuo ir padėtis visuomenėje, kūrybos ir suvokimo psichologija; Mėgstamiausi Daumier Honore Victorien tapybos motyvai yra teatras, cirkas, spaustuvės, žiūrovai, aktoriai, keliaujantys komikai, menininkai, kolekcininkai (Melodrama, apie 1856–60, Neue Pinakothek, Miunchenas; Crispenas ir Scapinas, apie 1860 m. Louvre; Patarimai jaunam menininkui“, 1860 m., Nacionalinė dailės galerija, Vašingtonas).

Daumieris sukūrė nemažai portretų, paveikslų literatūros, religinėmis, mitologinėmis temomis; paveikslų serija skirta Don Kichotui, kurio komiška išvaizda tik pabrėžia dvasinę tiesos ieškotojo likimo didybę ir tragizmą („Don Kichotas“, apie 1868 m., Neue Pinakothek, Miunchenas). Daumier Honore Victorien tapyboje ypač apčiuopiamas menininko ryšys su romantizmu, tradicijų permąstymas: herojiška didybė persipina su grotesku, drama su satyra, aštrus vaizdų charakteris derinamas su rašymo laisve, drąsiu apibendrinimu, išraiška. , plastinės formos galia ir šviesos kontrastai; 1850-aisiais ir 60-aisiais. dinamiška kompozicija tampa intensyvesnė ir greitesnė, apimtis lakoniškai suformuota su spalvine dėmėmis ir energingu, sultingu potėpiu.

60-ųjų pabaigoje. kasdienė satyra Daumier litografijose ėmė užleisti vietą naujoms temoms: menininkas su nerimu sekė militarizmo ir kolonializmo augimą, represijas prieš nacionalinio išsivadavimo judėjimus, kariuomenės ir bažnyčios intrigas. 1870-71 m. Prancūzijos ir Prūsijos karas skirtas paskutiniam Domier Onore'o Victorien šedevrui – albumui „The Siege“; alegoriniai albumo vaizdai kupini įstabaus tragizmo ir gilaus kartėlio, litografijos kalba stulbina tikslių, tamprių linijų apibendrinimo ir glaustumo galia („Imperija – tai pasaulis“, 1870 m.; „Sukrėstas paveldėjimo“, 1871 m. ). Didžiulis Daumier Honore Victorien paveldas (apie 4 tūkst. litografijų, per 900 piešinių graviūroms, per 700 paveikslų ir akvarelių, per 60 skulptūrinių kūrinių), viena iš kritinio realizmo viršūnių pasaulio mene, apibūdina Daumier Honore Victorien kaip puikų novatoriškumą. menininkas, darbininkų interesų gynėjas.

XIX amžiuje stiklininko sūnus negalėjo tikėtis prašmatnios karjeros. Tačiau trys praėjusio šimtmečio revoliucijos ne tokius žmones iškėlė į pačią politinio ir kultūrinio gyvenimo viršūnę. - puikus miestas, kuris myli sėkmingus ir užsispyrusius ir atstumia netalentingus ir arogantiškus.

Daumieriui buvo aštuoneri metai, kai jo šeima persikėlė iš pietų į sostinę. Provincijos berniukas gyvenime turi daugybę pagundų ir įdomių dalykų. Visą dieną kieme dingęs Honore mokėsi vogti bandeles kepyklėlėje, erzinti prostitučių kvartalo kampe, valandų valandas stebėti Paryžiaus vartų gyvenimą... Labai greitai tėvas Daumieris suprato, kad jo sūnui skubiai reikia išmokti amato. , kitaip nieko gero iš jo neišeis.

Keista, bet Honore'as pasirodė esąs blogas mokinys. Jo visiškai nesidomėjo tėvo amatas ir jis kategoriškai nenorėjo tapti stiklininku. Atsitiktinis tėčio Daumierio pažintis (jis įdėjo naujus langus advokatų kontorai) leido Honoré būti priskirtam advokato pasiuntiniui. Apsukrus paauglys puikiai atliko savo darbą, net turėjo laiko užsukti į knygyną, kur nekantriai apžiūrinėjo albumus su reprodukcijomis.

Pamažu likdavo vis mažiau laiko atlikti kurjerio pareigas. Advokatas neištvėrė jauno Daumier „maivumo“ – jį išvarė. Tačiau būsimasis karikatūristas ilgai nesijaudino. Kitą dieną jis įsidarbino knygyne tarnautoju. Jo mėgstamiausi atlikėjai tapo artimesni...

Nuo vaikystės Daumieris mėgo visiems piešti karikatūras. Kartais jį numušdavo vyresni berniukai, bet jau tada suprasdavo, kad jo „modeliai“ pyksta, nes vaizdas buvo per daug „realistiškas“...

Bendraujantis, gyvas ir šiek tiek įžūlus Honoré charakteris leido jam greitai susirasti draugų tarp garsiausių Paryžiaus meistrų. Jis susitiko su Corot, Granville. Kai Balzakas pamatė jaunojo Daumier piešinius, entuziazmui nebuvo galo: „Jis gyvena šiame vaikine!

Daumier niekada netapo dailininku. Jo stichija – piešimas, graviūra, litografija. Mano mėgstamiausias žanras yra animacinis filmas. 1832 m. už karaliaus karikatūrą, ryškią, tikslią, kaustinę, Daumier gauna 6 mėnesius kalėjimo. Jis išeina laimingas ir žinomas... Dabar jis kviečiamas bendradarbiauti su visais satyriniais žurnalais.

Apie pusę amžiaus Daumieris piešė karikatūras. Paryžiečiai laukė jo darbo, juokėsi, džiaugėsi, žavėjosi, bet... Jo niekas nepažino. Na, kas perskaitys menininko parašą po karikatūra. Menininkai pažinojo Daumierį ir labai jį gerbė. Puikus menininkas, kiekvieną kūrinį pavertęs tikru meno kūriniu. Turėdamas aštrų žvilgsnį, savitą būdą, gebėjimą suprasti žmones, aiškias pilietines tradicijas ir gaskono bebaimiškumą, Honore'as Daumier kūrė karikatūras, kurios iškėlė paryžiečius per 1830, 1848, 1871 metų revoliucijas.

Didžiojo meistro karikatūroms parašų nereikėjo. Dailininko prototipus personažuose galėjo atpažinti bet kas. Liekni elgetos tapo alegoriniu alkio įvaizdžiu, stori mėsininkai – gerai maitinami karališkieji.

Revoliucinis laikas yra auksinis laikas karikatūristams. Tačiau revoliucijos praeina, o satyrikas lieka be darbo... Tai atsitiko su Daumier. Negalėdamas sutaupyti patogiam gyvenimui, Daumier senatvėje liko visiškai vienas. Prie visko prisidėjo aklumas... Gyvenimas galėjo baigtis tragiškai. Draugai padėjo. Camille Corot išsinuomojo Daumier namą ir pasamdė slaugę... Stebino tai, kad net beveik visiškai aklas Daumier ir toliau piešė. Jis negalėjo to padaryti kitaip.

Vienas garsiausių Daumier kūrinių yra „Don Kichotas“. Ispanijos Liūdnojo atvaizdo riteris, kovojantis su vėjo malūnais ir pamaldžiai tikintis tiesa... Toks Honore Daumier išliks pasaulio meno istorijoje.

Daumier Onore Victorien (1808–1879), prancūzų grafikas, tapytojas ir skulptorius. Gimė vasario 26 d
1808 metais Marselyje. Nuo 1814 m. gyveno Paryžiuje, nuo 1820-ųjų lankė tapybos ir piešimo pamokas. įvaldė meną
litografija. Po 1830 m. revoliucijos Daumier tapo ryškiausiu politiniu karikatūristu Prancūzijoje ir laimėjo
viešas pripažinimas kaip negailestinga groteskiška satyra apie karalių Liudviką Filipą ir valdantįjį visuomenės elitą.


"Kriaušės". Liudviko Filipo karikatūra (1831 m.)

Daumier karikatūros buvo platinamos kaip atskiri lapai arba publikuojami populiariuose iliustruotuose leidiniuose.
(žurnalai "Karikatūra", 1830-1835; "Siluetas", 1830-1831; "Sharivari", 1833-1860 ir 1863-1872). Serialo pagrindas
litografinius portretus-karikatūras „Aukso vidurio įžymybės“ (1832–1833) sukūrė Daumier
aštrūs politinių veikėjų portretiniai biustai (tapyto molio, apie 1830–1832 m., išlikę 36
skulptūros).

„Įstatymų leidybos įsčios“. Litografija. 1834 m.

1832 m. už karaliaus karikatūrą (Gargantua, 1831 m.) menininkas buvo įkalintas šešiems mėnesiams. Litografijose 1834 m
Daumieris pasmerkė valdžios vidutiniškumą, savanaudiškumą ir veidmainiškumą („The Legislative Womb“, „Mes visi esame sąžiningi žmonės,
apkabinimas“), sukūrė herojiškus darbininkų atvaizdus („Modernybės Galilėjus“), gilios tragedijos persmelktą įvaizdį.
represijos prieš juos („Transnonen gatvė 1834 m. balandžio 15 d.“).

Šachmatininkai. (1863 m.)

1835 m. uždraudus politinę karikatūrą, Daumier pasuko į kasdienę satyrą, išjuokė dvasinį skurdumą.
Paryžiaus miestiečiai („Geriausias gyvenime“, 1843–1846; „Gerasis buržujus“, 1846–1849; serija „Karikatūranas“ su kolektyvu
nuotykių ieškotojo Roberto Macerio atvaizdas, 1836–1838). Per naują Prancūzijos politinės karikatūros iškilimą, susietas
su 1848–1849 m. revoliucija, sukurta (iš pradžių groteskiškoje bronzinėje figūrėlėje, 1850 m., Luvre, Paryžiuje, o vėliau daugelyje
litografijos) apibendrintas politinio nesąžiningo Ratapualo vaizdas. Meistriškai ir temperamentingai derinant turtingiausius,
kaustinė vaizduotė ir stebėjimo tikslumas,

Burden, 1850-1853 Ermitažas, Sankt Peterburgas

Žurnalistinio aštrumo Daumier suteikė pačiai grafikos kalbai: stingus linijos išraiškingumas, tarsi savaime.
atskleidė savo satyros objektų bejausmiškumą ir vulgarų pasitenkinimą. Brandžios Daumier litografijos yra aksominės
potėpis, laisvė perkeliant psichologinius atspalvius, judėjimas, šviesos ir atspalvių gradacijos. Daumier tapyboje naujoviškai
permąstant romantizmo tradicijas, herojiška didybė persipynusi su grotesku, drama su satyra, aštrus
vaizdų specifiškumas derinamas su rašymo laisve, drąsiu formų apibendrinimu, galingu plastiškumo išraiškingumu
ir šviesūs kontrastai.

„The Singers“, 1860 m. Rijksmuseum, Amsterdamas

XX amžiaus šeštajame ir šeštajame dešimtmečiuose dinamiška kompozicija darėsi vis intensyvesnė ir veržlesnė, tūrį glaustai formavo spalvos
dėmė ir energingas sultingas teptuko potėpis. Kartu su temomis, kurios jį sužavėjo grafikoje (revoliucinės kovos patosas
„Maištas“, 1848 m.; paprasto žmogaus vidinės reikšmės ir dvasinio grožio įkūnijimas „Skalbykloje“, apie
1859-1860, Luvras, Paryžius), teatras, cirkas, keliaujantys komikai tampa mėgstamiausiais Daumier tapybos motyvais.
(„Melodrama“, apie 1856–1860 m., Neue Pinakothek, Miunchenas; „Chrispen and Scapin“, apie 1860 m., Luvras, Paryžius). Paveikslų serija
Daumier skirtas Don Kichotui, kurio komiška išvaizda tik pabrėžia dvasinį išskirtinumą ir tragizmą
didžiojo tiesos ieškotojo likimas („Don Kichotas“, apie 1868 m. Naujasis Pinakothekas, Miunchenas).

Spaudinių kolekcionieriai, 1859 Luvras, Paryžius

Honore Daumier paveikslas „Graviūrų kolekcionieriai“.
Du pagyvenę ponai dairosi po spaudinių aplanką meno prekeivių galerijoje. Akivaizdu, kad abu
tik apsimesti ekspertais. Paveikslas galėtų būti kartaus paties menininko likimo komentaras,
kuris negalėjo rasti pirkėjų savo darbui tarp turtingų viduriniosios klasės atstovų. Daumieris
buvo puikus satyrikas, vienu plunksnos brūkštelėjimu gebėjęs perteikti žmogaus charakterį. buvo gerai žinomi ir
jo žymių politinių veikėjų portretai, kupini kaustinio sarkazmo, buvo vertinami atsargiai, taip pat
komentarai apie aktualius dienos įvykius.

Tariamai neįgalus, 1857 m. Ermitažas, Sankt Peterburgas

Daumier turėjo retą dovaną paveikslėlyje glaustai perteikti tai, kas reikalauja žodinio aprašymo. Jis buvo
taip pat puikus tapytojas ir skulptorius. Jo karikatūros litografijos technika, kurių bendras skaičius yra
apie keturis tūkstančius, surinktų garsių menininkų, tokių kaip Edgaras Degas; jie stebina nuostabia laisve
našumas palyginamas tik su japonų kaligrafija.
Daumier mirė 1879 metų vasario 11 dieną Valmondois mieste, netoli Paryžiaus.

„Maištas“ (1848 m.)

„Milleris, jo sūnus ir asilas“ (1849)

Viktoras Hugo. (1849 m.)

„Don Kichotas“ (1868 m.)

O. Daumier. "Skalbykla". Maždaug 1859 - 1860. Luvras. Paryžius.

Camille Desmoulins Karališkųjų rūmų sode

Piešinys priklauso nedaugeliui Daumier darbų istorine tema. Daumieris pasirenka vieną iš epizodų
Prancūzijos revoliucija: 1789 m. liepos 12 d. Karališkuosiuose rūmuose, teisininkas ir rašytojas Camille Desmoulins, vėliau
aktyvus pirmojo revoliucijos etapo dalyvis, kvietė bendrapiliečius ginkluotis, kviesdamas prisegti žalią
kokada ar žalias lapas kaip pasirengimo laimėti ar mirti ženklas.

„Supurtytas palikimo“. Litografija iš albumo „Siege“. 1871 m.

„Trečios klasės automobilis“. GERAI. 1862–63 m. Metropoliteno muziejus. NY.

„Patarimas jaunam menininkui“. Apie 1860 m. Nacionalinė dailės galerija. Vašingtonas.

"Gynėjas". Akvarelė. 3 ketvirtis 19-tas amžius Privati ​​kolekcija.

Būdamas Marselio stiklininko sūnus, 1816 m. su šeima persikėlė į Paryžių. Ten jį mokė Lenoiras, taip pat studijavo litografiją. Netrukus Daumieris pradėjo kurti karikatūras savaitraščiui „Karikatūra“. 1832 m. Liudviko Filipo atvaizdas buvo pagrindas Daumier įkalinti šešiems mėnesiams.

Dvi iškilios litografijos „Rue Transnonain“, „Le Ventre legislatif“ liudija ankstyvą menininko braižą, karčią, ironišką viziją. Nuslopinus karikatūrą, jo darbai pasirodė Charivari mieste, kur Daumieris labai realistišku stiliumi negailestingai išjuokė buržuazinę visuomenę.

Savo laiku besimėgaujantis karikatūrų (kurių, beje, jis atliko daugiau nei 4000) vykdymu, šiandien Daumieris laikomas vienu geriausių savo amato meistrų. Taip pat Honore Daumier biografijai buvo padaryta apie 200 draminės galios turinčių mažų drobių, stilistiškai artimų litografiniams spaudiniams. Tarp jų: ​​„Kristus ir jo mokiniai“, „Respublika“ (Luvras), „Trys teisininkai“ (Vašingtonas), romantiškasis „Don Kichotas“, „Trečios klasės vežimas“ (abu paveikslai Metropoliteno meno muziejuje).

Daumieris taip pat padarė apie 30 skulptūrų – nedidelių, ištapytų biustų. Jo darbų šioje srityje pavyzdžiai yra Walterio meno galerijoje, Baltimorėje. Pastaraisiais metais menininkas kentėjo nuo progresuojančio aklumo.

Biografijos balas

Nauja funkcija! Vidutinis šios biografijos įvertinimas. Rodyti įvertinimą