ملخص حريق راسبوتين فصلاً بعد فصل. وداعًا لماتيرا. نقيض الشخصية الرئيسية

تدور حبكة قصة V. Rasputin حول التحضير لوفاة المرأة العجوز آنا. تجمع جميع أطفالها تقريبًا بجانب سريرها. فقط ابنتها الحبيبة تاتيانا، التي تسميها والدتها بمودة تانتشورا، لم تصل.

تريد آنا أن يكون لدى جميع أطفالها الوقت لتوديعها. بشكل غير متوقع بالنسبة للآخرين امرأة كبيرة بالسنيصبح الأمر أسهل. يمكنها الآن مغادرة المنزل وتناول الطعام. أطفال آنا، الذين توقعوا الأسوأ، يشعرون بالحيرة. قرر أبناء إيليا وميخائيل الشرب حتى لا تظل الفودكا المعدة للجنازة "خاملة". يبدأ الأخوان في حالة سكر بالحديث عن الحياة. اتضح أنها توقفت عن جلب الفرح لهم. العمل لم يعد ممتعا. لقد تم التخلي عن الآمال في مستقبل مشرق منذ فترة طويلة؛ ويمتص الروتين كل يوم المزيد والمزيد. ميخائيل وإيليا يحبان ويعرفان كيفية العمل. ولكن لسبب ما، في الوقت الحالي، لا يجلب العمل الرضا المطلوب. تستغل أختهم لوسي حقيقة أن والدتها توقفت مؤقتًا عن الحاجة إلى مساعدة خارجية، وتذهب في نزهة حول الحي. تتذكر طفولتها وحصانها المفضل. بعد أن أصبحت شخصا بالغا، غادرت المرأة موطنها الأصلي. يبدو لوسي أنها تركت شيئا مهما للغاية في قريتها الأصلية، والتي بدونها من المستحيل العيش.

تواصل آنا انتظار ابنتها الحبيبة تانتشورا. إنها حزينة لأن تانيا لم تأتي. كانت تانشورا مختلفة تمامًا عن شقيقتيها فاري ولوسي. كانت ابنتي الحبيبة ذات شخصية لطيفة ولطيفة للغاية. دون انتظار، تقرر المرأة العجوز أن تموت. إنها لا تريد أن تبقى في هذا العالم. لا تجد آنا مكانًا لنفسها في حياتها الجديدة.

المرأة العجوز آنا

امرأة مسنةعاش حياة طويلة وصعبة. أم للعديد من الأطفالربت أطفالها ليكونوا أشخاصًا جديرين. إنها واثقة من أنها حققت هدفها بالكامل.

آنا هي السيد الحقيقي لحياتها. وليس الحياة فقط، بل الموت أيضًا. اتخذت المرأة العجوز بنفسها القرار بشأن موعد مغادرة هذا العالم. إنها لا ترتعد أمام الموت، ولا تتوسل إليها لإطالة وجودها الأرضي. آنا تنتظر الموت كضيفة، ولا تشعر بأي خوف منه.

تعتبر المرأة العجوز آنا الأطفال مصدر فخرها الرئيسي. لا تلاحظ المرأة أنها أصبحت غير مبالية بهم منذ فترة طويلة. كل واحد منهم لديه حياته الخاصة، وكل منهم مشغول بنفسه. أكثر ما يزعج المرأة العجوز هو غياب ابنتها الحبيبة تنشورا. ولم تعرف الشخصية الرئيسية ولا القارئ سبب عدم حضورها. على الرغم من كل شيء، تظل تانيا ابنة والدتها الحبيبة. إذا لم تتمكن من الحضور، فهناك أسباب وجيهة لذلك.

صديقة غير مرئية

الموت هو محاور آنا غير المرئي والصامت. يشعر القارئ بحضورها طوال القصة. آنا لا ترى الموت كعدو يجب أن تختبئ منه أو تدافع عنه. تمكنت المرأة العجوز من تكوين صداقات معها رفيق دائم.

الموت كظاهرة طبيعية
يتم تقديم الموت دون أدنى رعب أو مأساة. وقدومه طبيعي مثل قدوم الشتاء بعد الخريف. هذه الظاهرة الحتمية في حياة كل إنسان لا يمكن تقييمها سلبا أو إيجابا. الموت بمثابة موصل بين عالمين. وبدونها يستحيل الانتقال من دولة إلى أخرى.

الصديقة غير المرئية ترحم من لا يرفضها ولا يلعنها. توافق على تقديم تنازلات لكل من أصدقائها الجدد. آنا الحكيمة تفهم هذا. إن الصداقة مع الظاهرة الأكثر فظاعة لكل شخص تمنح المرأة العجوز الحق في الاختيار. آنا تختار كيفية مغادرة هذا العالم. يوافق الموت عن طيب خاطر على أن يأتي إليها في المنام ويستبدل الحلم الدنيوي بحلم أبدي. تطلب المرأة العجوز التأجيل حتى تتمكن من توديع ابنتها الحبيبة. الموت يخضع مرة أخرى للمرأة العجوز ويعطي المبلغ المطلوبوقت.

على الرغم من حقيقة أن كل قارئ يفهم كيف ستنتهي القصة، فإن المؤلف يترك أحد المشاركين الرئيسيين في عمله وراء الكواليس، مما يؤكد كذلك على عدم وجود مأساة الموت.

أطفال آنا

لقد عاش أبناء وبنات آنا حياتهم الخاصة لفترة طويلة. إن اقتراب وفاة المرأة العجوز يجذب الانتباه إلى الأم. ومع ذلك، لم يتمكن أي من الأطفال من الحفاظ على هذا الاهتمام لفترة طويلة. بعد أن لاحظوا أن آنا تشعر بالتحسن، فإنهم يسعون جاهدين للعودة إلى أفكارهم وأنشطتهم. يشرب الأخوان على الفور الفودكا المتبقية لليقظة ويبدأان في الشكوى لبعضهما البعض بشأن الحياة. الأخوات، اللاتي تقاسمن الميراث بجانب سرير المرأة المحتضرة، يتفرقن في اتجاهات مختلفة لينغمسن أيضًا في همومهن.

يحاول أطفال آنا أداء واجباتهم تجاه أمهم بضمير حي. لوسي تخيط فستان جنازة للمرأة العجوز. فارفارا تنعي والدتها كما أرادت آنا نفسها. الأبناء أيضًا على استعداد لفعل كل ما هو ضروري لتوديع المرأة العجوز في رحلتها الأخيرة. في أعماق أرواحهم، كل واحد منهم ينتظر تلك اللحظة التي ستبقى فيها الأشياء غير السارة في الماضي ويمكنهم العودة إلى شؤونهم ومسؤولياتهم اليومية. لا يشعر إيليا وميخائيل بالحزن الشديد على وفاة والدتهما بقدر ما يشعران بالقلق بشأن موتهما. بعد وفاة والديهم، سيكونون الجيل القادم الذي سيموت. هذا الفكر يرعب الأخوين كثيرًا لدرجة أنهما يفرغان زجاجة فودكا تلو الأخرى.

الفكرة الرئيسية

لا توجد أحداث جيدة أو سيئة في الحياة. يقدم الشخص نفسه تقييمًا أو آخر لكل حدث. وعلى الرغم من وجودها الصعب، المليء بالمعاناة والمشقة، إلا أن آنا لا تسعى إلى المبالغة. إنها تنوي ترك هذا العالم هادئًا ومسالمًا.

الموضوع الرئيسي للقصة هو وفاة شخص مسن، وتلخيص النتائج. ومع ذلك، هناك مواضيع أخرى في العمل يفضل المؤلف التحدث عنها بشكل أقل صراحة.

يريد فالنتين راسبوتين أن يخبر القارئ ليس فقط عن المشاعر الشخصية للشخصيات. "موعد التسليم"، ملخصوالتي تحكي فقط عن كيفية ارتباط كل شخصية بالموت، وهي في المقام الأول قصة عن تغير العصور التاريخية. آنا وأطفالها يلاحظون تدمير النظام القديم. المزارع الجماعية تتوقف عن الوجود. يضطر الشباب إلى مغادرة القرية بسبب قلة العمل والذهاب للبحث عن عمل في اتجاه مجهول.

تحتوي القصة في قلب المؤامرة على فكرة العلاقات الإنسانية والمساعدة المتبادلة واللامبالاة، والتي تتجلى بشكل خاص في حزن الآخرين.

عمل رائع آخر يتحدث عن اللطف الإنساني والثبات والصبر.

سيتم استبدال الاشتراكية الإنسانية بالرأسمالية القاسية. تم تخفيض قيمة القيم السابقة. أبناء آنا، الذين اعتادوا العمل من أجل الصالح العام، يجب عليهم الآن العمل من أجل بقاء أسرهم. نظرًا لعدم قبول إيليا وميخائيل للواقع الجديد، يحاولان إغراق آلامهما بالكحول. تشعر المرأة العجوز آنا بأنها متفوقة على أطفالها. لقد وصلها الموت بالفعل وهي تنتظر فقط دعوة لدخول المنزل. ميخائيل وإيليا وليوسيا وفارفارا وتاتيانا صغار. سيتعين عليهم أن يعيشوا لفترة طويلة في عالم غير مألوف لهم، وهو مختلف تمامًا عن العالم الذي ولدوا فيه من قبل. سيتعين عليهم أن يصبحوا أشخاصا مختلفين، والتخلي عن المثل العليا السابقة، حتى لا يموتوا في الواقع الجديد. لم يعرب أي من أطفال آنا الأربعة عن رغبته في التغيير. فقط رأي تنشورا يبقى غير معروف للقارئ.

عدم رضا الناس حياة جديدةغير قادر على تغيير مسار الأحداث. إن يد التاريخ القاسية ستضع كل شيء في مكانه. إن جيل الشباب ملزم بالتكيف من أجل تربية ذريته بطريقة مختلفة عن تلك التي نشأوا بها هم أنفسهم. لن يتمكن الجيل القديم من قبول قواعد اللعبة الجديدة. سيكون عليه أن يغادر هذا العالم.

في بداية العمل يتحدث المؤلف عن البطلة فيكا. تم إرسالها إلى المستوطنات لإعادة تعليمها مع جدتها. والحقيقة هي أنها في سن السادسة عشرة وقعت في صحبة سيئة وحملت. أجرت فيكا عملية إجهاض وبعد أسبوع أُرسلت إلى القرية.

كانت تبدو وكأنها فتاة طويلة، ولكن في الاعتبار كانت مثل طفلة. لم تبحث عن معارف جديدة من جدتها ولم تكن مهتمة بأي شيء. كانت تشعر بالملل، إذ لم يكن هناك تلفزيون، ولا كهرباء أيضًا، بسبب ارتفاع تكلفة وقود الديزل.

في إحدى الليالي، لم تستطع جدة فيكا وناتاليا النوم. لقد قذفوا واستداروا لفترة طويلة ثم بدأوا في الحديث. بدأت ناتاليا تشرح لحفيدتها المسكينة أن الفتاة يجب أن يكون لها رجل واحد لبقية حياتها. لكن فيكا لم توافق على هذا، لأن هذه كلها أشياء قديمة.

كانت فيكا ستسأل جدتها عن موعد وصول والدها، لذلك قررت ناتاليا أن تبدأ هذه المحادثة.

أخبرت فيكا جدتها أنه من المهم الآن أن تكون المرأة قائدة بدلاً من أن تفقد براءتها أو لا تفقدها. الشيء الرئيسي هو أن تكون مستقلاً، وإلا فلا يهم على الإطلاق، ستكون مع رجلها، الوحيد أم لا. ثم قررت فيكا أن تسأل الجدة ناتاليا عن مفهوم العفة. قالت الجدة إنه عندما تخلع سروالك بحكمة، يجب أن يكون الرجل عزيزًا ومقدرًا. وأوضحت أنه في السابق كانت هناك أيضاً فتيات أنجبن في صغرهن ولم يكن أزواجهن هو الرجل الأول، ومن لم يتحدثن عن قلة عفتهن لأزواجهن. حدثت أشياء مختلفة. كان لدى ناتاليا نفسها أيضًا خطيئة مماثلة.

بدأت فيكا تسأل جدتها عن كيف كانت الأمور مع ناتاليا وجدها. وقالت ناتاليا إن حفل الزفاف كان صعبًا فذهبا إلى الفراش غير متزوجين.

ظلت فيكا تثبت لجدتها أن المرأة الآن بحاجة إلى أن تكون هادفة. تعتقد ناتاليا أنك بحاجة إلى أن تكون أكثر محبة ولطفًا مع رجلك. لم تفهم أهمية المرأة الهادفة. بدأت بإعطاء أمثلة على كلاب الصيد التي تحقق الأهداف المحددة لها.

تروي ناتاليا لحفيدتها قصة أن فيكا كان لها جدان بالفعل. الأول كان زوج ناتاليا قبل الحرب، والثاني بعد ذلك. الأول كان يسمى نيكولاي. منه أنجبت ناتاليا ولدين، إخوة والد فيكا. ثم ذهب نيكولاي إلى الحرب ولم يعود من الجبهة، وأرسل رفيقه سيميون إلى ناتاليا. كان هذا الرجل رفيقًا جيدًا، لذلك أعطاه نيكولاي ناتاليا قبل وفاته. وكانت المرأة نفسها ضد هذا. ثم استقرت سيميون مع والدي ناتاليا وربطت أطفالها به. بدأت ناتاليا وسيميون في القتال مع بعضهما البعض، لكن السائل المنوي كان متقدما عليها، حيث كان يتواصل بشكل جيد مع والديها وأطفالها. بشكل عام، بعد أن أدركت ناتاليا أن سيميون يحتاج إلى هذه المرأة بسبب صدمته وبسبب مشاعره. لقد دعته للعيش معها، ولكن من دون حب.

لقد عاشوا معا لمدة سبع سنوات، ثم توفي السائل المنوي. لم تجد ناتاليا ضرورة لمقارنة رجالها. كانت تعتقد أن حبيبها ذهب إلى الحرب وأعاد آخر. لم تقل أنها تحب شخصًا أكثر، لأنه عندما لمستها سيميون، لم تشعر بأي جزء من لمسة شخص آخر.

انتهت هذه المحادثة عندما وصفت فيكا جدتها بأنها مضحكة. ردا على ذلك، ضحكت ناتاليا. لقد ناموا، وكان الليل عميقًا في الخارج. كان هناك صمت في كل مكان.

نشر راسبوتين قصة "وداعا لماتيرا" لأول مرة في عام 1976. تدور أحداث القصة في الستينيات. ويكشف المؤلف في القصة عن موضوعات العلاقات بين الآباء والأبناء، واستمرارية الأجيال، والبحث عن معنى الحياة، وقضايا الذاكرة والنسيان. يتناقض راسبوتين بين الناس في العصور القديمة والجديدة: أولئك الذين يتشبثون بتقاليد الماضي، لديهم علاقة وثيقة بوطنهم الصغير، وأولئك الذين هم على استعداد لحرق الأكواخ والصلبان من أجل حياة جديدة.

الشخصيات الاساسية

بينيجينا داريا فاسيليفنا- من سكان ماتيرا الأصليين، والدة بافيل، جدة أندريه. لقد كانت "أكبر النساء العجائز" و"طويلة القامة ونحيلة" وذات "وجه صارم وغير دموي".

بينجين بافيل- الابن الثاني لداريا، رجل يبلغ من العمر خمسين عاما، يعيش في قرية مجاورة مع زوجته صوفيا. "لقد عملت كرئيس عمال في مزرعة جماعية، ثم كمشرف".

شخصيات أخرى

بينجين أندريه- حفيد داريا.

بووجودول- رجل عجوز ضال "مبارك" ، "تظاهر بأنه بولندي ، أحب الشتائم الروسية" ، عاش في ثكنة "مثل الصرصور".

سيما- امرأة عجوز أتت إلى ماتيرا منذ أقل من 10 سنوات.

كاثرين- أحد سكان ماتيرا والدة بيتروخا.

بتروخا- ابن كاثرين "الفاسق".

ناستيا وإيجور- كبار السن من سكان ماتيرا.

فورونتسوف- رئيس المجلس القروي والمجلس بالقرية الجديدة.

سيد الجزيرة"أوراق الشجر الملكية".

الفصل 1

"ولقد جاء الربيع مرة أخرى" - "الأخير لماتيرا، للجزيرة والقرية التي تحمل نفس الاسم." تم إنشاء ماتيرا قبل ثلاثمائة عام.

أسفل نهر أنجارا، بدأوا في بناء سد لمحطة توليد الكهرباء، حيث كان من المفترض أن ترتفع المياه على طول النهر وسرعان ما تغمر ماتيرا - كل ما تبقى هو الصيف الماضي، ثم كان على الجميع أن يتحركوا.

الفصل 2

غالبًا ما جلست النساء المسنات ناستيا وسيما في ساموفار داريا. "على الرغم من السنين، كانت المرأة العجوز داريا لا تزال تقف على قدميها، وتدير شؤون المنزل بنفسها.

ناستاسيا، بعد أن فقدت أبناءها وابنتها، عاشت مع زوجها إيجور. كانت الشقة تنتظرهم بالفعل في المدينة، لكن كبار السن ما زالوا يؤخرون هذه الخطوة.

وصلت سيما إلى ماتيرا مؤخرًا نسبيًا، ولم يكن لديها أحد هنا سوى حفيدها كوليا.

الفصل 3

كان اللواء الصحي "ينظف المنطقة" في المقبرة - حيث قام الرجال بإزالة الصلبان والطاولات والأسيجة من القبور ثم حرقها. قامت النساء المسنات بطرد اللواء ووضع الصلبان في مكانها حتى وقت متأخر من الليل.

الفصل 4

في اليوم التالي بعد الحادث، جاء بوغودول إلى داريا. وفي حديثها معه، قالت المرأة إنه سيكون من الأفضل لها ألا تعيش لترى كل ما يحدث. أثناء تجوالها حول الجزيرة، تذكرت داريا الماضي، معتقدة أنها عاشت "حياة طويلة ومثقلة"، إلا أنها "لم تفهم شيئًا عنها".

الفصل 5

في المساء، وصل بافيل، الابن الثاني لداريا، "الأول أخذته الحرب"، والثالث "وجد الموت في معسكر قطع الأشجار". لم تستطع داريا أن تتخيل كيف ستعيش في شقة - بدون حديقة، أو مكان للبقرة والدجاج، أو حمام خاص بها.

الفصل 6

"وعندما جاء الليل ونام ماتيرا، قفز حيوان صغير، أكبر قليلاً من القطة، على عكس أي حيوان آخر، من تحت البنك على قناة الطاحونة - سيد الجزيرة." "لم يره أحد أو يقابله من قبل، لكنه هنا كان يعرف الجميع ويعرف كل شيء."

الفصل 7

لقد حان الوقت لمغادرة ناستاسيا وإيجور. في الليلة التي سبقت المغادرة، لم تنم المرأة. في الصباح حزم كبار السن أغراضهم. طلبت ناستاسيا من داريا رعاية قطتها. استغرق كبار السن وقتًا طويلاً للاستعداد - كان من الصعب جدًا عليهم مغادرة منزلهم في ماتيرا.

الفصل 8

وفي الليل، أشعل أحد القرويين، بيتروخا، النار في كوخه. نقلت والدته كاترينا متعلقاتها المتواضعة إلى داريا مسبقًا وبدأت تعيش مع المرأة العجوز.

وبينما كان الكوخ يحترق، نظر المالك إلى القرية. وفي ضوء هذا الحريق السخي، رأى بوضوح الأضواء الباهتة فوق الأكواخ التي لا تزال حية،<…>مع ملاحظة الترتيب الذي ستأخذهم إليه النار."

الفصل 9

عند وصوله إلى ماتيرا، بقي بافيل هنا لفترة طويلة. عندما انتقلت إيكاترينا إلى داريا، "أصبح أكثر هدوءا"، لأن والدته الآن ستساعد.

"لقد فهم بافيل أنه كان من الضروري الانتقال من ماتيرا، لكنه لم يفهم لماذا كان من الضروري الانتقال إلى هذه القرية، على الرغم من أنها كانت مبنية بشكل غني<…>نعم، لقد تم وضعها بطريقة غير إنسانية ومحرجة”. "تفاجأ بول وهو ينظر إلى زوجته سونيا": كيف دخلت شقة جديدة- "كما لو كان هنا دائمًا. لقد اعتدت على ذلك خلال يوم واحد." لقد فهم بافيل جيدًا أن والدته لن تعتاد على ذلك. هذه جنة شخص آخر بالنسبة لها."

الفصل 10

بعد الحريق، اختفى بتروخا في مكان ما. احترق سماور كاثرين في حريق، وبدونه "تيتمت المرأة تمامًا". أمضت كاترينا وداريا كل أيامهما في الحديث، وكانت الحياة أسهل بالنسبة لهما معًا.

الفصل 11

بدأت صناعة القش. "لقد عاد نصف القرية إلى ماتيرا." سرعان ما وصل بتروخا ببدلة جديدة - حصل على الكثير من المال مقابل العقار المحترق، لكنه أعطى والدته 25 روبل فقط.

الفصل 12

جاء لرؤيته حفيد داريا - أندريه، الابن الأصغر لبافيل. عمل أندريه في المصنع، لكنه استقال وأراد الآن الذهاب "إلى". موقع بناء كبير". وجدت داريا وبافيل صعوبة في فهم حفيدهما، الذي قال: "الآن الوقت أصبح من المستحيل الجلوس في مكان واحد".

الفصل 13

استعدت بيتروخا لموقع البناء مع أندريه. في منتصف سبتمبر، وصل فورونتسوف وأمر "بعدم الانتظار". بالأمسوأحرق تدريجياً كل ما هو غير ضروري على الإطلاق.

الفصل 14

أعربت داريا، في حديثها مع حفيدها، عن أن الناس بدأوا يعيشون الآن بسرعة كبيرة: "لقد ركضت في اتجاه واحد، ونظرت حولي، ولم أنظر إلى الوراء - في الاتجاه الآخر". "فقط أنت وأنت، أندريوشكا، سوف تتذكران بعدي مدى إرهاقك."

الفصل 15

طلبت داريا من ابنها وحفيدها نقل قبور أقاربهما. لقد أخاف أندريه، بدا مخيفا. وعد بولس بالقيام بذلك، ولكن في اليوم التالي تم استدعاؤه إلى القرية لفترة طويلة. وسرعان ما غادر أندريه أيضًا.

الفصل 16

وتدريجياً، بدأ الناس "بإجلاء الحيوانات الصغيرة من القرية"، وأحرقت المباني. "كان الجميع في عجلة من أمرهم للخروج والابتعاد عن الجزيرة الخطرة. وبقيت القرية مهجورة، عارية، صماء. سرعان ما أخذت داريا سيما وكوليا إلى مكانها.

الفصل 17

وقال أحد القرويين إن بيتروخا "يقوم بحرق المنازل المهجورة" من أجل المال. "بعد أن تقبلت كاترينا خسارة كوخها، لم تستطع أن تسامح بيتروخا على حرق الغرباء."

الفصل 18

أراد بافيل، الذي أخذ البقرة مايك، أن يأخذ والدته على الفور، لكن داريا رفضت بشدة. في المساء، ذهبت المرأة إلى المقبرة - لم ينقل بافيل القبور أبدًا - إلى والده وأمه، إلى ابنه. لقد فكرت أن “من يعرف حقيقة الإنسان لماذا يعيش؟ من أجل الحياة نفسها، من أجل الأبناء، فيترك الأبناء الأبناء، ويترك الأبناء الأبناء، أم من أجل شيء آخر؟ "

الفصل 19

"لا يمكن تصور ماتيرا، الجزيرة والقرية، دون وجود أشجار الصنوبر على الماشية." "أوراق الشجر الملكية" "وقفت إلى الأبد وبقوة واستبداد على تلة على بعد نصف ميل من القرية، ويمكن ملاحظتها من كل مكان تقريبًا ومعروفة للجميع." "وطالما هو واقف، ماتيرا سيقف." كان كبار السن يعاملون الشجرة باحترام وخوف.

"ثم جاء اليوم الذي اقترب منه الغرباء." لم يتمكن الرجال من قطع الشجرة القديمة أو حرقها، ولم يتمكن حتى المنشار من تحملها. في النهاية، ترك العمال الصنوبر وشأنه.

الفصل 20

داريا، على الرغم من حقيقة أن كوخها كان سيحترق قريبا جدا، قام بتبييض المنزل. في الصباح أشعلت الموقد ونظفت المنزل. "لقد كانت تقوم بترتيب أغراضها وشعرت كيف كانت تضعف، وكانت منهكة بكل قوتها - وكلما قل ما يجب القيام به، قل ما تبقى لها."

الفصل 21

في اليوم التالي عادت ناستيا إلى ماتيرا. قالت المرأة أن زوجها إيجور مات.

الفصل 22

بعد أن أحرقت الأكواخ، انتقلت النساء المسنات إلى الثكنات. بعد أن تعلمت عن ذلك، كان فورونتسوف غاضبا وأجبر بافيل وبتروخا على الذهاب بشكل عاجل لالتقاط النساء. غادر الرجال في منتصف الليل وتجولوا لفترة طويلة وسط ضباب كثيف.

...في الليل فتح بووجودول أبواب الثكنات. "دخل الضباب وسمع عواء حزين من بعيد - كان صوت وداع السيد". "من مكان ما، كما لو كان من الأسفل، جاء ضجيج المحرك الخافت الذي لا يمكن تمييزه."

خاتمة

في قصة "وداعا لماتيرا" V. G. Rasputin كممثل الاتجاه الأدبي"نثر القرية" انتباه خاصيخصص وقتًا لأوصاف طبيعة الجزيرة وينقل الحالة المزاجية للشخصيات من خلال المناظر الطبيعية. يقدم المؤلف شخصيات من أصل فولكلوري في العمل - سيد الجزيرة وبوجودول، يرمز إلى العالم القديم العابر الذي يواصل كبار السن التمسك به.

في عام 1981 تم تصوير القصة (من إخراج ل. شيبيتكو، إي. كليموف) تحت عنوان "الوداع".

اختبار على القصة

تحقق من حفظك لمحتوى الملخص مع الاختبار:

تصنيف إعادة الرواية

متوسط ​​تقييم: 4.3. إجمالي التقييمات المستلمة: 1471.

يجب على كل متذوق للأدب الروسي أن يعرف ملخص "النار" لراسبوتين. هذا هو أحد الأعمال الرئيسية للمؤلف. إنه يطرح بشكل حاد مشاكل عصرنا. ولهذا السبب أثارت الرواية اهتماماً كبيراً بين القراء.

مكان "النار" في عمل راسبوتين

ملخص موجز لفيلم "النار" لراسبوتين يعطي صورة كاملة عن عمله في الثمانينات. بحلول ذلك الوقت، كان معروفًا بالفعل بأنه مؤلف قصص "المال من أجل ماريا"، و"الموعد النهائي"، و"عش وتذكر"، وعبادة "وداعًا لماتيرا".

كتب قصة "النار" عام 1985. في ذلك الوقت كان راسبوتين بالفعل الكلاسيكية المعترف بهاما يسمى المحلية النثر القرية. المشاكل التي أثارها على صفحات أعماله وجدت دائما استجابة حية من القراء.

حبكة القصة

يبدأ ملخص "نار" راسبوتين بوصف الأحداث التي وقعت في شهر مارس. يتم السرد من شخص ثالث. إنه مليء بعدد كبير من الاستطرادات الغنائية والحجج ذات الطبيعة الصحفية.

في قلب القصة يوجد السائق إيفان بتروفيتش. في بداية العمل يعود من العمل متعبا. قابلته زوجته ألينا. لكن أمسية عائلية هادئة ليس من المقرر أن تحدث في هذا اليوم. يسمعون صرخات: نار.

اتضح أن مستودعات ORS مشتعلة. يستعد إيفان بتروفيتش، في حالة من الاضطراب، لإشعال النار ويأخذ معه فأسًا. وتبين أن الحريق خطير. اشتعلت النيران في كلا الجزأين من المستودع. الأول صناعي والثاني غذائي. تلاحظ الشخصية الرئيسية على الفور أن المعركة ضد النار يقودها شخصان غير موثوقين للغاية. هذا هو سيميون كولتسوف وأفونيا.

مكافحة الحرائق

تجتمع السلطات لتقرر كيفية مكافحة الحريق. مدير الموقع فودنيكوف شخص ماهر ومعبر. يقسم كثيرا على مرؤوسيه، لكن يمكنك الاعتماد عليه. لا عدد أقل من الرجالتساعد ألينا في إنقاذ المستودعات من الحريق عن طريق إخراج بعض الأشياء.

في الوقت نفسه، فإن الشخصيات السلبية في كل من القصة وملخص "النار" لراسبوتين هي لواء أرخاروف. هؤلاء هم عمال مستأجرون لا يعيشون في هذه الأماكن ويهتمون فقط بأرباحهم.

مفرزة من Arkharovites

فالنتين راسبوتين في فيلم "النار"، الذي يرد ملخص له في هذه المقالة، يصف جوهر مفرزة أرخاروف. إنهم حاملون لمفاهيم المعسكر. لهذا السبب متى الشخصية الرئيسيةيحاول إلقاء نفسه في النار، ويتم ثنيه لأنهم يتعاملون مع العمل كواجب فقط وليسوا مستعدين للمخاطرة بحياتهم من أجل قضية مشتركة.

بسبب نزاهته المتأصلة، فإنهم لا يحبون إيفان بتروفيتش. في فيلم "نار" راسبوتين، الذي يستحق محتواه معرفة كل محب لعمله، فإنهم يجسدون الجانب المظلم من التقدم الوشيك.

قصة إيفان بتروفيتش

في الوقت نفسه، إيفان بتروفيتش نفسه شخص بسيط ومخلص. ولد في قرية يجوروفكا. إلى العظيم الحرب الوطنيةكان سائق دبابة.

بالفعل في وقت السلم، أصبح من المعروف أن القرية سوف تغمرها المياه قريبا. هناك علاقة مباشرة هنا بقصة أخرى لراسبوتين - "وداعًا لماتيرا". يعرف إيفان بتروفيتش أيضًا هذا الأمر. ولكن على عكس الآخرين، فهو ليس في عجلة من أمره للمغادرة. فقط في الحالات القصوى، ينتقل إلى سوسنوفكا، حيث تتكشف أحداث القصة.

الشخصية الرئيسية تعمل بنكران الذات في أحد مستودعات المواد الغذائية. في الوقت نفسه، يلاحظ عدد الإمدادات الموجودة، على الرغم من أنه تم إخبار الجميع دائمًا أنه لا يوجد ما يكفي من الطعام. هنا يبدأ البطل في ملخص قصة "النار" لراسبوتين بالتفكير عندما تنحرف الحياة. وتوصل إلى استنتاج مفاده أن كل شيء تغير عندما بدأوا في قطع الغابة. هذا عمل غبي يدمر الطبيعة المحيطة والشخص نفسه.

بسببها، يأتي المزيد والمزيد من الأشخاص التافهين إلى سوسنوفكا، الذين يبحثون فقط عن المال السهل. وفي الوقت نفسه، تتزايد الجريمة في المناطق الريفية. يبدأون في التعامل مع جميع الأشخاص ذوي الضمائر الحية والصادقين بعين الشك.

الشيء الرئيسي بالنسبة لإيفان بتروفيتش هو القيم المطلقة، وهو مستعد للدفاع عنها بنشاط.

نقيض الشخصية الرئيسية

في "النار" لراسبوتين، في ملخص موجز للغاية، من الضروري ذكر بطل الرواية Antipodean. هذه أفونيا برونيكوف. إنه يعتقد أن الشيء الرئيسي هو العيش بصدق وعدم السرقة. اجعل درسًا لكل من حولك بالقدوة.

راسبوتين وشخصيته الرئيسية يختلفان بشكل قاطع مع هذا. إنهم يعتقدون أن الجميع قد فات الأوان بالفعل ليكونوا قدوة.

عند النار، يتحول الجميع عندما تقترب النار من الفودكا. ينقذها سكان أرخاروفيت والسكان المحليون، ويصطفون في سلسلة ويتمكنون من السكر على طول الطريق. فقط إيفان بتروفيتش يحاول الحفظ زيت نباتي. دراما نفسية حقيقية تتكشف في روح الشخصية الرئيسية.

لا أحد يساعده. يشاهد هو وزوجته في حالة رعب سرقة بقايا مستودع للسلع المصنعة.

بالمناسبة، هو وزوجته معا منذ أكثر من 30 عاما. إنها أمينة مكتبة. "النار" هو عمل راسبوتين، حيث يقوم المؤلف بوعي بإضفاء الطابع المثالي على علاقتهما. ووفقا له، لديهم تفاهم متبادل كامل.

الحياة في سوسنوفكا

أثناء إنقاذ المؤن من أحد المستودعات، يفكر "إيفان بتروفيتش" في مستقبله في "سوسنوفكا". في رأيه، حياته بأكملها تفقد ببطء كل ​​معنى. بالنسبة له، الشيء الرئيسي في العمل ليس الثروة، كما هو الحال في أفونيا، ولكن بعض الإبداع. ولكن بعد أن تنهار الأسس الأخلاقية من حوله، يستسلم.

في "النار" لراسبوتين، يتم وصف ملخص للفصول في هذه المقالة، وترد محادثة بين الشخصية الرئيسية وأفونيا. يسأل لماذا سيغادر إيفان بتروفيتش. يعترف بأنه متعب. عندما تبدأ أفونيا في الرثاء لمن سيبقى إيجوروفكا معه الآن. يذهله إيفان بتروفيتش بثقته بنفسه - إيجوروفكا موجود في كل واحد منا.

خاتمة القصة

مع مرور الوقت، اشتدت النار. يتم حفظ الدقيق في الغالب. لكن في الوقت نفسه، يصبح جميع المشاركين تقريبًا في حالة سكر شديد. يشكو صاحب المتجر من تعرض المستودعات للنهب الشديد. ولم يحترق كثيرًا بقدر ما تفرق. يفقد إيفان بتروفيتش وعيه في حالة من العجز التام.

اندلع قتال بين Arkharovites في حالة سكر، مما أدى إلى جثتين. في صباح اليوم التالي تم تطويق الرماد. وينتظر الجميع وصول لجنة من المركز لتقييم الأضرار وتحديد أسباب الحريق. في حيرة من أمره، يسأل إيفان بتروفيتش جاره أفونيا عما سيفعلونه بعد ذلك. ما يطمئنه هو أن كل ما تبقى هو العيش.

في نهاية القصة، يذهب إيفان بتروفيتش إلى غابة الربيعحيث يبحث عن الراحة والهدوء. إنه يشعر أن الطبيعة تستيقظ من حوله. ويتوقع أنها ستكون هي التي ترشده إلى الطريق وتساعد الشخص الضال.

تحليل قصة راسبوتين

يلاحظ العديد من الباحثين أن تحليل راسبوتين في "النار" في هذه المقالة يواصل موضوع دراسة حياة الأشخاص الذين أصبحوا مهاجرين قسريين. لأول مرة يذكر ذلك في قصة "وداعا لماتيرا". وهذا العمل، بطريقة ما، هو استمرار له.

تنتقل الشخصيات في هذه القصة من قرية إلى مستوطنة حضرية. يجدون أنفسهم محبوسين فيه. إنه مثل العيش في القبر، كما يعترف بطل الرواية إيفان بتروفيتش.

تتيح النار للمؤلف والقارئ أن يرى بوضوح من يستحق ماذا. يساعد على استكشاف الماضي والحاضر للشخصيات في العمل. أثناء الحريق، يكتشف الناس أن النار تحتوي على بضائع لم يروها من قبل. ولم يشكوا حتى في وجودهم في مستودعاتهم. هذه منتجات غذائية نادرة وملابس تريكو أجنبية. باستخدام الارتباك، يبدأ البعض في عدم إنقاذ الأشياء الثمينة من النار، ولكن الانخراط في النهب الحقيقي.

كارثة اجتماعية

بالنسبة لراسبوتين، تعتبر النار رمزا واضحا للكارثة الاجتماعية التي تقترب من سوسنوفكا. ويبحث المؤلف عن تفسير لهذه الظاهرة.

أحد أسباب الانحلال الأخلاقي للمجتمع هو أنه لا أحد يعمل في الزراعة في سوسنوفكا. الناس يحصدون الأخشاب فقط. أي أنهم يأخذون من الطبيعة دون تقديم أي شيء في المقابل. هناك العديد من الزوار في القرية الذين وصلوا لفترة قصيرة للعمل. لذلك، لا يتطور، يبدو غير مرتب وغير مريح. تمثل القصة سيكولوجية انحطاط المزارع الفلاح إلى معال لا يؤدي إلا إلى تدمير الطبيعة من حوله.

يُنقل للقارئ قلق حاد من التدمير القاسي للطبيعة الذي يحدث على صفحات القصة. ونظراً لحجم العمل الكبير الذي يجب إنجازه، فإنه يتطلب عدداً كبيراً من العمال. لذلك، يقومون بتجنيد الجميع، وفي كثير من الأحيان أي شخص فقط.

مزيج الطبقات الاجتماعية في سوسنوفكا. إن المجتمع المتماسك يتفكك أمام أعيننا. في عقدين فقط، تغير مفهوم الأخلاق في القرية. وما كان في السابق غير مسموح به وغير مقبول يصبح مقبولا.

ومن التفاصيل المذهلة أن المنازل في سوسنوفكا لا تحتوي حتى على حدائق أمامية. يدرك الجميع أن هذا مجرد سكن مؤقت. فقط الشخصية الرئيسية، إيفان بتروفيتش، تظل وفية لمبادئ حياته. لديه مفاهيمه الخاصة عن الخير والشر. إنه لا يعمل بأمانة فحسب، بل يقلق أيضًا من تدهور الأخلاق ويسعى جاهداً لتغيير هذا الوضع. لكنه لا يجد أي دعم تقريبًا بين من حوله.

يحاول منع آل أرخاروفيت من ترسيخ السلطة، لكنهم ينتقمون منه بثقب إطارات السيارة. إنهم يقومون باستمرار بأذى تافه. إما أن يتم سكب الرمل في المكربن، أو أن خراطيم الفرامل الموجودة على المقطورة ستتلف، أو شعاع يقتل الشخصية الرئيسية تقريبًا.

في النهاية، قرر إيفان بتروفيتش وزوجته المغادرة. يريدون التوجه إلى الشرق الأقصى. أحد أبنائهم يعيش هناك. ولكن حتى هنا لا تستطيع الشخصية الرئيسية مغادرة سوسنوفكا. يبدأ أفونيا في توبيخه ويسأل من سيبقى إذا غادر أمثالهم. لا يجرؤ إيفان بتروفيتش على اتخاذ هذه الخطوة.

ومن الجدير بالذكر أن هناك ما يكفي من الشخصيات الإيجابية في القصة. هذه هي زوجة الشخصية الرئيسية ألينا، والعم القديم هامبو، ورئيس الموقع المثير للجدل بوريس تيموفيفيتش فودنيكوف.

يبقى مفتاح فهم جوهر العمل هو الوصف الرمزي للطبيعة. إذا كانت تبدو في بداية القصة، في شهر مارس، وكأنها في حالة ذهول. ثم في نهاية العمل يهدأ قبل الإزهار القادم. المشي على أرض الربيع، يتوقع إيفان بتروفيتش أنه سيقوده إلى الطريق الصحيح.

راسبوتين فالنتين

رودولفيو

فالنتين غريغوريفيتش راسبوتين

رودولفيو

تم اللقاء الأول في الترام. لمست كتفه، وعندما فتح عينيه، قال وهو يشير إلى النافذة:

يجب أن تذهب.

كان الترام قد توقف بالفعل، وهو يقفز خلفها مباشرة. كانت مجرد فتاة، تبلغ من العمر حوالي خمسة عشر أو ستة عشر عامًا، لا أكثر، لقد أدرك ذلك على الفور عندما رأى وجهها المستدير الوامض، فتوجهت نحوه، متوقعة الامتنان.

اليوم كان يومًا مجنونًا، لقد كنت متعبًا. وعليهم أن يتصلوا بي في الساعة الثامنة. لذا فقد ساعدتني حقًا.

بدت سعيدة، فركضا عبر الطريق معًا، ونظرا إلى السيارة المسرعة. كان الثلج يتساقط ولاحظ أن ممسحة الزجاج الأمامي كانت تعمل على الزجاج الأمامي للسيارة. متى الثلج يتساقط- إنه ناعم جدًا ورقيق، كما لو أنه في مكان ما هناك، تعبث به طيور ثلجية غريبة - لا أريد حقًا العودة إلى المنزل. "سأنتظر المكالمة وأخرج مرة أخرى،" قرر، والتفت إليها ويفكر فيما سيقوله لها، لأنه لم يكن من المناسب البقاء صامتًا بعد الآن. لكنه لم يكن لديه أي فكرة عما يمكنه وما لا يستطيع التحدث معها عنه، وكان لا يزال يفكر عندما قالت هي بنفسها:

وأنا أعرفك.

هكذا! - لقد تفاجأ - كيف يكون هذا ممكنا؟

وأنت تعيش في مائة واثني عشر، وأنا أعيش في مائة وأربعة عشر. في المتوسط، نركب الترام معًا مرتين في الأسبوع. أنت فقط، بالطبع، لا تلاحظني.

هذا مثير للاهتمام.

ما هو المثير للاهتمام هنا؟ لا يوجد شيء مثير للاهتمام. أنتم الكبار لا تهتمون إلا بالبالغين، فكلكم أنانيون فظيعون. هل ستقول لا؟

أدارت رأسها إلى اليمين ونظرت إليه من اليسار، من الأسفل إلى الأعلى. لقد ضحك فقط ولم يرد عليها، لأنه لا يزال لا يعرف كيف يتصرف معها، وما يمكنه قوله لها وما لا يستطيع قوله لها.

ساروا في صمت لبعض الوقت، ونظرت إلى الأمام مباشرة، ونظرت أيضًا إلى الأمام مباشرة، كما لو لم يحدث شيء، وقالت:

لكنك لم تذكر اسمك بعد.

هل تحتاج إلى معرفة هذا؟

نعم. ما هو المميز؟ لسبب ما، يعتقد بعض الناس أنني إذا أردت معرفة اسم شخص ما، فيجب أن أظهر اهتمامًا غير صحي به.

قال: حسنًا، أنا أفهم كل شيء. إذا كنت في حاجة إليها، اسمي رودولف.

رودولف.

رودولف:- ضحكت.

ماذا حدث؟

ضحكت بصوت أعلى، فتوقف وبدأ ينظر إليها.

"رو دولف،" قامت بتقريب شفتيها وتدحرجت مرة أخرى "رو دولف." اعتقدت أنه لا يمكن تسمية ذلك إلا فيل في حديقة الحيوانات.

"لا تغضبي،" لمست كمها، "ولكن الأمر مضحك، بصراحة، إنه مضحك." حسنا ماذا يمكنني أن أفعل؟

"أنت فتاة،" شعر بالإهانة.

بالطبع يا فتاة. وأنت شخص بالغ.

كم عمرك؟

السادس عشر.

وأنا في الثامنة والعشرين.

أنا أقول لك: أنت بالغ، واسمك رودولف. ضحكت مرة أخرى وهي تنظر إليه بمرح من اليسار، من الأسفل إلى الأعلى.

وما اسمك؟ - سأل.

أنا؟ لن تخمن أبدا.

وأنا لن أخمن.

وحتى لو فعل ذلك، فإنه لم يكن ليخمن. اسمي ايو.

انا لم افهم.

وعن. حسنا، التمثيل. وعن.

جاء الانتقام على الفور. ضحك، غير قادر على التوقف، ويتمايل ذهابًا وإيابًا مثل الجرس. كان يكفيه أن ينظر إليها، وبدأ الضحك يثير غضبه أكثر فأكثر.

"إي-أوه"، قرقر في حلقه "إي-أوه". انتظرت وهي تنظر حولها، ثم عندما هدأ قليلاً قالت بإهانة:

مضحك، أليس كذلك؟ لا يوجد شيء مضحك - Io هو اسم عادي مثل جميع الأسماء الأخرى.

"أنا آسف،" انحنى نحوها مبتسمًا، "لكنني وجدت الأمر مضحكًا حقًا." الآن نحن متعادلان، أليس كذلك؟

اومأت برأسها.

الأول كان منزلها، وخلفه كان منزله. توقفت عند المدخل وسألتها:

ما رقم الهاتف لديك؟

قال: "لست بحاجة إلى هذا".

هل انت خائف؟

هذا ليس المقصود.

الكبار يخافون من كل شيء في العالم.

"هذا صحيح،" وافق.

أخرجت يدها الصغيرة من قفازها وأعطتها له. كانت اليد باردة وهادئة. لقد هزها.

حسنًا، اركض إلى المنزل يا آيو.

ضحك مرة أخرى.

توقفت عند الباب.

الآن هل تعرفتني في الترام؟

أتمنى أن أعرف ذلك بالطبع.

إلى الترام..." ورفعت يدها فوق رأسها.

وبعد يومين غادر في رحلة عمل إلى الشمال ولم يعد إلا بعد أسبوعين. هنا، في المدينة، كان من الممكن بالفعل أن تشعر بالرائحة الحارة والنفاذة للربيع القادم، حيث تهب غموض الشتاء والغموض منه، مثل الرماد. بعد الضباب الشمالي، أصبح كل شيء هنا أكثر سطوعًا وأعلى صوتًا، حتى عربات الترام.

وفي المنزل، قالت له زوجته على الفور تقريبًا:

هنا تتصل بك فتاة كل يوم.

أي فتاة أخرى؟ - سأل بلا مبالاة ومتعب.

لا أعرف. اعتقدت انك تعلم.

لا أعرف.

لقد تعبت منها.

إنه أمر مضحك،" ابتسم على مضض.

كان يستحم عندما رن الهاتف. سمعت من الباب زوجتي تجيب: لقد وصلت، سأغتسل، من فضلك، لاحقًا. وكان على وشك الذهاب إلى السرير عندما رن الهاتف مرة أخرى.

قال نعم.

روديك، مرحبا، لقد وصلت! - سمع صوت شخص بهيج في جهاز الاستقبال.

"مرحبا" أجاب بعناية "من هذا؟"

ألم تكتشف ذلك؟ أوه، روديك... هذا أنا، آيو.

"آيو"، تذكر على الفور وضحك لا إراديًا "مرحبًا، آيو". اتضح أنك اخترت اسمًا أكثر ملاءمة لي.

نعم. هل أحببت ذلك؟

كان هذا اسمي عندما كنت في نفس عمرك الآن.

لا تبث الهواء من فضلك.

لا ما أنت...

فسكتوا، ولم يستطع أن يحتمل، فسأل:

إذن ما الأمر يا آيو؟

روديك، هل هي زوجتك؟

لماذا لم تخبرني أنك متزوج؟

أجاب مازحا: "سامحني، لم أكن أعلم أن هذا مهم للغاية".

بالطبع من المهم. هل تحبها؟

قال: "نعم، استمع، من فضلك: لا تتصل بي بعد الآن".

"I-pu-gal-sya،" رنمت "أنت، روديك، لا تفكر في أي شيء." بالطبع، يمكنك العيش معها إذا أردت، فلا مانع لدي. لا يمكنك فعل ذلك أيضًا: لا تتصل. أو ربما أحتاجه في العمل.

لأي سبب؟ - سأل مبتسما.

طيب وفق ماذا؟ حسنًا... حسنًا، على سبيل المثال، ليس لدي أي طريقة لضخ المياه إلى خزان آخر. ففي نهاية المطاف، هذا ممكن، أليس كذلك؟

لا أعرف.

بالتأكيد تستطيع. لا تخف منها يا روديك، فنحن اثنان وهي واحدة.

مَن؟ - لم يفهم.

نعم زوجتك.

وداعا، ايو.

أنت متعب، أليس كذلك؟

حسنا إذا. هز مخلب بلدي والذهاب إلى السرير.

أنا يهز مخلب الخاص بك.

لا تتحدث معها حتى.

حسنًا،" ضحك، "لن أفعل."

وعاد إلى زوجته وهو لا يزال يبتسم.

قال: "هذا آيو، هذا هو اسم هذه الفتاة". إنه مضحك، أليس كذلك؟

نعم." أجابت بترقب.

لم تستطع حل المشكلة بدبابتين. إنها تدرس إما في الصف السابع أو الثامن - لا أتذكر.

وساعدتها في المهمة؟

قال: لا، لقد نسيت كل شيء، والدبابات صعبة حقاً.

في الصباح رن الهاتف قبيل الفجر. أي نوع من الضوء كان هناك - لم يكن هناك ضوء، كانت المدينة بأكملها نائمة في نومها الأخير قبل الفجر. بعد أن ارتفع، نظر رودولف إلى المنزل المقابل - لم تكن هناك نافذة واحدة مضاءة بعد، والمداخل فقط، مثل الهارمونيكا اللامعة بالمعدن، متوهجة في أربعة صفوف منتظمة. رن الهاتف بشكل مستمر. اقترب منه رودولف ونظر إلى ساعته: السادسة والنصف.

قال بغضب عبر الهاتف: "أنا أستمع".

روديك، روديك...

أصبح غاضبا:

أيو، الشيطان يعرف ما هذا...

قاطعوه: "روديك، اسمع، لا تغضب، فأنت لا تعرف ماذا حدث بعد".

ماذا حدث؟ - سأل وهو يبرد.

"روديك، أنت لم تعد روديك، أنت رودولفيو،" أعلنوا له رسميًا "رودول فيو!" عظيم، أليس كذلك؟ لقد توصلت للتو إلى هذا. رودولف وإيو - معًا يتبين أنهما رودولفيو، مثل الإيطاليين. حسنا، كرر ذلك.

يمين. الآن أنت وأنا لدينا نفس الاسم - نحن لا نفصم. مثل روميو وجولييت. أنت رودولفيو وأنا رودولفيو.

"اسمع"، قال وهو يعود إلى رشده، "ألا يمكنك أن تسميني في وقت أكثر ملاءمة في المرة القادمة؟"

حسنًا، ألا تفهم أنني لا أستطيع الانتظار. هنا. وبعد ذلك، حان الوقت لتستيقظ. رودولفيو، تذكر: في السابعة والنصف أنا في انتظارك عند محطة الترام.

لن أستقل الترام اليوم.

لدي يوم عطلة.

وما هو؟

يوم الإجازة هو يوم عطلة غير عادي، ولن أذهب إلى العمل.

"آه،" قالت: "وماذا عني؟"

لا أعرف. اذهب إلى المدرسة وهذا كل شيء.

هل لدى زوجتك أيضًا إجازة؟

حسنا، هذا لا شيء حتى الآن. فقط لا تنس: اسمنا هو رودولفيو الآن.

أنا سعيد.

لقد استبدل الغليون، وذهب ليغلي الشاي وهو يلعن. والآن لن يتمكن من النوم على أية حال. بالإضافة إلى ذلك، في المنزل المقابل، كانت ثلاث نوافذ مضاءة بالفعل.

في الظهر كان هناك طرق على الباب. لقد كان يغسل الأرضيات للتو، وعندما فتحها، كان يحمل في يديه قطعة قماش مبللة، والتي لسبب ما لم يفكر في ترك مكان ما على طول الطريق.