ความลับของโมเสกแห่งเมืองปอมเปอีโบราณ การต่อสู้ของอเล็กซานเดอร์มหาราชกับดาไรอัส โมเสกจากเมืองปอมเปอี แผนที่สหภาพโซเวียตทำจากหินสี "อุตสาหกรรมแห่งสังคมนิยม"

ในกรุงโรมโบราณ โมเสกถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการตกแต่งภายในอาคารสาธารณะและบ้านส่วนตัว มีความต้องการสูงมาก ดังนั้นคุณภาพจึงอาจแตกต่างกันไป

โมเสกทำจากหินธรรมชาติ...

หรือกระจกสีขนาดเล็ก

ต่างจากอียิปต์โบราณ เมโสโปเตเมีย และอารยธรรมโบราณอื่นๆ ในโรมโบราณ เช่นเดียวกับในกรีกโบราณ พวกเขาใช้หลักการของภาพเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่

ในภาพวาดโรมันโบราณ รวมถึงภาพโมเสก มีการใช้เกือบทุกประเภท
ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดคือแนวตำนานและแนวประจำวัน

โอดิสซีอุส โมเสกจากบ้านของโอดิสสิอุ๊สและไดโอนิซูสในดักกา ศตวรรษที่สาม

โมเสกนี้สามารถจำแนกได้เป็นทั้งประเภทในประเทศและภาพกลุ่ม

นักปรัชญา. โมเสกจากพิพิธภัณฑ์โบราณคดีเนเปิลส์

แนวประวัติศาสตร์นั้นพบได้น้อยกว่ามาก แต่มีคุณภาพอะไรเช่นนี้!

การต่อสู้ของอิซา ปอมเปอี.

ภาพบุคคล โดยเฉพาะภาพผู้หญิง มักถูกทำให้เป็นอุดมคติ

ภาพหุ่นนิ่งเป็นหนึ่งในประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุด อาหารทะเลเป็นที่ชื่นชอบเป็นพิเศษ

ศตวรรษที่สอง พิพิธภัณฑ์วาติกัน

ศิลปินชาวโรมันวาดภาพนกและสัตว์ต่างๆ บ่อยมาก
พวกเขาเป็นที่จดจำและแสดงออกได้เสมอ
โมเสกจากพิพิธภัณฑ์โบราณคดีเนเปิลส์

ภาพวาดโมเสกมักถูกล้อมรอบด้วยกรอบประดับขนาดกว้าง
โมเสกจากบริติชมิวเซียม

กระเบื้องโมเสกประดับเองก็ค่อนข้างธรรมดาเช่นกัน เครื่องประดับที่หลากหลายนั้นน่าทึ่งมาก

วันนี้ถึงคราวของโมเสก ฉันขอเชิญคุณร่วมการเดินทางที่น่าตื่นเต้นผ่านวัดและพิพิธภัณฑ์ต่างๆ ของโลก เพื่อทำความรู้จักกับตัวอย่างงานศิลปะโมเสกที่ดีที่สุดของโลก

1. "การต่อสู้ของอิสซัส""

“กระเบื้องโมเสคของอเล็กซานโดรวา”" - หนึ่งในภาพโมเสกโบราณที่มีชื่อเสียงที่สุด - วางจากหนึ่งล้านครึ่ง ปาฏิหาริย์นี้ถูกค้นพบในระหว่างการขุดค้นเมืองปอมเปอีโบราณบนพื้นห้องหนึ่ง บ้านฟอนแล้วจึงโอนไปที่ พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ เนเปิลส์ซึ่งทุกวันนี้ใครๆก็สามารถดูได้ แสดงให้เห็นภาพแผงโมเสกอันยิ่งใหญ่ (313 × 582 ซม.) อเล็กซานเดอร์มหาราชโจมตีกษัตริย์เปอร์เซีย Darius III น่าเสียดายที่กระเบื้องโมเสคยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างสมบูรณ์ ใช่แล้ว นี่ไม่ใช่เรื่องน่าแปลกใจ เมื่อพิจารณาจากสิ่งที่เกิดขึ้นกับเมืองปอมเปอี อย่างไรก็ตาม เสื้อคลุมของอเล็กซานเดอร์ยังคงเห็นได้ในภาพ เขาไม่มีหมวกกันน็อค ในชุดเกราะผ้าลินินที่สวยงาม ประดับที่หน้าอกด้วยรูปศีรษะของเมดูซ่าเดอะกอร์กอน

นี่คือโมเสกทั้งหมด ตอนแรกวางอยู่บนพื้นพิพิธภัณฑ์ แต่ต่อมาก็แขวนไว้บนผนังเพื่อให้สะดวกในการพิจารณาถึงความงดงามนี้:

และนี่คือส่วนที่ใหญ่กว่าของอเล็กซานเดอร์ ดูเสื้อผ้าของเขาละเอียดแค่ไหน!

2. โมเสกแห่งมหาวิหาร San Vitale ในราเวนนา

การเก็บรักษา "Battle of Issus" ที่ไม่สมบูรณ์นั้นค่อนข้างเป็นข้อยกเว้นสำหรับกฎนี้ เนื่องจากภาพโมเสกเป็นภาพที่มีความคงทนที่สุด สร้างขึ้นโดยมือผู้ชำนาญของปรมาจารย์เมื่อหลายศตวรรษก่อน พวกเขายังไม่สูญเสียความสง่างามของพวกเขา ตัวอย่างที่ดีเยี่ยมของการอนุรักษ์ดังกล่าวสามารถพบเห็นได้ในมหาวิหาร San Vitale ในราเวนนา การตกแต่งภายในของมหาวิหารสร้างความประหลาดใจด้วยความงดงามอันอุดมสมบูรณ์ ผนังของวัดตกแต่งด้วยโมเสกจำนวนมาก แต่ที่ใหญ่ที่สุดและมีชื่อเสียงที่สุดจะอยู่ที่ชั้นล่างของแหกคอก (ภาพครึ่งวงกลมของอาคาร) ภาพเหล่านี้เป็นภาพเหมือนของจักรพรรดิไบแซนไทน์จัสติเนียนและธีโอโดราภรรยาของเขา ซึ่งมีคุณค่าเป็นพิเศษเมื่อถูกสร้างขึ้นในช่วงชีวิตของพวกเขา

จัสติเนียนที่ 1 ล้อมรอบด้วยขุนนางและนักบวช:

จักรพรรดินีธีโอโดราพร้อมกับผู้ติดตามอันงดงามของเธอ:

จักรพรรดิและพระมเหสีของพระองค์ถูกพรรณนาที่นี่ว่าเป็นผู้สั่งก่อสร้างวัด (ผู้บริจาค) โดยมีภาชนะพิธีกรรมล้ำค่าอยู่ในมือ ภาพโมเสกเป็นองค์ประกอบเดียวและทำในลักษณะที่ขบวนแห่ทั้งสองดูเหมือนจะเคลื่อนเข้าหากัน โดยมุ่งหน้าไปที่แท่นบูชาพร้อมกัน

3. "Battle of Poltava" โดยมิคาอิลโลโมโนซอฟ

ไม่มีความลับที่ Mikhail Lomonosov เป็นคนที่มีความสามารถหลากหลาย: นักวิทยาศาสตร์ นักเขียน กวี นักประวัติศาสตร์ และนักปรัชญา ผู้มีจิตใจที่มีชีวิตชีวาและอยากรู้อยากเห็นและความสามารถพิเศษแน่นอนว่าเขาไม่สามารถเพิกเฉยต่อความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะได้ แต่เนื่องจาก Lomonosov สนใจในด้านการปฏิบัติและประโยชน์สูงสุดของกิจกรรมทุกประเภทเป็นหลัก ทางเลือกของเขาจึงตกอยู่ที่ภาพโมเสค งานโมเสกของ Lomonosov กลายเป็นส่วนหนึ่งของกิจกรรมของเขาในฐานะนักวิทยาศาสตร์ที่พัฒนาวิธีการผลิตแก้วและมอลต์

ในการสร้างผืนผ้าใบขนาดใหญ่ "Battle of Poltava" ได้มีการวาดภาพบนกระดาษแข็งเป็นครั้งแรก Lomonosov ไม่ทราบวิธีการวาดและจ้างจิตรกรในเมืองคนหนึ่งเพื่อจุดประสงค์นี้ อย่างไรก็ตามเขาได้ปูกระเบื้องโมเสกด้วยมือของเขาเองร่วมกับผู้ช่วยอีก 8 คน ผลลัพธ์ที่ได้คือแผงขนาดใหญ่ (481 × 644 ซม.) ที่แสดงช่วงเวลาที่เข้มข้นที่สุดช่วงหนึ่งของการรบที่ Poltava Peter I ปรากฏตัวต่อหน้าผู้ดูในรูปของผู้บัญชาการผู้กล้าหาญที่นำกองทหารรัสเซียเข้าสู่สนามรบ เขาเดินทางสู่สนามรบครั้งสุดท้ายในช่วงเวลาที่ผลลัพธ์ของการต่อสู้ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าแล้ว แต่สถานการณ์นั้นเป็นอันตรายต่อชีวิตของกษัตริย์ เพื่อปกป้องผู้เผด็จการ แม้จะต้องแลกด้วยชีวิตของเขาเอง ทหารธรรมดา ๆ ก็ขวางเส้นทางของเขาไว้ โดยการวางร่างของทหารไว้ตรงกลางองค์ประกอบ Lomonosov เน้นย้ำถึงบทบาทของผู้คนในการต่อสู้กับศัตรู

คุณสามารถชมภาพโมเสกอันยิ่งใหญ่นี้โดย Lomonosov ได้แล้ววันนี้ที่ Academy of Sciences ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

4. โมเสกของศาลาศาลาอาศรม

การตกแต่งภายในของ Pavilion Hall of the Hermitage สร้างขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 โดยสถาปนิก Stackenschneider นี่คือห้องโถงที่สวยงามและแปลกตาที่สุดแห่งหนึ่งของพระราชวัง คุณสามารถเขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้ไม่รู้จบ แต่วันนี้ฉันอยากจะดึงความสนใจของคุณไปที่ภาพโมเสกที่น่าทึ่งบนพื้นห้องโถงซึ่งเป็นสำเนาครึ่งหนึ่งของพื้นโมเสกของหนึ่งในห้องอาบน้ำของเมือง Ocriculum ของโรมันโบราณใกล้กับ โรม. สำเนานี้สร้างขึ้นโดยนักโมเสกชาวรัสเซียจากสถาบันศิลปะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แม้ลดลงครึ่งหนึ่ง แต่สำเนานี้ยิ่งใหญ่และน่าทึ่ง!

5. แผนที่สหภาพโซเวียตทำจากหินสี "อุตสาหกรรมสังคมนิยม"

การสร้างโมเสกอันงดงามจากหินมีค่าและกึ่งมีค่านั้นไม่ใช่เรื่องแปลกสำหรับเราเพราะรัสเซียอุดมไปด้วยวัดและพระราชวังซึ่งผลงานชิ้นเอกมากมายดังกล่าวได้รับการเก็บรักษาไว้ แต่โมเสก "เครื่องประดับ" ยังคงถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 20!

แผนที่ทางภูมิศาสตร์ที่ใหญ่ที่สุดในโลกนี้สร้างจากหินมีค่าและกึ่งมีค่าโดยใช้เทคนิคโมเสค พื้นที่ 27 ตารางเมตร แสดงแผนที่ทางกายภาพของสหภาพโซเวียตในระดับ 1:1,500,000 โดยประกอบด้วยทะเล แม่น้ำ ภูเขา และแหล่งน้ำ เมืองใหญ่ และสถานประกอบการอุตสาหกรรม ปัจจุบันถูกจัดเก็บไว้ในสถาบันธรณีวิทยาการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ All-Russian ซึ่งตั้งชื่อตามนักวิชาการ คาร์ปินสกี้. ด้วยการสร้างแผงโมเสกขนาดยักษ์นี้ ซึ่งจะแสดงชัยชนะทั้งหมดของอุตสาหกรรมสังคม พรรคคอมมิวนิสต์แห่งสหภาพโซเวียตจึงตัดสินใจเฉลิมฉลองครบรอบ 20 ปีของการปฏิวัติเดือนตุลาคมในปี 1937 แบบจำลองโมเสกถูกสร้างขึ้นที่ Academy of Arts โดยเลือกโทนสีอย่างระมัดระวังตามลักษณะเฉพาะของแต่ละพื้นที่ หินทั้งหมดเป็นของใช้ในบ้าน ความสูงและพื้นดินคืออูราลแจสเปอร์ พื้นที่น้ำคือลาพิสลาซูลี ที่ราบลุ่มคืออะเมซอนไนต์

นี่คือความงามนี้เมื่อมองอย่างใกล้ชิด:

ปัจจุบันช่างฝีมือในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กกำลังฟื้นฟูแผนที่อันล้ำค่า (ในทุกแง่มุม) และสัญญาว่าภายในสิ้นปี 2555 งานจะแล้วเสร็จ

คุณคิดว่าภาพโมเสกที่มีชื่อเสียงชิ้นใดที่ขาดหายไปจากรายการนี้

แล้วใน 336 ปีก่อนคริสตกาล จ. ฟิลิปได้ส่งกองทัพที่แข็งแกร่ง 10,000 นายไปยังเอเชียไมเนอร์เพื่อบรรลุภารกิจหลักของ Panhellenic League แต่ในปีเดียวกันนั้นเขาก็ถูกสังหารในมาซิโดเนีย เราไม่รู้ว่าใครอยู่เบื้องหลังการฆาตกรรมครั้งนี้ ประมุขแห่งรัฐคืออเล็กซานเดอร์ลูกชายของฟิลิปซึ่งถูกกำหนดให้เป็นผู้บัญชาการและผู้พิชิตที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ

ความสัมพันธ์ของอเล็กซานเดอร์กับพ่อของเขาเป็นเรื่องยาก ฟิลิปรักลูกชายของเขาและหวังว่าจะได้รับความช่วยเหลือในการปกครองรัฐและในสงคราม แต่ความใจร้อนของอเล็กซานเดอร์และความกลัวที่จะสูญเสียบัลลังก์เนื่องจากการสมรสครั้งที่สองของบิดาของเขาส่งผลให้เกิดความขัดแย้งร้ายแรงในบางครั้ง ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งในช่วงเวลาที่ฟิลิปที่ 2 สิ้นพระชนม์ความสัมพันธ์ของเขากับลูกชายคนโตของเขายังอยู่ในช่วงที่ดีดังนั้นอเล็กซานเดอร์จึงไม่พบการต่อต้านมากนักเมื่อขึ้นครองบัลลังก์ กษัตริย์หนุ่มเตรียมพร้อมตั้งแต่วัยเด็กเพื่อทำงานอันยิ่งใหญ่ ถ้อยคำเกี่ยวกับการผูกขาดของมาซิโดเนียและการเติบโตขึ้นในรัฐเฮลลาสถูกซ้อนทับกับความทะเยอทะยานตามธรรมชาติของอเล็กซานเดอร์ ด้วยความสามารถทางการทหารที่ยอดเยี่ยม โดยใช้ทรัพยากรของกรีซทั้งหมด เป็นหัวหน้ากองทัพที่ก้าวหน้าที่สุดในยุคนั้น ชายผู้นี้ประสบความสำเร็จอย่างน่าทึ่ง และในความเป็นจริง เขาได้เปลี่ยนแปลงโลก

อเล็กซานเดอร์มหาราชเริ่มต้นรัชสมัยของพระองค์ด้วยการปราบการลุกฮือของชาวอิลลิเรียนและธราเซียน และยึดแนวหลังไว้ จากนั้นเขาก็จัดการกับธีบส์อย่างเด็ดขาดและไร้ความปราณีซึ่งพยายามคืนอิสรภาพด้วยเหตุนี้จึงแสดงให้กรีซทั้งหมดเห็นว่าอำนาจของมาซิโดเนียไม่ได้อ่อนแอลงหลังจากการสิ้นพระชนม์ของฟิลิป ตอนนี้เป็นไปได้ที่จะทำงานของพ่อต่อไป - เพื่อแก้แค้นชาวเปอร์เซียที่ทำลายศาลเจ้ากรีก การรณรงค์ในเอเชียเริ่มขึ้นใน 334 ปีก่อนคริสตกาล จ. กองทัพกรีกขนาดใหญ่เดินผ่าน Hellespont ไปยังเอเชียไมเนอร์พร้อมกับอเล็กซานเดอร์

การสู้รบครั้งแรกกับเปอร์เซียเกิดขึ้นที่แม่น้ำ Tranche อเล็กซานเดอร์นำกองทหารม้าที่ดูเหมือนจะประมาทข้ามแม่น้ำเป็นการส่วนตัวและเอาชนะศัตรูได้อย่างสมบูรณ์ จากนั้นกษัตริย์มาซิโดเนียก็เริ่มรวบรวมความสำเร็จของเขาในเอเชียไมเนอร์ เมืองชายฝั่งกรีกยอมจำนนต่อเขา กองทัพมาซิโดเนียเข้ายึดครอง Caria, Lycia, Pamphylia และ Great Phrygia ในฤดูใบไม้ผลิปี 333 ปีก่อนคริสตกาล จ. กองทัพเปอร์เซียพยายามหยุดอเล็กซานเดอร์ทางตอนเหนือของซีเรีย แต่ใกล้กับเมืองอิสซัส ชาวมาซิโดเนียก็ทำให้เปอร์เซียต้องหนีอีกครั้ง หลังจากนั้น ผู้พิชิตผู้ยิ่งใหญ่ได้ยึดครองเมืองฟินีเซียน ส่งผลให้กองเรือเปอร์เซียต้องสูญเสียไป (ซึ่งประกอบด้วยเรือของชาวฟินีเซียนเป็นส่วนใหญ่) ในอียิปต์ กองทหารกรีกได้รับการต้อนรับในฐานะผู้ปลดปล่อยจากการปกครองของเปอร์เซีย พวกปุโรหิตประกาศว่าอเล็กซานเดอร์เป็นบุตรชายของเทพเจ้าอาโมนและฟาโรห์ ตั้งแต่นั้นมา เขาได้เน้นย้ำต้นกำเนิดอันศักดิ์สิทธิ์ของเขาอย่างต่อเนื่อง

ขณะที่อเล็กซานเดอร์กำลังสถาปนาฝ่ายบริหารใหม่ในดินแดนที่ถูกยึดครอง จัดให้มีการสื่อสาร และจัดวางเมืองต่างๆ ชาวเปอร์เซียกำลังรวบรวมกำลังทั้งหมดที่มีอยู่เพื่อให้ชาวกรีกทำการต่อสู้อย่างเด็ดขาด ตอนนี้เรากำลังพูดถึงการปกป้อง "ใจกลางของเปอร์เซีย" ซึ่งเป็นเมืองที่ใหญ่ที่สุด - Persepolis, Babylon, Susa กองทัพของดาริอัสที่ 3 มุ่งความสนใจไปที่บาบิโลนทางเหนือ 400 กม. ใกล้กับเมืองเกากาเมลา ที่นั่นในเดือนกันยายน 331 ปีก่อนคริสตกาล จ. กองทัพของอเล็กซานเดอร์มหาราชมาถึงแล้ว ในระหว่างการผ่อนผันสองปี ความได้เปรียบของเปอร์เซียในด้านจำนวนกองทหารก็เพิ่มมากขึ้น กองทัพของพวกเขาที่ Gaugamela มีจำนวน 80,000 คน รวมทั้งทหารม้า 12,000 นาย รถรบ 100 คัน ช้าง 15 เชือก อเล็กซานเดอร์มีทหาร 50–60,000 นาย รวมทั้งทหารม้า 4–7,000 นาย

รูปแบบการต่อสู้ของชาวมาซิโดเนียประกอบด้วยกองกลาง (กลุ่มทหารราบหนัก) ปีกขวาภายใต้การบังคับบัญชาของฟิโล (กองทหารม้ามาซิโดเนีย) และปีกซ้ายภายใต้การบังคับบัญชาของปาร์เมเนียน (ทหารราบกรีกที่เป็นพันธมิตร) สีข้างถูกปกคลุมไปด้วยทหารม้าเบาและทหารราบ แนวที่สองประกอบด้วยทหารราบขนาดกลาง ด้านหน้ามีพลธนูซึ่งควรจะพบกับรถม้าศึกเปอร์เซีย ดาริอัสยังวางกำลังทหารของเขาเป็นสองแนว: แนวแรกจัดแนวทหารราบ แนวที่สองจัดแนวทหารเสริม ทหารม้าตั้งอยู่ที่สีข้างของแนวแรก พวกเปอร์เซียนวางรถม้าศึกและช้างไว้ข้างหน้า ภูมิประเทศที่ราบเรียบและความเหนือกว่าเชิงตัวเลขทำให้ชาวเปอร์เซียสามารถวางใจในความสำเร็จได้

ดาริอัสเริ่มการสู้รบโดยขว้างรถม้าศึกและช้างเข้าโจมตี รถม้าศึกมีเคียวและควรจะโค่นล้มกองทหารมาซิโดเนียลงอย่างแท้จริง แต่ได้รับคำสั่งให้หลีกทางให้ "เครื่องจักรแห่งความตาย" ได้ทันเวลา รถม้าศึกขับรถผ่านกองทัพศัตรูโดยไม่ก่อให้เกิดอันตรายใด ๆ หลังแนวแรกที่พวกเขาถูกจับโดยเจ้าบ่าวของอเล็กซานเดอร์โดยได้รับการสนับสนุนจากทหารราบกลาง การรุกคืบบางส่วนถูกขับไล่โดยทหารราบเบา โจมตีผู้ขับขี่ด้วยลูกศรและคว้าบังเหียนม้า

หลังจากความล้มเหลวครั้งแรก ดาริอัสสั่งการโจมตีทั่วทั้งแนวหน้า แต่ในขณะเดียวกัน อเล็กซานเดอร์มหาราชก็เปิดการโจมตีอย่างรวดเร็วที่ปีกซ้ายของศัตรูด้วยทหารม้าหนัก ที่นี่กองทหารม้าเปอร์เซียถูกพลิกคว่ำและออกบิน ความสำเร็จของการโจมตีด้านข้างได้รับการสนับสนุนจากพรรคมาซิโดเนีย ซึ่งแทรกตัวเข้าไปในช่องว่างที่เกิดขึ้นในรูปแบบการต่อสู้ของชาวเปอร์เซีย

ที่ปีกขวา นักรบของ Darius สามารถบุกทะลวงแนวข้าศึกได้ แต่แล้ว แทนที่จะต่อยอดความสำเร็จ กองทัพเปอร์เซียหลายชนเผ่าที่ไม่มีระเบียบวินัยก็เริ่มเข้าปล้นขบวนรถ การปล้นสะดมถูกหยุดโดยทหารราบกลางมาซิโดเนียซึ่งทำหน้าที่เป็นกองหนุนทางยุทธวิธี

ขณะเดียวกันกลุ่มทหารม้าภายใต้การบังคับบัญชาของกษัตริย์มาซิโดเนียเองก็เคลื่อนผ่านไปทางด้านหลังของเปอร์เซียและทันใดนั้นก็โจมตีปีกขวาของเปอร์เซียจากด้านหลัง ดาริอัสเกือบจะเป็นคนแรกที่ออกจากสนามรบ พวกเปอร์เซียนหนีไปทางอาร์เบลอย่างไม่เป็นระเบียบ วันรุ่งขึ้น แนวหน้าของกองทัพมาซิโดเนียอยู่ห่างจากที่เกิดเหตุ 75 กม.

ดิโอโดรัสรายงานว่ากองทัพของอเล็กซานเดอร์มหาราชสูญเสียคนไปเพียง 500 คนเท่านั้น ขบวนรถขนาดใหญ่ของกองทัพเปอร์เซียก็ตกอยู่ในมือของผู้ชนะ ตอนนี้เส้นทางสู่บาบิโลนเปิดกว้างสำหรับกษัตริย์มาซิโดเนีย หลังจากการยึดเมืองนี้ Susa พร้อมคลังสมบัติก็ถูกยึดแล้ว Persepolis อำนาจ Achaemenid หยุดอยู่อเล็กซานเดอร์เริ่มคิดว่าตัวเองเป็นทายาทตามกฎหมายของ Darius III ซึ่งเขาพ่ายแพ้ เขามีดินแดนขนาดมหึมาอยู่ในมือแล้ว แต่การพิชิตของเขาไม่ได้หยุดอยู่แค่นั้น “บุตรแห่งอมร” ไม่สามารถหยุดยั้งได้อีกต่อไป เขาใฝ่ฝันที่จะรวมอีคิวมีนทั้งหมดไว้ภายใต้การปกครองของเขา ข้างหน้าคือ Bactria, Sogdiana อินเดีย...

โมเสกประกอบด้วยประมาณหนึ่งล้านครึ่งชิ้น ประกอบเป็นภาพโดยใช้เทคนิคที่เรียกว่า "opus vermiculatum" กล่าวคือ นำแต่ละชิ้นมาประกอบกันเป็นเส้นคดเคี้ยว

การตรวจจับและการเก็บรักษา

โมเสกนี้ถูกค้นพบเมื่อวันที่ 24 ตุลาคม พ.ศ. 2374 ในระหว่างการขุดค้นเมืองปอมเปอีโบราณในอิตาลีบนพื้นห้องหนึ่งของ House of Faun และถูกย้ายในปี พ.ศ. 2386 ไปยังพิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติเนเปิลส์ ซึ่งยังคงเก็บไว้จนถึงทุกวันนี้ ขั้นแรกให้ปูกระเบื้องโมเสกบนพื้นตามรูปแบบดั้งเดิม โมเสกถูกวางไว้บนผนังเพื่อให้มองเห็นได้ดีขึ้น สำเนาโมเสกวางอยู่บนพื้นบ้านของฟอน ขนาดของภาพวาดอันยิ่งใหญ่คือ 313x582 ซม. แต่ชิ้นส่วนบางส่วนยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้

ชุดเกราะของราชวงศ์อเล็กซานเดอร์ที่ปรากฎในภาพโมเสกนั้นถูกสร้างขึ้นใหม่ในภาพยนตร์ของอเล็กซานเดอร์ของโอลิเวอร์ สโตน ชุดเกราะประดับด้วยกอร์กอนออนซึ่งเป็นรูปศีรษะของกอร์กอนเมดูซ่าที่หน้าอก ส่วนหนึ่งของโมเสกซึ่งแสดงให้เห็นบอดี้การ์ดของอเล็กซานเดอร์จากเฮไทรานั้นไม่รอด และมีเพียงหมวกโบอีเชียนของเฮไทราที่มีพวงหรีดปิดทองเท่านั้นที่สื่อถึงรูปลักษณ์ของนักขี่ม้าโบราณที่มีชื่อเสียง ชิ้นส่วนที่แสดงถึงมาตรฐานของกองทัพเปอร์เซียก็ได้รับความเสียหายเช่นกัน

ยึดถือ

ภาพโมเสกแสดงให้เห็นการต่อสู้ระหว่างอเล็กซานเดอร์มหาราชกับกษัตริย์ดาริอัสที่ 3 แห่งเปอร์เซีย ตามองค์ประกอบแล้ว Darius ครองจุดศูนย์กลางของภาพ ดวงตาของเขาเบิกกว้างด้วยความหวาดกลัว มองไปทางซ้าย โดยที่หอกของอเล็กซานเดอร์แทงแทงผู้คุ้มกันคนหนึ่งของกษัตริย์เปอร์เซีย ด้วยมือขวาของเขา ชายที่กำลังจะตายยังคงพยายามจับอาวุธร้ายแรง ราวกับว่าเขาต้องการเอามันออกจากร่างกายของเขา แต่ขาของเขากำลังจะหลีกทางแล้ว และเขาก็ล้มลงบนม้าสีดำที่มีเลือดไหล ดาไรอัสเองด้วยใบหน้าที่สับสนไม่มีอาวุธพยายามหันรถม้าไปรอบ ๆ มือขวาของเขายื่นออกมาด้วยความเห็นอกเห็นใจ แต่ก็ไร้ประโยชน์ และสายตาที่สิ้นหวังจ้องไปที่นักรบที่บาดเจ็บสาหัสซึ่งวิ่งเข้ามาระหว่างเขากับอเล็กซานเดอร์ที่กำลังโจมตี อย่างไรก็ตาม ทั้งรูปลักษณ์และท่าทางของดาเรียสก็มีผลกับอเล็กซานเดอร์ที่เข้ามาใกล้อย่างเท่าเทียมกัน กษัตริย์เปอร์เซียเองได้หยุดการต่อสู้แล้วจึงกลายเป็นเหยื่อที่ไม่โต้ตอบในบรรยากาศแห่งความสยองขวัญที่ครอบคลุมทุกอย่าง

ในทางกลับกันกษัตริย์มาซิโดเนียเป็นผู้กำหนดเหตุการณ์ในสนามรบอย่างแข็งขันที่สุด อเล็กซานเดอร์สวมชุดเกราะผ้าลินินหรูหราโดยสวมหมวกบูเซฟาลัส แทงทะลุร่างของศัตรูด้วยหอก โดยไม่เหลือบมองเหยื่อเลยแม้แต่น้อย ดวงตาที่เปิดกว้างของเขาจดจ่ออยู่กับดาเรียส แม้แต่การจ้องมองของกอร์กอนบนกอร์โกเนียนของเขาก็หันไปทางศัตรูที่หวาดกลัวราวกับว่าพยายามเสริมเอฟเฟกต์สะกดจิตอันทรงพลังนี้ต่อไป ภาพเหมือนของอเล็กซานเดอร์สอดคล้องกับสิ่งที่เรียกว่าประเภท Lysippian ซึ่งรวมถึงรูปปั้นศีรษะของอเล็กซานเดอร์จากพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ไม่มีอุดมคติแบบดั้งเดิมของอเล็กซานเดอร์ ซึ่งมักมีผมปอยผมยาวและมีใบหน้าที่นุ่มนวลเต็มเปี่ยม เพื่อเป็นการแสดงภาพของซุส เทพแห่งดวงอาทิตย์ เฮลิโอส หรืออพอลโล

รอบๆ อเล็กซานเดอร์ มีชาวมาซิโดเนียเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่สามารถจดจำหมวกที่มีลักษณะคล้ายหมวกของพวกเขาได้ เนื่องจากมีการทำลายโมเสกด้วย อย่างไรก็ตาม พื้นที่ส่วนใหญ่ของภาพ - ประมาณสามในสี่ของพื้นที่ทั้งหมด - มอบให้กับชาวเปอร์เซีย ชาวเปอร์เซียสวมชุดเกราะตามแบบฉบับของเอเชียกลาง คล้ายกับเกล็ดหรือเปลือกหอยที่ทำจากแผ่นเปลือกโลก ครอบคลุมทั้งตัวและประกอบด้วยแท่งเหล็กสี่เหลี่ยมหรือแท่งทองสัมฤทธิ์ มัดติดกันที่ด้านบน ด้านล่าง หรือด้านข้างด้วยเชือก เมื่อมองจากมุมที่ชัดเจน ชาวเปอร์เซียคนหนึ่งกำลังพยายามควบคุมม้าที่หวาดกลัวอยู่ตรงหน้าดาริอัส ม้าตัวนี้อาจเป็นของนักรบคนหนึ่งที่ล้มลงกับพื้น ใบหน้าของชายที่กำลังจะตายซึ่งรถม้าของดาริอัสเพิ่งวิ่งเข้าไปนั้นสะท้อนอยู่ในโล่ของเขา นี่เป็นใบหน้าเดียวในภาพโมเสกที่จ้องมองไปที่ผู้ชมโดยตรง

ภาพโมเสกแสดงถึงจุดเปลี่ยนของการต่อสู้โดยใช้วิธีการมองเห็น ในด้านหนึ่ง แสดงให้เห็นถึงความเหนือกว่าของอเล็กซานเดอร์ ท่าทางและความสงบอันสง่างามของเขา สะท้อนให้เห็นในดวงตาที่เปิดกว้างของเขาและหอกแทงทะลุร่างของศัตรู ส่งผลที่น่าทึ่งและท่วมท้นต่อคู่ต่อสู้ของเขาจนพวกเขาหนีไปด้วยความตื่นตระหนก ในทางกลับกัน ตำแหน่งลำตัวของดาริอัส ชาวเปอร์เซียทั้งสามต่อสู้กันต่อหน้าเขา หอกจำนวนมากเล็งไปที่มุมซ้ายและขวายังคงสะท้อนแนวดั้งเดิมของการรุกล้ำของเปอร์เซียซึ่งให้เครดิตแก่ศัตรูมาซิโดเนีย . ในเวลาเดียวกัน หอกสามอันที่ขอบด้านขวาของโมเสกบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวในทิศทางตรงกันข้าม การตอบโต้ของแนวศัตรูเหล่านี้เกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำเล่าในลำต้นและกิ่งก้านของต้นไม้เปลือย

การตีความการต่อสู้ในภาพโมเสกสอดคล้องกับข้อมูลทางประวัติศาสตร์ที่เรามี: ในการรบทั่วไปของการรณรงค์ในเอเชียทั้งสองครั้ง (ที่อิสซัสและที่เกากาเมลา อเล็กซานเดอร์ตัดสินใจผลของการรบผ่านการซ้อมรบทางยุทธวิธีที่เด็ดขาด ในแต่ละกรณี เขา รีบเข้าไปในแนวรุกของศัตรูซึ่งล้อมรอบด้วยเฮไทราที่ขี่ม้าของเขาทำลายความต้านทานต่อการโจมตีอย่างกะทันหันและปรากฏตัวต่อหน้าดาริอัสโดยไม่คาดคิดซึ่งจากนั้นก็หนีไปเพื่อเอาชีวิตรอด

ไม่พบหลักฐานว่าภาพโมเสกแสดงถึงโครงเรื่องของยุทธการอิสซัส (ยกเว้นคำอธิบายการต่อสู้ที่คล้ายกันโดยอาเรียนและเคอร์ติอุส) บางทีการต่อสู้เชิงสัญลักษณ์ไม่ได้เชื่อมโยงกับการต่อสู้ใดโดยเฉพาะ แต่มีจุดมุ่งหมายเพื่อเชิดชูการหาประโยชน์ของอเล็กซานเดอร์ในการรณรงค์ในเอเชียเพื่อนำเสนอรูปแบบชัยชนะของเขา

ต้นแบบ

ในแง่ของการยึดถือ ภาพนูนบนโลงศพของราชวงศ์ Sidonian (ศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช) ซึ่งแสดงให้เห็นการต่อสู้ของอเล็กซานเดอร์กับเปอร์เซียนั้นคล้ายคลึงกับโมเสก อนุสาวรีย์ทั้งสองน่าจะกลับไปสู่แหล่งทั่วไป งานปอมเปอีถือเป็นสำเนาของปรมาจารย์ของโรงเรียนโมเสกแห่งอเล็กซานเดรียนจากผืนผ้าใบกรีกโบราณที่งดงามราวกับภาพวาดซึ่งดำเนินการด้วยเทคนิคที่แตกต่าง เห็นได้ชัดว่าต้นฉบับภาษากรีกได้รับการกล่าวถึงโดยนักเขียนชาวโรมันโบราณชื่อ Pliny the Elder (Natural History, 35.110) ว่าเป็นผลงานที่ได้รับมอบหมายจากกษัตริย์แคสซันเดอร์แห่งมาซิโดเนีย ซึ่งดำเนินการโดย Philoxenus แห่ง Eretria ศิลปินชาวกรีกในช่วงปลายศตวรรษที่ 4 พ.ศ จ. การอ้างอิงเวลาสำหรับการสร้างสรรค์ภาพวาดที่สร้างจากข้อมูลวรรณกรรม ได้รับการยืนยันโดยลักษณะการประหารชีวิตโดยใช้ชุดสีที่จำกัด และวิธีการวาด ซึ่งเป็นลักษณะของสมัยขนมผสมน้ำยายุคแรก

เขียนบทวิจารณ์ในบทความ "Battle of Issus (mosaic)"

วรรณกรรม

ไคลเนอร์, เฟรด เอส.ศิลปะของการ์ดเนอร์ในยุคต่างๆ: ประวัติศาสตร์โลก - Cengage Learning, 2008. - หน้า 142 - ISBN 0495115495
เบอร์นาร์ด แอนเดรีย: ดาส อเล็กซานเดอร์โมไซค์- บุกเบิก, สตุ๊ตการ์ท 1967
ไมเคิล พรอมเมอร์: ก่อนหน้า zur Chronologie und Komposition des Alexandermosaiks auf antiquarischer Grundlage- von Zabern, Mainz 1998 (Aegyptiaca Treverensia. Trierer Studien zum griechisch-römischen Ägypten 8), ไอ 3-8053-2028-0
เคลาส์ ชเตห์เลอร์: ดาส อเล็กซานเดอร์โมไซค์. อูเบอร์ มัคเทอร์ริงกุง และมัคท์เวอร์ลัสต์- Fischer-Taschenbuch-Verlag, แฟรงก์เฟิร์ต อัม ไมน์ 1999, ISBN 3-596-13149-9
เปาโล โมเรโน, ลา บาตาอิล ดาอเล็กซานเดอร์, สคิรา/ซึยล์, ปารีส, 2544.

ลิงค์

// พจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Efron: ใน 86 เล่ม (82 เล่มและเพิ่มเติม 4 เล่ม) - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก , พ.ศ. 2433-2450.

ข้อความที่ตัดตอนมาจากยุทธการที่อิสซัส (ภาพโมเสก)

“เขาไปไหน? ตอนนี้เขาอยู่ที่ไหน?..”

เมื่อศพที่แต่งตัวสะอาดแล้วนอนอยู่ในโลงศพบนโต๊ะ ทุกคนก็เข้ามาหาเขาเพื่อบอกลา และทุกคนก็ร้องไห้
Nikolushka ร้องไห้จากความสับสนอันเจ็บปวดที่ทำให้หัวใจของเขาฉีกขาด คุณหญิงและ Sonya ร้องไห้ด้วยความสงสารนาตาชาและบอกว่าเขาไม่มีอีกแล้ว เคานต์เฒ่าร้องไห้ว่าในไม่ช้า เขารู้สึกว่าเขาจะต้องทำตามขั้นตอนที่เลวร้ายแบบเดียวกัน
ตอนนี้นาตาชาและเจ้าหญิงมารีอาก็ร้องไห้เช่นกัน แต่พวกเขาไม่ได้ร้องไห้จากความโศกเศร้าส่วนตัว พวกเขาร้องไห้จากความรู้สึกคารวะที่เกาะกุมจิตวิญญาณของพวกเขาก่อนที่จะตระหนักถึงความลึกลับแห่งความตายที่เรียบง่ายและเคร่งขรึมที่เกิดขึ้นต่อหน้าพวกเขา

สาเหตุของปรากฏการณ์ทั้งหมดไม่สามารถเข้าถึงได้ด้วยจิตใจของมนุษย์ แต่ความจำเป็นในการหาเหตุผลนั้นฝังอยู่ในจิตวิญญาณของมนุษย์ และจิตใจมนุษย์โดยไม่ต้องเจาะลึกถึงความสามารถนับไม่ถ้วนและความซับซ้อนของเงื่อนไขของปรากฏการณ์ซึ่งแต่ละอย่างสามารถแยกออกมาเป็นสาเหตุได้คว้าการบรรจบกันครั้งแรกที่เข้าใจได้มากที่สุดแล้วพูดว่า: นี่คือสาเหตุ ในเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ (โดยที่เป้าหมายของการสังเกตคือการกระทำของผู้คน) การบรรจบกันแบบดั้งเดิมที่สุดดูเหมือนจะเป็นเจตจำนงของเทพเจ้า จากนั้นเจตจำนงของผู้คนเหล่านั้นที่ยืนอยู่ในสถานที่ทางประวัติศาสตร์ที่โดดเด่นที่สุด - วีรบุรุษในประวัติศาสตร์ แต่เราต้องเจาะลึกถึงแก่นแท้ของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์แต่ละเหตุการณ์เท่านั้น นั่นคือ กิจกรรมของมวลชนทั้งหมดที่เข้าร่วมในเหตุการณ์ เพื่อให้มั่นใจว่าเจตจำนงของวีรบุรุษทางประวัติศาสตร์ไม่เพียงแต่ไม่ได้ชี้นำการกระทำของ มวลชนแต่มีผู้ชี้นำอยู่เสมอ ดูเหมือนว่าจะเหมือนกันทั้งหมดที่จะเข้าใจถึงความสำคัญของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง แต่ระหว่างคนที่บอกว่าชนชาติตะวันตกไปทางทิศตะวันออกเพราะนโปเลียนต้องการ กับคนที่บอกว่ามันเกิดขึ้นเพราะมันต้องเกิดขึ้น ก็มีความแตกต่างเช่นเดียวกันระหว่างคนที่แย้งว่าโลก ยืนหยัดอย่างมั่นคงและดาวเคราะห์ต่างๆ เคลื่อนไปรอบๆ และบรรดาผู้ที่บอกว่าพวกเขาไม่รู้ว่าโลกอาศัยอยู่บนอะไร แต่พวกเขารู้ว่ามีกฎควบคุมการเคลื่อนที่ของมันและดาวเคราะห์ดวงอื่นๆ ไม่มีและไม่สามารถเป็นสาเหตุสำหรับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ได้ ยกเว้นเพียงสาเหตุเดียวของเหตุผลทั้งหมด แต่มีกฎหมายที่ควบคุมเหตุการณ์ บางส่วนไม่ทราบ บางส่วนถูกคลำโดยเรา การค้นพบกฎเหล่านี้เป็นไปได้ก็ต่อเมื่อเราละทิ้งการค้นหาสาเหตุตามความประสงค์ของบุคคลคนเดียวโดยสิ้นเชิง เช่นเดียวกับการค้นพบกฎการเคลื่อนที่ของดาวเคราะห์จะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อผู้คนละทิ้งแนวคิดในการยืนยัน โลก

หลังจากการรบที่โบโรดิโน การยึดครองมอสโกของศัตรูและการลุกไหม้ นักประวัติศาสตร์รับรู้ถึงเหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดของสงครามปี 1812 ว่าเป็นการเคลื่อนทัพของกองทัพรัสเซียจาก Ryazan ไปยังถนน Kaluga และไปยังค่าย Tarutino - สิ่งที่เรียกว่า ด้านข้างเดินทัพด้านหลังกระสยาปครา นักประวัติศาสตร์ยกย่องความรุ่งโรจน์ของความสำเร็จอันชาญฉลาดนี้ต่อบุคคลต่างๆ และโต้แย้งว่าอันที่จริงมันเป็นของใคร แม้แต่ชาวต่างชาติหรือแม้แต่นักประวัติศาสตร์ชาวฝรั่งเศสก็ยังยอมรับถึงความอัจฉริยะของผู้บัญชาการรัสเซียเมื่อพูดถึงการเดินทัพด้านข้างนี้ แต่เหตุใดนักเขียนด้านการทหารและทุกคนที่ตามมาจึงเชื่อว่าการเดินทัพด้านข้างนี้เป็นสิ่งประดิษฐ์ที่รอบคอบมากของบุคคลหนึ่งซึ่งช่วยรัสเซียและทำลายนโปเลียนนั้นเป็นเรื่องยากมากที่จะเข้าใจ ประการแรก เป็นเรื่องยากที่จะเข้าใจว่าความลึกซึ้งและความอัจฉริยะของขบวนการนี้อยู่ที่ใด เพราะการคาดเดาว่าตำแหน่งที่ดีที่สุดของกองทัพ (เมื่อไม่ถูกโจมตี) คือที่ที่มีอาหารมากกว่านั้นจึงไม่ต้องใช้ความพยายามทางจิตมากนัก และทุกคนแม้แต่เด็กชายอายุสิบสามปีโง่ ๆ ก็สามารถเดาได้อย่างง่ายดายว่าในปี พ.ศ. 2355 ตำแหน่งที่ได้เปรียบที่สุดของกองทัพหลังจากการล่าถอยจากมอสโกวก็คือบนถนนคาลูกา ดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าใจในประการแรกว่านักประวัติศาสตร์ได้ข้อสรุปอะไรถึงจุดที่มองเห็นบางสิ่งที่ลึกซึ้งในการซ้อมรบนี้ ประการที่สอง มันยากยิ่งกว่าที่จะเข้าใจอย่างแน่ชัดว่านักประวัติศาสตร์มองว่าอะไรคือความรอดของการซ้อมรบครั้งนี้สำหรับรัสเซียและลักษณะที่เป็นอันตรายต่อชาวฝรั่งเศส สำหรับการเดินทัพข้างนี้ ภายใต้สถานการณ์ก่อนหน้า สถานการณ์ที่ตามมาและที่ตามมา อาจเป็นหายนะสำหรับรัสเซียและเป็นผลดีต่อกองทัพฝรั่งเศส หากตั้งแต่เวลาที่การเคลื่อนไหวนี้เกิดขึ้นตำแหน่งของกองทัพรัสเซียก็เริ่มดีขึ้นแล้วก็ไม่ได้ติดตามว่าการเคลื่อนไหวนี้เป็นสาเหตุของสิ่งนี้
การเดินทัพด้านข้างนี้ไม่เพียงแต่ไม่สามารถก่อให้เกิดประโยชน์ใดๆ เท่านั้น แต่ยังอาจทำลายกองทัพรัสเซียได้หากเงื่อนไขอื่นไม่ตรงกัน จะเกิดอะไรขึ้นถ้ามอสโกไม่ถูกไฟไหม้? ถ้ามูรัตไม่ละสายตาจากรัสเซียล่ะ? หากนโปเลียนไม่ได้นิ่งเฉย? จะเกิดอะไรขึ้นถ้ากองทัพรัสเซียเข้าสู้รบที่ Krasnaya Pakhra ตามคำแนะนำของ Bennigsen และ Barclay? จะเกิดอะไรขึ้นถ้าฝรั่งเศสโจมตีรัสเซียขณะที่พวกเขากำลังตามล่าพัครา? จะเกิดอะไรขึ้นหากนโปเลียนเข้าใกล้ Tarutin ในเวลาต่อมาและโจมตีรัสเซียด้วยพลังงานอย่างน้อยหนึ่งในสิบของที่เขาโจมตีใน Smolensk? จะเกิดอะไรขึ้นหากชาวฝรั่งเศสยกทัพมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก?.. ด้วยสมมติฐานทั้งหมดนี้ ความรอดของการเดินทัพด้านข้างอาจกลายเป็นการทำลายล้างได้
ประการที่สามและสิ่งที่เข้าใจยากที่สุดคือผู้ที่ศึกษาประวัติศาสตร์โดยจงใจไม่ต้องการเห็นว่าการเดินทัพด้านข้างไม่สามารถถือเป็นคนคนใดคนหนึ่งได้ และไม่มีใครคาดการณ์ล่วงหน้าได้ว่าการซ้อมรบนี้เหมือนกับการล่าถอยในฟีลัคห์ใน ปัจจุบันไม่เคยปรากฏให้ใครเห็นอย่างครบถ้วน มีแต่ทีละขั้น ทีละเหตุการณ์ ทีละตอน ไหลออกมาจากสภาวะต่างๆ นานานับไม่ถ้วน แล้วจึงแสดงให้ครบถ้วนเมื่อสร้างเสร็จจนกลายเป็น อดีต
ที่สภาในเมือง Fili ความคิดที่โดดเด่นในหมู่ทางการรัสเซียคือการล่าถอยที่ชัดเจนในตัวเองในทิศทางตรงด้านหลังนั่นคือไปตามถนน Nizhny Novgorod หลักฐานนี้คือคะแนนเสียงส่วนใหญ่ในสภาได้รับการลงคะแนนในแง่นี้และที่สำคัญที่สุดคือการสนทนาที่รู้จักกันดีหลังจากสภาของผู้บัญชาการทหารสูงสุดกับ Lansky ซึ่งรับผิดชอบแผนกเสบียง Lanskoy รายงานต่อผู้บัญชาการทหารสูงสุดว่าอาหารสำหรับกองทัพส่วนใหญ่ถูกรวบรวมตาม Oka ในจังหวัด Tula และ Kaluga และในกรณีที่ต้องล่าถอยไปที่ Nizhny เสบียงอาหารจะถูกแยกออกจากกองทัพโดยกลุ่มใหญ่ แม่น้ำโอกะ ซึ่งการคมนาคมในฤดูหนาวแรกเป็นไปไม่ได้ นี่เป็นสัญญาณแรกของความจำเป็นที่จะต้องเบี่ยงเบนไปจากสิ่งที่ก่อนหน้านี้ดูเหมือนเป็นทิศทางที่ตรงไปยัง Nizhny ที่เป็นธรรมชาติที่สุด กองทัพอยู่ห่างจากทางใต้ไปตามถนน Ryazan และใกล้กับเขตสงวนมากขึ้น ต่อจากนั้นความเกียจคร้านของฝรั่งเศสซึ่งมองไม่เห็นกองทัพรัสเซียด้วยซ้ำความกังวลในการปกป้องโรงงาน Tula และที่สำคัญที่สุดคือประโยชน์ของการเข้าใกล้กองหนุนมากขึ้นทำให้กองทัพต้องเบี่ยงเบนไปทางใต้มากขึ้นบนถนน Tula . เมื่อเคลื่อนไหวอย่างสิ้นหวังเหนือ Pakhra ไปยังถนน Tula ผู้นำทหารของกองทัพรัสเซียจึงคิดว่าจะอยู่ใกล้กับ Podolsk และไม่มีความคิดเกี่ยวกับตำแหน่งของ Tarutino แต่สถานการณ์นับไม่ถ้วนและการปรากฏตัวอีกครั้งของกองทหารฝรั่งเศสซึ่งก่อนหน้านี้มองไม่เห็นรัสเซียและแผนการรบและที่สำคัญที่สุดคือเสบียงที่มีอยู่มากมายใน Kaluga ทำให้กองทัพของเราเบี่ยงไปทางทิศใต้มากยิ่งขึ้นและเคลื่อนตัวไปยัง กลางทางสำหรับเสบียงอาหาร ตั้งแต่ตูลาถึงถนนกาลูกา ถึงตะรุติน เช่นเดียวกับที่เราไม่สามารถตอบคำถามที่ว่ามอสโกถูกทิ้งร้างเมื่อใด เราก็ไม่สามารถตอบได้อย่างแน่ชัดว่าตัดสินใจไปตะรุตินเมื่อใดและโดยใคร เมื่อกองทัพมาถึงตะรุตินแล้วด้วยกองกำลังที่แตกต่างกันจำนวนนับไม่ถ้วน ผู้คนก็เริ่มมั่นใจว่าตนต้องการสิ่งนี้และคาดการณ์ล่วงหน้ามานานแล้ว

การเดินทัพด้านข้างที่มีชื่อเสียงประกอบด้วยเพียงความจริงที่ว่ากองทัพรัสเซียถอยทัพกลับไปในทิศทางตรงกันข้ามกับการรุกคืบ หลังจากที่การรุกของฝรั่งเศสยุติลง เบี่ยงเบนไปจากทิศทางโดยตรงที่รับมาใช้ในตอนแรกและไม่เห็นการไล่ตามด้านหลังตัวเอง เคลื่อนไหวตามธรรมชาติ ทิศทางที่มันดึงดูดด้วยอาหารอันอุดมสมบูรณ์

การตรวจจับและการเก็บรักษา

ภาพโมเสกนี้ถูกค้นพบเมื่อวันที่ 24 ตุลาคม ในระหว่างการขุดค้นเมืองปอมเปอีโบราณในอิตาลี บนพื้นห้องหนึ่งของ House of Faun และถูกย้ายไปที่พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติเนเปิลส์ ซึ่งยังคงเก็บรักษาไว้จนถึงทุกวันนี้ ขั้นแรกให้ปูกระเบื้องโมเสกบนพื้นตามรูปแบบดั้งเดิม โมเสกถูกวางไว้บนผนังเพื่อให้มองเห็นได้ดีขึ้น สำเนาโมเสกวางอยู่บนพื้นบ้านของฟอน ขนาดของภาพวาดอันยิ่งใหญ่คือ 313x582 ซม. ² แต่ชิ้นส่วนบางส่วนยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้

ชิ้นส่วนโมเสกกับกษัตริย์ดาเรียส

ยึดถือ

ต้นแบบ

อเล็กซานเดอร์เอาชนะพวกเปอร์เซียนบนกำแพงโลงศพของชาวไซดอน

ภาพประกอบเพิ่มเติม

โมเสกของอเล็กซานเดอร์มหาราชหรือ "ยุทธการอิสซัส"

มูลนิธิวิกิมีเดีย

2010.

- (ศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช) ภาพโมเสกบนพื้น (ดู MOSAIC) ใน House of the Faun ในเมืองปอมเปอี บรรยายภาพการต่อสู้ของอเล็กซานเดอร์มหาราช (ดู ALEXANDER the Great) และ Darius III ที่ Issus อาจมาจากอเล็กซานเดรีย การทำซ้ำภาพวาดอันโด่งดังของศิลปินชาวกรีก... ... พจนานุกรมสารานุกรม

โมเสกปาเลสไตน์ ศตวรรษที่ 1 พ.ศ จ. โมเสกแม่น้ำไนล์ 585 × 431 ซม. เป็นโมเสกโบราณขนาด 585 x 431 ซม. แสดงให้เห็นพื้นแม่น้ำไนล์และฉากชีวิตชาวอียิปต์ในสมัยปโตเลมี วันที่สร้างโมเสกคือ ... วิกิพีเดีย

- (ศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช) ภาพโมเสกบนพื้นในบ้านของฟอนในเมืองปอมเปอี แสดงให้เห็นการต่อสู้ของอเล็กซานเดอร์มหาราชและดาริอัสที่ 3 ที่เมืองอิสซัส อาจมาจากอเล็กซานเดรีย การทำซ้ำภาพวาดที่มีชื่อเสียงของศิลปินชาวกรีก Philoxenus (ปลายศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช) ตอนนี้... ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

โมเสก- ภาพที่ประกอบด้วยองค์ประกอบต่างๆ มากมายที่มีขนาดใกล้เคียงกัน ที่มา: Pluzhnikov, 1995 Mosaic (โมเสกของฝรั่งเศส, โมเสกของอิตาลี, จากภาษาละติน musivum, อุทิศให้กับแรงบันดาลใจอย่างแท้จริง), ภาพหรือลวดลายที่ทำจากเนื้อเดียวกัน... ... พจนานุกรมสถาปัตยกรรมวัด

- (จากภาษากรีก μουσεϊον, ที่พำนัก, วิหารแห่งมิวส์; ภาษาละติน opus musivum, มูไซโกอิตาลี, มูไซโกฝรั่งเศส, มูเซียรัสเซียโบราณ) ในความหมายกว้างๆ ของคำ ภาพวาดหรือภาพที่ประกอบด้วยชิ้นส่วนหลากสีของของแข็งใดๆ ร่างกาย, ... ...

- (จากภาษากรีก μουσεϊον, ที่พำนัก, วิหารแห่งมิวส์; ภาษาละติน opus musivum, มูไซโกอิตาลี, โมซาฝรั่งเศส ï que, มูเซียรัสเซียโบราณ) ในความหมายกว้าง ๆ ของคำ ภาพวาดหรือภาพที่ประกอบด้วยชิ้นส่วนหลากสี ร่างกายที่มั่นคงใด ๆ ...... พจนานุกรมสารานุกรม F.A. บร็อคเฮาส์ และ ไอ.เอ. เอโฟรน

โมเสก- ภาพที่ทำจากก้อนกรวดขนาดเล็ก (ก้อนกรวด) หรือลูกบาศก์ (tesserae) ธรรมดาหรือสีวางบนสารละลาย ตกแต่งพื้น บางครั้งเป็นผนังและห้องนิรภัยของอาคารที่พักอาศัย อาคารสาธารณะ และอาคารทางศาสนา เอ็มจากเซรามิกเป็นที่รู้จักในประเทศอื่น ตะวันออกในสหัสวรรษ IV-II... ...

อเล็กซานดราโมเสก- ภาพวาดแสดงการต่อสู้ของอเล็กซานเดอร์มหาราชและดาริอัสที่ 3 ที่เมืองอิสซัส คลุมพื้น Exdra ของ House of the Faun ในเมืองปอมเปอี (5 x 2.7 ม.; ศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช) อาจเป็นไปได้ว่ามันถูกนำมาจากอเล็กซานเดรียและปรากฏตัวขึ้น คัดลอกจากภาพวาดโดย gr อื่น ศิลปิน Philoxenus (ศตวรรษที่ 4... โลกโบราณ. หนังสืออ้างอิงพจนานุกรม.

อเล็กซานดรา ควีน- [ออกัสตา] († 303), mc. (อนุสรณ์ 23 หรือ 21 เมษายน; อนุสรณ์ 10 เมษายน) เธอทนทุกข์ทรมานใน Nicomedia พร้อมกับผู้พลีชีพ พระเจ้าจอร์จผู้มีชัยตามคำพิพากษาของจักรพรรดิ ดิโอคลีเชียน. A. Ts. เชื่อในพระคริสต์โดยได้เห็นการรักษาอย่างอัศจรรย์โดยทูตสวรรค์ของผู้พลีชีพผู้ยิ่งใหญ่ จอร์จจาก...... สารานุกรมออร์โธดอกซ์

Musīvum ซึ่งทำจากหินก้อนเล็กๆ หรือหมุดแก้ว รูปทรงเรขาคณิต (tesselatum) หรือภาพวาดทั้งหมด (พิพิธภัณฑ์) ถูกสร้างขึ้น เช่น ภาพวาดที่สวยงามในเมืองปอมเปอี บรรยายถึงการต่อสู้ของอเล็กซานเดอร์ ซึ่งในหนึ่ง... ... พจนานุกรมโบราณวัตถุคลาสสิกที่แท้จริง

หนังสือ

โมเสกกรีก เรื่องราว. ประชากร. การเดินทาง, นาตาเลีย นิสเซ่น นักประวัติศาสตร์และนักข่าว Natalia Nissen ซึ่งอาศัยอยู่ในกรีซมาหลายปีและปัจจุบันทำงานในประเทศนี้พูดถึงเรื่องนี้ในหน้าหนังสือของเธอ ผู้เขียนใช้แบบฟอร์มพิเศษ...