ระยะห่างระหว่างไฟฟ้ากระแสสลับ ระบบเสียง เกี่ยวกับประโยชน์ของกระจกและอันตรายจากการสะท้อนแสง

คุณสามารถซื้อระบบที่แพงที่สุดในโลกได้ แต่ถ้าคุณวางไว้ในห้องลูกบาศก์เล็ก ราคาก็จะไม่สำคัญอีกต่อไป คำนิยาม ถูกที่แล้วสำหรับวิทยากรของคุณเป็นปัจจัยเดียวที่สำคัญที่สุดในการได้รับ เสียงดีในห้องของคุณ. การวางตำแหน่งลำโพงที่แม่นยำมากสามารถเปิดมิติเสียงใหม่ให้กับคุณได้ ไม่มีวิทยากรคนใดอยู่ในตัวมันเอง เป็นการประนีประนอมกับห้องฟังอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ไม่ได้มีเพียงแค่วิทยากรที่ดีเท่านั้น แต่ยังมีผู้พูดที่เหมาะสมด้วย ด้วยความปรารถนาอันแรงกล้าและโชคเล็กๆ น้อยๆ ห้องของคุณจะกลายเป็นสถานที่ที่มีความสุขที่สุดได้ เราจะถือว่าเฟอร์นิเจอร์และของตกแต่งทั้งหมดในห้องนั้นมีอยู่ก่อนที่จะมีลำโพงหรืออุปกรณ์ที่ควรรวมเข้ากับห้องของคุณโดยไม่รบกวนการเปลี่ยนแปลงที่มีอยู่ในห้อง เป้าหมายของห้องฟังที่ดีคือการลดสีให้เหลือน้อยที่สุด ซึ่งเข้มที่สุดในย่านเสียงเบสระหว่าง 20 ถึง 200 Hz ที่ความถี่สูงกว่า ห้องก็มีผลเช่นกัน แต่เสียงสะท้อนจะมีปัญหาน้อยกว่ามาก เนื่องจากสามารถดูดซับเสียงสะท้อนความถี่สูงได้ง่ายกว่ามาก ห้องไหนก็สะท้อนได้หลายความถี่

ความแม่นยำและความสูงของพีคเรโซแนนซ์ขึ้นอยู่กับคุณสมบัติการดูดกลืนแสงของห้อง ห้องที่มีเฟอร์นิเจอร์บุนวมมากมาย พรมบนพื้นและผ้าม่านจะค่อนข้าง "ตาย" ในทางเสียง การตอบสนองความถี่สูงสุดและลดลงในห้องดังกล่าวมีความไม่สม่ำเสมอที่ 5-10 เดซิเบล ห้องที่มีผนังและพื้นเปลือยจะมีชีวิตชีวามาก โดยมียอดเขาและหุบเขาที่แตกต่างกันประมาณ 10-20 dB หรือมากกว่า กฎทั่วไปคือ: ในเสียงที่ดีและ ห้องที่ถูกต้องสามารถวางลำโพงได้ใกล้กับพื้นผิวสะท้อนแสงโดยมีผลกระทบด้านลบน้อยที่สุด บีในทางเสียง ห้องพักไม่ดีกลยุทธ์หลักคือการวางลำโพงให้ห่างจากขอบเขตของห้องและผู้ฟังมากที่สุด

หากเรารู้สึกว่าความถี่ลดลงหรือถึงจุดสูงสุดต่อเนื่องกัน นี่เป็นผลมาจากการสะท้อนกลับ การลดระดับการสะท้อนจะทำให้เส้นโค้งการตอบสนองความถี่แบนราบลง สิ่งที่สำคัญที่สุดคือ ลดการสะท้อนในช่วงแรก (น้อยกว่า 20 มิลลิวินาที) ให้มากที่สุด การลดระดับดังกล่าวจะช่วยปรับปรุงคุณภาพเสียงและภาพสเตอริโอ เราจะปรับปรุงเสียงของห้องเพื่อให้เส้นโค้งนี้แบนได้อย่างไร? ซึ่งสามารถทำได้โดยใช้วัสดุดูดซับเพื่อปกปิดพื้นผิวแข็งใกล้ลำโพง สภาพแวดล้อมการฟังที่ดีที่สุดและมีประโยชน์ที่สุดคือการผสมผสานหลักการของอะคูสติกในห้อง "สด" และ "ตาย" เข้าด้วยกันอย่างลงตัว โดยส่วนตัวแล้วฉันชอบห้องที่ไม่มีคนอยู่เล็กน้อยมากกว่าห้องที่มีชีวิต จะทราบได้อย่างไรโดยไม่ต้องใช้เครื่องมือพิเศษ? ปรบมือ. ดูเหมือนว่าเสียงจะค่อยๆ หายไปตามธรรมชาติ หรือหายไปนานเกินไป (เป็นชีวิต) หรือในทางกลับกัน หายไปเร็วเกินไป (ตาย)? ทางออกที่ดีที่สุดคือจัดให้มีห้องที่มีการกระจายตัวและการดูดซับที่สมดุล ห้องที่มีผนังเปลือยจะมีเสียงสะท้อนที่ดังซึ่งจะทำให้ความชัดเจนลดลง รูปภาพบนผนัง ชั้นหนังสือ ผ้าม่าน ปูพื้นจะช่วยดูดซับเสียงและกระจายแสงสะท้อนที่เป็นอันตราย ไม่พึงประสงค์หน้าต่าง พื้นเปลือย และผนังที่ไม่มีหลังคา

ลำโพงควรอยู่ในตำแหน่งที่ไม่มีเสียง ซึ่งกินพื้นที่ประมาณ 1/3 ของพื้นที่ห้อง จากนั้นก็มีโซนที่มีชีวิตชีวามากในห้องซึ่งควรมีวัตถุกระจายตัว แต่ไม่ดูดซับเสียง ยิ่งพื้นผิวดูดซับ (พรม) อยู่ใกล้ลำโพงมากเท่าไรก็ยิ่งดีเท่านั้น หลากหลายชนิดพรมและซับใน (ฐาน) ของพรมมีผลกระทบต่อเสียงกลางบนและความถี่สูงมากที่สุด ยิ่งพรมหรือพรมปูพื้นหนาและใหญ่ขึ้นเท่าใด พรมก็จะยิ่ง "ดูดซับ" ความถี่เหล่านี้มากขึ้นเท่านั้น พรมและผ้าม่านช่วยลดเสียงสะท้อนในห้องและเป็นผลให้การถ่ายโอนพลังงานเสียงไปยังผนัง พรมแทบจะไม่มีผลกระทบต่อความถี่ต่ำ แต่ความถี่กลางสามารถกลบได้ ฉันชอบพรมติดผนังที่ไม่หนา นี่ถือว่าสมเหตุสมผล หากเพียงเพราะผู้ผลิตลำโพงส่วนใหญ่ดำเนินการฟังผลิตภัณฑ์ของตนอย่างมีวิจารณญาณในห้องที่มีพื้นเงียบสนิท

ผู้เชี่ยวชาญหลายคนเชื่อว่าฐานพรม/วัสดุหุ้มควรทำจากเส้นใยธรรมชาติ ไม่ใช่ยางหรือยางโฟม เพราะ... โดยดูดซับความถี่แบบเลือกสรร โดยบางความถี่จะถูกลดทอนลงอย่างมาก ในขณะที่บางความถี่จะไม่ถูกลดทอนลงเลย สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการลดการสะท้อนในช่วงแรกให้เหลือน้อยที่สุด การลดขนาดลงจะปรับปรุงคุณภาพเสียงและภาพสเตอริโอ นักออกแบบสตูดิโอบันทึกเสียงทุกคนพยายามลดการสะท้อนในช่วงแรกให้มากที่สุด วิธีวางลำโพงในห้องให้ถูกวิธี? คุณควรมีเป้าหมายหลัก 2 ประการ: การตอบสนองความถี่คงที่และการสร้างภาพ 3 มิติที่ดี แม้ว่าคุณจะมีวิทยากรที่ดี แต่อิทธิพลของห้องก็เป็นปัจจัยที่สำคัญมาก ในหลายกรณี การใส่ใจกับเสียงของห้องเป็นสิ่งสำคัญมากกว่าการใช้เวลา 2 ครั้ง เงินมากขึ้นสำหรับวิทยากรใหม่

สมมาตร

สภาพแวดล้อมด้านหลังและด้านข้างของลำโพงควรมีความสมมาตร สภาพแวดล้อมที่อยู่ติดกับผู้ฟังมีความสำคัญน้อยกว่า ในส่วนของความสมมาตรของผนังด้านหน้าและด้านหลังนั้นมีผู้สนับสนุนมาตรการต่างๆ มากมาย ส่วนใหญ่ (แต่ไม่ใช่ทั้งหมด) ยอมรับว่ากำแพงด้านหลังผู้ฟังควรสะท้อนแสงได้สูง

ผู้เชี่ยวชาญเชื่อว่าพื้นที่ทั้งหมดรอบๆ ลำโพงควรถูกหรี่ลงเพื่อลดแสงสะท้อนให้มากที่สุด อีกจุดหนึ่ง: แนะนำให้ทำให้ผนังด้านข้างชื้นเฉพาะด้านหน้าลำโพงเท่านั้น เพื่อลดการสะท้อนของผนังด้านข้างให้เหลือน้อยที่สุด เพื่อสร้างภาพเสียงสามมิติได้ดีที่สุด ห้องจะต้องมีสมมาตรที่ดีระหว่างและรอบๆ ลำโพง ซึ่งหมายความว่าหากวางลำโพงไม่สมมาตร การสะท้อนในช่วงแรกจากผนังด้านหลังของลำโพงตัวแรกจะแตกต่างจากลำโพงตัวที่สอง และส่วนสำคัญของสัญญาณสเตอริโอจะได้รับความเสียหาย จำเป็นอย่างยิ่งที่ระยะห่างจากคุณถึงลำโพงทั้งสองจะต้องเท่ากันมากที่สุด ใน ระบบที่ดีส่วนเบี่ยงเบนหลายซม. จะได้ยินชัดเจน เป็นที่เชื่อกันโดยทั่วไปว่าผู้พูดและผู้ฟังควรอยู่ในรูปสามเหลี่ยมด้านเท่า แต่นี่ไม่ใช่กฎตายตัว ผู้ผลิตบางรายให้คำแนะนำในการวางตำแหน่งลำโพงของตน โปรดจำไว้ว่าคำแนะนำใดๆ เป็นเพียงจุดเริ่มต้น เป็นจุดเริ่มต้นของการทดสอบ การทดลองอย่างเหมาะสมจะทำให้คุณบรรลุผลตามที่ต้องการ

เสียงที่ส่งตรงจากลำโพงมีหน้าที่หลักในการสร้างภาพ ในขณะที่เสียงที่สะท้อนมีหน้าที่เปลี่ยนความสมดุลของโทนเสียงของลำโพงมากที่สุด ในแง่ของความหนาแน่นของเสียง หรือการลดลง เป็นต้น พื้นผิวสะท้อนแสงใดๆ - ผนัง พื้น เฟอร์นิเจอร์ - จะสร้างแสงสะท้อน ด้วยเหตุนี้จึงควรวางลำโพงไว้ สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการลดแสงสะท้อนตามธรรมชาติให้มากที่สุด การสะท้อนในช่วงแรกจะเข้าถึงผู้ฟังเกือบจะพร้อมกันกับเสียงโดยตรง ส่งผลให้สัญญาณลดลง ตัวอย่างเช่น ลำโพงที่มีแผงด้านหน้าแบบกว้าง - ระนาบ ฯลฯ จะมีความสำคัญน้อยกว่าต่อผนังและพื้นผิวด้านข้างที่อยู่ใกล้เคียง แต่มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อระยะห่างจากผนังด้านหลัง โดยทั่วไป ยิ่งอยู่ห่างจากพื้นผิวสะท้อนแสงและอยู่ห่างจากผนังด้านหลังมากเท่าไร เวทีเสียงก็จะยิ่งมีความลึกมากขึ้นและมี "อากาศ" มากขึ้นเท่านั้น

ตำแหน่งการฟัง

ผู้ฟังควรนั่งตรงกลางระหว่างลำโพง โดยระยะห่างระหว่างผู้ฟังจะมากกว่าระยะห่างระหว่างลำโพงเล็กน้อย หากคุณไม่ปฏิบัติตามกฎนี้ คุณจะไม่ได้ยินเสียงภาพที่ดีเลย ในห้องที่มีขนาดตามสัดส่วน ตำแหน่งการฟังที่ดีที่สุดคือ 30-90 ซม. จากผนังด้านหลัง หากคุณนั่งชิดผนัง คุณควรหรี่พื้นที่บนผนังด้านหลังศีรษะลงเล็กน้อย สมองของคุณจะไม่สามารถประมวลผลการสะท้อนเหล่านี้ได้ แต่เชื่อฉันเถอะ มันสามารถสร้างความแตกต่างให้กับเสียงได้มากในกรณีนี้

จำสิ่งหนึ่งไว้ - การมีศีรษะชิดผนังด้านหลังจะให้ผลเชิงบวกสองประการ ประการแรก แรงดันเสียงจะสูงที่สุดใกล้กับผนัง และความเร็วของคลื่นเสียงจะต่ำที่สุด ที่ตั้งในโซน ความดันสูงสุดให้การรับรู้ถึงเสียงเบสที่นุ่มลึกได้ดีขึ้น ประการที่สอง คลื่นเสียงที่สะท้อนจะสั้นกว่าเส้นรอบวงศีรษะ สมองจึงไม่สามารถวัดการหน่วงเวลาระหว่างหูได้ เมื่อสมองไม่สามารถตรวจจับการสะท้อนกลับได้ มันก็จะเพิกเฉยต่อสิ่งเหล่านั้น

นี่เป็นตัวอย่างง่ายๆ ของการที่สมองเพิกเฉยต่อข้อมูลที่ไม่ต้องการหรือไม่เกี่ยวข้อง และการยืนยันผลของ Haas - หากข้อมูลจากผู้พูดมาก่อน การบิดเบือนและการสะท้อนกลับใดๆ (แม้แต่สิ่งที่ไม่พึงประสงค์) จะเกิดขึ้นในภายหลังและในปริมาณที่ต่ำกว่ามาก - และ สมองของเราจะเพิกเฉยต่อสิ่งเหล่านั้น

บ่อยครั้งที่ผู้ฟังนั่งห่างจากผู้พูดมากเกินไป ยิ่งคุณนั่งไกล พื้นที่ว่างในห้องก็จะส่งผลต่อเสียงมากขึ้นโดยเฉพาะในความถี่กลางและสูง แต่การปิดก็ไม่ดีเช่นกัน - เสียงไม่มีเวลาสร้างเป็นภาพ ความสูงของลำโพงมีความสำคัญอย่างยิ่ง จะดีที่สุดเมื่อทวีตเตอร์อยู่เหนือใบหู (แต่ไม่เสมอไป) - ทดลองว่าจะนั่งให้สูงขึ้นหรือต่ำลง แคมเบอร์ - วิธีการนี้ช่วยให้สามารถโฟกัสภาพเสียง (การสร้างภาพ) และปรับความสมดุลของโทนเสียงรวมถึงการปรับความถี่กลางและสูงให้เหมาะสมโดยการปรับทิศทาง วิธีที่ง่ายที่สุดในการทำเช่นนี้คือกับคนสองคน ขั้นแรก เล็งลำโพงให้หันไปทางด้านหลังศีรษะของผู้ฟังเล็กน้อย โดยรักษาระยะห่างจากหูถึงทวีตเตอร์ของลำโพงแต่ละตัวให้เท่ากัน เล่นเพลงพร้อมเสียงร้องหรือไวโอลิน คนหนึ่งควรดูเคล็ดลับ อีกอันควรหมุน AC รอบสไปค์หน้าด้านใน ผู้ฟังจะต้องค้นหาตำแหน่งลำโพงที่ดีที่สุด เมื่อเสร็จสิ้น ให้ติดตั้งลำโพงตัวที่สองเหมือนกับลำโพงตัวแรก ลำโพงบางตัวทำงานได้ดีกว่าโดยหันเข้าด้านใน แต่บางตัวกลับแตกต่างออกไป แต่ทางที่ดีที่สุดคืออย่าหันเข้าด้านในมากนักหรือไม่สัมผัสเลย ปฏิบัติตามคำแนะนำของผู้ผลิต

สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการเติมภาพตรงกลางให้ถูกต้องโดยไม่กระทบต่อความกว้างของเวทีเสียง ความเอียงของลำโพงก็เป็นปัจจัยสำคัญเช่นกัน เช่น ไปข้างหน้า ถอยหลัง เข้าด้านใน ฯลฯ – ส่งผลต่อเสียงด้วย ผู้ผลิตหลายรายเอียงแผงด้านหน้าของลำโพงในเชิงลบเพื่อให้ได้ภาพและเสียงที่เข้ากันจากลำโพงอย่างเหมาะสม

ความสูงในการฟัง

ในลำโพงสองทาง หูของคุณควรอยู่ในแนวปกติระหว่างทวีตเตอร์และวูฟเฟอร์ ในลำโพง 3 ทาง บนเส้นระหว่างทวีตเตอร์และลำโพงเสียงกลาง โปรดทราบว่าตำแหน่งที่ดีที่สุดในการสร้างเวทีเสียงที่กว้างขวางอาจไม่ใช่ตำแหน่งที่เหมาะสำหรับเสียงเบส เราจะต้องค้นหาการประนีประนอมซึ่งคุณลักษณะเหล่านี้มีค่าสูงสุดในความคิดเห็นของเรา บางครั้งคุณสามารถเสียสละสิ่งหนึ่งเพื่ออีกสิ่งหนึ่งได้ ขึ้นอยู่กับรสนิยมส่วนตัว การแยกตัวจากพื้นเป็นส่วนใหญ่ จุดสำคัญเมื่อติดตั้งลำโพง หลังจากแก้ไขปัญหานี้แล้วเท่านั้น คุณจึงจะสามารถได้ยินผู้พูดของคุณตามที่เป็นจริงได้ ลำโพงไวต่อเสียงสะท้อนมากที่สุด ดังนั้นส่วนใหญ่จึงต้องมีการยึดอย่างเข้มงวด สิ่งที่สำคัญที่สุดที่การติดตั้งลำโพงที่เข้มงวดให้ได้คือการโฟกัสที่ชัดเจน ความชัดเจน รายละเอียด ความสอดคล้องกัน และเสียงเบสที่ชัดแจ้ง เสียงจะหนาแน่นและชัดเจนขึ้น โดยเฉพาะในระดับเสียงที่สูง ยิ่งระบบของคุณมีราคาแพงมากเท่าใด ข้อกำหนดในการติดตั้งลำโพงก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น การวางลำโพงต่ำเกินไปจะลดช่วงไดนามิก การปรับปรุงประสิทธิภาพเสียงในห้องของคุณสามารถเปลี่ยนความคิดเห็นของคุณเกี่ยวกับคุณภาพของระบบของคุณได้อย่างสิ้นเชิง ลักษณะห้องใดที่ส่งผลต่อเสียง เสียงทั้งหมดภายในขอบเขตห้องของคุณจะขึ้นอยู่กับลักษณะทางเสียงสามประการร่วมกัน: การสะท้อน การกระจาย และการดูดซับ ห้องพักสวยการฟังจะมีลักษณะเหล่านี้ตามสัดส่วน ยิ่งระยะห่างระหว่างผนังซึ่งลำโพงและผู้ฟังตั้งอยู่ยิ่งน้อย เสียงก็จะดังมากขึ้นเท่านั้น ยิ่งระยะห่างระหว่างผนังเหล่านี้มากเท่าไร เสียงเบสก็จะยิ่งลึกมากขึ้นเท่านั้น การสะท้อนกลับ: พลังงานเสียงทั้งหมดหรือส่วนใหญ่ประกอบด้วยการสะท้อนที่เกิดขึ้นในห้องตามกฎ: มุมตกกระทบ เท่ากับมุมการสะท้อนกลับ พื้นผิวแข็งและเรียบ - ผนังเปลือย กระจก พื้นผิวแข็งเปลือยของเฟอร์นิเจอร์ - สะท้อนพลังงานเสียง

การแพร่กระจาย

คลื่นเสียงทั้งหมดหรือส่วนใหญ่ที่สะท้อนกลับเข้าไปในห้องนั้นอยู่ในสภาวะที่ไม่เป็นระเบียบ ซึ่งเป็นมวลเสียงที่กระจัดกระจายแบบสุ่ม พื้นผิวแข็ง ไม่แบน หยาบ มีร่อง วัตถุทรงกระบอกและทรงกลม กระจายเสียง การดูดซึม เมื่อเทียบกับการสะท้อน พลังงานเสียงส่วนใหญ่จะถูกดูดซับ พื้นผิวที่มีรูพรุนนุ่ม พรม พื้น เฟอร์นิเจอร์เบาะ, ผ้าม่านที่ทำจากผ้าเนื้อหนา เป็นต้น - ดูดซับ.

คุณภาพของเสียงเบสในห้องของคุณนั้นขึ้นอยู่กับตัวห้องเป็นส่วนใหญ่ เนื่องจากความยาวคลื่นของความถี่เสียงเบสนั้นยาวมาก การออกแบบเฟอร์นิเจอร์ ผนัง และพื้นส่วนใหญ่จึงแทบไม่สามารถเปลี่ยนความถี่เสียงเบสในห้อง/ลำโพงรวมกันได้ ดังนั้นการปรับความถี่ต่ำให้เหมาะสมจึงเป็นเรื่องของการเลือกห้องฟังด้วย ขนาดที่เหมาะสมที่สุด(อัตราส่วน) และตำแหน่งของวิทยากรในห้องนี้ พลังงานความถี่ต่ำเดินทางเป็นทรงกลมในทุกทิศทางเท่าๆ กัน เมื่อคลื่นเสียงความถี่ต่ำกระทบกับสิ่งกีดขวาง (ผนัง) พลังงานเสียงเบสจะสะท้อนกลับเข้าไปในห้องเป็นส่วนใหญ่ โดยจะสะท้อนกลับจากสิ่งกีดขวางทุกประการ เช่น พื้น ผนัง เพดาน วูฟเฟอร์ควรมีระยะห่างไม่เท่ากันจากระนาบด้านที่ใกล้ที่สุดทั้งสามของห้อง ทั้งหมดนี้มีความสำคัญเพราะว่า ระนาบสะท้อนแสงที่อยู่ใกล้กับลำโพงมากที่สุดจะช่วยเพิ่มความถี่เสียงเบสบางส่วน

หากระนาบสะท้อนแสงอยู่ห่างจากลำโพงเท่ากัน ความถี่เสียงเบสบางส่วนจะเพิ่มขึ้นอย่างมาก เหล่านั้น. หากลำโพงของคุณวางอยู่ในระยะห่างเท่ากันจากผนังด้านหลัง ผนังด้านข้าง และผนังตู้เสื้อผ้าหรือตู้ลิ้นชัก คุณจะได้รับการเพิ่มความถี่เสียงเบสบางกลุ่มเป็นสามเท่า ซึ่งจะทำให้เกิดเสียงฮัมที่ดังมากที่ ความถี่เหล่านั้น หากประตูอยู่ตรงมุมห้อง เสียงเบสก็อาจ "รั่ว" ผ่านประตูเหล่านั้นได้ หากต้องการฟังอย่างจริงจัง คุณต้องปิดประตู นี่ไม่ใช่กรณีของความถี่กลางและสูง ซึ่งพลังงานจะถูกส่งไปในลักษณะที่เข้มข้นและควบคุมได้มากขึ้น ในลักษณะคล้ายกรวยและคล้ายแตร การสะท้อนและการสั่นพ้องความถี่ต่ำสามารถปรับได้อย่างง่ายดายโดยการปรับเปลี่ยนตำแหน่งของลำโพง โดยเปลี่ยนระยะห่างจากลำโพงไปยังผนังที่ใกล้ที่สุด

ยิ่งพารามิเตอร์ทั้งสาม (ระยะทาง) แตกต่างกันมากเท่าใด “ความพร้อมเพรียงกัน” ก็จะยิ่งน้อยลงเท่านั้น และด้วยเหตุนี้ เสียงสะท้อนที่ไม่ต้องการก็จะน้อยลงตามไปด้วย คลื่นนิ่งคือการสะท้อนความถี่ต่ำ (เสียงสะท้อน) ระหว่างผนังสองด้านที่ขนานกัน ซึ่งเป็นศัตรูหลักของเสียงที่ดี พวกมันเติมสีสันให้กับเสียงในห้องของคุณ โดยเน้นโน้ตดนตรีบางตัว และสร้างการกระจายพลังงานเสียงที่หยาบและไม่เป็นธรรมชาติภายในห้อง การแพร่กระจายของคลื่นนิ่งเป็นคุณสมบัติทางกายภาพของห้องและไม่เกี่ยวข้องกับอุปกรณ์ใดๆ ใน ห้องสี่เหลี่ยมคลื่นนิ่งเกิดขึ้นในทั้งสามทิศทางพร้อมกัน โดยออกแรงกระจายแรงดันที่ซับซ้อนมากภายในห้อง คลื่นนิ่งทำให้เกิดสีที่เห็นได้ชัดเจนที่ความถี่สูงกว่า 300 เฮิรตซ์โดยประมาณ อย่างไรก็ตาม คลื่นนิ่งแบบแยกเดี่ยวหรือแบบสุ่มสามารถสังเกตเห็นได้ชัดเจนต่ำกว่าความถี่นี้ คลื่นนิ่งเป็นส่วนสำคัญของความถี่บางความถี่ที่รวมตัวกันในบางจุดในห้อง สีที่กระจายสม่ำเสมอแทบจะไม่เป็นปัญหาเลยเมื่อเทียบกับคลื่นนิ่ง การทำความเข้าใจว่าคลื่นนิ่งคืออะไรและทำงานอย่างไรจะเป็นประโยชน์ในการเพิ่มประสิทธิภาพห้องและลำโพงของคุณให้ดีขึ้น

การหาค่าคงที่คลื่นนิ่งในแนวแกนระหว่างผนังสองด้านที่ขนานกันสามารถคำนวณได้อย่างง่ายดายโดยใช้สมการต่อไปนี้: (1) โฟ = 1130 / 2 ลิตร หรือ (2)Fo=565/ลิตร (โดยที่ค่าคงที่ 1130 – ความเร็วแสงเป็นฟุตต่อวินาที ล – ระยะห่างระหว่างผนังเป็นฟุต ตัวอย่าง: การคำนวณคลื่นนิ่งพื้นฐานในทิศทางสำคัญ 3 ทิศทางสำหรับห้องขนาดหนึ่ง 4.8 (ก) * 7.8 (ง) * 2.4 (ส) ระหว่างกำแพงสั้น Fo w = 565/16 = 35 เฮิร์ตซ์ ระหว่างกำแพงยาว โฟล = 565/26 = 22 เฮิรตซ์ ระหว่างพื้นและเพดาน โฟ ชั่วโมง = 565/ 8 = 70 เฮิรตซ์ .

โปรดทราบว่าในตัวอย่างนี้ ความสูงของกำแพงน้อยกว่าความยาวของกำแพงสั้น 2 เท่า โฟ = 2 โฟ = 70 เฮิรตซ์ . ห้องนี้จะมีสีที่ชัดเจนที่ 70 Hz, 140 Hz, 210 Hz และทวีคูณเพิ่มเติมของ 70 การกระจายโทนสีที่แย่ที่สุดที่เป็นไปได้เกิดขึ้นเมื่อขนาดของห้องเท่ากันในทั้งสามทิศทาง กล่าวคือ เมื่อห้องเป็นลูกบาศก์ที่สมบูรณ์แบบ ในห้องดังกล่าว ฮาร์โมนิคของความถี่เรโซแนนซ์ทั้งหมดจะเท่ากัน และเสียงเรโซแนนซ์ความถี่ต่ำจะหยาบและมีสีสันอย่างมาก การกระจายโทนสีที่ดีที่สุดจะอยู่ในห้องที่มีขนาดไม่สัมพันธ์กันด้วยจำนวนเต็มตัวเดียว (หลายตัว) L24*W24*H8 - ตัวอย่างที่ไม่ดี - ทุกส่วนเป็นผลคูณของ 8 L26*W15*H8 – ตัวอย่างที่ดี. การขยายเสียงเบสที่นุ่มนวลที่สุดจะเกิดขึ้นได้หากความถี่ของพลังงานที่สะท้อนมีการกระจายเท่าๆ กัน และไม่จับกันเป็นก้อน

การระบุเสียงเบสในห้อง ตัวเลข 550 คือครึ่งหนึ่งของความเร็วเสียงต่อวินาทีเหนือระดับน้ำทะเล เมื่อหารตัวเลขนี้ด้วยความถี่เสียงเบส เช่น 20 เฮิรตซ์ เราจะได้ระยะห่างที่น้อยที่สุดระหว่างผนังซึ่งความถี่นี้จะรองรับโดยห้อง หากเราหารตัวเลขนี้ด้วยความถี่เบส 20 เฮิรตซ์ เราจะได้ 27.5 ฟุต ซึ่งเป็นระยะห่างขั้นต่ำระหว่างผนังห้องของคุณเพื่อรองรับความถี่นี้ หากระยะห่างระหว่างผนังด้านตรงข้ามที่ผู้ฟังตั้งอยู่และลำโพงอยู่ที่ 12.8 ฟุต ดังนั้น 550/12.8 = 43 Hz ก็ถือว่าใช้ได้สำหรับลำโพงขนาดกลางในสหราชอาณาจักร แต่น่าเสียดายสำหรับลำโพง Infinity Bass Tower

สมมติว่าคุณต้องการเสียงเบสที่ต่ำกว่า 35Hz - 550/35= 15.7 ฟุตคือระยะห่างขั้นต่ำระหว่างผนังเพื่อรองรับความถี่ 35Hz แต่ตัวเลขนั้น – 15.7 – เกือบสองเท่าของความสูงของห้องมาตรฐาน – ถือเป็นข่าวร้าย ห้องนี้จะมีคลื่นนิ่งเท่ากันใน 2 ทิศทาง แต่อย่ากังวล ขนาดเหล่านี้ไม่น่าจะเป็นผลคูณที่เข้มงวดของ 2 เวทีเสียงและภาพเสียงขึ้นอยู่กับตำแหน่งของลำโพง การวางแนว และเสียงของห้อง การปรับตำแหน่งลำโพงให้เหมาะสมเป็นงานที่ยาก เนื่องจากการวางตำแหน่งลำโพงมีความสำคัญพอๆ กันสำหรับเวทีเสียงและการสร้างเสียงเบสที่ดี คุณจึงต้องหาจุดประนีประนอมระหว่างคุณลักษณะเหล่านี้ - จะดีกว่ามากที่จะสละการลดเสียงเบสเล็กน้อยเพื่อให้ได้ฉาก/การสร้างภาพที่ดี ความลึกของเวทีจะดีที่สุดเมื่อลำโพงอยู่ห่างจากผนังด้านหน้า ซึ่งจะช่วยลดผลกระทบจากการสะท้อนในช่วงแรก ปรับปรุงโฟกัสของภาพ และช่วยให้ลำโพง "หายใจ" ได้ ในระบบ ความละเอียดสูงสุดด้วยตำแหน่งที่แม่นยำในพื้นที่อะคูสติก เวทีเสียงจึงสามารถขยายออกไปได้ไกลเกินกว่าห้องฟัง: ด้านหลังของเวทีไม่ได้พิงผนังด้านหลัง แต่ขยายเข้าด้านในอย่างเป็นธรรมชาติ ความกว้างของเวที ความกว้างสุดท้ายจะได้รับผลกระทบจากระยะห่างระหว่างลำโพงและการจัดตำแหน่งล้อของลำโพง แต่โปรดจำไว้ว่าในการบันทึกส่วนใหญ่ คุณลักษณะทางเสียงนี้จะมีการบันทึกไว้ได้ไม่ดี

การกำหนดระยะห่างระหว่างลำโพง

เล่นการบันทึกโดยเน้นที่ภาพตรงกลาง เช่น เสียงร้อง วางลำโพงให้ห่างกันประมาณ 1.8 - 2 เมตร และให้เล็งไปที่จุดด้านหลังศีรษะของคุณเล็กน้อย ฟังดูว่าเสียงเน้นเพียงพอหรือไม่ ขยับลำโพงให้ไกลขึ้น – 30 เซนติเมตรแล้วฟังอีกครั้ง ฯลฯ เมื่อศูนย์กลางเริ่มบางลงและเบลอและกระจัดกระจาย โปรดทราบว่าคุณไม่สามารถขยับลำโพงออกจากกันได้อีก ตอนนี้คุณรู้แล้วว่าคุณสามารถวางลำโพงได้กว้างแค่ไหนโดยไม่สูญเสียเวทีเสียงและความหนาแน่นของภาพส่วนกลาง (โฟกัส) โฟกัสส่วนใหญ่แต่ไม่ทั้งหมดเกี่ยวข้องกับการส่งสัญญาณของลำโพงความถี่สูง หูของเราใช้มันเพื่อร่างวัตถุ ทดลองตั้งศูนย์ล้อ.

HF แพร่กระจายไปในทิศทางเดียวกัน ผลข้างเคียงที่น่าพึงพอใจของทิศทางที่แคบก็คือ ลดการสะท้อนที่เล็ดลอดจากพื้นผิวใกล้เคียง และลดเสียงสะท้อนของความถี่ที่สะท้อนที่ส่งผลต่อภาพเสียงให้เหลือน้อยที่สุด

การปรับสมดุล

หากมีการปรับความสมดุลของระบบเพื่อให้เสียงไม่สม่ำเสมอทั่วทั้งด้านหน้าและโฟกัสได้ไม่ดี สาเหตุอาจเป็นเพราะลำโพงตัวหนึ่งอยู่ใกล้คุณมากกว่าอีกตัวหนึ่ง ตัวอย่างเช่น หากเสียงร้องนำที่ควรอยู่ตรงกลางมาหาคุณจากด้านขวา ควรย้ายลำโพงด้านขวาไปด้านหลังหรือดันลำโพงด้านซ้ายไปข้างหน้า โดยปกติแล้ว แม้แต่ระยะห่างจากคุณ 2-3 ซม. ก็ได้ยินเสียงได้ชัดเจนอยู่แล้ว

การเคลื่อนไหวของเอซี

การเคลื่อนไหวด้านข้างของลำโพงส่งผลต่อเสียงเบสกลางมากขึ้น และการเคลื่อนไปข้างหน้าและข้างหลังส่งผลต่อความลึกของเสียงเบสมากขึ้น

ความหนาแน่นของภาพเสียงเป็นหนึ่งในลักษณะที่แปลกตาและมีดนตรีที่สวยงามมาก - ความสามารถในการรวมสมาธิไม่เพียงแต่พลังงานความถี่สูงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพลังงานทางดนตรีที่เข้มข้นที่เน้นเสียงกลางและเบสบนด้วย เนื่องจากลักษณะการกระจายความถี่ที่กว้าง ความหนาแน่นของภาพในส่วนนี้จึงไม่ขึ้นอยู่กับว่าขอบของลำโพงจะแหลมหรือโค้งมน ตัวกล้องแคบและมีขอบโค้งมนสูงช่วยลดการสะท้อนจากแผงด้านหน้า แต่มีปัญหากับคลื่นนิ่งภายในกล่อง ตัวกล้องที่แคบมีส่วนช่วยในการถ่ายทอดเสียงกลางที่ดีเพราะว่า ยิ่งลำตัวแคบ เสียงก็จะยิ่งมีทิศทางมากขึ้นเท่านั้น หากวางลำโพงที่มีรูปแบบขั้วกว้าง (ตัวแคบ) ไว้ในห้องที่มีเสียงดัง เสียงต่ำจะผิดเพี้ยนอย่างมาก ตัวเครื่องที่แคบและลำโพงขนาดเล็กส่งผลให้ขาดรูปลักษณ์ภายนอกและภาพพจน์ ควรวางลำโพงดังกล่าวให้ห่างจากพื้นผิวสะท้อนแสง ผลข้างเคียงที่น่าพึงพอใจของทิศทาง HF ที่แคบก็คือ การสะท้อนปลอมจากพื้นผิวใกล้เคียงจะลดลง ลดการสะท้อนหลักที่ส่งผลต่อภาพเสียง

แผงด้านหน้าที่กว้างและตู้แบบตื้นเป็นกุญแจสำคัญในการกำหนดทิศทางและความสมดุลของช่วงความถี่ต่ำในห้องฟังจริงให้ถูกต้องที่สุด

โดย ปีเตอร์ ควอร์ทรัป

หากลำโพงมีทิศทางที่แคบ (ตัวลำโพงกว้าง) และเสียงของห้องไม่ชัดเจน คุณจะได้ยินเสียงจริงของลำโพง

การวิจัยของ Bryston เกี่ยวกับการออกแบบเสียงและการวางตำแหน่งลำโพง

ลักษณะเสียงสะท้อนของห้องขึ้นอยู่กับโครงร่าง (สัดส่วน) และการออกแบบ ห้องสี่เหลี่ยมที่มีผนังเปลือยจะมีเสียงที่แย่ที่สุดสำหรับระบบเสียง ใน ห้องสี่เหลี่ยมคลื่นนิ่งเกิดขึ้นในสามทิศทางพร้อมกัน คลื่นอ่อนลงและเปลี่ยนความถี่บางความถี่ และเสริมกำลังคลื่นความถี่อื่น ๆ เพิ่มค่าพีคเรโซแนนซ์ในช่วงที่แคบมาก ยอดเขาเหล่านี้เปลี่ยนเสียงอย่างมาก ผนังเปลือยมีปัญหากับการสะท้อนในช่วงต้น (Q สูง) - พวกมันป้องกันไม่ให้เสียงเปิดออก ทำให้มีเสียงเรียกเข้า ทำให้ช่วงไดนามิกแคบลง และส่งผลอย่างมากต่อความสมดุลของโทนเสียง ในคอนเสิร์ตฮอลล์ เรามีเอฟเฟกต์หลักสามประการที่มีอิทธิพลต่อข้อมูลที่สมองของเราได้รับเกี่ยวกับคุณภาพเสียงของสิ่งนั้น สิ่งแวดล้อม:

1. คลื่นเสียงตรงแรกที่เข้ามาหาเราจากเครื่องดนตรี
2. คลื่นเสียงที่สองสะท้อนจากผนังใกล้เคียง
3. พลังงานสะท้อน ซึ่งเป็นเสียงหวือหวาแบบสุ่มจากวัตถุทั้งหมดภายในและไม่มีทิศทาง

เสียงตรงจะบอกสมองว่าเสียงมาจากไหน การสะท้อนในช่วงแรก หากมาถึงเราภายใน 10-20 มิลลิลิตร/วินาที จะทำให้ภาพเสียง โทนเสียง ฯลฯ ผิดเพี้ยนไป ในทางกลับกันการสะท้อนกลับในช่วงปลาย (บรรยากาศ) จะเพิ่มความรู้สึกกว้างขวาง อวกาศ ความโปร่งโล่งของสภาพแวดล้อม ในห้องแสดงคอนเสิร์ตที่ดี เสียงโดยตรงจะไปถึงผู้ฟังที่ 20-30 มล./วินาที ก่อนการสะท้อนหลัก และการสะท้อนกลับตามมาในภายหลังมากถึง 100 มล./วินาที แน่นอนว่าในห้องฟังของเรา เราควรพยายามเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่คล้ายคลึงกัน

ควรสังเกตว่าเพลงป๊อปและร็อคมักจะถูกบันทึกในสภาพแวดล้อมของสตูดิโอที่ไม่มีเสียงใน "สนามใกล้" ซึ่งมีแนวโน้มที่จะป้องกันการสะท้อนกลับหลักและความดังของเสียง Q สูง (นี่อาจเป็นสาเหตุที่จอภาพสตูดิโอมักจะส่งเสียงที่ดังและกระด้างในห้อง เพราะในสตูดิโอจะได้ยินในสนามใกล้และในสภาพแวดล้อมที่อู้อี้มาก ซึ่งเสียงเรียกเข้าและความกระด้างนี้ไม่แสดงออกมา แต่รายละเอียดทั้งหมดของการบันทึกนั้น ได้ยินชัดเจน)

ดังนั้น หากอะคูสติกในห้องของคุณใกล้เคียงกับเสียงของคอนเสิร์ตฮอลล์ เพลงร็อคก็จะให้เสียงที่ยอดเยี่ยม ทำอย่างไรจึงจะได้ผลลัพธ์ที่คล้ายกันในห้องปกติขนาด 12*18*9 ฟุต (เกือบเป็นห้องรัสเซียมาตรฐานฉันต้องบอกว่า V.M. ) คุณควรวางลำโพงโดยให้เสียงตรงมาถึงหูของคุณก่อน โดยใช้ตัวดูดซับ (ตัวดูดซับ) ซึ่งจะมีการสะท้อนครั้งแรกจากผนังด้านข้าง แต่ควรมีพื้นที่ด้านหลังคุณมากขึ้นเพื่อสร้างสนามเสียงที่ใหญ่ขึ้น นั่งบนเก้าอี้ ให้ใครสักคนขยับกระจกไปตามผนังด้านข้าง เมื่อคุณเห็นภาพสะท้อนของผู้พูดในกระจก นี่คือจุดแรกที่การสะท้อนในช่วงแรกจะตามมา เสียงสะท้อนเหมือนแสง - มุมตกกระทบ.... นี่คือตำแหน่งที่ควรวางตัวดูดซับ นั่งห่างจากผนังด้านหลัง 20-30 ซม. อย่าวางวัสดุดูดซับไว้ด้านหลังศีรษะ มีเพียงวัสดุที่กระจายเสียงได้เท่านั้น โดยกระจายพลังงานเสียงแบบสุ่มที่ไม่ใช่ทิศทาง ซึ่งเพิ่มความรู้สึกกว้างขวางให้กับห้อง เนื่องจากพลังงานสุ่ม (การสะท้อนในช่วงท้าย) นี้มาถึงช้ากว่าเสียงโดยตรงมาก วางวัสดุดูดซับไว้ที่มุมห้อง

มาตรการอื่นๆ – เก้าอี้นุ่ม, ดอกไม้, รูปปั้น ฯลฯ พวกมันจะกระจายหรือดูดซับการสะท้อนรองด้วย แน่นอนว่าสิ่งของเหล่านี้จะไม่มีประสิทธิภาพเท่ากับสิ่งของพิเศษ แต่เป็นก้าวไปในทิศทางที่ถูกต้อง เป้าหมายหลักที่คุณต้องจำไว้: การไตร่ตรองตั้งแต่เนิ่นๆ และการขาดความคิดที่ล่าช้า การสะท้อนแบบสุ่มสมองใช้ตรวจจับความจริงที่ว่าคุณอยู่ในห้องเล็กๆ ดังนั้น ด้วยการลดผลกระทบของการสะท้อนในช่วงแรก ลดผลกระทบของคลื่นนิ่งและความดัง คุณจะรู้สึกราวกับว่าคุณอยู่ในห้องโถงร่วมกับนักแสดงมากขึ้น

ข้อมูลนี้อิงจากการวิจัยและการสังเกตทางวิทยาศาสตร์ รวมถึงประสบการณ์ของตัวแทนจำหน่ายที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดบางราย โซลูชั่นที่นำเสนอที่นี่ มีจุดมุ่งหมายเพื่อจำกัดการรบกวนของเสียงในห้องของคุณ เราจะช่วยคุณจัดวางผู้บรรยายโดยใช้จิตวิทยาและฟิสิกส์ วิธีนี้สามารถให้ผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมผ่านการทดลอง โดยไม่จำเป็นต้องดูแลห้องเป็นพิเศษ เราจะจัดกิจกรรมเสียงในอวกาศได้อย่างไร? สมองของเราจะกำหนดเวลาล่าช้าเมื่อมีเสียงเกิดขึ้นระหว่างหูทั้งสองของเรา หากไม่มีความล่าช้า เสียงก็จะมาจากจุดตรงหน้าเรา ถ้าคลื่นเสียงไปถึงหูขวาก่อน เสียงก็จะไปทางด้านขวา เป็นต้น ข้อมูลเชิงพื้นที่นี้ (เสียงชั่วคราว) จะถูกตรวจพบโดยสมองทันที ด้วยการพิจารณาความล่าช้าระหว่างหูข้างขวาและข้างซ้าย สมองของเราจะระบุด้วยความแม่นยำเป็นพิเศษว่าแหล่งกำเนิดเสียงมาจากเราไปทางขวาหรือซ้ายมากน้อยเพียงใด หรือแหล่งกำเนิดเสียงมาจากเราใกล้หรือไกลแค่ไหน ความล่าช้าของเสียงระหว่างหูของเราทำให้สมองกำหนดลักษณะเสียงที่สำคัญที่สุดนั่นคือโทนเสียง สิ่งนี้ได้รับการพิสูจน์เมื่อเร็ว ๆ นี้ใน การวิจัยทางวิทยาศาสตร์. และเชื่อกันว่าเป็นส่วนสำคัญในการอยู่รอดทางประวัติศาสตร์ของเรา กล่าวอีกนัยหนึ่ง ก่อนอื่นเราจะระบุแหล่งที่มาของเสียง เช่น อันตรายที่อาจเกิดขึ้น จากนั้นจึงพยายามระบุแหล่งที่มาของเสียง

ขั้นตอนแรกในการได้รับเวทีเสียงสเตอริโอที่ดีคือกำจัดการสะท้อนในช่วงแรกจากช่วงชั่วคราวที่สำคัญให้มากที่สุด หรือในทางปฏิบัติ คุณต้องแน่ใจว่าเสียงจากลำโพงมาถึงหูของคุณก่อนที่จะสะท้อนจากเสียงนั้น ตามปรากฏการณ์ทางจิตที่เรียกว่า Haas effect สมองจะให้ความสำคัญกับคลื่นเสียงแรกโดยไม่บิดเบือนจากการสะท้อน

การกำหนดตำแหน่งลำโพงที่ดีที่สุดตามขนาดห้อง

Audio Physic เรียกวิธีการนี้ว่า การทำแผนที่ห้อง หลักการของเทคนิคนี้ขึ้นอยู่กับปรากฏการณ์คลื่น (ปรากฏการณ์) วัดห้องอย่างแม่นยำและวาดแผนผัง แบ่งห้องออกเป็นส่วนเท่าๆ กัน มีสองวิธี – จำนวนโซนคู่และคี่ เมื่อแบ่งแปลนห้องออกเป็นโซนเลขคู่ โดยการวางลำโพงและ/หรือเก้าอี้ของคุณไม่ได้อยู่ที่จุดตัดกัน แต่อยู่ที่ส่วนที่แยกจากกัน คุณจะได้รับพลังเสียงเบสที่เป็นธรรมชาติจากการโต้ตอบกับห้อง ที่จุดตัดกัน ความถี่เสียงเบสจะได้รับการปรับปรุง วิธีการจูนเสียงเบสและมิดเบสใช้หลักการที่คล้ายกัน คือการลดแทนที่จะเพิ่มความถี่ต่ำ สิ่งนี้จะเกิดขึ้นหากห้องถูกแบ่งออกเป็นโซนจำนวนคี่ เมื่อต้องการทำเช่นนี้ คุณย้ายลำโพงไปยังส่วนที่เป็นเลขคี่ของเค้าโครงห้อง สิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่าห้องสามารถแบ่งออกเป็นหลายส่วนมากกว่า 3 หรือ 4 ส่วน ในส่วนคู่ เสียงเบสจะดังขึ้น ส่วนคี่จะอ่อนลง อีกตัวอย่างหนึ่ง (Bryston) คือ หากคุณวางลำโพงที่มีการตอบสนองต่อความถี่ที่ดีเยี่ยมไว้ที่มุมห้อง คุณจะได้รับการเพิ่มเสียงเบสประมาณ -6 db การเพิ่มขึ้นนี้เห็นได้ชัดว่าเป็นความผิดปกติ แต่สิ่งเดียวกันนี้เกิดขึ้นที่อื่นในห้องเพียงในระดับที่น้อยกว่าเท่านั้น เราทำการวิจัยและพบว่าการเพิ่มขึ้นหรือลดลงเกิดขึ้นที่จุด (จุด) ของห้อง ที่โหนดคี่ การกระตุ้นจะมีค่าต่ำสุดและในทางกลับกัน ตัวอย่างเช่น ห้องของคุณมีขนาด 14*18 ฟุต (ฟุต = 0.3 ม.) ใช้ขนาดใดก็ได้ - ความยาวหรือความกว้าง - แล้วแบ่งเป็นจำนวนคี่ เช่น 18 หารด้วย 3,5,7... คุณจะได้ค่า = 6, 3.6, 2.57 - สามตำแหน่งที่เป็นไปได้ (ตำแหน่ง) เมื่อวาง ผนังยาว. เราแบ่ง 14 ออกเป็นสามส่วน - เราได้ค่า = 4.67, 2.8, 2 - ตำแหน่งที่เป็นไปได้ใกล้กำแพงสั้น ตอนนี้วางลำโพงไว้ที่จุดที่มีความยาวด้านที่ห้าและความกว้างที่เจ็ดของห้อง ค่าที่ห้าของความยาว = 3.6 ฟุต ค่าที่เจ็ดของความกว้าง = 2 ฟุต ควรวางลำโพงไว้ที่จุดตัดกัน ซึ่งการกระตุ้นความถี่ต่ำจะน้อยที่สุด อย่าลืมทดสอบตัวเลือกทั้งหมดเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุด รายละเอียดที่สำคัญคือจุดตัดไม่ควรผ่านแผงด้านหน้าหรือด้านหลังของลำโพง แต่ผ่านแม่เหล็กของวูฟเฟอร์ หากปฏิบัติตามกฎนี้คุณจะรู้สึกได้ถึงผลลัพธ์ที่ชัดเจน การทดลองเป็นกุญแจสู่ความสำเร็จ ในกระบวนการนี้ คุณจะค้นพบหลายสิ่งหลายอย่างที่ทำงานไม่ถูกต้อง และคุณจะสามารถลดข้อบกพร่องเหล่านี้ให้เหลือน้อยที่สุดได้ สิ่งสำคัญที่สุดคือ คลื่นนิ่งและการสะท้อนในช่วงแรกจะต้องถูกย่อให้เหลือน้อยที่สุด

การจัดวางเสียงและลำโพงของห้อง

ข้อมูลนี้เป็นเพียงการเลือกโดยสรุปเท่านั้น แหล่งที่มาที่แตกต่างกันเพื่อการใช้งานส่วนตัวซึ่งอาจน่าสนใจและเป็นประโยชน์กับบุคคลใดบุคคลหนึ่งและไม่ได้อ้างว่าเป็นบทความหรือการศึกษาที่สมบูรณ์ ฉันต้องบอกว่ามีการเขียนบทความหลายสิบบทความในหัวข้อนี้ แต่สาระสำคัญเหมือนกันทุกที่ ความแตกต่างอยู่ในตัวอย่างเท่านั้น หวังว่าวัสดุด้านล่างจะเพียงพอสำหรับความเข้าใจทั่วไปเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในห้อง
การจัดวางเสียงและลำโพงของห้อง *ห้องเป็นส่วนประกอบหลัก*

คุณสามารถซื้อระบบที่แพงที่สุดในโลกได้ แต่ถ้าคุณวางไว้ในห้องลูกบาศก์เล็ก ราคาก็จะไม่สำคัญอีกต่อไป การค้นหาตำแหน่งที่เหมาะสมสำหรับลำโพงของคุณเป็นปัจจัยที่สำคัญที่สุดประการเดียวในการได้รับเสียงที่ดีในห้องของคุณ การวางตำแหน่งลำโพงที่แม่นยำมากสามารถเปิดมิติเสียงใหม่ให้กับคุณได้ (ช. คาร์ดาส) * ไม่มีวิทยากรคนใดอยู่ในตัวมันเอง เป็นการประนีประนอมกับห้องฟังอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ไม่ได้มีเพียงแค่วิทยากรที่ดีเท่านั้น แต่ยังมีผู้พูดที่เหมาะสมด้วย ด้วยความปรารถนาอันแรงกล้าและโชคเล็กๆ น้อยๆ ห้องของคุณจะกลายเป็นสถานที่ที่มีความสุขที่สุดได้ เราจะถือว่าเฟอร์นิเจอร์และของตกแต่งทั้งหมดในห้องนั้นมีอยู่ก่อนที่จะมีลำโพงหรืออุปกรณ์ที่ควรรวมเข้ากับห้องของคุณโดยไม่รบกวนการเปลี่ยนแปลงที่มีอยู่ในห้อง เป้าหมายของห้องฟังที่ดีคือการลดสีให้เหลือน้อยที่สุด ซึ่งเข้มที่สุดในย่านเสียงเบสระหว่าง 20 ถึง 200 Hz ที่ความถี่สูงกว่า ห้องก็มีผลเช่นกัน แต่เสียงสะท้อนจะมีปัญหาน้อยกว่ามาก เนื่องจากสามารถดูดซับเสียงสะท้อนความถี่สูงได้ง่ายกว่ามาก ห้องไหนก็สะท้อนได้หลายความถี่

ความแม่นยำและความสูงของพีคเรโซแนนซ์ขึ้นอยู่กับคุณสมบัติการดูดกลืนแสงของห้อง ห้องที่มีเฟอร์นิเจอร์บุนวมมากมาย พรมบนพื้นและผ้าม่านจะค่อนข้าง "ตาย" ในทางเสียง การตอบสนองความถี่สูงสุดและลดลงในห้องดังกล่าวมีความไม่สม่ำเสมอที่ 5-10 เดซิเบล ห้องที่มีผนังและพื้นเปลือยจะ "มีชีวิตชีวา" มาก และยอดเขาและหุบเขาจะแตกต่างกันไป 10-20 dB หรือมากกว่า กฎทั่วไปคือว่าในห้องที่มีเสียงที่ดีและถูกต้อง คุณสามารถวางลำโพงไว้ใกล้กับพื้นผิวสะท้อนแสงโดยมีผลกระทบด้านลบน้อยที่สุด ในห้องที่มีเสียงไม่ดี กลยุทธ์หลักคือการวางลำโพงให้ห่างจากขอบเขตของห้องและผู้ฟังมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้

หากเรารู้สึกว่าความถี่ลดลงหรือถึงจุดสูงสุดต่อเนื่องกัน นี่เป็นผลมาจากการสะท้อนกลับ การลดระดับการสะท้อนจะทำให้กราฟการตอบสนองความถี่แบนราบลง สิ่งที่สำคัญที่สุดคือลดการสะท้อนในช่วงแรก (น้อยกว่า 20ms) ให้มากที่สุด การลดระดับการสะท้อนจะช่วยเพิ่มคุณภาพเสียงและภาพสเตอริโอ วิธีปรับปรุงเสียงของห้องเพื่อให้ โค้งนี้แบนเหรอ? ซึ่งสามารถทำได้โดยใช้วัสดุดูดซับเพื่อปกปิดพื้นผิวแข็งใกล้ลำโพง สภาพแวดล้อมการฟังที่ดีที่สุดและมีประโยชน์ที่สุดคือการผสมผสานหลักการของอะคูสติกในห้อง "สด" และ "ตาย" เข้าด้วยกันอย่างลงตัว โดยส่วนตัวแล้วฉันชอบห้องที่ไม่มีคนอยู่เล็กน้อยมากกว่าห้องที่มีชีวิต จะทราบได้อย่างไรโดยไม่ต้องใช้เครื่องมือพิเศษ? .ปรบมือ. ดูเหมือนว่าเสียงจะค่อยๆ หายไปตามธรรมชาติ หรือหายไปนานเกินไป (เป็นชีวิต) หรือในทางกลับกัน หายไปเร็วเกินไป (ตาย)? ทางออกที่ดีที่สุดคือจัดให้มีห้องที่มีการกระจายตัวและการดูดซับที่สมดุล ห้องที่มีผนังเปลือยจะมีเสียงสะท้อนที่ดังซึ่งจะทำให้ความชัดเจนลดลง ภาพวาดบนผนัง ชั้นหนังสือ ผ้าม่าน และวัสดุปูพื้นจะช่วยดูดซับเสียงและกระจายแสงสะท้อนที่เป็นอันตราย ไม่พึงประสงค์หน้าต่าง พื้นเปลือย และผนังที่ไม่มีหลังคา

ลำโพงควรอยู่ในตำแหน่งที่ไม่มีเสียง ซึ่งกินพื้นที่ประมาณ 1/3 ของพื้นที่ห้อง จากนั้นก็มีโซนที่มีชีวิตชีวามากในห้องซึ่งควรมีวัตถุกระจายตัว แต่ไม่ดูดซับเสียง ยิ่งพื้นผิวดูดซับ (พรม) อยู่ใกล้ลำโพงมากเท่าไรก็ยิ่งดีเท่านั้น พรมประเภทต่างๆ และซับใน (แผ่นรองด้านหลัง) ของพรมมีผลกระทบต่อเสียงกลางด้านบนและความถี่สูงมากที่สุด ยิ่งพรมหรือพรมปูพื้นหนาและใหญ่ขึ้นเท่าใด พรมก็จะยิ่ง "ดูดซับ" ความถี่เหล่านี้มากขึ้นเท่านั้น พรมและผ้าม่านช่วยลดเสียงสะท้อนในห้องและเป็นผลให้การถ่ายโอนพลังงานเสียงไปยังผนัง การปูพรมมีผลเพียงเล็กน้อยต่อความถี่ต่ำ แต่ความถี่กลางสามารถครอบงำได้ ฉันชอบพรมเนื้อบางติดผนังมากกว่า นี่ถือว่าสมเหตุสมผล หากเพียงเพราะผู้ผลิตลำโพงส่วนใหญ่ดำเนินการฟังผลิตภัณฑ์ของตนอย่างมีวิจารณญาณในห้องที่มีพื้นเงียบสนิท

ผู้เชี่ยวชาญหลายคนเชื่อว่าฐานพรม/วัสดุหุ้มควรทำจากเส้นใยธรรมชาติ ไม่ใช่ยางหรือยางโฟม เพราะ... โดยดูดซับความถี่แบบเลือกสรร - ความถี่บางความถี่จะถูกลดทอนลงอย่างมาก ในขณะที่บางความถี่จะไม่ถูกลดทอนลงเลย สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการลดการสะท้อนในช่วงแรกให้เหลือน้อยที่สุด การลดขนาดลงจะปรับปรุงคุณภาพเสียงและภาพสเตอริโอ นักออกแบบสตูดิโอบันทึกเสียงทุกคนพยายามลดการสะท้อนในช่วงแรกให้มากที่สุด วิธีวางลำโพงในห้องให้ถูกวิธี? คุณควรมีเป้าหมายหลัก 2 ประการ: การตอบสนองความถี่คงที่และการสร้างภาพ 3 มิติที่ดี แม้ว่าคุณจะมีวิทยากรที่ดี แต่อิทธิพลของห้องก็เป็นปัจจัยที่สำคัญมาก ในหลายกรณี การใส่ใจกับเสียงของห้องเป็นสิ่งสำคัญมากกว่าการเสียเงินเป็นสองเท่าเพื่อซื้อลำโพงใหม่

สมมาตร..

สภาพแวดล้อมด้านหลังและด้านข้างของลำโพงควรมีความสมมาตร สภาพแวดล้อมที่อยู่ติดกับผู้ฟังมีความสำคัญน้อยกว่า ในส่วนของความสมมาตรของผนังด้านหน้าและด้านหลังนั้นมีผู้สนับสนุนมาตรการต่างๆ มากมาย ส่วนใหญ่ (แต่ไม่ใช่ทั้งหมด) ยอมรับว่ากำแพงด้านหลังผู้ฟังควรสะท้อนแสงได้สูง

ผู้เชี่ยวชาญเชื่อว่าพื้นที่ทั้งหมดรอบๆ ลำโพงควรถูกหรี่ลงเพื่อลดแสงสะท้อนให้มากที่สุด อีกจุดหนึ่ง: แนะนำให้ทำให้ผนังด้านข้างชื้นเฉพาะด้านหน้าลำโพงเท่านั้น เพื่อลดการสะท้อนของผนังด้านข้างให้เหลือน้อยที่สุด เพื่อสร้างภาพเสียงสามมิติได้ดีที่สุด ห้องจะต้องมีสมมาตรที่ดีระหว่างและรอบๆ ลำโพง ซึ่งหมายความว่าหากวางลำโพงไม่สมมาตร การสะท้อนในช่วงแรกจากผนังด้านหลังของลำโพงตัวแรกจะแตกต่างจากการสะท้อนของลำโพงตัวที่สอง และส่วนสำคัญของสัญญาณเก่าจะได้รับความเสียหาย จำเป็นอย่างยิ่งที่ระยะห่างจากคุณถึงลำโพงทั้งสองจะต้องเท่ากันมากที่สุด ในระบบที่ดีจะได้ยินความเบี่ยงเบนไม่กี่ซม. เป็นที่เชื่อกันโดยทั่วไปว่าผู้พูดและผู้ฟังควรอยู่ในรูปสามเหลี่ยมด้านเท่า แต่นี่ไม่ใช่กฎตายตัว ผู้ผลิตบางรายให้คำแนะนำในการวางตำแหน่งลำโพงของตน โปรดจำไว้ว่าคำแนะนำใดๆ เป็นเพียงจุดเริ่มต้น เป็นจุดเริ่มต้นของการทดสอบ การทดลองอย่างเหมาะสมจะทำให้คุณบรรลุผลตามที่ต้องการ

เสียงที่ส่งตรงจากลำโพงมีหน้าที่หลักในการสร้างภาพ ในขณะที่เสียงที่สะท้อนมีหน้าที่เปลี่ยนความสมดุลของโทนเสียงของลำโพงมากที่สุด ในแง่ของความหนาแน่นของเสียง หรือการลดลง เป็นต้น พื้นผิวสะท้อนแสงใดๆ - ผนัง พื้น เฟอร์นิเจอร์ - จะสร้างแสงสะท้อน ด้วยเหตุนี้ จึงจำเป็นต้องค้นหาเครื่องปรับอากาศ สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการลดแสงสะท้อนตามธรรมชาติให้มากที่สุด การสะท้อนในช่วงแรกจะเข้าถึงผู้ฟังเกือบจะพร้อมกันกับเสียงโดยตรง ส่งผลให้สัญญาณลดลง ตัวอย่างเช่น ลำโพงที่มีแผงด้านหน้าแบบกว้าง - ระนาบ ฯลฯ จะมีความสำคัญน้อยกว่าต่อผนังและพื้นผิวด้านข้างที่อยู่ใกล้เคียง แต่มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อระยะห่างจากผนังด้านหลัง โดยทั่วไป ยิ่งอยู่ห่างจากพื้นผิวสะท้อนแสงและอยู่ห่างจากผนังด้านหลังมากเท่าไร เวทีเสียงก็จะยิ่งมีความลึกมากขึ้นและมี "อากาศ" มากขึ้นเท่านั้น

ตำแหน่งผู้ฟัง.

ผู้ฟังควรนั่งตรงกลางระหว่างลำโพง โดยระยะห่างระหว่างผู้ฟังจะมากกว่าระยะห่างระหว่างลำโพงเล็กน้อย หากคุณไม่ปฏิบัติตามกฎนี้ คุณจะไม่ได้ยินเสียงภาพที่ดีเลย ในห้องที่มีขนาดตามสัดส่วน ตำแหน่งการฟังที่ดีที่สุดคือ 30-90 ซม. จากผนังด้านหลัง หากคุณนั่งชิดผนัง คุณควรหรี่พื้นที่บนผนังด้านหลังศีรษะลงเล็กน้อย สมองของคุณจะไม่สามารถประมวลผลการสะท้อนเหล่านี้ได้ แต่เชื่อฉันเถอะ มันสามารถสร้างความแตกต่างให้กับเสียงได้มากในกรณีนี้

จำสิ่งหนึ่งไว้ - การมีศีรษะชิดผนังด้านหลังจะให้ผลเชิงบวกสองประการ ประการแรก แรงดันเสียงจะสูงที่สุดใกล้กับผนัง และความเร็วของคลื่นเสียงจะต่ำที่สุด การวางตำแหน่งในบริเวณที่มีแรงกดสูงสุดช่วยให้รับรู้ถึงเสียงเบสที่นุ่มลึกได้ดีขึ้น ประการที่สอง คลื่นเสียงที่สะท้อนจะสั้นกว่าเส้นรอบวงศีรษะ สมองจึงไม่สามารถวัดการหน่วงเวลาระหว่างหูได้ เมื่อสมองไม่สามารถตรวจจับการสะท้อนกลับได้ มันก็จะเพิกเฉยต่อสิ่งเหล่านั้น
นี่เป็นตัวอย่างง่ายๆ ของการที่สมองเพิกเฉยต่อข้อมูลที่ไม่ต้องการหรือไม่เกี่ยวข้อง และการยืนยันผลของ Haas - หากข้อมูลจากผู้พูดมาก่อน การบิดเบือนและการสะท้อนกลับใดๆ (แม้แต่สิ่งที่ไม่พึงประสงค์) จะเกิดขึ้นในภายหลังและในปริมาณที่ต่ำกว่ามาก - และ สมองของเราจะเพิกเฉยต่อสิ่งเหล่านั้น

บ่อยครั้งที่ผู้ฟังนั่งห่างจากผู้พูดมากเกินไป ยิ่งคุณนั่งไกล พื้นที่ว่างในห้องก็ส่งผลต่อเสียงมากขึ้น โดยเฉพาะในความถี่กลางและสูง แต่ระยะใกล้ก็แย่เช่นกัน - เสียงไม่มีเวลาสร้างเป็นภาพ ความสูงของลำโพงมีความสำคัญอย่างยิ่ง จะดีที่สุดเมื่อวางลำโพงความถี่สูงไว้เหนือใบหู (แต่ไม่เสมอไป) - ทดลองว่าคุณนั่งสูงขึ้นหรือต่ำลง แคมเบอร์ - วิธีการนี้ช่วยให้สามารถโฟกัสภาพเสียง (การสร้างภาพ) และปรับความสมดุลของโทนเสียงรวมถึงการปรับความถี่กลางและสูงให้เหมาะสมโดยการปรับทิศทาง วิธีที่ง่ายที่สุดในการทำเช่นนี้คือกับคนสองคน ขั้นแรก เล็งลำโพงให้หันไปทางด้านหลังศีรษะของผู้ฟังเล็กน้อย โดยรักษาระยะห่างจากหูถึงทวีตเตอร์ของลำโพงแต่ละตัวให้เท่ากัน เล่นเพลงพร้อมเสียงร้องหรือไวโอลิน คนหนึ่งควรดูเคล็ดลับ อีกอันควรหมุน AC รอบสไปค์หน้าด้านใน ผู้ฟังจะต้องค้นหาตำแหน่งลำโพงที่ดีที่สุด เมื่อเสร็จสิ้น ให้ติดตั้งลำโพงตัวที่สองเหมือนกับลำโพงตัวแรก ลำโพงบางตัวทำงานได้ดีกว่าโดยหันเข้าด้านใน แต่บางตัวกลับแตกต่างออกไป แต่ทางที่ดีที่สุดคืออย่าหันเข้าด้านในมากนักหรือไม่สัมผัสเลย ปฏิบัติตามคำแนะนำของผู้ผลิต
สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการเติมภาพตรงกลางให้ถูกต้องโดยไม่กระทบต่อความกว้างของเวทีเสียง ความเอียงของลำโพงก็เป็นปัจจัยสำคัญเช่นกัน เช่น ไปข้างหน้า ถอยหลัง เข้าด้านใน ฯลฯ - ส่งผลต่อเสียงด้วย ผู้ผลิตหลายรายเอียงแผงด้านหน้าของลำโพงในเชิงลบเพื่อให้ได้ภาพและเสียงที่เข้ากันจากลำโพงอย่างเหมาะสม ผู้เชี่ยวชาญบางคนปฏิเสธแนวทางนี้

ความสูงในการฟัง.

ในลำโพงสองทาง หูของคุณควรอยู่ในแนวปกติระหว่างทวีตเตอร์และวูฟเฟอร์ ในลำโพง 3 ทาง - บนเส้นระหว่างทวีตเตอร์และลำโพงเสียงกลาง โปรดทราบว่าตำแหน่งที่ดีที่สุดในการสร้างเวทีเสียงที่กว้างขวางอาจไม่ใช่ตำแหน่งที่เหมาะสำหรับเสียงเบส เราจะต้องค้นหาการประนีประนอมซึ่งคุณลักษณะเหล่านี้มีค่าสูงสุดในความคิดเห็นของเรา บางครั้งคุณสามารถเสียสละสิ่งหนึ่งเพื่ออีกสิ่งหนึ่งได้ ขึ้นอยู่กับรสนิยมส่วนตัว การแยกตัวออกจากพื้นเป็นจุดสำคัญที่สุดในการติดตั้งลำโพง หลังจากแก้ไขปัญหานี้แล้วเท่านั้น คุณจึงจะสามารถได้ยินผู้พูดของคุณตามที่เป็นจริงได้ ลำโพงไวต่อเสียงสะท้อนมากที่สุด ดังนั้นจึงต้องมีการยึดอย่างเข้มงวด สิ่งที่สำคัญที่สุดที่การติดตั้งลำโพงที่เข้มงวดให้ได้คือการโฟกัสที่ชัดเจน ความชัดเจน รายละเอียด ความสอดคล้องกัน และเสียงเบสที่ชัดแจ้ง เสียงจะหนาแน่นและชัดเจนขึ้น โดยเฉพาะในระดับเสียงที่สูง ยิ่งระบบของคุณมีราคาแพงมากเท่าใด ข้อกำหนดในการติดตั้งลำโพงก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น การวางลำโพงต่ำเกินไปจะลดช่วงไดนามิก การปรับปรุงประสิทธิภาพเสียงในห้องของคุณสามารถเปลี่ยนความคิดเห็นของคุณเกี่ยวกับคุณภาพของระบบของคุณได้อย่างสิ้นเชิง ลักษณะห้องใดที่ส่งผลต่อเสียง เสียงทั้งหมดภายในขอบเขตห้องของคุณจะขึ้นอยู่กับลักษณะทางเสียงสามประการร่วมกัน: การสะท้อน การกระจาย และการดูดซับ ห้องฟังที่ดีจะมีลักษณะเหล่านี้ตามสัดส่วน ยิ่งระยะห่างระหว่างผนังซึ่งลำโพงและผู้ฟังตั้งอยู่ยิ่งน้อย เสียงก็จะดังมากขึ้นเท่านั้น ยิ่งระยะห่างระหว่างผนังเหล่านี้มากเท่าไร เสียงเบสก็จะยิ่งลึกมากขึ้นเท่านั้น การสะท้อนกลับ: พลังงานเสียงทั้งหมดหรือส่วนใหญ่ประกอบด้วยการสะท้อนที่เกิดขึ้นในห้องตามกฎ: มุมตกกระทบเท่ากับมุมสะท้อน พื้นผิวแข็งและเรียบ - ผนังเปลือย กระจก พื้นผิวแข็งเปลือยของเฟอร์นิเจอร์ - สะท้อนพลังงานเสียง

การแพร่กระจาย

คลื่นเสียงทั้งหมดหรือส่วนใหญ่ที่สะท้อนกลับเข้าไปในห้องนั้นอยู่ในสภาวะที่ไม่เป็นระเบียบ ซึ่งเป็นมวลเสียงที่กระจัดกระจายแบบสุ่ม พื้นผิวแข็ง ไม่เรียบ หยาบ มียาง วัตถุทรงกระบอกและทรงกลม กระจายเสียง การดูดซึม เมื่อเทียบกับการสะท้อน พลังงานเสียงส่วนใหญ่จะถูกดูดซับ พื้นผิวที่มีรูพรุนนุ่ม: พรม วัสดุปูพื้น เฟอร์นิเจอร์บุนวม ผ้าม่านผ้าเนื้อหนา ฯลฯ - ดูดซับ.

คุณภาพของเสียงเบสในห้องของคุณนั้นขึ้นอยู่กับตัวห้องเป็นส่วนใหญ่ เนื่องจากความยาวคลื่นของความถี่เสียงเบสนั้นยาวมาก การออกแบบเฟอร์นิเจอร์ ผนัง และพื้นส่วนใหญ่จึงแทบไม่สามารถเปลี่ยนความถี่เสียงเบสในห้อง/ลำโพงรวมกันได้ ดังนั้นการปรับความถี่ต่ำให้เหมาะสมจึงเป็นเรื่องของการเลือกห้องฟังที่มีขนาด (อัตราส่วน) ที่เหมาะสมที่สุดและการวางลำโพงไว้ในห้องนี้ พลังงานความถี่ต่ำจะกระจายเป็นทรงกลมในทุกทิศทางเท่าๆ กัน เมื่อคลื่นเสียงความถี่ต่ำกระทบกับสิ่งกีดขวาง (ผนัง) พลังงานเสียงเบสจะสะท้อนกลับเข้าไปในห้องเป็นส่วนใหญ่ โดยจะสะท้อนกลับจากสิ่งกีดขวางทุกประการ เช่น พื้น ผนัง เพดาน วูฟเฟอร์ควรมีระยะห่างไม่เท่ากันจากระนาบด้านที่ใกล้ที่สุดทั้งสามของห้อง ทั้งหมดนี้มีความสำคัญเพราะว่า ระนาบสะท้อนแสงที่อยู่ใกล้กับลำโพงมากที่สุดจะช่วยเพิ่มความถี่เสียงเบสบางส่วน

หากระนาบสะท้อนแสงอยู่ห่างจากลำโพงเท่ากัน ความถี่เสียงเบสบางส่วนจะเพิ่มขึ้นอย่างมาก เหล่านั้น. หากลำโพงของคุณวางอยู่ในระยะห่างเท่ากันจากผนังด้านหลัง ผนังด้านข้าง และผนังตู้เสื้อผ้าหรือตู้ลิ้นชัก คุณจะได้รับการเพิ่มความถี่เสียงเบสบางกลุ่มเป็นสามเท่า ซึ่งจะทำให้เกิดเสียงฮัมที่ดังมากที่ ความถี่เหล่านั้น หากประตูอยู่ตรงมุมห้อง เสียงเบสก็อาจ "รั่ว" ผ่านประตูเหล่านั้นได้ หากต้องการฟังอย่างจริงจัง คุณต้องปิดประตู นี่ไม่ใช่กรณีของความถี่กลางและสูง ซึ่งพลังงานจะถูกส่งไปในลักษณะที่เข้มข้นและควบคุมได้มากขึ้น ในลักษณะคล้ายกรวยและคล้ายแตร การสะท้อนและการสั่นพ้องความถี่ต่ำสามารถปรับได้อย่างง่ายดายโดยการปรับเปลี่ยนตำแหน่งของลำโพง โดยเปลี่ยนระยะห่างจากลำโพงไปยังผนังที่ใกล้ที่สุด โหนดที่สำคัญที่สุดสามโหนดตามลำดับความสำคัญ - สัมพันธ์กับระยะห่างระหว่างลำโพงและ:

1. ผนังด้านข้างที่ใกล้ที่สุด (พื้นผิว)
2. ผนังด้านหลัง
3.พื้นผิวเรียบอื่นๆ

ยิ่งพารามิเตอร์ทั้งสาม (ระยะทาง) แตกต่างกันมากเท่าใด “ความพร้อมเพรียงกัน” ก็จะยิ่งน้อยลงเท่านั้น และด้วยเหตุนี้ เสียงสะท้อนที่ไม่ต้องการก็จะน้อยลงตามไปด้วย คลื่นนิ่งคือการสะท้อนความถี่ต่ำ (เสียงสะท้อน) ระหว่างผนังสองด้านที่ขนานกัน ซึ่งเป็นศัตรูหลักของเสียงที่ดี พวกมันเติมสีสันให้กับเสียงในห้องของคุณ โดยเน้นโน้ตดนตรีบางตัว และสร้างการกระจายพลังงานเสียงที่หยาบและไม่เป็นธรรมชาติภายในห้อง

การกระจายตัวของคลื่นนิ่งเป็นคุณสมบัติทางกายภาพของห้องและไม่เกี่ยวข้องกับอุปกรณ์ใดๆ ในห้องสี่เหลี่ยม คลื่นนิ่งจะเกิดขึ้นในทั้งสามทิศทางพร้อมๆ กัน โดยทำให้เกิดการกระจายแรงกดภายในห้องที่ซับซ้อนมาก คลื่นนิ่งทำให้เกิดสีที่เห็นได้ชัดเจนที่ความถี่สูงกว่า 300 เฮิรตซ์โดยประมาณ อย่างไรก็ตาม คลื่นนิ่งแบบแยกเดี่ยวหรือแบบสุ่มอาจมองเห็นได้ต่ำกว่าความถี่นี้ คลื่นนิ่งเป็นส่วนสำคัญของความถี่บางความถี่ที่รวมตัวกันในบางจุดในห้อง สีที่กระจายสม่ำเสมอแทบจะไม่เป็นปัญหาเลยเมื่อเทียบกับคลื่นนิ่ง การทำความเข้าใจว่าคลื่นนิ่งคืออะไรและทำงานอย่างไรจะเป็นประโยชน์ในการเพิ่มประสิทธิภาพห้องและลำโพงของคุณให้ดีขึ้น

การหาค่าคงที่คลื่นนิ่งในแนวแกนระหว่างผนังสองด้านที่ขนานกันสามารถคำนวณได้อย่างง่ายดายโดยใช้สมการต่อไปนี้ : (1) Fo = 1130 / 2L หรือ (2) Fo = 565 / L (โดยที่ค่าคงที่ 1130 คือความเร็วแสงเป็นฟุตต่อวินาที L คือระยะห่างระหว่างผนังเป็นฟุต ตัวอย่าง: การคำนวณคลื่นนิ่งพื้นฐานในทั้งสาม ทิศทางสำคัญสำหรับห้องขนาด 16`W * 26`L * 8`H (4.8 w * 7.8 d * 2.4 นิ้ว) ระหว่างผนังสั้น Fo w = 565/16 = 35 เฮิรตซ์ ระหว่างผนังยาว Fo l = 565/26 = 22 เฮิรตซ์ระหว่างพื้นและเพดาน Fo h = 565/ 8 = 70 Hz

โปรดทราบว่าในตัวอย่างนี้ ความสูงของกำแพงน้อยกว่าความยาวของกำแพงสั้น 2 เท่า Foh = 2Fow = 70 Hz ห้องนี้จะมีสีที่ชัดเจนที่ 70 Hz, 140 Hz, 210 Hz และทวีคูณเพิ่มเติมของ 70 การกระจายโทนสีที่แย่ที่สุดที่เป็นไปได้เกิดขึ้นเมื่อขนาดของห้องเท่ากันในทั้งสามทิศทาง กล่าวคือ เมื่อห้องเป็นลูกบาศก์ที่สมบูรณ์แบบ ในห้องดังกล่าว ฮาร์โมนิคของความถี่เรโซแนนซ์ทั้งหมดจะเท่ากัน และเสียงเรโซแนนซ์ความถี่ต่ำจะหยาบและมีสีสันอย่างมาก การกระจายโทนสีที่ดีที่สุดจะอยู่ในห้องที่มีขนาดไม่สัมพันธ์กันด้วยจำนวนเต็มตัวเดียว (หลายตัว) L24*W24*H8 เป็นตัวอย่างที่ไม่ดี - ช่องเปิดทั้งหมดเป็นผลคูณของ 8 L26*W15*H8 เป็นตัวอย่างที่ดี การขยายเสียงเบสที่นุ่มนวลที่สุดจะเกิดขึ้นได้หากความถี่ของพลังงานที่สะท้อนมีการกระจายเท่าๆ กัน และไม่จับกันเป็นก้อน

การระบุเสียงเบสในห้อง ตัวเลข 550 คือครึ่งหนึ่งของความเร็วเสียงต่อวินาทีเหนือระดับน้ำทะเล เมื่อหารตัวเลขนี้ด้วยความถี่เสียงเบส เช่น 20 เฮิรตซ์ เราจะได้ระยะห่างที่น้อยที่สุดระหว่างผนังซึ่งความถี่นี้จะรองรับโดยห้อง หากเราหารตัวเลขนี้ด้วยความถี่เบส 20 เฮิรตซ์ เราจะได้ 27.5 ฟุต ซึ่งเป็นระยะห่างขั้นต่ำระหว่างผนังห้องของคุณเพื่อรองรับความถี่นี้ หากระยะห่างระหว่างผนังด้านตรงข้ามที่ผู้ฟังตั้งอยู่และลำโพงอยู่ที่ 12.8 ฟุต ดังนั้น 550:12.8 = 43 เฮิร์ตซ์ก็ถือว่าใช้ได้สำหรับลำโพงขนาดกลางในสหราชอาณาจักร แต่น่าเสียดายสำหรับลำโพง Infinity Bass Tower

สมมติว่าคุณต้องการเสียงเบสที่ต่ำกว่า 35 Hz - 550:35= 15.7 ฟุตคือระยะห่างขั้นต่ำระหว่างผนังเพื่อรองรับ 35 Hz แต่ตัวเลขนั้น - 15.7 - สูงเกือบสองเท่าของห้องมาตรฐาน - ถือเป็นข่าวร้าย ห้องนี้จะมีคลื่นนิ่งเท่ากันใน 2 ทิศทาง แต่อย่ากังวล ขนาดเหล่านี้ไม่น่าจะเป็นผลคูณที่เข้มงวดของ 2 เวทีเสียงและภาพเสียงขึ้นอยู่กับตำแหน่งของลำโพง การวางแนว และเสียงของห้อง

การปรับตำแหน่งลำโพงให้เหมาะสมเป็นงานที่ยาก เนื่องจากการวางตำแหน่งลำโพงมีความสำคัญพอๆ กันสำหรับเวทีเสียงและการสร้างเสียงเบสที่ดี คุณจึงต้องหาจุดประนีประนอมระหว่างคุณลักษณะเหล่านี้ - จะดีกว่ามากที่จะสละการลดเสียงเบสเล็กน้อยเพื่อให้ได้ฉาก/การสร้างภาพที่ดี ความลึกของเวทีจะดีที่สุดเมื่อลำโพงอยู่ห่างจากผนังด้านหน้า ซึ่งจะช่วยลดผลกระทบจากการสะท้อนในช่วงแรก ปรับปรุงโฟกัสของภาพ และช่วยให้ลำโพง "หายใจ" ได้ ด้วยระบบความละเอียดสูงที่อยู่ในตำแหน่งที่แม่นยำในพื้นที่อะคูสติก เวทีเสียงจึงสามารถขยายออกไปได้ไกลเกินกว่าห้องฟัง: ด้านหลังของเวทีไม่ได้พิงผนังด้านหลัง แต่ขยายเข้าไปด้านในอย่างเป็นธรรมชาติ ความกว้างของเวที ความกว้างสุดท้ายจะได้รับผลกระทบจากระยะห่างระหว่างลำโพงและการจัดตำแหน่งล้อของลำโพง แต่โปรดจำไว้ว่าในการบันทึกส่วนใหญ่ คุณลักษณะทางเสียงนี้จะมีการบันทึกไว้ได้ไม่ดี

การกำหนดระยะห่างระหว่างลำโพง

เล่นการบันทึกโดยเน้นที่ภาพตรงกลาง เช่น เสียงร้อง วางลำโพงให้ห่างกันประมาณ 1.8 - 2 เมตร และให้เล็งไปที่จุดด้านหลังศีรษะของคุณเล็กน้อย ฟังดูว่าเสียงเน้นเพียงพอหรือไม่ ขยับลำโพงให้ไกลขึ้น - 30 เซนติเมตรแล้วฟังอีกครั้ง เป็นต้น เมื่อศูนย์กลางเริ่มบางลงและเบลอและกระจัดกระจาย โปรดทราบว่าคุณไม่สามารถขยับลำโพงออกจากกันได้อีก ตอนนี้คุณรู้แล้วว่าคุณสามารถวางลำโพงได้กว้างแค่ไหนโดยไม่สูญเสียเวทีเสียงและความหนาแน่นของภาพส่วนกลาง (โฟกัส) โฟกัสส่วนใหญ่แต่ไม่ทั้งหมดเกี่ยวข้องกับการส่งสัญญาณของลำโพงความถี่สูง หูของเราใช้มันเพื่อร่างวัตถุ ทดลองตั้งศูนย์ล้อ.
หน่วยทหารอยู่ในตำแหน่งที่มีทิศทางมาก ผลข้างเคียงที่น่าพึงพอใจของทิศทางที่แคบก็คือ ลดการสะท้อนที่เล็ดลอดจากพื้นผิวใกล้เคียง และลดเสียงสะท้อนของความถี่ที่สะท้อนที่ส่งผลต่อภาพให้เหลือน้อยที่สุด

การปรับสมดุล

หากมีการปรับความสมดุลของระบบเพื่อให้เสียงไม่สม่ำเสมอทั่วทั้งด้านหน้าและโฟกัสได้ไม่ดี สาเหตุอาจเป็นเพราะลำโพงตัวหนึ่งอยู่ใกล้คุณมากกว่าอีกตัวหนึ่ง ตัวอย่างเช่น หากเสียงร้องนำที่ควรอยู่ตรงกลางมาหาคุณจากด้านขวา ควรย้ายลำโพงด้านขวาไปด้านหลังหรือดันลำโพงด้านซ้ายไปข้างหน้า โดยปกติแล้ว แม้แต่ระยะห่างจากคุณ 2-3 ซม. ก็ได้ยินเสียงได้ชัดเจนอยู่แล้ว

การเคลื่อนไหวของเอซี

การเคลื่อนไหวด้านข้างของลำโพงส่งผลต่อเสียงเบสกลางมากขึ้น และการเคลื่อนไปข้างหน้าและข้างหลังส่งผลต่อความลึกของเสียงเบสมากขึ้น

ความหนาแน่นของภาพเสียงเป็นหนึ่งในลักษณะที่แปลกและสวยงามทางดนตรีมาก - ความสามารถในการรวมสมาธิไม่เพียงแต่พลังงานความถี่สูงเท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงความมั่งคั่งของพลังงานดนตรีที่เน้นไปที่ความถี่สูงและเสียงเบสบน เนื่องจากลักษณะการกระจายความถี่ที่กว้าง ความหนาแน่นของภาพในส่วนนี้จึงไม่ขึ้นอยู่กับว่าขอบของลำโพงจะแหลมหรือโค้งมน ตัวกล้องแคบและมีขอบโค้งมนสูงช่วยลดการสะท้อนจากแผงด้านหน้า แต่มีปัญหากับคลื่นนิ่งภายในกล่อง ลำตัวแคบมีส่วนช่วยให้สืบพันธุ์ได้ดีเพราะว่า ยิ่งลำตัวแคบ เสียงก็จะยิ่งมีทิศทางมากขึ้นเท่านั้น หากวางลำโพงที่มีรูปแบบขั้วกว้าง (ตัวแคบ) ไว้ในห้องที่มีเสียงดัง เสียงต่ำจะผิดเพี้ยนอย่างมาก ตัวเครื่องที่แคบและลำโพงขนาดเล็กส่งผลให้ขาดรูปลักษณ์ภายนอกและภาพพจน์ ควรวางลำโพงดังกล่าวให้ห่างจากพื้นผิวสะท้อนแสง ผลข้างเคียงที่น่าพึงพอใจของทิศทางที่แคบของ HF ก็คือ การสะท้อนด้านข้างจากพื้นผิวใกล้เคียงจะลดลง ซึ่งจะทำให้การสะท้อนหลักที่ส่งผลต่อภาพลดลง

แผงด้านหน้าที่กว้างและตู้แบบตื้นเป็นกุญแจสำคัญในการกำหนดทิศทางและความสมดุลของช่วงความถี่ต่ำในห้องฟังจริงให้ถูกต้องที่สุด

โดย ปีเตอร์ ควอร์ทรัป

หากลำโพงมีทิศทางที่แคบ (ตัวลำโพงกว้าง) และเสียงของห้องไม่ชัดเจน คุณจะได้ยินเสียงจริงของลำโพง

การวิจัยโดย Bryston เกี่ยวกับการออกแบบเสียงและการวางตำแหน่งลำโพง

ลักษณะเสียงสะท้อนของห้องขึ้นอยู่กับโครงร่าง (สัดส่วน) และการออกแบบ ห้องสี่เหลี่ยมที่มีผนังเปลือยจะมีเสียงที่แย่ที่สุดสำหรับระบบเสียง ในห้องสี่เหลี่ยม คลื่นนิ่งจะปรากฏขึ้นในสามทิศทางพร้อมกัน ทำให้ความถี่บางความถี่อ่อนลงและเปลี่ยน และความถี่อื่นๆ แข็งแกร่งขึ้น โดยเพิ่มยอดเรโซแนนซ์ในช่วงที่แคบมาก ยอดเขาเหล่านี้เปลี่ยนเสียงอย่างมาก ผนังเปลือยมีปัญหากับการสะท้อนในช่วงต้น (Q สูง) - พวกมันไม่อนุญาตให้เสียงเปิดออก ทำให้เกิดเสียงกริ่ง ทำให้ช่วงไดนามิกแคบลง และส่งผลอย่างมากต่อความสมดุลของโทนเสียง ในคอนเสิร์ตฮอลล์ เรามีเอฟเฟกต์หลักสามประการที่มีอิทธิพลต่อข้อมูลที่สมองของเราได้รับเกี่ยวกับคุณภาพเสียงของสภาพแวดล้อมนั้น:

1. คลื่นเสียงตรงแรกที่มาถึงเราจากเครื่องดนตรี
2. คลื่นเสียงที่สองสะท้อนจากผนังใกล้เคียง
3. พลังงานสะท้อน ซึ่งเป็นเสียงหวือหวาแบบสุ่มจากวัตถุทั้งหมดภายในและไม่มีทิศทาง

เสียงตรงจะบอกสมองว่าเสียงมาจากไหน การสะท้อนในช่วงแรก หากมาถึงเราภายใน 10-20 มิลลิลิตร/วินาที จะทำให้ภาพเสียง โทนเสียง ฯลฯ ผิดเพี้ยนไป ในทางกลับกันการสะท้อนกลับในช่วงปลาย (บรรยากาศ) จะเพิ่มความรู้สึกกว้างขวาง อวกาศ ความโปร่งโล่งของสภาพแวดล้อม ในห้องแสดงคอนเสิร์ตที่ดี เสียงโดยตรงจะไปถึงผู้ฟังที่ 20-30 มล./วินาที ก่อนการสะท้อนหลัก และการสะท้อนกลับตามมาในภายหลังมากถึง 100 มล./วินาที แน่นอนว่าในห้องฟังของเรา เราควรพยายามเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่คล้ายคลึงกัน

ควรสังเกตว่าเพลงป๊อปและร็อคมักจะถูกบันทึกในสภาพแวดล้อมของสตูดิโอที่ไม่มีเสียงใน "สนามใกล้" ซึ่งมีแนวโน้มที่จะป้องกันการสะท้อนกลับหลักและความดังของเสียง Q สูง (นี่อาจเป็นสาเหตุที่จอภาพสตูดิโอมักจะส่งเสียงที่ดังและกระด้างในห้อง เพราะในสตูดิโอจะได้ยินในสนามใกล้และในสภาพแวดล้อมที่อู้อี้มาก ซึ่งเสียงเรียกเข้าและความกระด้างนี้ไม่แสดงออกมา แต่รายละเอียดทั้งหมดของการบันทึกนั้น ได้ยินชัดเจน)

ดังนั้น หากอะคูสติกในห้องของคุณใกล้เคียงกับเสียงของคอนเสิร์ตฮอลล์ เพลงร็อคก็จะให้เสียงที่ยอดเยี่ยม ทำอย่างไรจึงจะได้ผลลัพธ์ที่คล้ายกันในห้องปกติขนาด 12*18*9 ฟุต (เกือบเป็นห้องรัสเซียมาตรฐานฉันต้องบอกว่า V.M. ) คุณควรวางลำโพงโดยให้เสียงตรงมาถึงหูของคุณก่อน โดยใช้ตัวดูดซับ (ตัวดูดซับ) ซึ่งจะมีการสะท้อนครั้งแรกจากผนังด้านข้าง แต่ควรมีพื้นที่ด้านหลังคุณมากขึ้นเพื่อสร้างสนามเสียงที่ใหญ่ขึ้น นั่งบนเก้าอี้ ให้ใครสักคนขยับกระจกไปตามผนังด้านข้าง เมื่อคุณเห็นภาพสะท้อนของผู้พูดในกระจก นี่คือจุดแรกที่การสะท้อนในช่วงแรกจะตามมา เสียงสะท้อนเหมือนแสง - มุมตกกระทบ…. นี่คือตำแหน่งที่ควรวางตัวดูดซับ นั่งห่างจากผนังด้านหลัง 20-30 ซม. อย่าวางวัสดุดูดซับไว้ด้านหลังศีรษะ มีเพียงวัสดุที่กระจายเสียงได้เท่านั้น โดยกระจายพลังงานเสียงแบบสุ่มที่ไม่ใช่ทิศทาง ซึ่งเพิ่มความรู้สึกกว้างขวางให้กับห้อง เนื่องจากพลังงานสุ่ม (การสะท้อนในช่วงท้าย) นี้มาถึงช้ากว่าเสียงโดยตรงมาก วางวัสดุดูดซับไว้ที่มุมห้อง

มาตรการอื่นๆ ได้แก่ เก้าอี้นุ่ม ดอกไม้ รูปปั้น ฯลฯ พวกมันจะกระจายหรือดูดซับการสะท้อนรองด้วย แน่นอนว่าสิ่งของเหล่านี้จะไม่มีประสิทธิภาพเท่ากับสิ่งของพิเศษ แต่เป็นก้าวไปในทิศทางที่ถูกต้อง เป้าหมายหลักที่คุณต้องจำไว้ก็คือ สมองจะใช้การสะท้อนในช่วงแรกและการไม่มีการสะท้อนแบบสุ่มในช่วงหลังเพื่อตรวจจับความจริงที่ว่าคุณอยู่ในห้องเล็กๆ ดังนั้น ด้วยการลดผลกระทบของการสะท้อนในช่วงแรก ลดผลกระทบของคลื่นนิ่งและความดัง คุณจะรู้สึกราวกับว่าคุณอยู่ในห้องโถงร่วมกับนักแสดงมากขึ้น
คำแนะนำจากฟิสิกส์เสียง (วิธีการวางลำโพง)

ข้อมูลนี้อิงจากการวิจัยและการสังเกตทางวิทยาศาสตร์ รวมถึงประสบการณ์ของตัวแทนจำหน่ายที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดบางราย โซลูชั่นที่นำเสนอที่นี่ มีจุดมุ่งหมายเพื่อจำกัดการรบกวนของเสียงในห้องของคุณ เราจะช่วยคุณจัดวางผู้บรรยายโดยใช้จิตวิทยาและฟิสิกส์ วิธีนี้สามารถให้ผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมผ่านการทดลอง โดยไม่จำเป็นต้องดูแลห้องเป็นพิเศษ เราจะจัดกิจกรรมเสียงในอวกาศได้อย่างไร? สมองของเราจะกำหนดเวลาล่าช้าเมื่อมีเสียงเกิดขึ้นระหว่างหูทั้งสองของเรา หากไม่มีความล่าช้า เสียงก็จะมาจากจุดตรงหน้าเรา ถ้าคลื่นเสียงไปถึงหูขวาก่อน เสียงก็จะไปทางด้านขวา เป็นต้น ข้อมูลเชิงพื้นที่นี้ - เสียงชั่วคราว - ตรวจพบโดยสมองทันที ด้วยการพิจารณาความล่าช้าระหว่างหูข้างขวาและข้างซ้าย สมองของเราจะระบุด้วยความแม่นยำเป็นพิเศษว่าแหล่งกำเนิดเสียงมาจากเราไปทางขวาหรือซ้ายมากน้อยเพียงใด หรือแหล่งกำเนิดเสียงมาจากเราใกล้หรือไกลแค่ไหน ความล่าช้าของเสียงระหว่างหูของเราทำให้สมองกำหนดลักษณะเสียงที่สำคัญที่สุดนั่นคือโทนเสียง สิ่งนี้เพิ่งได้รับการพิสูจน์แล้วในการศึกษาทางวิทยาศาสตร์ และเชื่อกันว่าเป็นส่วนสำคัญในการอยู่รอดทางประวัติศาสตร์ของเรา กล่าวอีกนัยหนึ่ง ก่อนอื่นเราจะระบุแหล่งที่มาของเสียง เช่น อันตรายที่อาจเกิดขึ้น จากนั้นจึงพยายามระบุแหล่งที่มาของเสียง

ขั้นตอนแรกในการได้รับเวทีเสียงสเตอริโอที่ดีคือกำจัดการสะท้อนในช่วงแรกจากช่วงชั่วคราวที่สำคัญให้มากที่สุด หรือในทางปฏิบัติ คุณต้องแน่ใจว่าเสียงจากลำโพงมาถึงหูของคุณก่อนที่จะสะท้อนจากเสียงนั้น ตามปรากฏการณ์ทางจิตที่เรียกว่า Haas effect สมองจะให้ความสำคัญกับคลื่นเสียงแรกโดยไม่บิดเบือนจากการสะท้อน

การกำหนดตำแหน่งที่ดีที่สุดสำหรับลำโพงโดยคำนึงถึงขนาดของห้องด้วย

Audio Physic เรียกวิธีการนี้ว่า การทำแผนที่ห้อง หลักการของเทคนิคนี้ขึ้นอยู่กับปรากฏการณ์คลื่น (ปรากฏการณ์) วัดห้องอย่างแม่นยำและวาดแผนผัง แบ่งห้องออกเป็นส่วนเท่าๆ กัน สองวิธี - จำนวนโซนคู่และคี่ เมื่อแบ่งแปลนห้องออกเป็นโซนเลขคู่ โดยการวางลำโพงและ/หรือเก้าอี้ของคุณไม่ได้อยู่ที่จุดตัดกัน แต่อยู่ที่ส่วนที่แยกจากกัน คุณจะได้รับพลังเสียงเบสที่เป็นธรรมชาติจากการโต้ตอบกับห้อง ที่จุดตัดกัน ความถี่เสียงเบสจะได้รับการปรับปรุง วิธีการปรับเสียงเบสและมิดเบสใช้หลักการที่คล้ายกัน คือการลดแทนที่จะเพิ่มความถี่ต่ำ สิ่งนี้จะเกิดขึ้นหากห้องถูกแบ่งออกเป็นโซนจำนวนคี่ เมื่อต้องการทำเช่นนี้ คุณย้ายลำโพงไปยังส่วนที่เป็นเลขคี่ของเค้าโครงห้อง สิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่าห้องสามารถแบ่งออกเป็นหลายส่วนมากกว่า 3 หรือ 4 ส่วน ในส่วนคู่ เสียงเบสจะดังขึ้น ส่วนคี่จะอ่อนลง อีกตัวอย่างหนึ่ง (Bryston) คือ หากคุณวางลำโพงที่มีการตอบสนองต่อความถี่ที่ดีเยี่ยมไว้ที่มุมห้อง คุณจะได้รับการเพิ่มเสียงเบสประมาณ -6 db การเพิ่มขึ้นนี้เห็นได้ชัดว่าเป็นความผิดปกติ แต่สิ่งเดียวกันนี้เกิดขึ้นที่อื่นในห้องเพียงในระดับที่น้อยกว่าเท่านั้น เราทำการวิจัยและพบว่าการเพิ่มขึ้นหรือลดลงเกิดขึ้นที่จุด (จุด) ของห้อง ที่โหนดคี่ การกระตุ้นจะมีค่าต่ำสุดและในทางกลับกัน ตัวอย่างเช่น ห้องของคุณมีขนาด 14*18 ฟุต (ฟุต = 0.3 ม.) ใช้ขนาดใดก็ได้ - ความยาวหรือความกว้าง - แล้วหารออกเป็นจำนวนคี่ เช่น 18 หารด้วย 3,5,7... คุณจะได้ค่า = 6, 3.6, 2.57 - สามตำแหน่งที่เป็นไปได้ (ตำแหน่ง) เมื่อวาง กับกำแพงยาว เราแบ่ง 14 ออกเป็นสามส่วน - เราได้ค่า = 4.67, 2.8, 2 - ตำแหน่งที่เป็นไปได้ใกล้กำแพงสั้น ตอนนี้วางลำโพงไว้ที่จุดที่มีความยาวด้านที่ห้าและความกว้างที่เจ็ดของห้อง ค่าที่ห้าของความยาว = 3.6 ฟุต ค่าที่เจ็ดของความกว้าง = 2 ฟุต ควรวางลำโพงไว้ที่จุดตัดกัน ซึ่งการกระตุ้นความถี่ต่ำจะน้อยที่สุด อย่าลืมทดสอบตัวเลือกทั้งหมดเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุด รายละเอียดที่สำคัญ - จุดตัดไม่ควรผ่านแผงด้านหน้าหรือด้านหลังของลำโพง แต่ผ่านแม่เหล็กวูฟเฟอร์ หากปฏิบัติตามกฎนี้คุณจะรู้สึกได้ถึงผลลัพธ์ที่ชัดเจน การทดลองเป็นกุญแจสู่ความสำเร็จ ในกระบวนการนี้ คุณจะค้นพบหลายสิ่งหลายอย่างที่ทำงานไม่ถูกต้อง และคุณจะสามารถลดข้อบกพร่องเหล่านี้ให้เหลือน้อยที่สุดได้ สิ่งที่สำคัญที่สุดคือคลื่นนิ่งและการสะท้อนในช่วงแรก - จะต้องย่อให้เล็กสุดให้เหลือน้อยที่สุด
เอฟเฟ็กต์ฮาส - เอฟเฟกต์ฮาส

หากเสียงมาจากแหล่งต่างๆ ที่ห่างไกล หูและสมองของเราจะระบุเฉพาะเสียงที่เกิดก่อนได้ดีขึ้น หากเวลาต่างกันมากถึง 50 มิลลิวินาที เสียงที่มาถึงก่อนสามารถครอบงำเสียงที่มาถึงทีหลังได้ แม้ว่าจะดังกว่า 10db ก็ตาม (เช่น ดังกว่า 2 - 2.5 เท่า) เอฟเฟกต์นี้ถูกค้นพบโดย Helmut Haas ในปี 1949

คำไม่กี่คำเกี่ยวกับห้องฟัง

ทุกห้องเป็นระบบเสียงที่ค่อนข้างซับซ้อน โดยมีความถี่เรโซแนนซ์ของตัวเองจำนวนหนึ่ง พลังงานเสียงที่มาจากแหล่งสัญญาณมายังผู้ฟังคือ 15...29% และส่วนที่เหลืออีก 80% สะท้อนจากพื้นผิวห้อง คลื่นนิ่งในห้องรบกวนความสม่ำเสมอของสนามเสียงอย่างมากเพราะว่า สถานที่ที่มีความดันเสียงสูงสุดและต่ำสุดปรากฏขึ้น (แอนติโนดและโหนด)

ได้มีการทดลองแล้วว่าห้องฟังควรมีขนาดอย่างน้อย 42 ตร.ม. และลดขนาดลงอย่างดี: ปูพรมบนพื้น บนผนัง (และควรอยู่ห่างจากผนัง 2...5 ซม.) ผ้าม่านหนา เฟอร์นิเจอร์บุนวม สิ่งสำคัญคืออย่าหักโหมจนเกินไป ไม่เช่นนั้นดนตรีจะกลายเป็น "แผ่นใย" ไร้ชีวิตชีวา ไร้ความร่ำรวยและการบิน เพื่อให้ได้เสียงที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้นห้องไม่ควรปิดเสียงเท่านั้น แต่ยังมีองค์ประกอบที่กระจายอยู่ด้วย ห้องที่เหมาะสมน้อยที่สุดจะเป็นห้องทรงลูกบาศก์ เพราะ... ในนั้นความเข้มของคลื่นนิ่งนั้นสูงสุดเนื่องจากพวกมันถูกสร้างขึ้นที่ความถี่เดียวกันเนื่องจากระยะห่างเท่ากันระหว่างผนังด้านตรงข้าม เวลาเสียงสะท้อนที่เหมาะสมที่สุดขึ้นอยู่กับขนาดของห้องและสำหรับห้องทั่วไปส่วนใหญ่ 40...60 ลบ.ม. คือ 0.4...0.6 วินาที นอกจากนี้ ค่าที่ต่ำกว่ายังสอดคล้องกับห้องที่เล็กกว่าอีกด้วย

แอมพลิฟายเออร์สมัยใหม่จำนวนมากมีอุปกรณ์บริการอัตโนมัติสำหรับการปรับระบบแอมพลิฟายเออร์-ลำโพงให้เหมาะกับห้องฟังเฉพาะ

ในความเป็นจริงแนวคิดหลักของโปรแกรมการศึกษานี้ควรเป็นทางเลือกที่มีความสามารถด้านเสียง แต่เมื่อฉันเริ่มทำงาน ฉันรู้ว่าการเริ่มต้นด้วยปัญหาแรกนั้นมีเหตุผล - คุณสมบัติเสียงของห้องที่จะติดตั้งระบบเสียงเหล่านี้ ในท้ายที่สุดปรากฎว่าคราวนี้ฉันไม่ได้เข้าสู่กระบวนการเลือกลำโพง แต่ฉันเขียนเคล็ดลับที่เป็นประโยชน์ว่าจะติดตั้งระบบที่ซื้อมาแล้วที่ไหนและอย่างไรเพื่อแสดงคุณสมบัติที่ดีที่สุดของระบบ ฉันจะบอกทันทีว่าวัสดุนี้ได้รับการออกแบบมาสำหรับผู้รักเสียงเพลงมือใหม่ที่เพิ่งเริ่มก้าวแรกเพื่อค้นหาเสียงที่ดีกว่า

ตัดสินด้วยตัวคุณเอง: แหล่งที่มาขั้นสูงที่น่าสนใจ แอมพลิฟายเออร์และลำโพงปรากฏขึ้นเกือบต่อเนื่อง ดังนั้นจึงมีความอยากที่จะลองสิ่งใหม่ๆ อยู่เสมอ หากการเลือกส่วนประกอบในทันใดนั้นไม่ประสบความสำเร็จมากนักการค้นหาผู้สมัครทดแทนมักจะเปลี่ยนจากความเจ็บปวดอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ไปสู่การผจญภัยเพิ่มเติม ในทางกลับกัน พวกเราส่วนใหญ่มีโอกาสเลือกห้องใหม่สำหรับระบบเพลงหรือโฮมเธียเตอร์น้อยมาก และสำหรับบางคนก็แทบไม่เลือกเลย

ด้วยเหตุนี้ กระแสความนิยมของการอัพเกรดแบบถาวรจึงไม่แพร่กระจายไปยังห้องฟัง แต่นี่คือองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของการติดตั้งระบบเสียง ซึ่งลักษณะและคุณภาพเสียงของอุปกรณ์โดยไม่คำนึงถึงระดับนั้นขึ้นอยู่กับอย่างมาก หากเป็นเช่นนั้น ก็เหลือทางเลือกเดียวเท่านั้น นั่นคือ ทิ้งความตื่นเต้นของผู้บริโภคไว้สักระยะหนึ่ง และเริ่มนำคุณสมบัติที่มีอยู่มาสู่ลำดับอะคูสติก

การป้องกันดีกว่า แต่การรักษาบ่อยกว่า

พนักงานร้านทำผมระบบ Hi-Fi จะไม่ยอมให้คุณโกหก วลี “มันเล่นในบ้านของคุณ แต่มันไม่เล่นในบ้านของฉัน” เป็นตัวอย่างที่ดีที่สุดของปัญหาอะคูสติกภายใน นั่นคืออะคูสติกเองก็ไม่มีปัญหา แต่ปัญหาเกิดขึ้นจากผู้ที่พยายามเพิกเฉยต่อการมีอยู่ของมัน

สมมติว่าครอบครัวเล็กค้นพบอพาร์ตเมนต์ของตัวเองแล้ว ขั้นตอนแรกคือการจัดทำแผนการจัดและซ่อมแซม “เราจะวางตู้เย็นไว้ที่นี่ เครื่องซักผ้าในห้องน้ำและโซฟาในห้องนั่งเล่น” เราแขวนทีวีไว้ตรงข้ามโซฟา เว้นแต่ว่าจะมีคนคิดไอเดียร้ายๆ ที่จะผลักมันเข้ามุม จากนั้นอาจกลายเป็นว่าหน้าจอกลายเป็นตรงข้ามหน้าต่างที่หันไปทางทิศใต้ - ฉันเคยเห็นสิ่งนี้เป็นการส่วนตัวมากกว่าหนึ่งครั้ง

ลำโพงมักเป็นสิ่งสุดท้ายที่ผู้คนจดจำ และพระเจ้าห้าม หากสิ่งนี้เกิดขึ้นอย่างน้อยก่อนการติดตั้งโซฟาที่ฉาวโฉ่ ชัดเจนว่าทำไม: แม้ว่าผู้อยู่อาศัยในอนาคตในอพาร์ทเมนท์จะชอบฟังเพลงมาก ความกังวลและค่าใช้จ่ายระหว่างการปรับปรุงครั้งใหญ่จะดูทะลุหลังคา แต่พวกเขาก็ไม่ควรลืมสั่งห้องน้ำ...

ผลลัพธ์สามารถคาดเดาได้ ลำโพงพบว่าตัวเองถูกผลักไปที่มุมห้อง และซับวูฟเฟอร์ก็แอบมองออกมาจากที่ไหนสักแห่งหลังม่านอย่างหลอกหลอน เป็นผลให้เสียงน่าจะคุ้มค่ากับรถคันแรกของแฟนฮิปฮอปรุ่นเยาว์ที่กำลังประสบปัญหาการขาดแคลนทรัพยากรทางการเงินและรสนิยมทางดนตรีอย่างเฉียบพลัน

แต่มันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะจัดอะคูสติกโดยบังเอิญเพื่อให้แม่สามีซึ่งเป็นนักดนตรีทางพันธุกรรมมาเยี่ยมและจมดิ่งลงสู่ความอิ่มเอมใจอย่างลึกซึ้ง ประเด็นก็คือว่ากฎเกณฑ์ ตำแหน่งที่เหมาะสมที่สุดแหล่งกำเนิดเสียงมักจะขัดแย้งกับบรรทัดฐานที่กำหนดไว้ (ไม่ต้องพูดซ้ำซาก) ของการออกแบบตกแต่งภายใน

สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าห้องใดๆ จะทำหน้าที่เป็นเครื่องสะท้อนเสียงเสมอ โดยกำหนดลักษณะของเสียงไม่น้อยไปกว่าสำรับไวโอลิน อย่างไรก็ตาม รูปทรงของห้องส่วนใหญ่ไม่เหมือนกับตัวไวโอลินตรงที่รูปร่างของห้องส่วนใหญ่ไม่ได้มีส่วนทำให้ไพเราะ

ตัวอย่างเช่น โทโพโลยีรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่มีพื้นผิวขนานกันของพื้นที่ขนาดใหญ่ย่อมนำไปสู่การเกิดขึ้นของการสะท้อนและคลื่นนิ่งที่ไม่ต้องการ ทำให้การตอบสนองความถี่ที่ราบเรียบ (ดีที่สุด) ของลำโพงไม่มากก็น้อยให้กลายเป็นเส้นโค้งที่มีลักษณะใกล้เคียงกับกราฟแผ่นดินไหวแผ่นดินไหวมากที่สุด . นอกจากนี้ ณ จุดต่างๆ ในอวกาศ รูปร่างของเส้นโค้งนี้สามารถเปลี่ยนแปลงได้อย่างแปลกประหลาดที่สุด

สี่ห้องที่ไม่ดี

เรามาแสดงรายการปัจจัยหลักกัน อิทธิพลเชิงลบห้องเก็บเสียง:

1. ระยะเวลาเสียงก้องไม่เพียงพอหรือในทางกลับกันนานเกินไป พารามิเตอร์นี้แสดงลักษณะของ "เสียงพูด" ของห้องนั่นคือระยะเวลาของการลดทอนเสียงและแสดงตามเวลาที่ต้องใช้ในการลดทอนเสียงหนึ่งพันครั้ง (โดย 60 เดซิเบล) ห้องที่มีเสียงสะท้อนมากเกินไปไม่เหมาะกับการรับรู้ดนตรีตามปกติพอๆ กับห้องที่หูหนวกโดยสิ้นเชิง ซึ่งทำให้ผู้ฟังขาด ความรู้สึกเพียงเล็กน้อยปริมาณเชิงพื้นที่

2. คลื่นเสียงยืน เกิดขึ้นเนื่องจากการสะท้อนและการทับซ้อนกันของการสั่นสะเทือนความถี่ต่ำซึ่งความยาวคลื่นเทียบได้กับขนาดของห้อง หูจะรับรู้ได้ว่าเสียงเบสขึ้นและลงอย่างรวดเร็ว ณ จุดที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัดในอวกาศ

3. การไตร่ตรองตั้งแต่เนิ่นๆ การสั่นสะเทือนความถี่สูง (ในระดับที่น้อยกว่า - ความถี่กลาง) ที่สะท้อนจากพื้นผิวที่อยู่ใกล้ลำโพง (ส่วนใหญ่เป็นผนังด้านข้าง พื้น และเพดานเปลือย) พวกมันเข้าไปในหูของเราเกือบจะพร้อมกันกับสัญญาณโดยตรง ซึ่งรบกวนการรับรู้ที่ถูกต้องของการแปลแหล่งกำเนิดเสียงในแบบพาโนรามาสเตอริโอ นอกจากนี้ เฟสที่ไม่ตรงกันระหว่างคลื่นตรงและคลื่นสะท้อน (ซึ่งมีความถี่แตกต่างกันไป) ส่งผลให้ความสม่ำเสมอของการตอบสนองความถี่ลดลงอย่างมาก

4. เสียงสะท้อนที่กระพือปีก ชุดของเสียงที่เกิดซ้ำอย่างรวดเร็วที่ความถี่เฉพาะที่เกิดขึ้นเมื่อวางลำโพงระหว่างพื้นผิวขนานสองอันที่มีการสะท้อนแสงสูง

บันทึกเสียงโดยใช้วิธีการชั่วคราว

มีหลายวิธีในการควบคุมอนาธิปไตยของเสียง วิธีที่รุนแรงที่สุดคือการสร้างแบบจำลองเสียงที่แม่นยำของห้องโดยการสแกนด้วยเลเซอร์ ขอแนะนำอย่างยิ่งให้คิดถึงการเตรียมเสียงตั้งแต่เนิ่นๆ ชั้นต้น ยกเครื่องและเป็นการดีกว่าที่จะมอบความไว้วางใจให้กับผู้เชี่ยวชาญที่เชื่อถือได้ และโดยเฉพาะกับผู้ติดตั้ง และไม่ว่าในกรณีใดกับนักออกแบบตกแต่งภายใน เพราะอย่างหลัง (เว้นแต่เขาจะเป็นนักออดิโอไฟล์ด้วย) ไม่รู้ว่าพื้นที่ขนาดใหญ่ของ drywall ดูดซับเสียงเบสด้วยความอยากอาหารที่น่าทึ่ง และสะท้อนเสียงกลางและเสียงสูงด้วยโอเวอร์โทนที่มีลักษณะเฉพาะ หรือว่าผนังกระจกที่ไม่มีม่านเป็นศูนย์รวมของฝันร้ายของคนรักดนตรีที่มีหู

อย่างไรก็ตาม หากรถไฟขบวนนี้ออกไปแล้ว โดยออกจากห้องที่มีการตกแต่งและการตกแต่งภายในที่มีอยู่ตามที่กำหนด คุณสามารถลองปรับปรุงคุณสมบัติทางเสียงได้ด้วยตัวเอง อย่างไรก็ตามโอกาสในการปรับปรุงเสียงของระบบอย่างมีนัยสำคัญในกรณีนี้ค่อนข้างสูง แน่นอนว่าไม่สามารถกำจัดปัญหาทั้งหมดได้อย่างสมบูรณ์ แต่คุณจะสามารถประหยัดเงินได้พอสมควรเมื่อเปรียบเทียบกับตัวเลือก "ตัวติดตั้ง"

เริ่มต้นด้วยการจัดเรียงคอลัมน์ที่มีความหมาย ก่อนอื่น ให้ย้ายพวกมันออกจากผนังด้านหลัง โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากพอร์ตสะท้อนเสียงเบสนั้นมุ่งตรงไปที่ผนังด้านหลัง ซึ่งจะทำให้เสียงเบสกระหึ่มน้อยลงและเข้าใจได้มากขึ้น และปรับปรุงความลึกของฉากดนตรีด้วย ฉันควรย้ายมากแค่ไหน? ไม่มีคำตอบที่เป็นสากล ดังนั้นก่อนอื่น ให้อ่านคู่มือสำหรับผู้บรรยาย จากนั้นจึงฟังและทดลอง อย่างไรก็ตามผู้ฟังเองก็ไม่ควรเอาหัวพิงกำแพงด้วยเหตุผลเดียวกัน ช่วยได้ดี หมอนนุ่มที่ด้านหลังของโซฟาและในทางที่ดี - พรมทอหรือผ้าม่านหนา ๆ ด้านหลังของคุณ

ระยะห่างของผนังด้านข้างทำให้เกิดการสะท้อนในช่วงแรกและคลื่นนิ่ง ดังนั้นเราจึงพยายามแยกเสียงออกจากสิ่งเหล่านั้นด้วย ในการต่อสู้กับฝ่ายหลังนั้นมีประโยชน์มากที่จะได้รับ รายละเอียดข้อมูลเกี่ยวกับโหมด - นั่นคือความถี่ที่เกิดปรากฏการณ์เรโซแนนซ์ในขณะเดียวกันก็ค้นหาตำแหน่งโดยประมาณในห้อง สิ่งที่คุณต้องมีคือสายวัดและเครื่องคิดเลขอะคูสติกออนไลน์เช่นนี้

อีกวิธีหนึ่งในการกำหนดตำแหน่งที่เหมาะสมที่สุดของคอลัมน์คือวิธีการของส่วนคู่และคี่ ตัวอย่างเช่น ความยาวของห้องหารด้วยแฟคเตอร์คู่ และความกว้างหารด้วยแฟคเตอร์คี่ เมื่อแบ่งความกว้างเป็นสองและความยาวเป็นสามเราจะได้เครื่องหมายที่จุดตัดของเส้นที่แนะนำให้ติดตั้งลำโพง

จริงอยู่ถ้าคนรักดนตรีไม่ได้อยู่คนเดียวในขณะนี้มีโอกาสอย่างยิ่งที่สถานการณ์ความขัดแย้งจะเกิดขึ้นกับสมาชิกในครัวเรือนที่ไม่พิจารณาว่าเป็นความคิดที่ดีที่จะติดตั้งเสาไม้สองเมตรครึ่งไว้ตรงกลาง ห้อง. เห็นได้ชัดว่าเราจะต้องประนีประนอมสิ่งสำคัญคือพวกเขาสมเหตุสมผลอีกครั้งจากมุมมองของอะคูสติก และโปรดจำไว้ว่าเมื่อระยะห่างระหว่างลำโพงลดลง สเปกตรัมเสียงเบสด้านบนมีแนวโน้มที่จะให้เสียงที่สว่างขึ้น ในขณะที่เสียงต่ำที่ลึกที่สุดมีแนวโน้มที่จะให้เสียงที่สว่างขึ้น นอกจากนี้ พยายามลดความยาวของสายไฟที่เชื่อมต่อลำโพงกับเครื่องขยายสัญญาณเสียงให้เหลือน้อยที่สุดเสมอ เป็นไปได้มากว่าคุณจะต้องขยายการเชื่อมต่อระหว่างกันให้ยาวขึ้น แต่เกมนี้คุ้มค่ากับเทียน

หลังจากที่ลำโพงพบตำแหน่งที่มั่นคงในพื้นที่แล้ว ให้วางแกนเสียงของลำโพงให้ตรงกับตำแหน่งฟังโดยตรง การเบี่ยงเบนใด ๆ จาก "การยิงโดยตรง" จะเต็มไปด้วยการบิดเบือนของการตอบสนองความถี่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ความถี่สูง เนื่องจากนักพัฒนามุ่งมั่นที่จะได้รับเสียงที่ดีที่สุดอย่างแม่นยำสำหรับตำแหน่งตัวปล่อยนี้ จริงอยู่ที่ผู้ผลิตบางราย (เช่น Dali สำหรับลำโพงที่มีทวีตเตอร์แบบริบบิ้นแบบทิศทางกว้าง) แนะนำว่าอย่าหันเข้าหาผู้ฟัง แต่ข้อยกเว้นนี้เป็นการยืนยันกฎทั่วไปเท่านั้น ในเวอร์ชันที่มีลำโพงชั้นวางหนังสือ ด้วยเหตุผลเดียวกัน ตัวส่งสัญญาณ HF ของลำโพงควรอยู่ในระดับหูของคนที่นั่ง

หากเรากำลังพูดถึงการกำหนดค่า 2.1 (เราจะดูระบบหลายช่องสัญญาณสำหรับการชมภาพยนตร์ในบ้านในบทความแยกต่างหาก) ก็ถึงเวลาดูซับวูฟเฟอร์ เมื่อความถี่เสียงลดลง ทิศทางของการแพร่กระจายจะลดลง แต่ไม่ได้หมายความว่าสามารถผลักย่อยไปที่ไหนก็ได้ - ตราบใดที่มันไม่รบกวนและมีสายไฟเพียงพอ

โหมดแต่ละชุดและแหล่งที่มาของเสียงสะท้อนที่เป็นไปได้สำหรับแต่ละห้อง (ตู้กระจกพร้อมจาน) ทำให้การค้นหาตำแหน่งที่เหมาะสมของซับวูฟเฟอร์เป็นงานที่น่าตื่นเต้น สร้างสรรค์ และห่างไกลจากงานง่ายๆ ใช้เวลาทดลองกับตำแหน่งของมัน - แล้วคุณจะประหลาดใจว่าเสียงความถี่ต่ำ "ไม่มีทิศทาง" แตกต่างกันอย่างไร

เพื่อไม่ให้ยกกล่องหนักในระหว่างการทดลอง บางคนทำตรงกันข้าม: พวกเขานั่งเก้าอี้ย่อยและค้นหาเสียงเบสที่เหมาะสม (ไม่ดังกว่า แต่อ่านง่ายและสม่ำเสมอมากกว่า) พวกมันจึงคลานไปรอบห้องเลย สี่แล้ววางไว้ในตำแหน่งที่ดีที่สุดในการได้ยิน เรารู้จุดเริ่มต้นในการค้นหาแล้ว: ใกล้กับผนังและมุมจะมีเสียงเบสมากกว่า และส่วนใหญ่มักจะเป็นเสียงฮัมที่ไม่สามารถควบคุมได้ อย่างไรก็ตามในขณะที่เคลื่อนที่อย่าลืมปรับความถี่คัตออฟและการหมุนเฟสก็ช่วยได้เช่นกัน

เกี่ยวกับประโยชน์ของกระจกและอันตรายจากการสะท้อนแสง

ในระหว่างการปรับเปลี่ยนระบบเสียงทั้งหมด สิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่าปัญหาที่ใหญ่ที่สุดมักเกิดจากพื้นผิวขนาดใหญ่ที่สะท้อนเสียงได้ดี โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่ออยู่ในตำแหน่งที่สมมาตร นี่คือเหตุผลว่าทำไมสตูดิโอบันทึกเสียงและห้องแสดงคอนเสิร์ต ชั้นสูงพวกเขาไม่มีมุมฉากหรือผนังขนาน และเพดานถูกสร้างขึ้นโดยแผงรูปทรงที่ซับซ้อนซึ่งทำงานเพื่อดูดซับหรือกระจายพลังงานเสียง ขึ้นอยู่กับงานเฉพาะ

ในสถานการณ์ของเรา “การจัดห้อง” อาจเกี่ยวข้องกับสามขั้นตอน ขั้นแรก เราจะกำหนดระดับเสียงก้อง (วิธีที่ง่ายที่สุดคือการปรบมือดังๆ และตั้งใจฟังปฏิกิริยาของห้อง) ห้องที่เสียงดังเกินไปจะพบได้บ่อยกว่าห้องที่อู้อี้เกินไป สิ่งใดจะทำเพื่อการปรับเปลี่ยน วัสดุดูดซับเสียงและสิ่งของต่างๆ เช่น เฟอร์นิเจอร์บุนวม ผ้าม่านหนา ภาพวาดและชั้นหนังสือบนผนัง (ไม่เคลือบกระจก) และแม้แต่ของเล่นตุ๊กตาขนาดใหญ่ หากเสียงตบมือหายไปก่อนที่คุณจะประสานฝ่ามือเข้าด้วยกัน แสดงว่าองค์ประกอบของการตกแต่งและความสบายนั้นมากเกินไปอย่างเห็นได้ชัด และเป็นการดีที่จะกำจัดบางส่วนออกไป

ขั้นที่ 2 คือการต่อสู้กับการสะท้อนกลับในช่วงแรก พรมบนพื้น (ยิ่งหนายิ่งดี) และเพดานที่ปูด้วยกระเบื้องดูดซับเสียง (ผ้าที่ทนแรงดึงก็ใช้ได้ดีเช่นกัน) ช่วยได้ ตัวเลือกประนีประนอม: พรมตกแต่งวางตรงหน้าลำโพง อย่าลืมเกี่ยวกับผนังแทนที่จะวางภาพวาดควรวางแผงดูดซับเสียงแบบพิเศษไว้ดีกว่าซึ่งบางส่วนดูมีสไตล์และสวยงาม ตำแหน่งที่เหมาะสมที่สุดในการวางองค์ประกอบดูดซับนั้นหาได้ไม่ยาก วางกระจกหรือแผ่นฟิล์มกระจกไว้บนพื้นผิวที่กำลังศึกษาอยู่ แล้วขยับจนกว่าผู้ที่นั่งในตำแหน่งฟังจะเห็นเงาสะท้อนของลำโพงในนั้น เนื่องจากมุมตกกระทบเท่ากับมุมสะท้อนจึงต้องวางวัสดุดูดซับเสียงไว้ในบริเวณนี้

สุดท้ายนี้ ขออีกสองสามคำเกี่ยวกับการทำให้เสียงเบสเชื่อง วิธีที่มีประสิทธิภาพในการต่อสู้กับการกระจายที่มากเกินไปและไม่สม่ำเสมอและการพึมพำลักษณะเฉพาะคือการวางกับดักเสียงซึ่งเป็นโครงสร้างทรงกระบอกที่ดูดซับพลังงานของการสั่นสะเทือนความถี่ต่ำไว้ที่มุม (บางครั้งก็ตามแนวผนังด้วย) ในการติดตั้งคุณไม่จำเป็นต้องทำการปรับปรุงใหม่ แต่คุณต้องเตรียมจิตใจให้พร้อมสำหรับการปรากฏตัวของวัตถุขนาดใหญ่อีกหลายชิ้นในห้อง

จัดทำขึ้นโดยอ้างอิงจากเนื้อหาจากนิตยสาร "Stereo & Video" เดือนมีนาคม 2559

ความสนใจ!

ก่อนที่คุณจะคิดเกี่ยวกับ ตำแหน่งที่ถูกต้องอะคูสติกต้องมั่นใจในคุณภาพ

เกี่ยวกับการจัดเรียงอะคูสติก - ในรูปแบบของจานสบู่จากชุดกล่องราคาถูกเช่น Sony แอลจี Samsung และสิ่งที่คล้ายกัน - อ่านคำแนะนำที่แนบมา ไม่มีลูกเล่นที่นี่และไม่สามารถมีได้ นี่เป็นเทคนิคของเล่น และไม่มีอะไรจะเพิ่มที่นี่...

ในทางกลับกัน อะคูสติกที่ดีและสมจริงจะต้องมี:

ตัวใหญ่ไม่งั้นคงไม่ถ่ายทอดความดังของเวทีได้ และความลึกด้วย

ลำโพงเบสขนาดใหญ่ - ขั้นต่ำ 10 นิ้วหรือสองตัว 8 นิ้ว

ตัวเครื่องทนทาน เงียบ และมีน้ำหนักรวมมาก 25 กก. ขึ้นไป

ขอแนะนำให้สามารถปรับความถี่ต่ำและสูงได้ (เช่น Dynavoice Definition DF-8) - เพื่อปรับให้เข้ากับห้อง

พลังงานสำรอง มิฉะนั้นเมื่อถึงจุดสูงสุดจะเกิดการโอเวอร์โหลดและอาจล้มเหลวได้

ในร้านทำผมของเรา เราจะไม่บังคับให้คุณใช้เสียงเพียงเพราะจำเป็นต้องขายหรือโฆษณาทุกที่ ซึ่งไม่ได้บ่งชี้ถึงคุณภาพ เราจะเสนอสิ่งที่ดีที่สุดให้กับคุณในแง่ของอัตราส่วนราคาต่อคุณภาพ และประสบการณ์ของเรา ทำไมต้องจ่ายเพิ่มเพียงเพื่อซื้อป้ายชื่อ? คุณต้องการอะคูสติกที่ดี - เรามีบางอย่างที่จะนำเสนอ ฟัง เลือกด้วยตัวคุณเอง เราจะแนะนำเท่านั้น นอกจากนี้เรายังมีเสมอ ราคาที่ดีที่สุดสำหรับสินค้าทั้งหมด และมีส่วนลดที่สมเหตุสมผลเสมอเมื่อซื้อชุด

ข้อมูลเบื้องต้น…

ในห้องคอนกรีตเปลือยที่ไม่มีระบบป้องกันเสียง เป็นไปไม่ได้เลยที่จะได้เสียงที่ดีหากมีการจัดวางที่ถูกต้อง!

หากพูดโดยนัยแล้ว การพยายามมองเข้าไปในถังก็ไม่มีประโยชน์ ตำแหน่งที่ถูกต้องหากไม่สามารถกำจัดการสะท้อนซ้ำที่เป็นอันตรายได้

เสียงสะท้อนในห้องจะไม่หายไปและจะทำลายชีวิตของคุณจนกว่าคุณจะกำจัดมันออกโดยใช้วิธีดั้งเดิม และอะไร ห้องเล็กกว่าก็ยิ่งยากขึ้นเท่านั้น ในห้องที่มีความสูงน้อยกว่า 20 เมตรและมีเพดานต่ำกว่า 2.7 การได้เสียงที่ดีถือเป็นปัญหาอย่างมาก หากไม่มีการบำบัดทางเสียงที่เหมาะสม

ที่สอง. เสียงต้องมีคุณภาพสูง ผลิตตามกฎฟิสิกส์ ไม่ใช่การออกแบบ บีกเกอร์และเสาแบบบางเหมาะสำหรับโฮมเธียเตอร์เท่านั้น และส่วนใหญ่ไม่เหมาะกับสเตอริโอ มันเหมือนกับในนิทานเรื่อง "Quartet" และเธอ เพื่อนเอ๋ย ไม่ว่าจะนั่งลงยังไง ก็ไม่เหมาะจะเป็นนักดนตรี...

การวางตำแหน่งอะคูสติกบนผนังสำหรับสเตอริโอก็เป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้เช่นกัน และเหมาะสำหรับห้องโถงโรงภาพยนตร์เท่านั้น ซึ่งหลักการสร้างเวทีเสียงแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง อะคูสติกในสเตอริโอจะต้องแยกออกจากผนังเพื่อสร้างและส่งเสียงเสมือนจริงอย่างเต็มที่” ปริมาณ".

ประวัติศาสตร์และสาระสำคัญ...

รูปแบบสเตอริโอได้รับการพัฒนาย้อนกลับไปในช่วงทศวรรษที่ 50 ของศตวรรษที่ผ่านมา โดยมีเป้าหมายเพื่อให้ได้เสียงเซอร์ราวด์ที่มีเพียงสองช่องสัญญาณ เพื่อให้ได้เอฟเฟ็กต์สเตอริโอคุณภาพสูง และดังนั้นจึงต้องมี "เวทีเสียง" เสมือน จึงจำเป็นต้องติดตั้งระบบลำโพงในห้องเพื่อให้พื้นที่การฟังอยู่ที่จุดยอดของสามเหลี่ยมด้านเท่า จุดเอฟเฟกต์ที่ดีที่สุดจะอยู่ในโซนตั้งแต่ 0.5 ถึง 1.4 ของระยะห่างระหว่างเสียง (ดูแผนภาพด้านล่าง).

ต่างจากระบบหลายช่องสัญญาณสมัยใหม่ รูปแบบ "สเตอริโอ" เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์เชิงพื้นที่นั้นต้องอาศัยความสมมาตรที่เข้มงวดในการติดตั้งลำโพงในห้อง และการสร้าง "เวทีเสียง" และโดยเฉพาะอย่างยิ่งความลึกและขนาดของมัน ขึ้นอยู่กับการรักษาเสียงของผนังด้านหน้าและด้านข้างของห้องฟังโดยสิ้นเชิง สิ่งสำคัญคือต้องให้ได้อัตราส่วนการสะท้อน/การดูดซับที่เหมาะสมที่สุดโดยใช้วัสดุอะคูสติกต่างๆ และการปรับตำแหน่งของลำโพงให้สัมพันธ์กับผนังด้านหน้า (ใกล้หรือไกลออกไป) ห่างออกไป). และด้วยเรื่องของเสียงของห้องเองที่เราจะต้องเริ่มต้น

โปรดทราบว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะได้เสียงคุณภาพสูงในห้องที่ไม่ได้เตรียมเสียงไว้ โดยไม่คำนึงถึงต้นทุนของอุปกรณ์

รายละเอียดปลีกย่อย...

คุณสามารถทำให้เวทีเสียงมีความลึกและขยายได้โดยใช้ลำโพงขนาดเล็กเพิ่มเติมโดยเล็งไปที่ผนังด้านหน้าและติดตั้งไว้ที่ลำโพงด้านหน้า พวกมันเปิดในแอนติเฟส เนื่องจากการสะท้อนจากผนัง เอฟเฟ็กต์ของ "ความลึก" ของฉากจึงถูกสร้างขึ้น แม้ว่าจะต้อง "เบลอ" บ้างก็ตาม หลักการนี้ใช้ในรุ่นยอดนิยมโดยผู้ผลิตบางราย

ไม่ว่าในกรณีใด สิ่งสำคัญคือต้องระงับการสะท้อนในช่วงแรก เนื่องจากเป็นสิ่งที่บิดเบือนภาพเสียงมากที่สุด (ผ้าม่านที่ผนังด้านข้างและพรมหน้าเสียง - อย่างน้อย..)

ผนังด้านหลังควรให้การกระจายเสียงสูงสุด คุณสามารถบรรลุผลแบบ "ห้องโถงขนาดใหญ่" ในห้องขนาดเล็กได้ด้วยความช่วยเหลือของการบำบัดด้วยเสียง โดยใช้เครื่องกระจายเสียงของ Schroeder และเครื่องกระจายพลังงานเสียงที่คล้ายกัน ไม่มีทางอื่น และไม่มีลูกเล่นใดที่จะช่วยได้ที่นี่

สิ่งสำคัญคือต้องบันทึกวิธีการบันทึกและข้อมูลใดบ้างที่มีอยู่ในนั้น คุณภาพของโฟโนแกรมมีบทบาทอย่างมากในการรับฉากสามมิติ หากไม่เด็ดขาด

ระยะห่างระหว่างลำโพงในสเตอริโอสามารถมีได้ หากจุดฟังอยู่ในตำแหน่งที่ถูกต้อง ซึ่งจะถูกกำหนดโดยขนาดของห้อง (ยิ่งฐานสเตอริโอกว้างเท่าไร คุณต้องนั่งไกลออกไป...)

เพื่อให้เสียงความถี่สูงดีขึ้น ควรหันลำโพงไปทางตรงกลางเล็กน้อย โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับลำโพงที่มีทวีตเตอร์แบบริบบิ้น

ตำแหน่งที่ดีที่สุดในห้องใดห้องหนึ่งนั้นขึ้นอยู่กับแต่ละห้องและขึ้นอยู่กับทั้งคุณสมบัติทางเสียงของห้องนั้น ๆ และจำนวนผู้เข้าพักด้วยเฟอร์นิเจอร์ เป็นการยากที่จะให้คำแนะนำเฉพาะเจาะจงทุกอย่างถูกกำหนดโดยการทดลอง

แม้ในช่วงรุ่งเช้าของการพัฒนาเสียงย้อนกลับไปในยุค 50 บทความยอดนิยมในนิตยสาร Radio เกี่ยวกับการเล่นคุณภาพสูงระบุว่า:

ควรจำไว้ว่าระบบที่ฟังดูดีในห้องหนึ่งอาจฟังดูแย่ลงหรือแย่ไปเลยในอีกห้องหนึ่ง...

และจากจุดนั้น - ควรจำไว้ว่าบริษัทต่างชาติมักจะจงใจทำให้อุปกรณ์เครื่องเสียงซับซ้อนขึ้นเพื่อเหตุผลในการโฆษณาเท่านั้น... ไม่มีอะไรจะเพิ่มเติมที่นี่

ในแผนภาพที่พัฒนาโดยสถาบันการรับสัญญาณกระจายเสียงและเสียงซึ่งตั้งชื่อตาม A. S. Popov IRPA

สหภาพโซเวียตย้อนกลับไปในทศวรรษที่ 70 ของศตวรรษที่ผ่านมา ตำแหน่งที่ถูกต้องของเสียงและโซนเอฟเฟกต์สเตอริโอจะแสดงขึ้น โซน 1 สอดคล้องกับผลลัพธ์ที่ดีที่สุด โซน 2 อยู่ในระดับที่น่าพอใจ เมื่อถึงจุด “M” จะมีการถ่ายทอดฉากและภาพดนตรีได้ดีที่สุด

หากคุณวางเสียงให้กว้างกว่าในแผนภาพ คุณจะไม่ได้เวทีเสมือน - จะไม่มีเอฟเฟกต์สเตอริโอ และจะมีเพียงเสียงจากลำโพงแต่ละตัวโดยมีช่องว่างระหว่างกัน

ควรสังเกตว่าแผนภาพที่แสดงไม่ได้คำนึงถึงทั้งรูปร่างของห้องและตำแหน่งของเสียงที่อยู่ในนั้นและหากมีช่องเปิดหน้าต่างหรือผนังด้านใดด้านหนึ่งเช่นเวทีเสียง เลื่อนไปด้านข้างและจะต้องคำนึงถึงเรื่องนี้เมื่อวาง

หากมีคำถามใด ๆ โปรดเขียนถึงอีเมลของเรา...