การผสมสีด้วยแสง การผสมสี เพื่อให้บรรลุผลตามที่ต้องการเมื่อผสมสีด้วยแสงจึงใช้สีโปร่งแสงหรือที่เรียกว่าเคลือบ

บุคคลรู้มากกว่าที่เขาอธิบายได้ ปรากฏการณ์นี้เรียกว่าแตกต่างออกไป: สัญชาตญาณ, สัมผัสที่หก, จิตใต้สำนึก, เสียงเรียกร้องของหัวใจ - อะไรก็ได้ที่คุณต้องการ และคุณมีประสบการณ์มากกว่าหนึ่งครั้ง ตัวอย่างเช่น เมื่อคุณดูภาพการตกแต่งภายใน คุณจะเห็นการตกแต่ง สีสัน และความรู้สึก: มีอะไรผิดปกติหรือเปล่า- หรือในทางกลับกัน: ยอดเยี่ยม -แต่คุณไม่สามารถอธิบายได้ว่าทำไม ผู้คนยังเลือกสีอย่างสังหรณ์ใจ: ฉันชอบมันด้วยเหตุผลบางอย่าง แต่ทำไมล่ะ?...แต่วันนี้เราจะพยายามทำให้มันลึกลับน้อยลงหนึ่งเรื่อง

การผสมสีหมายถึงอะไร? ทำไมต้องรวมกัน?

การผสมสีเป็นผลมาจากการโต้ตอบของสีและเฉดสีทั้งหมดที่ใช้

เพื่อให้เข้าใจถึงการผสมสี คุณต้องเข้าใจว่าทำไมคุณจึงควรทำ สีในการตกแต่งภายในส่งผลต่อการรับรู้ทางสายตาของบุคคล - ไม่เพียง แต่สวยงามและไม่สวยงามเท่านั้น แต่ยังส่งผลต่อการรับรู้ทางสายตาด้วย: พื้นที่มุมมองความสมดุลอารมณ์อุณหภูมิ

ช่องว่าง- สีสามารถเพิ่มหรือลดพื้นที่ทางสายตาได้

ทัศนคติ- สีสามารถใช้เพื่อลบหรือนำวัตถุภายในเข้ามาใกล้กัน การผสมสีสามารถสร้างพื้นหน้าและพื้นหลังได้

สมดุล- สีและการผสมสี สร้างความสมดุลให้กับการรับรู้โดยรวมของการตกแต่งภายใน หรือทำให้เกิดความไม่สมดุลในการเปลี่ยนลักษณะของการตกแต่งภายใน

อารมณ์- มีสีสว่างสดใสและตรงกันข้าม: หนักหน่วง, มืดมน, เข้มงวด

อุณหภูมิ- สีมีอิทธิพลต่อการรับรู้ความร้อนในห้องของบุคคล โดยเป็นฉนวนและทำให้ภายในห้องเย็นลง

นอกจากนี้ สียังสามารถแสดงถึงความสัมพันธ์ต่างๆ เช่น ท้องฟ้า ดิน ทราย ความสัมพันธ์กับช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์หรือภูมิภาค

สีที่เราใช้ในการตกแต่งภายในทำงานร่วมกัน สีหนึ่งสามารถปรับปรุง ทำให้อ่อนลง หรือปรับเปลี่ยนสีอื่นและการรับรู้ของมันได้ ตัวอย่างเช่น สีที่เป็นกลางจะเปล่งประกายด้วยเฉดสีชมพูที่ล้อมรอบด้วยสีเหลืองสดใส:

และรายล้อมไปด้วยสีแดง เขาไม่เป็นเช่นนั้นอีกต่อไป

แม้ว่านี่จะเป็นสีเทาเอกรงค์เดียวกันและโทนสีที่เปลี่ยนไปก็ปรากฏเฉพาะในสายตาของเราเท่านั้น ลองมองอย่างใกล้ชิดล้อมรอบ สีเหลืองสีเทาดูเข้มขึ้นและล้อมรอบด้วยสีแดงก็ดูจางลง แต่อีกครั้ง - การเปลี่ยนแปลงนี้เกิดขึ้นในดวงตาของเราเท่านั้น

หากคุณเติมสีต่างๆ ภายในห้องโดยสารอย่างไม่ใส่ใจ คุณก็จะพบกับความสับสนวุ่นวายของสีได้ เพื่อป้องกันไม่ให้สิ่งนี้เกิดขึ้น ให้ปฏิบัติตามกฎของการผสมผสานที่กลมกลืนกัน พวกเขาจะหารือเพิ่มเติม

กฎของการผสมผสานที่กลมกลืนกัน

การผสมผสานที่ลงตัวคือการผสมผสานของสีต่างๆ เพื่อสร้างความสมดุลของภาพและความสมดุลขององค์ประกอบสีทั้งหมดในการตกแต่งภายใน ความแตกต่างของสีเรียกว่าความเปรียบต่าง

คอนทราสต์คือความแตกต่างทางการมองเห็นระหว่างสีที่สัมพันธ์กัน ยิ่งความแตกต่างของสีมากเท่าไร ความแตกต่างระหว่างสีก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น หรือกล่าวอีกนัยหนึ่งคือสีจะตัดกันมากขึ้น เมื่อความแตกต่างของสีถึงขีดจำกัด สิ่งนี้เรียกว่าคอนทราสต์เชิงขั้ว คอนทราสต์เชิงขั้วที่ชัดเจนที่สุดคือคอนทราสต์ของการผสมผสานระหว่างขาวดำ

ตามความเข้าใจของคนส่วนใหญ่ สีที่กลมกลืนกันคือสีที่คล้ายคลึงกัน นี่เป็นความจริงบางส่วน แต่เพียงส่วนเล็กๆ เท่านั้น การผสมสีที่กลมกลืนกันนั้นใช้ได้ทั้งการผสมสีที่ใกล้เคียงและที่อยู่ห่างไกล ลองพิจารณาตัวเลือกต่างๆ การผสมสีและเริ่มจากสิ่งที่เข้าใจและคุ้นเคยที่สุดกันก่อน

การผสมสีขาวดำ

การผสมสีเอกรงค์มาจากแนวคิดเรื่องสีเดียว ตัวเลือกการรวมกันนี้แบ่งออกเป็นสองประเภท: การรวมกันสีดำและสีขาวและการรวมกันภายในโทนสีเดียวกัน

การผสมสีดำและสีขาว

การผสมขาวดำขาวดำ - เกิดขึ้นเมื่อใช้ขาวดำและ สีเทามาจากขาวดำ ความแตกต่างระหว่างสีขาวและสีดำคือความแตกต่างที่ชัดเจนที่สุด

การผสมผสานระหว่างสีดำและสีขาวนั้นดูกลมกลืนกันในตอนแรก

ภายในทั้งหมดหรือส่วนที่แยกจากกันของภายในอาจเป็นสีขาวดำได้ ในกรณีนี้ การแบ่งเขตสีที่มองเห็นจะเกิดขึ้น

หากคุณเลือกการตกแต่งภายในสีดำและสีขาวหากต้องการคุณสามารถเปลี่ยนเป็นการผสมสีอื่นได้ตั้งแต่สีดำและ สีขาวแต่เป็นสากลและเข้ากันได้กับทุกสี

สีดำ สีขาว สีเทา - สามารถนำเสนอด้วยการผสมสีใดก็ได้โดยไม่รบกวนความสามัคคี

การผสมสีขาวดำกับสีเดียว

การผสมสีเดียวเกิดขึ้นเมื่อใช้โทนสีเดียวของสีหนึ่งๆ แล้วทำให้สีจางลง เข้มขึ้น หรือเปลี่ยนความอิ่มตัวของสี เฉดสีคือเฉดสีใดๆ ก็ตามของสีโครมาติก ซึ่งก็คือสีใดก็ได้

ในจานสีขาวดำ ความกลมกลืนเกิดขึ้นได้จากความกลมกลืนของสีที่คล้ายคลึงกัน มาดูตัวอย่างว่าสีเหลืองได้อะไรบ้างในจานสีขาวดำ

สีเหลืองอ่อนกับสีขาว:

สีเหลืองเข้มกับสีดำ:

การเปลี่ยนความอิ่มตัวของสีเหลือง - สีเหลืองเข้มเป็นสีเทา:

การผสมสีขาวดำถูกเลือกโดยผู้ที่ชอบสีใดสีหนึ่งโดยเฉพาะ ลองดูอย่างใกล้ชิดว่ามีกี่รูปแบบที่เกิดขึ้นกับสีเดียวในระหว่างขั้นตอนง่ายๆ: การเปลี่ยนความอิ่มตัว การทำให้จางลง การทำให้มืดลง - บางทีความหลากหลายนี้อาจเพียงพอสำหรับคุณ

การผสมสีและเฉดสีที่ตัดกัน

การผสมสีที่ตัดกันจะขึ้นอยู่กับการผสมของสีตรงข้ามในวงล้อสี:

สีตรงข้ามจะตัดกันมากที่สุด การใช้สีบริสุทธิ์ในการตกแต่งภายในไม่สะดวกเสมอไปเนื่องจากมีความสว่างมากเกินไป เพื่อให้สีเงียบลง พวกมันจะถูกทำให้สว่างขึ้นหรือเข้มขึ้น และการผสมสีจะถูกสร้างขึ้นตามสีของความสว่างที่สอดคล้องกัน สำหรับสิ่งนี้ วงล้อสีที่มีจานสีที่สว่างขึ้นและเข้มขึ้นถูกนำมาใช้:

การรวมกันของสีถือว่ากลมกลืนกันเมื่อผสมสีทั้งหมดที่ใช้ตามเงื่อนไขแล้วผลลัพธ์ที่ได้จะเป็นสีดำหรือสีเทาโดยไม่มีสีอ่อน

การผสมสีแบบมีเงื่อนไขหมายความว่าสีนั้นมีอยู่ในวัตถุวัสดุแล้ว และไม่สามารถผสมโดยกลไกได้ แต่สามารถจินตนาการได้ทางจิตใจเท่านั้น

ลองพิจารณาว่าการผสมสีที่ตัดกันนั้นเกิดขึ้นได้อย่างไร

การรวมกันของสองสี ความคมชัดของสีเสริม

การผสมสีที่ตัดกันของสองสีนั้นขึ้นอยู่กับการตรงกันข้ามของสีตรงข้ามในวงล้อสี:

สำหรับสีเหลืองบริสุทธิ์จะตรงกันข้าม สีม่วง. สำหรับสีเหลืองอ่อน สีม่วงอ่อน

ภายในห้องโดยสารใช้สีตรงข้ามเพื่อสร้างจุดเด่นหรือสมดุลทางสายตา

การรวมกันของสามสี

ในการกำหนดการผสมสีที่กลมกลืนกันสามสี สีในวงล้อสีจะเชื่อมต่อกันด้วยสามเหลี่ยมด้านเท่าหรือสามเหลี่ยมหน้าจั่ว

แบบจำลองสามสีของการผสมผสานที่กลมกลืนทำให้การตกแต่งภายในมีความหลากหลายและมีสีสันยิ่งขึ้น หากสีโปรดของคุณคือสีเหลืองและสีเขียว สีคู่ที่สามของสีนั้นจะเป็นสีส้มแดง หากรูปแบบนี้ไม่เหมาะสม ให้ดูที่การผสมสีของสีทั้งสี่สี

การรวมกันของสี่สีขึ้นไป

ในทำนองเดียวกัน หากคุณใส่ลงในวงล้อสี: การผสมสีแบบสี่เหลี่ยมจัตุรัส สี่เหลี่ยมผืนผ้า หกเหลี่ยม และความสมดุลจะเกิดขึ้น

โมเดลหลายสีนำไปสู่ความแปรปรวนของสีที่มากขึ้น อย่างไรก็ตาม เราไม่ควรลืมว่าความแปรปรวนจะทำให้ดวงตาเสียสมาธิ และสีที่หลากหลายมากเกินไปอาจทำให้เกิดความสับสนวุ่นวายของสีได้

การผสมแบบ Unipolar หรือการผสมสีที่คล้ายคลึงกัน

แบบจำลองแบบโพลาหรือแบบผสมที่คล้ายกันนั้นสร้างขึ้นโดยใช้สีหลักหนึ่งสีและเฉดสีใกล้เคียงกับสีนั้นซึ่งมีสีคู่กัน

โมเดลที่คล้ายกันสำหรับสีเหลืองหลักประกอบด้วยการผสมผสานระหว่างสีเหลือง สีเขียว และสีส้ม:

หากรสนิยมสีของคุณอยู่ในพื้นที่ที่มีสีคล้ายกันคุณสามารถใช้แบบจำลองการรวมกันที่คล้ายกันได้

การผสมผสานระหว่างสีและเฉดสีที่สอดคล้องกัน ลูกบอลสีของอิตเทน

การผสมสีพยัญชนะแตกต่างจากความแตกต่างของสีเสริมโดยที่กฎของความแตกต่างคำนึงถึงความแตกต่างเพิ่มเติมระหว่างสีที่เข้มขึ้นและสีอ่อนลงและการมีส่วนร่วมของสีที่ไม่มีสี: สีขาว, สีเทาและสีดำ - ในการรวมกันของการผสมสี . เพื่อกำหนดความสอดคล้องของสี มีการใช้ลูกบอลสีของ Itten ในนามของศิลปินและนักระบายสีที่ศึกษาทฤษฎีผลกระทบของสีต่อมนุษย์

ตรงกลางของลูกบอลคือเส้นศูนย์สูตร ซึ่งเป็นสีหลักและสีรองที่มีสีในโทนสีสูงสุด

เมื่อย้ายจากเส้นศูนย์สูตรไปทางเหนือที่มีเงื่อนไข สีของสีจะสว่างขึ้นโดยการเติมสีขาว ส่วนขั้วจะมีสีขาวตามธรรมชาติ

เมื่อเคลื่อนจากเส้นศูนย์สูตรไปยังขั้วโลกใต้ สีจะเข้มขึ้นและมีสีดำตามธรรมชาติเกิดขึ้นที่ขั้ว

เพื่อให้การแสดงลูกบอลง่ายขึ้น เราจะแสดงพัฒนาการของมันบนระนาบ:

ในการพิจารณาความสอดคล้องของสี คุณต้องจินตนาการในใจว่าจุดศูนย์กลางของลูกบอลคือจุดสมดุล ต่อไป โดยการเชื่อมต่อสีตามเส้นศูนย์สูตรหรือมุม เราจะกำหนดสีที่ตัดกันพยัญชนะ เช่นเดียวกับในกรณีของการผสมสีที่ตรงกันข้ามจะใช้แบบจำลอง: การผสมสอง, สาม, สี่และหลายสี ลองดูตัวเลือกบางอย่างโดยใช้ตัวอย่าง

การรวมกันของสองสีพยัญชนะ

การผสมสีที่ตัดกันของสองสีนั้นขึ้นอยู่กับการตรงข้ามกันของสีตรงข้ามในลูกบอลสี ด้วยการรวมสีสองสีที่เส้นศูนย์สูตร เราจะได้สีที่ตัดกันของสีเพิ่มเติม ต่อไปโดยเลื่อนปลายลูกศรด้านหนึ่งไปทางทิศเหนือ ปลายที่สองจะเลื่อนไปทางทิศใต้นั่นคือสีที่สว่างขึ้นจะรวมกับสีที่เข้มกว่าด้านตรงข้าม เรามาดูตัวอย่างสีเหลืองกันดีกว่า สำหรับสีเหลืองบริสุทธิ์ สิ่งที่ตรงกันข้ามคือสีม่วง:

เลื่อนไปตามสีเหลืองหนึ่งระดับขึ้นไปเป็นสีขาวแล้วสีม่วงจะเลื่อนลงหนึ่งระดับนั่นคือมันจะมืดลง เราได้รับการผสมผสาน: สีเหลืองอ่อน - สีม่วงเข้ม

การผสมผสานพยัญชนะของสามสี

การผสมสีที่ตัดกันของสามสีนั้นขึ้นอยู่กับการตรงข้ามของสีเพิ่มเติมสามสีในลูกบอลสี ซึ่งเชื่อมต่อกันด้วยจุดยอดของสามเหลี่ยมด้านเท่าและสามเหลี่ยมหน้าจั่ว เมื่อเชื่อมต่อสีสามสีที่เส้นศูนย์สูตร เราจะได้สีที่ตัดกัน นอกจากนี้ การหมุนรูปสามเหลี่ยมทำให้เราได้เฉดสีพยัญชนะหลายเฉด

สำหรับสีเหลืองบริสุทธิ์ เช่นเดียวกับสีตรงข้ามกัน สีตรงข้ามคือสีน้ำเงินบริสุทธิ์และสีแดงบริสุทธิ์:

เคลื่อนไปทางเหนือตามสีเหลือง - ใต้ตามสีน้ำเงินและสีแดงแล้วรวมกัน: สีเหลืองอ่อนกับสีน้ำเงินเข้มและสีแดง:

ในทำนองเดียวกัน คุณสามารถย้ายและหมุนสามเหลี่ยมตามที่คุณต้องการภายในลูกบอล โดยศึกษาความกลมกลืนของสีที่เกิดขึ้น

ความกลมกลืนของสีที่เสริมกันจะช่วยสร้างเน้นสีที่ชัดเจนในการตกแต่งภายใน

การผสมสีพยัญชนะของรุ่นสี่สีและหลายสี

เช่นเดียวกับที่เราเขียนสามเหลี่ยมลงในลูกบอลและพบความกลมกลืนของสี โดยการจารึกในทำนองเดียวกัน: สี่เหลี่ยมจตุรัส สี่เหลี่ยมคางหมู - คุณจะได้ความกลมกลืนของสีสี่สี

จารึกรูปหลายเหลี่ยมตามลำดับ รูปทรงเรขาคณิตคุณจะพบกับความกลมกลืนของสีที่หลากหลาย

ความแตกต่างระหว่างการผสมพยัญชนะและการผสมสีคู่ตรงข้ามคือ หน้าที่ของความสอดคล้องไม่ใช่การตัดกันสี แต่เพื่อเพิ่มความหมายของสีที่กำหนดโดยการลดสีหรือกลุ่มสีที่ตัดกัน

วิธีการประยุกต์ความรู้

สำหรับผู้ที่อ่านบรรทัดเหล่านี้อย่างละเอียด เราขอเตือนคุณว่าในตอนต้นของบทความ เราสัญญาว่าโลกสีรอบตัวคุณจะเปลี่ยนไป และเพื่อให้คุณตระหนักถึงสิ่งนี้ ตอนนี้ให้ลองดูภาพภายในที่คุณเคยเห็นมาแล้ว แต่ด้วยสายตาที่มีประสบการณ์ เช่นอันเดียวกับที่อยู่ตอนต้นบทความ:

ประเมินว่าองค์ประกอบบางอย่างตั้งอยู่อย่างไร มีสีอะไร และเพราะเหตุใด นักออกแบบใช้การผสมสีอะไร? ค้นหาสีที่อาจหายไป พยายามจินตนาการในใจว่าคุณจะเปลี่ยนแปลงอะไร

ใช้วงล้อสีหรือลูกบอลสีเพื่อเลือกสีหรือวอลเปเปอร์ บางทีตอนนี้คุณตั้งหลักได้แล้ว การเลือกการผสมสีจะง่ายกว่า

สำหรับผู้ที่ทำงานหรือกำลังวางแผนที่จะทำงานร่วมกับนักออกแบบตอนนี้การทำความเข้าใจซึ่งกันและกันจะง่ายขึ้นมากและร่วมกันสร้างการตกแต่งภายในที่คุณจะได้รู้สึกสบายที่สุด เริ่มสร้าง!

ในบทความเกี่ยวกับการผสมสีที่กำลังจะมีขึ้น เราจะดำเนินการเพิ่มเติม บทวิจารณ์โดยละเอียดความหลากหลายของสีสำหรับสีภายในยอดนิยมพร้อมตัวอย่างและคำแนะนำ

นี่คือสิ่งที่ฉันขุดขึ้นมาจากถังขยะ ครั้งหนึ่งฉันเคยช่วยสามีเตรียมบทความเพื่อตีพิมพ์ ที่จริงแล้วบทความนี้นำเสนอข้อมูลที่มีค่ามากที่สามารถเข้าถึงได้และเป็นที่นิยมจากหนังสือที่อยู่ในรายชื่อครูลับของ St. Petersburg Academy และหนังสือเหล่านี้ก็หายาก เมื่อสิบสี่ปีที่แล้วพวกเขาสามารถจดบันทึกได้เฉพาะในห้องอ่านหนังสือของห้องสมุดวิชาการที่น่าทึ่งเท่านั้น และฉันจำความรู้สึกของสิ่งที่ฉันอ่านได้ มันน่าทึ่งมาก - มีหลายสิ่งหลายอย่างเข้ามาในหัวของฉันทันที ฉันรู้สึกว่าฉันต้องนำความรู้มาสู่มวลชนต่อไป
หากมีสิ่งใด ฉันเรียนที่ Academy เช่นเดียวกับที่ Gatsby เรียนที่ Oxford ซึ่งเป็นหลักสูตรสามเดือนสำหรับคณะการฝึกอบรมขั้นสูงสำหรับครู ประสบการณ์ที่คุ้มค่าอย่างยิ่ง ผู้คนที่น่าทึ่ง
นี่คือรูปถ่ายจากครั้งนั้น:

และนี่คือบทความ:

การผสมสีและเอฟเฟกต์แสงในการวาดภาพ

ปัญหาหลักอย่างหนึ่งของสถานการณ์ปัจจุบันในการสอนการวาดภาพคือทักษะทางเทคนิคของจิตรกรลดลงอย่างเห็นได้ชัดซึ่งไม่สามารถส่งผลกระทบต่อคุณธรรมทางศิลปะของผลงานของพวกเขาได้ เหตุผลก็คือ การรับรู้ทางทฤษฎีไม่ดี และขาดประสบการณ์เชิงปฏิบัติในการเรียนรู้ประเพณีต่างๆ ในการสร้างภาพ จึงเป็นแนวทางที่ตรงไปตรงมาในการแก้ปัญหาเรื่องสี ลักษณะการเขียนที่หยาบและซ้ำซากจำเจ การอุทธรณ์ไปยังการศึกษาคุณสมบัติของสีและวัสดุสีในเชิงลึกและโอกาสในการเพิ่มภาษาของภาพด้วยความเป็นไปได้เพิ่มเติมนั้นมีความเกี่ยวข้องอย่างปฏิเสธไม่ได้
การผสมสีด้วยแสงถือเป็นพลังอย่างหนึ่ง วิธีการแสดงออกการทาสีขยายขอบเขตของจานสีและให้มิติใหม่แก่การรับรู้ความลึกและความส่องสว่างของอวกาศ
มีระบบการทาสีสองระบบที่ใช้การผสมสีด้วยแสงและการผสมสีหลักสองประเภท สารที่มีสีสัน สีต่างๆไม่ผสมบนจานสี แต่อยู่ในภาพในลักษณะที่มีผลพิเศษร่วมกันต่อการรับรู้ทางสายตา
การผสมสีด้วยแสงตามหลักการของปรมาจารย์เก่าเกี่ยวข้องกับการสัมผัสซ้ำ ๆ ของชั้นสีที่แตกต่างกันผ่านกันและกัน: สีของสีรองพื้น, การทาสีด้านล่าง, การทาสีเองและการเคลือบเคลือบ
อีกวิธีหนึ่งในการผสมสีด้วยแสงซึ่งพัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 19 โดยศิลปินชาวฝรั่งเศสที่มีการเคลื่อนไหวต่างๆ เช่น อิมเพรสชันนิสม์ ลัทธิชี้ทิลลิสม์ และการแบ่งแยก โดยอาศัยคุณสมบัติของจุดสีที่อยู่ติดกันเพื่อผสานในระยะไกลให้เป็นโทนสีเดียวที่มีสีสัน
ทั้งสองวิธีต้องอาศัยการฝึกสายตาและการฝึกฝนพอสมควร ความรู้สามารถช่วยศิลปินได้มาก รากฐานทางทฤษฎีกฎทางกายภาพและทางสรีรวิทยาที่ช่วยให้สามารถจำแนกปรากฏการณ์ทางแสงได้
ความรู้นี้มีความสำคัญสำหรับศิลปินใดๆ แม้แต่ผู้ที่ชอบผสมสีบนจานสีและทำงานในลักษณะที่ห่างไกลจากประเพณีทั้งสองที่มีชื่อ และช่วยให้พวกเขาสามารถปรับปรุงและเพิ่มคุณค่าให้กับเทคนิคการวาดภาพของพวกเขาได้

เอฟเฟ็กต์หลากสีสันของภาพวาดโบราณประกอบขึ้นจากความโปร่งแสงของชั้นหลากสีและดิน ดินมีบทบาทสำคัญ การเลือกสีรองพื้นขึ้นอยู่กับแสงและสีสันของการทาสี การทาสีด้วยแสงต้องใช้ไพรเมอร์สีขาว ภาพวาดที่มีเงาลึกครอบงำ - มืด ไพรเมอร์สีอ่อนให้ความอบอุ่นแก่สีที่ทาในชั้นบาง ๆ แต่ขาดความลึก ดินสีเข้มสื่อถึงความลึกและความหนาวเย็น
ไพรเมอร์สีที่ได้จากการทาไพรเมอร์สีขาวด้วยสีโปร่งใสบางชนิดจะดูดซับแสงและไม่มืดเกินไป ไพรเมอร์สีที่มีสีทาตัวจะสะท้อนแสงจึงสามารถทำให้เข้มขึ้นได้ ไพรเมอร์เป็นกลางสีเทาอ่อนถือเป็นสีที่มีความหลากหลายมากที่สุดสำหรับจุดประสงค์ทางศิลปะที่หลากหลาย
การทาสีด้านล่างมีความสำคัญอย่างยิ่งในการวาดภาพคลาสสิก บนไพรเมอร์สีขาว การทาสีด้านล่างทำได้ด้วยสีน้ำตาลใส จากนั้นปฏิบัติตามการลงทะเบียนแบบฟอร์มด้วยสีขาวและสีดำเพื่อให้การเตรียมสีน้ำตาลส่องไปทั่วทุกที่ ยกเว้นส่วนไฮไลท์ ในการทาสีด้านล่างเงาจะถูกทำให้เบากว่าที่ควรจะเป็นในรูปแบบที่เสร็จแล้วโดยคำนึงถึงการเคลือบที่ตามมา หากการทาสีด้านล่างเสร็จสิ้นบนพื้นสีเทา เงาของวัตถุจะดับลงด้วยสีน้ำตาล ไฮไลท์จะถูกส่งผ่านด้วยสีขาว และพื้นที่สีเทาจะเหลืออยู่ในโทนสีกลาง
บนไพรเมอร์สี การทาสีด้านล่างทำได้โดยใช้สีเพิ่มเติม เช่น บนไพรเมอร์สีแดง - ในโทนสีเขียวแกมเทา เป็นต้น
ถัดมาเป็นเลเยอร์การทาสีหลัก ไฮไลท์และฮาล์ฟโทนเขียนด้วยโทนสีท้องถิ่นที่สว่างกว่าที่ควรจะเป็นในรูปแบบที่เสร็จสมบูรณ์ เงามักจะถูกเคลือบโดยตรงลงบนสีด้านล่าง
หากทำการทาสีบนฐานที่มืด โทนสีจะถูกประกอบโดยไม่มีสีดำและโดยทั่วไปแล้วจะเป็นสีเข้ม เนื่องจากสีหลังถูกฝังอยู่ในพื้นที่มืดแล้ว สีจะถูกทาอย่างหนาในส่วนไฮไลท์และบางในโทนสีกลาง ซึ่งสีเหล่านี้จะทำให้พื้นส่องผ่านได้ ซึ่งในกรณีนี้ทำให้สามารถสร้างการเปลี่ยนโทนสีเย็นในโทนสีร่างกายได้ โดยไม่ต้องหันไปใช้สีฟ้า สีดำ และสีเขียวบนสี จานสี
การทาสีเสร็จสิ้นด้วยการเคลือบซึ่งใช้กับชั้นสีที่แห้งดี
สีเคลือบเป็นชั้นสีบาง โปร่งใส และโปร่งแสงที่ใช้กับสีอื่นๆ เพื่อให้สีหลังมีโทนสีที่เข้มข้นและโปร่งใสตามที่ต้องการ
สีมีระดับความโปร่งใสที่แตกต่างกัน เกือบทั้งหมดยกเว้นส่วนที่ปกปิดมากที่สุดเหมาะสำหรับการเคลือบ
สีเคลือบถูกทำให้บางลงด้วยน้ำมันและสารเคลือบเงา คุณสามารถเคลือบด้วยสีทึบหรือผสมให้เข้ากัน ด้วยความช่วยเหลือของการเคลือบคุณสามารถเพิ่มหรือในทางกลับกันลดความแรงและความสว่างของโทนสีได้ ภายใต้การเคลือบ ภาพวาดจะเข้มขึ้นและอุ่นขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากมีการเคลือบจำนวนมากในภาพวาด
ภาพวาดที่ทำด้วยเคลือบตามกฎของทัศนศาสตร์นั้นได้รับความสมบูรณ์และความดังของสีเป็นพิเศษทำให้มีความงามพิเศษที่ไม่สามารถบรรลุได้ในการวาดภาพด้วยสีทาตัว แต่ก็มีจุดอ่อนเช่นกัน
เนื่องจากโครงสร้างทางกายภาพของเคลือบจึงดูดซับแสงได้ดีมากดังนั้นภาพวาดที่ทำด้วยพวกมันจึงต้องการแสงในการส่องสว่างมากกว่าภาพวาดที่ทาสีด้วยสีทาตัวซึ่งสะท้อนแสงมากกว่าการดูดซับ การทาสีด้วยการเคลือบขาดความโปร่งสบายเหมือนกับการทาสีด้วย พื้นผิวด้านสะท้อนและกระจายแสงอย่างแรง
ด้วยเหตุผลเหล่านี้ การทาสีเคลือบจึงไม่ตอบสนองความต้องการของศิลปินสมัยใหม่เสมอไป ความสนใจมากขึ้นปัจจุบันเป็นตัวแทนของกระจกกึ่ง
ทากึ่งเคลือบในชั้นโปร่งแสงบาง ๆ จากมุมมองเชิงแสง ชั้นของสีดังกล่าวเป็นหนึ่งในประเภทที่เรียกว่า "สื่อขุ่น" ซึ่งมีหน้าที่รับผิดชอบต่อสีธรรมชาติที่มองเห็นได้บางส่วน (สีพระอาทิตย์ตกสีน้ำเงินหรือสีแดงของท้องฟ้า ฯลฯ ) . บนพื้นฐานการมองเห็นเดียวกัน โทนสีโปร่งแสงเมื่อนำไปใช้กับพื้นผิวสีเข้ม จะให้โทนสีที่มีโทนสีเย็น สีเดียวกันบนพื้นผิวสีขาวจะดูอุ่นกว่ามาก ตามธรรมชาติแล้ว ผลกระทบนี้สามารถสังเกตได้จากตัวอย่างควัน: เมื่อเทียบกับพื้นหลังของโลกสีดำมันจะดูเป็นสีน้ำเงิน แต่จะเปลี่ยนเป็นสีเหลืองเมื่อมีท้องฟ้าสดใสส่องผ่านมัน นี่คือวิธีที่ปรมาจารย์รุ่นเก่าได้รับฮาล์ฟโทนการเปลี่ยนผ่านสีเทาในการเพ้นท์ร่างกายโดยใช้สีแสงโปร่งแสงบนฐานสีน้ำตาล
การเคลือบแบบครึ่งกระจกทำให้ภาพวาดมีความสวยงามเป็นเอกลักษณ์ พวกเขาไม่ได้เปล่งประกายด้วยความแข็งแกร่งและความสว่าง แต่เป็นไปไม่ได้ที่จะได้เฉดสีเหล่านี้โดยการผสมสีบนจานสี

การค้นพบวิธีการผสมสีแบบอื่นมักเกิดจากอิมเพรสชั่นนิสต์ แต่ก็อดไม่ได้ที่จะสังเกตเห็นต้นกำเนิดของมันในภาพวาดโบราณ ดังนั้นผลงานของทิเชียน (โดยเฉพาะช่วงหลังของงานของเขา) จึงมี "อิมเพรสชันนิสม์" มากกว่าผลงานของบอตติเชลลี และเรมแบรนดท์ก็เป็นอิมเพรสชั่นนิสต์มากกว่าทิเชียนอยู่แล้ว ภาพวาดของเวอร์เมียร์ประกอบด้วยการค้นพบยุคสมัยใหม่เกือบทั้งหมดในสาขาสี
อย่างไรก็ตามการค้นพบเหล่านี้ถูกนำมารวมกันเป็นระบบเดียวที่กลมกลืนกันเมื่อปลายศตวรรษที่ 19 โดยศิลปินผู้แบ่งแยกซึ่งฝึกฝน "การแยกโทนสี" ภาพวาดเป็นโมเสกลายเส้นสี: สีมีความบริสุทธิ์ใกล้เคียงกับสเปกตรัมและผสมกัน ทางสายตาในระยะไกล
การทดลองครั้งแรกในการถ่ายภาพสีเป็นของยุคเดียวกัน การประดิษฐ์ของพี่น้อง Lumiere สะท้อนการทดลองการแบ่งแยก - แผ่นถ่ายภาพออโตโครมซึ่งภาพประกอบด้วยเม็ดเล็ก ๆ และไม่ใช่สี "หลัก" ของสีน้ำเงินปรัสเซียน สีแดงเลือดนก และสีเหลือง ซึ่งเป็นที่ยอมรับในคู่มือทั้งหมด แต่มาจากสีแดง (ใกล้กับ ชาด) สีเขียวมรกตและสีน้ำเงิน (มีสีม่วงเล็กน้อย) แต่การทดลองเพิ่มเติมแสดงให้เห็นว่าสามารถสร้างเฉดสีจากกลุ่มสี Lumiere สามสีกลุ่มต่างๆ ได้อย่างไร ตัวอย่างเช่น:
น้ำเงินม่วง + มรกต = น้ำเงิน
น้ำเงินม่วง + แดง = ม่วง
แดง + เขียว = เหลือง
ในทำนองเดียวกัน การผสมสีด้วยแสงจะเกิดขึ้นบนหน้าจอ ทีวีสมัยใหม่; ในกรณีนี้ สีหลัก “Lumiere” สามสีคือ “งาน”

ส่วนผสมทางกล
โดยปกตินักเรียนจะได้เรียนรู้ถึงที่มาของเฉดสีจากแม่สี 3 สี ได้แก่ สีแดง สีเหลือง และสีน้ำเงิน ส่วนผสมเชิงกลแบบคู่จะทำให้เกิดสีส้ม สีเขียว และสีม่วง และการผสมของแม่สีทั้งสามสีจะสร้างสีที่มีความสว่างลดลง
แต่ในทางปฏิบัติทฤษฎีนี้อาจไม่เหมาะเสมอไป การผสมสีหลักจะทำให้คุณไม่สามารถได้สีเขียว สีม่วง และสีส้มที่บริสุทธิ์และสดใส คุณต้องหันไปใช้เม็ดสีสำเร็จรูปที่สว่างกว่า ยิ่งส่วนผสมเชิงกลมีองค์ประกอบมากเท่าไร สัดส่วนของสีเทาก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น ความสว่างของสีก็จะยิ่งอ่อนลง
หากคุณต้องการถ่ายทอดแสงสูงสุดในภาพวาด จะต้องทำด้วยสีบริสุทธิ์และเม็ดสีสำเร็จรูป แต่จะทำอย่างไรกับความสมบูรณ์ของเฉดสีของโลกที่มองเห็นได้?
หากคุณต้องการวาดสีเขียวสดใสโดยได้รับแสงสีแดง ส่วนผสมเชิงกลของสีแดงและสีเขียวจะกลายเป็นสีสกปรกและหมองคล้ำอย่างแน่นอน อย่างไรก็ตาม ก็เพียงพอแล้วที่จะเพิ่มสีแดงหรือสีส้มแดงลงในช่องว่างระหว่างลายเส้นสีเขียวที่บริสุทธิ์เป็นสเปกตรัม เพื่อให้สีเขียวสว่างขึ้นด้วยแสงที่อบอุ่นโดยไม่สูญเสียความบริสุทธิ์
การลดอัตราส่วนรูรับแสงโดยใช้การผสมสามเท่าในไฮไลท์ ส่งผลให้ขนาดสีที่สั้นอยู่แล้วลดลงมากยิ่งขึ้นไปอีก หากทำให้ปลายด้านสว่างของสเกลมืดลง ก็จะไม่มีอะไรนอกจากสีดำในส่วนด้านมืด ส่งผลให้ด้านมืดมีสีดำคล้ำ

การผสมแสง
ต่างจากการผสมเชิงกล การผสมด้วยแสงเกิดขึ้นในสายตามนุษย์ ผลลัพธ์ของส่วนผสมทางแสงและทางกลแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญ เพื่อทำการศึกษาการทดลองในห้องปฏิบัติการจำนวนหนึ่งสามารถทำได้
คุณสามารถใช้ด้านบนกับกระดาษสีที่ตัดเป็นชิ้นๆ ได้ เมื่อคุณหมุนด้านบน สีต่างๆ จะถูกผสมกันอย่างลงตัว
คุณสามารถวาดแถบบางๆ สลับสีได้ หากคุณแทนที่แถบด้วยสามเหลี่ยมแคบยาวที่ประกอบกัน คุณจะสามารถติดตามการยืดของเฉดสีจากสีหนึ่งไปอีกสีหนึ่งได้ ความบริสุทธิ์ของการเปลี่ยนผ่านนั้นคล้ายกับสเปกตรัมอย่างใกล้ชิด
ส่วนผสมสามารถประกอบด้วยทั้งแสง (ฟอกขาว) และ โทนสีเข้มให้การผสมผสานเงาที่สวยงามไร้ร่องรอยความหมองคล้ำที่พบในเม็ดสีเข้มสำเร็จรูป
โทนสีที่สลายไปไม่เพียงแต่ให้ประโยชน์ในด้านความบริสุทธิ์และความส่องสว่างเท่านั้น แต่ยังสื่อถึงการเล่นเฉดสีที่โปร่งสบายของธรรมชาติที่เข้าใจยากอีกด้วย
เมื่อทำงานจะสะดวกในการอ้างถึงวงล้อสี วงกลมประกอบด้วยสี 10 สีตามลำดับสเปกตรัม ได้แก่ แดง ส้ม เหลือง เหลืองเขียว เขียว เขียวน้ำเงิน ฟ้า คราม ม่วง และม่วง
สีที่ตรงข้ามกันสองสี (ขึ้นอยู่กับการเลือกเฉดสีที่ถูกต้อง) จะถูกฟอกด้วยสายตา โดยให้สีขาวหรือสีเทา: สีม่วง + เขียว, น้ำเงิน + เหลือง ฯลฯ ดังนั้นจึงเรียกว่าสีคู่กัน
สีสองสีที่ไม่ได้อยู่บนเส้นผ่านศูนย์กลางเดียวกันจะให้สีกลาง ซึ่งจะต้องค้นหาตามส่วนโค้งเล็กๆ ของวงกลมระหว่างสีเหล่านี้ ซึ่งใกล้กับสีที่รวมอยู่ในส่วนผสมในปริมาณที่มากขึ้น สีแดงและสีเขียวให้สีส้ม สีเหลือง สีเหลืองสีเขียว สีม่วงและสีเขียวอมฟ้าทำให้เกิดสีน้ำเงินและสีฟ้า
สามารถสร้างได้เฉพาะเฉดสีเทาจากห้าชุด แม้ว่าส่วนผสมทั้งหมดจะให้ความรู้สึกเป็นสีเทา แต่แต่ละสีก็มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ตัวเลือกถูกกำหนดโดยงานทางศิลปะ - ตัวอย่างเช่นผนังสีน้ำเงินที่ส่องสว่างด้วยแสงสีทองจะถูกถ่ายทอดด้วยลายเส้นสีส้มและสีน้ำเงิน
ต่อไปนี้เป็นส่วนผสมทั่วไปบางประการที่ไม่คาดคิดเมื่อเห็นแวบแรก:
1 แดง + เขียว = ส้ม เหลือง เหลืองเขียว
2 แดง + เหลืองเขียว = ส้ม, เหลือง
3 ม่วง + เขียว = ฟ้าอ่อน, น้ำเงิน
4 ม่วง + ส้ม = ม่วง, แดง
5 เหลือง + ม่วง = ม่วง, แดง, ส้ม
6 ส้ม + ฟ้าอ่อน = ชมพูม่วง
7 สีส้ม + เขียว - น้ำเงิน = เหลืองเขียว
สารผสมทั้งหมดนี้แตกต่างอย่างมากจากสารผสมเชิงกลที่เกี่ยวข้อง เฉพาะสีที่อยู่ติดกันในสเปกตรัมเท่านั้นที่ให้ผลลัพธ์ที่เหมือนกัน
ส่วนผสมสามารถประกอบด้วยสองสีขึ้นไป
การรับรู้ภาพจากการผสมสีด้วยแสงนั้นขึ้นอยู่กับปัจจัยเพิ่มเติมหลายประการ
ระยะทาง - ระยะห่างของภาพจะเพิ่มขึ้นเมื่อเทียบกับระยะดั้งเดิม
ขนาดของเส้นขีดขึ้นอยู่กับขนาดของภาพวาดและเป้าหมายทางศิลปะ คุณไม่ควรนำเทคโนโลยีไปสู่จุดที่คลั่งไคล้และเปลี่ยนให้เป็นแรงงานจักรกล
การจัดแสงภาพ - แสงควรเป็นสีขาวและสม่ำเสมอ แสงประดิษฐ์ซึ่งมีสเปกตรัมแตกต่างจากแสงกลางวันสามารถทำลายความรู้สึกของภาพได้ เช่นเดียวกับการบิดเบือนของสีในการสร้างซ้ำ
ภาพโมเสกหยุดนิ่งและไม่เคลื่อนไหวทำให้เกิดการสั่นไหวที่เข้าใจยากความไม่แน่นอนและความแปรปรวนของโทนสีที่มีลักษณะเฉพาะของธรรมชาติ
ในการทำงานประจำวันเกี่ยวกับภาพร่างการศึกษา นักเรียน แม้กระทั่งผู้ที่เพิ่งเริ่มเชี่ยวชาญการวาดภาพสีน้ำมันตามเนื้อหาข้างต้น ก็สามารถได้รับคำแนะนำมากมาย
– ปกป้องคุณสมบัติการสะท้อนแสงของดิน หลีกเลี่ยงการดึงดิน
– ใช้สีรองพื้นด้วยสีใสอย่างชาญฉลาด
– มุ่งมั่นที่จะกระจายการทาสีในแง่ของความหนาและพื้นผิวของชั้นสี ใช้ความโปร่งแสงของสีโปร่งใส
– ทาสีไฟด้วยสีบริสุทธิ์ตามสเปกตรัม หรือใช้ส่วนผสมทางแสงของสีบริสุทธิ์ตามสเปกตรัมในแสงไฟ
– อย่าพยายามผสมสีบนจานสีที่สม่ำเสมอเป็นพิเศษ: เส้นสีที่มีชีวิตในร่องรอยของฝีแปรงหรือฝีมีดของจานสีในภาพจะทำให้สีมีความเคลื่อนไหวและแวววาว
– กระจายวิธีการทาสี: อาจเป็นของเหลวหรือเกือบแห้งก็ได้ - แบบแรกเหมาะสำหรับการทาสีด้านล่างหรือเคลือบสี แบบที่สองสำหรับการตัดแต่งและใช้งานด้วย "แปรงแห้ง" เพื่อสร้างพื้นผิวที่ละเอียด หลวม และชั้นที่สวยงามหลากหลาย ของสี
การศึกษาและการเลือกวิธีการต่างๆ ในการสร้างภาพอย่างมีความหมาย บทละคร บทบาทสำคัญในรูปแบบของศิลปินมืออาชีพและบุคลิกสร้างสรรค์ที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา

บรรณานุกรม:
1. Viber J. จิตรกรรมและวิธีการของมัน แปลจากภาษาฝรั่งเศส M. สำนักพิมพ์ของสถาบันศิลปะแห่งสหภาพโซเวียต 1961.
2. ไฟน์เบิร์ก แอล.บี. เทคนิคการเคลือบและการทาสีแบบคลาสสิก ม. – ล. “ศิลปะ”, 2480
3. Feldman V. A. แสงและความบริสุทธิ์ของสีในการวาดภาพ หลักการของอิมเพรสชันนิสม์ เคียฟ โรงพิมพ์ Kulzheiko, 1915
4. เทคนิคการลงสี Kiplik D.I. ม. – ล. “ศิลปะ”, 2493

การสร้างการออกแบบพื้นที่ใดๆ เริ่มต้นด้วยสีสัน กำลังตัดสินใจอยู่ สไตล์ทั่วไปสถานที่ผู้ออกแบบจินตนาการไว้แล้วในสีบางสีเนื่องจากเป็นผู้กำหนดทิศทางจินตนาการไปในทิศทางที่ถูกต้อง การผสมผสานสีในการออกแบบตกแต่งภายในเป็นปัจจัยหนึ่งที่บ่งบอกถึงสไตล์และธีมของห้อง สไตล์คันทรี่โดดเด่นด้วยโทนสีอันสูงส่งของไม้ทุกเฉด, สีขาว, สีเบจ, เบอร์กันดี, สีน้ำตาล ในการสร้างสไตล์โพรวองซ์จะใช้สีพาสเทลพร้อมเฉดสีเข้มเล็กน้อย สไตล์ “ทะเล” ระบุด้วยสีน้ำเงิน สีขาว สีเทา ฟ้าอ่อน และสีของไม้สีเข้ม คลาสสิกโดดเด่นด้วยสีเบจ ช็อคโกแลต และกาแฟที่หลากหลาย สไตล์ชาติพันธุ์เล่นกับความแตกต่าง โดยใช้สีน้ำตาล บาร์โด สีดำ และสีแดง การเลือกโซลูชันสีเป็นขั้นตอนที่สำคัญที่สุดที่ความสำเร็จของการออกแบบตกแต่งภายในโดยรวมขึ้นอยู่กับ

เรื่องตลกที่ผู้ชายทุกคนเห็นเพียง 16 สีตามการตั้งค่าเริ่มต้นของ Windows มีรากฐานที่แท้จริง: มีเซลล์ที่ "ไวต่อสี" อีกหลายเซลล์ในดวงตาของผู้หญิง

อย่างไรก็ตาม ตามการวิจัยแสดงให้เห็นว่า ดวงตาของมนุษย์สามารถรับรู้สีและเฉดสีต่างๆ ได้มากมาย โดยมีสีบริสุทธิ์ประมาณ 250 สี และสีผสมกันมากกว่า 10 ล้านสี

ความเข้าใจอย่างง่ายเกี่ยวกับสีของสเปกตรัมหลักจะช่วยให้คุณไม่หลงไปกับความหลากหลายดังกล่าว

มีเพียงเจ็ดเท่านั้น: แดง, ส้ม, เหลือง, เขียว, น้ำเงิน, คราม, ม่วง การใช้สีเหล่านี้เป็นพื้นฐานเจือจางหรือผสมเข้าด้วยกันนักสีจะสร้างโทนสีและเฉดสีจำนวนมากสำหรับใช้ในการตกแต่งภายใน มีสิ่งที่เรียกว่าสีไม่มีสีเพิ่มเข้ามา นั่นคือสีที่ไม่มีความหมายของสีใดๆ มีเพียงสามเท่านั้น: ดำ, ขาว, เทา

ส่งผลงานดีๆ ของคุณในฐานความรู้ได้ง่ายๆ ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง

นักศึกษา นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงาน จะรู้สึกขอบคุณเป็นอย่างยิ่ง

โพสต์เมื่อ http://www.allbest.ru/

การผสมสี

สีทั้งหมดที่เราเห็นในสภาพธรรมชาติเป็นผลมาจากการผสมสีด้วยแสง

มีสามวิธีหลักในการผสมสี: แสงเชิงพื้นที่และ เครื่องกล

การผสมแสงการผสมสีด้วยแสงจะขึ้นอยู่กับธรรมชาติของคลื่นแสง สามารถรับได้โดยการหมุนวงกลมอย่างรวดเร็ว โดยส่วนที่ระบายสีตามสีที่ต้องการ

จำได้ไหมว่าคุณหมุนตัวเป็นเด็กและเฝ้าดูการเปลี่ยนแปลงของสีด้วยความประหลาดใจ เป็นเรื่องง่ายที่จะสร้างส่วนบนพิเศษสำหรับการทดลองเกี่ยวกับการผสมสีแสงและดำเนินการทดลองหลายชุด คุณสามารถมั่นใจได้ว่าปริซึมจะสลายลำแสงสีขาวออกเป็นส่วนประกอบต่างๆ ซึ่งเป็นสีของสเปกตรัม และด้านบนจะผสมสีเหล่านี้กลับเป็นสีขาว

ในวิทยาศาสตร์เรื่องสี สีถือเป็นปรากฏการณ์ทางกายภาพ การผสมสีเชิงแสงและเชิงพื้นที่แตกต่างจากการผสมสีเชิงกล

สีหลักในการผสมด้วยแสง ได้แก่ สีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน

สีหลักในการผสมสีเชิงกล ได้แก่ สีแดง สีน้ำเงิน และสีเหลือง

สีคู่ตรงข้าม (สีสองสี) เมื่อผสมกันทำให้เกิดสีที่ไม่มีสี (สีเทา) ตัวอย่างเช่น สีเหลืองเลมอน และสีน้ำเงินอัลตรามารีน สีส้ม และสีน้ำเงิน

กฎข้อแรกของการผสมสี

สำหรับแต่ละสีจะมีสีอื่นซึ่งเมื่อผสมเข้าด้วยกันจะทำให้เกิดสีที่ไม่มีสี คู่สีดังกล่าวที่ทำให้เป็นกลางซึ่งกันและกันเรียกว่าสีเสริม สีเขียวคือสีตรงข้ามกับสีแดง สีส้มคือสีตรงข้ามกับสีน้ำเงิน และสีม่วงคือสีตรงข้ามกับสีเหลือง คู่สีคู่ตรงข้ามทั้งหมดบนวงล้อสีจะอยู่ที่ปลายอีกด้านของเส้นผ่านศูนย์กลาง

จำไว้ว่าคุณเคยอยู่ที่โรงละครหรือละครสัตว์อย่างไร และเพลิดเพลินกับอารมณ์รื่นเริงที่เกิดจากแสงไฟหลากสี หากคุณสังเกตลำแสงสปอตไลท์ทั้งสามดวงอย่างระมัดระวัง: สีแดง น้ำเงิน และเขียว คุณจะสังเกตได้ว่าจากการผสมผสานแสงของลำแสงเหล่านี้ ทำให้ได้สีขาว

คุณยังสามารถทำการทดลองเพื่อให้ได้ภาพหลากสีโดยการผสมสีด้วยแสง: ใช้โปรเจ็กเตอร์สามเครื่อง ใส่ฟิลเตอร์สี (แดง น้ำเงิน เขียว) และในขณะเดียวกันก็ข้ามรังสีเหล่านี้ จะได้สีเกือบทั้งหมดบนสีขาว หน้าจอประมาณเดียวกับที่ละครสัตว์

พื้นที่ของหน้าจอที่มีทั้งสีน้ำเงินและสีเขียวจะปรากฏเป็นสีน้ำเงิน เมื่อเพิ่มการแผ่รังสีสีน้ำเงินและสีแดง สีม่วงจะปรากฏบนหน้าจอ และเมื่อเพิ่มสีเขียวและสีแดง สีเหลืองก็จะเกิดขึ้นโดยไม่คาดคิด

เมื่อรวมรังสีทั้งสามสีเข้าด้วยกัน เราจะได้สีขาว หากคุณติดตั้งสไลด์ขาวดำลงในโปรเจ็กเตอร์ คุณสามารถลองทำให้สไลด์เป็นสีโดยใช้รังสีสีได้ หากไม่ได้ทำการทดลองดังกล่าว เป็นเรื่องยากที่จะเชื่อว่าสามารถสร้างเฉดสีที่หลากหลายได้โดยการผสมรังสีสามสี ได้แก่ สีฟ้า สีเขียว และสีแดง นอกจากนี้ยังมีอุปกรณ์ที่ซับซ้อนกว่าสำหรับการผสมสีด้วยแสง เช่น โทรทัศน์ ทุกวัน รวมทั้งโทรทัศน์สี คุณจะได้รับภาพบนหน้าจอที่มีเฉดสีมากมาย และขึ้นอยู่กับส่วนผสมของรังสีสีแดง เขียว และน้ำเงิน

การผสมสีเชิงพื้นที่ปรากฎว่าหากคุณมองไปยังจุดสีเล็กๆ ที่สัมผัสกันในระยะไกล จุดเหล่านี้จะรวมกันเป็นจุดต่อเนื่องจุดเดียวซึ่งจะมีสีที่ได้จากการผสมสีในพื้นที่เล็กๆ

การผสมสีในระยะไกลอธิบายได้โดยการกระเจิงของแสง ลักษณะโครงสร้างของดวงตามนุษย์ และเกิดขึ้นตามกฎของการผสมแสง

สิ่งสำคัญคือต้องคำนึงถึงรูปแบบของการผสมสีเชิงพื้นที่เมื่อสร้างองค์ประกอบใด ๆ เนื่องจากจำเป็นต้องดูจากระยะไกล จำเป็นอย่างยิ่งที่ต้องจำเกี่ยวกับการได้รับเอฟเฟกต์ที่เป็นไปได้ของการผสมสีในอวกาศเมื่อทำงานที่มีขนาดใหญ่ซึ่งออกแบบมาเพื่อให้รับรู้จากระยะไกล

คุณสมบัติของสีนี้ถูกนำมาใช้อย่างสมบูรณ์แบบในงานของพวกเขาโดยศิลปินอิมเพรสชั่นนิสต์โดยเฉพาะผู้ที่ใช้เทคนิคการแยกลายเส้นและวาดด้วยจุดสีเล็ก ๆ ซึ่งทำให้ชื่อของทิศทางทั้งหมดในการวาดภาพ - pointillism (จาก คำภาษาฝรั่งเศส"ปวง" - จุด)

เมื่อดูภาพจากระยะไกล ลายเส้นเล็กๆ หลากสีจะผสานเข้าด้วยกันและทำให้เกิดความรู้สึกเป็นสีเดียว โดยการผสมสีส้มกับสีม่วงในลักษณะนี้ เราจะได้สีชมพูเข้ม สีเขียว และสีส้ม-เหลือง

กฎข้อที่สองของการผสมสี

โดยการผสมสีที่ไม่เสริมด้วยแสง จะได้สีใหม่ของโทนสีกลาง สีเหลืองและสีแดงทำให้เกิดสีส้ม สีเหลืองและสีเขียวทำให้เกิดสีเหลืองเขียว สีน้ำเงินและสีแดงทำให้เกิดสีม่วง

พื้นผิวเคลือบด้วยลายเส้นละเอียด สีที่แตกต่างในระยะหนึ่งจะมองว่ามีสีกลาง ลายเส้นสีแดงและสีน้ำเงินบริสุทธิ์ปรากฏเป็นสีม่วงจากระยะไกล เมื่อแสงสองสีผสมกัน สีที่มองเห็นได้จะมีความสว่างโดยเฉลี่ย พื้นผิวสีขาวที่ปกคลุมไปด้วยลวดลายเล็กๆ มองจากระยะไกลเป็นพื้นผิวสีเทา

การผสมสีเชิงพื้นที่เป็นพื้นฐานในการรับภาพเฉดสีต่างๆ ในการพิมพ์เมื่อพิมพ์แบบฟอร์มแรสเตอร์ เมื่อมองจากพื้นที่ระยะทางหนึ่งซึ่งเกิดจากจุดสีเล็กๆ ที่แตกต่างกัน คุณจะไม่ได้แยกแยะสีเหล่านั้น แต่จะเห็นสีที่ผสมกันในเชิงพื้นที่

การทำสำเนาสีทั้งหมดจะพิมพ์โดยใช้การแยกสีหลักสามสี (สีม่วงแดง สีเหลือง และสีฟ้า) ในระหว่างการพิมพ์ สีเหล่านี้จะถูกผสมโดยการวางซ้อนตามลำดับ สีดำจะถูกเพิ่มเป็นโครงร่างหรือตามความจำเป็น และกระดาษสีขาวที่ไม่ได้พิมพ์ออกมาจะให้เอฟเฟ็กต์สีขาว

การผสมสีเชิงกล การผสมเชิงกลเกิดขึ้นเมื่อเราผสมสี เช่น บนจานสี กระดาษ หรือวัสดุอื่นๆ ในที่นี้ควรแยกแยะให้ชัดเจนว่าสีและสีไม่เหมือนกัน สีมีลักษณะทางแสง (กายภาพ) ในขณะที่สีมีลักษณะทางเคมี

วิธีการหลักในการถ่ายทอดสีคือสี สีประกอบด้วยเม็ดสี (อนุภาคบดละเอียดที่มีองค์ประกอบทางเคมีและแหล่งกำเนิดที่แตกต่างกัน) และสารยึดเกาะ

ขึ้นอยู่กับระดับความโปร่งใสสีมักจะแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม: ร่างกาย (การปกปิด) ซึ่งครอบคลุมพื้นผิวด้วยชั้นทึบแสงอย่างสมบูรณ์และสีโปร่งใส (เคลือบ) ในชั้นสีที่ฟลักซ์แสงผ่านคือ สะท้อนจากพื้นผิวฐานแล้วผ่านชั้นสีอีกครั้ง .

แนวคิดพื้นฐานและคำจำกัดความของเม็ดสี

เม็ดสีเรียกว่าสารอนินทรีย์หรือสารอินทรีย์ที่มีการกระจายตัวสูง ซึ่งไม่ละลายในตัวกลางการกระจายตัว สามารถสร้างสารเคลือบป้องกัน ตกแต่ง หรือตกแต่งด้วยตัวสร้างฟิล์มได้

สารที่ละลายน้ำได้ซึ่งสามารถทำให้สีแก่วัสดุอื่นได้เรียกว่า สีย้อม

เม็ดสีเติมสารเคลือบอินทรีย์โพลีเมอร์และให้สี ความทึบ - "พลังการซ่อน" เพิ่มความแข็งและทนต่อสภาพอากาศ ปรับปรุงคุณสมบัติการป้องกัน การตกแต่ง และอื่น ๆ นอกจากเม็ดสีแล้ว สารตัวเติมยังใช้ในการเติมฟิล์มโพลีเมอร์อีกด้วย

ฟิลเลอร์เป็นสีขาวหรือสีเล็กน้อย สารธรรมชาติหรือสารสังเคราะห์ที่มีการกระจายตัวสูง แตกต่างจากเม็ดสีโดยมีดัชนีการหักเหของแสงต่ำกว่า (n 0 D = 1.45 - 1.75) ฟิลเลอร์ไม่มีคุณสมบัติในการป้องกันและตกแต่งไม่สามารถแทนที่เม็ดสีที่มีราคาแพงได้บางส่วนและปรับปรุงคุณสมบัติของ สีและสารเคลือบ สารตัวเติมมักจะทำหน้าที่เฉพาะ (เช่น เปลี่ยนคุณสมบัติทางรีโอโลยีของสี เสริมฟิล์ม) ดังนั้นบางครั้งจึงถูกเรียกว่า เม็ดสีที่ใช้งานได้หรือ เม็ดสีฟิลเลอร์

เม็ดสีและสารเคลือบเงาเรียกว่าการกระจายตัวของเม็ดสีและสารตัวเติมในสารละลายหรืออิมัลชันของสารที่สร้างฟิล์มหรือของผสมแห้ง สีและวาร์นิชอาจมีตัวทำละลาย ทินเนอร์ พลาสติไซเซอร์ สารทำให้แห้ง สารทำให้แข็งตัว และสารเสริมอื่นๆ สีและสารเคลือบเงา - สีเคลือบฟันไพรเมอร์และสีโป๊วมีวัตถุประสงค์เพื่อสร้างการเคลือบป้องกันและตกแต่งทึบแสงสีหรือชั้นต่าง ๆ ในสีหลายชั้นและเคลือบวานิช ใช้สำหรับทาสีผลิตภัณฑ์ที่ทำจากโลหะ ไม้ ปูนปลาสเตอร์ ผ้า หนัง พลาสติก กระดาษ และวัสดุอื่นๆ คำศัพท์มาตรฐานสำหรับ วัสดุสีและสารเคลือบเงายัง ติดตั้งแล้ว

สี --คำทั่วไปนี้หมายถึงสีและสารเคลือบเงาทุกประเภท เป็นเรื่องปกติที่จะจำแนกและกำหนดสีตามประเภทของสารที่ทำให้เกิดฟิล์มหรือตามวัตถุประสงค์

สีน้ำมันผลิตขึ้นโดยใช้น้ำมันสำหรับทำแห้งหรือน้ำมันสำหรับทำแห้งในลักษณะของแป้งเปียกขูดหนาหรือสารแขวนลอยพร้อมใช้

สีเคลือบฟัน,หรือเพียงแค่ เคลือบฟันการกระจายตัวของเม็ดสีและสารตัวเติมที่มีการกระจายตัวสูงในสารละลายอินทรีย์หรือน้ำ หรือการกระจายตัวของตัวสร้างฟิล์ม สารเคลือบจะสร้างฟิล์มสีทึบที่มีความมันเงาและพื้นผิวไมโครที่แตกต่างกันไปบนพื้นผิวที่ทาสีหลังจากการบ่ม (“การทำให้แห้ง”) ออกแบบมาสำหรับการเคลือบชั้นบนสุดที่ทนทานต่อสภาพอากาศต่อน้ำ และเกรดพิเศษทนต่อน้ำมันเบนซิน น้ำมัน กรด หรือด่าง

เคลือบเรียกอีกอย่างว่าการเคลือบโดยใช้แก้วหลอมละลายซึ่งมีสีด้วยเม็ดสีอนินทรีย์ทนความร้อน ใช้สำหรับทาผลิตภัณฑ์โลหะและเซรามิค อุณหภูมิสูง. ให้สีแก่ผลิตภัณฑ์ ความต้านทานการสึกหรอ คุณสมบัติเป็นฉนวนไฟฟ้า และความมันวาว ใช้สำหรับเคลือบสุขาภิบาล อุปกรณ์ทางเทคนิค(อ่างอาบน้ำ อ่างล้างมือ) จาน อุปกรณ์สำหรับอาหารและ อุตสาหกรรมเคมีฯลฯ สารเคลือบเหล่านี้ไม่จัดอยู่ในประเภทสีและสารเคลือบเงา

สีน้ำผลิตขึ้นบนพื้นฐานของการกระจายตัว (อิมัลชัน, ลาเท็กซ์) ของโพลีเมอร์ไลโอโฟบิกหรือสารละลายไมเซลลาร์ของตัวสร้างฟิล์มไลโอฟิลิกในน้ำ

สีฝุ่นส่วนผสมของเม็ดสี สารตัวเติม และตัวสร้างฟิล์มโอลิโกเมอร์หรืออินทรีย์โพลีเมอร์แบบแห้ง ซึ่งเมื่อละลายแล้วจะเกิดชั้นเคลือบฟิล์มต่อเนื่อง

ไพรเมอร์ --การกระจายตัวของเม็ดสีป้องกันการกัดกร่อน บางครั้งอาจมีสารตัวเติมในสารที่สร้างฟิล์มซึ่งมีความสามารถในการยึดเกาะสูงกับพื้นผิวที่ทาสี ไพรเมอร์มีวัตถุประสงค์เพื่อสร้างการยึดเกาะที่แข็งแกร่งของสารเคลือบกับพื้นผิวและชั้นที่อยู่ด้านบน เพื่อปกป้องโลหะจากการกัดกร่อน รวมถึงการกัดกร่อนของดอกยาง เพื่อเติมเต็มรูพรุนของไม้และปูนปลาสเตอร์ เพื่อให้น้ำและอากาศไม่ซึมผ่านไปยังผ้าและวัสดุอื่น ๆ เพื่อป้องกันเนื้อไม้เน่าเปื่อยหรือเปลี่ยนโลหะเหล็กให้เป็นสนิม . สีรองพื้นจะถูกทาโดยตรงกับพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ที่เตรียมไว้สำหรับการทาสีและหลังจากการบ่มแล้วจะใช้สีโป๊วหรือเคลือบฟันโดยตรงกับชั้นไพรเมอร์

สีโป๊ว --วัสดุสีและสารเคลือบเงาที่มีลักษณะคล้ายแป้งหรือมีความหนืดไหลซึมสูง ซึ่งมีจุดประสงค์เพื่อปรับระดับพื้นผิวที่หยาบและมีรูพรุน ร่องปิดผนึก หลุมบ่อ ตะเข็บ ข้อต่อ และข้อบกพร่องอื่น ๆ ของพื้นผิวก่อนทาสี สีโป๊วประกอบด้วยสารสร้างฟิล์ม สารตัวเติม และเม็ดสีราคาถูก ซึ่งส่วนใหญ่มักเป็นธรรมชาติและตัวทำละลายจำนวนเล็กน้อย ตามกฎแล้วพวกเขาจะนำไปใช้กับพื้นผิวที่เตรียมไว้ล่วงหน้าโดยมีชั้นหนาสูงสุด 300 ไมครอน ก่อนที่จะทาชั้นสี ชั้นฉาบจะต้องถูกขัดแบบแห้งหรือเปียก

ความสำคัญของเม็ดสีและสีและสารเคลือบเงาในระบบเศรษฐกิจของประเทศ

วิธีการป้องกันการกัดกร่อนที่เข้าถึงได้และแพร่หลายที่สุดคือการใช้สีเคลือบป้องกันหรือป้องกัน ความทนทานของผลิตภัณฑ์และโครงสร้างที่ทาสีอย่างมืออาชีพเพิ่มขึ้น 2 ถึง 10 เท่า เม็ดสีในสารเคลือบอินทรีย์ป้องกันไม่เพียงแต่ชะลอการกัดกร่อนของโลหะเท่านั้น แต่ยังปกป้องตัวเคลือบโพลีเมอร์จากการแก่ก่อนวัยและการทำลายล้าง ซึ่งมีผลกระทบทางเศรษฐกิจอย่างมาก

ส่วนสำคัญของวัสดุสีและสารเคลือบเงารวมถึงเม็ดสีจึงถูกนำมาใช้ในการทาสีภายนอกและ พื้นผิวภายในอาคาร ทางเลือกที่ถูกต้องสีและพื้นผิวของการตกแต่งสถานที่อยู่อาศัยและโรงงานอุตสาหกรรมและการฟื้นฟูสีเป็นระยะไม่เพียงแต่มีความสวยงามเท่านั้น แต่ยังมีความสำคัญด้านสุขอนามัย ถูกสุขอนามัย และจิตสรีรวิทยาอีกด้วย ลดความเหนื่อยล้าและเพิ่มประสิทธิภาพการทำงานของผู้คน

เม็ดสีที่ผลิตได้มากถึง 40% ถูกนำมาใช้ในการผลิตพลาสติก เส้นใยสังเคราะห์ ผลิตภัณฑ์ยาง เสื่อน้ำมัน หนังเทียม วัสดุก่อสร้าง เซรามิก ตลอดจนการแพทย์และ การเตรียมเครื่องสำอาง. ตะกั่วออกไซด์ใช้ในการผลิตแก้วคริสตัลและแก้วแสง แบตเตอรี่ และผลิตภัณฑ์อื่นๆ

วัตถุประสงค์ของเม็ดสีเม็ดสีเป็นส่วนประกอบที่เป็นของแข็งของสีผสมและสารเคลือบเงา เช่น สี สารเคลือบ ไพรเมอร์ สีโป๊ว และส่วนประกอบของผง ด้วยการโต้ตอบกับตัวสร้างฟิล์มอินทรีย์ เม็ดสีจะสร้างโครงข่ายโครงสร้างร่วมกับพวกมัน ช่วยเพิ่มความแข็งแรงและความทนทานของสารเคลือบ เม็ดสีและโดยเฉพาะอย่างยิ่งสารตัวเติมที่มีรูปทรงเข็มและเกล็ดบางประเภทจะเสริมความแข็งแรงให้กับฟิล์ม ลดการซึมผ่านของก๊าซและน้ำ และเพิ่มความแข็งแรงเชิงกลและความทนทานต่อสภาพอากาศของสารเคลือบสีและสารเคลือบเงา

อนุภาคเม็ดสีในฟิล์ม ดูดซับ การสะท้อน และกระจายรังสีของแสงที่ตกกระทบอย่างสม่ำเสมอหรือเฉพาะเจาะจง มอบสีขาว สีดำ หรือสีให้กับฟิล์ม ครอบคลุมสีของสารตั้งต้นใต้ฟิล์มอย่างสมบูรณ์ ในเวลาเดียวกัน เม็ดสีจะปกป้องสารโพลีเมอร์อินทรีย์ของฟิล์มจากการถูกทำลายภายใต้อิทธิพลของ แสงอาทิตย์ชะลอการทำลายและเพิ่มความทนทานของการเคลือบหลายเท่า เม็ดสีหลายชนิดมีคุณสมบัติป้องกันการกัดกร่อน เนื่องจากเป็นส่วนหนึ่งของดินและอยู่ติดกับพื้นผิวโลหะที่ทาสีโดยตรง จึงมีคุณสมบัติในการยับยั้งและยับยั้งการกัดกร่อน เม็ดสีบางชนิดมีคุณสมบัติเฉพาะพิเศษและมีไว้สำหรับการพิมพ์ งานศิลปะ สัญญาณ การอำพรางเรืองแสง สัญญาณความร้อน สีทนความร้อน สีกันเพรียงในน้ำทะเล เคลือบฆ่าเชื้อแบคทีเรีย และสารเคลือบอื่นๆ

สัดส่วนมวลของเม็ดสีและฟิลเลอร์ในสีและเคลือบคือ 20 - 50% ในไพรเมอร์ - มากถึง 60% ในสีโป๊ว - มากถึง 70%

การจำแนกประเภทของเม็ดสีเป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปสะท้อนให้เห็นทุกสิ่ง ลักษณะเฉพาะไม่มีการจำแนกประเภทของเม็ดสี เม็ดสีอนินทรีย์สามารถจำแนกได้ตามเกณฑ์ต่อไปนี้

1. โดยกำเนิดเม็ดสีจะแบ่งออกเป็น เป็นธรรมชาติ,ที่ได้จากการบด การเสริมสมรรถนะ หรือการบำบัดความร้อน หินและแร่ธาตุและ สังเคราะห์,ที่ได้รับจากปฏิกิริยาเคมี

2. ตามวัตถุประสงค์เม็ดสีแบ่งออกเป็นการตกแต่งการป้องกันการตกแต่งการป้องกัน (ป้องกันการกัดกร่อน) และวัตถุประสงค์พิเศษ

3. ตามสีแตกต่าง ไม่มีสี(ขาว, ดำ, เทากลาง) และ รงค์(สีทั้งหมด) เม็ดสี

4. โดยองค์ประกอบทางเคมีเม็ดสีแบ่งออกเป็นออกไซด์ เกลือ โลหะ แม้จะมีความถูกต้องชัดเจนที่สุด แต่การจำแนกประเภทสารเคมีก็ไม่มีความสำคัญเชิงปฏิบัติตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา องค์ประกอบทางเคมีไม่ใช่ปัจจัยกำหนดเสมอไป

ในตาราง หมายเลข 1 แสดงการจำแนกประเภทเม็ดสีอนินทรีย์ที่สำคัญที่สุดในทางปฏิบัติมากที่สุด โดยผสมผสานหลักวัตถุประสงค์และสีเข้าด้วยกัน ซึ่งช่วยให้คุณนำทางได้อย่างถูกต้องเมื่อเลือกเม็ดสี

ตารางที่ 1

การจำแนกประเภทของเม็ดสีอนินทรีย์

พิมพ์. การพิมพ์, St สำหรับองค์ประกอบแสง, T ทนความร้อน, ฆ่าเชื้อแบคทีเรีย B, X สำหรับสีศิลปะ, P ป้องกันการเปรอะเปื้อน

เม็ดสีอินทรีย์มีคุณสมบัติในการตกแต่งเท่านั้น และจำแนกตามสีและประเภทของสารประกอบอินทรีย์

คุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของเม็ดสีผลิตภัณฑ์ทางเทคนิคที่ใช้เป็นเม็ดสีจะต้องมีชุดคุณสมบัติที่แตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ของเม็ดสี องค์ประกอบและคุณสมบัติของตัวสร้างฟิล์ม เงื่อนไขในการแห้งตัวและการทำงานของสีผสมเม็ดสีและสารเคลือบวานิช

คุณสมบัติทางกายภาพ:โครงสร้างผลึก ดัชนีการหักเหของแสง สี ความหนาแน่น ความแข็ง รูปร่างและขนาดของอนุภาค (การกระจายตัว) พื้นที่ผิวจำเพาะ ความหนาแน่นรวม ความสามารถในการละลาย

คุณสมบัติทางเคมี: pH ของสารสกัดที่เป็นน้ำ ความต้านทานต่อน้ำและสารเคมี (กรด ด่าง) ปฏิกิริยา คุณสมบัติของกรด-เบสของพื้นผิว

ลักษณะทางเคมีกายภาพ:ความสามารถในการเปียก (ชอบน้ำหรือละลายได้) ความหนาแน่นและความแข็งแรงในการอัดตัวของอนุภาคโดยรวม ความสามารถในการดูดซับ (ศักยภาพในการดูดซับ) ของพื้นผิว กิจกรรมเคมีแสง ความต้านทานต่อแสง ความไวต่อแสง ความสามารถในการเปลี่ยนศักยภาพของอิเล็กโทรดของพื้นผิว (เอฟเฟกต์ทู่)

คุณสมบัติทางเทคโนโลยี:พลังการซ่อน (กำลังการปกปิด), พลังการระบายสี (ความเข้ม), การดูดซับน้ำมัน, ความสามารถในการกระจายตัว, ปริมาณปริมาตรที่สำคัญ, ความสามารถในการสร้างโครงสร้าง, ความทนทานต่อสภาพอากาศ, ความเข้ากันได้กับส่วนประกอบอื่น ๆ ของระบบสี

ข้อกำหนดด้านสิ่งแวดล้อม:ความไม่เป็นอันตราย ไม่ระเหย การไม่พ่น การขาดหรือการใช้ของเสียและผลพลอยได้โดยสิ้นเชิงในระหว่างการผลิต

เครื่องชี้เศรษฐกิจ:ความพร้อมใช้งานของวัตถุดิบสำหรับการผลิตจำนวนมาก ความเป็นไปได้ในการใช้เทคโนโลยีไร้ของเสีย การใช้เม็ดสีต่ำที่สุดเพื่อให้บรรลุตัวชี้วัดที่กำหนด อายุการใช้งานที่ยาวนานของการเคลือบสี ต้นทุนแรงงานและพลังงานขั้นต่ำทั้งสำหรับการผลิตเม็ดสีเองและสำหรับ เม็ดสีของสีและสารเคลือบเงา

เป็นการยากที่จะหาสารที่จะรวมคุณสมบัติต่างๆ ข้างต้นเข้าด้วยกัน ดังนั้น จำนวนเม็ดสีจึงน้อย - เพียงไม่กี่โหลเท่านั้น ตัวพาคุณสมบัติของเม็ดสีแบบดั้งเดิม ได้แก่ ออกไซด์ ไฮดรอกไซด์ เกลือปานกลางและพื้นฐานของโลหะที่มีเวเลนซ์แปรผัน (เหล็ก ตะกั่ว โครเมียม ไทเทเนียม) และอื่นๆ บางชนิด (สังกะสี อลูมิเนียม แบเรียม)

เพื่อให้ได้โครงสร้างผลึกที่ต้องการ รูปร่างและขนาดของอนุภาค นิวเคลียสของการตกผลึก รวมถึงสารทำให้คงตัวของโครงสร้าง ถูกนำมาใช้ในระหว่างการสังเคราะห์เม็ดสี บางครั้งไอออนของโลหะอื่น ๆ จะถูกนำเข้าไปในโครงตาข่ายคริสตัล

เพื่อที่จะลดการสำรองพลังงานพื้นผิวและป้องกันการแข็งตัวของอนุภาคคอลลอยด์ ปฏิกิริยาทางแสง และปรากฏการณ์ที่ไม่พึงประสงค์อื่นๆ สารปรับสภาพภายนอกจะถูกนำเข้าไปในเม็ดสี ซึ่งจะทำให้ซิลิคอนไดออกไซด์ อะลูมิเนียมออกไซด์ ฯลฯ สะสมอยู่บนพื้นผิวของอนุภาค

เพื่อเพิ่มความสามารถในการเปียกน้ำ พันธะกับตัวสร้างฟิล์ม ปรับปรุงการกระจายตัว และเพิ่มความเสถียรของการกระจายตัว พื้นผิวของอนุภาคจึงได้รับการแก้ไขด้วยสารลดแรงตึงผิวอินทรีย์ (สารลดแรงตึงผิว) การใช้สารเติมแต่งและสารปรับแต่งต่างๆ ช่วยลดสัดส่วนมวลของสารหลักในเม็ดสีทางเทคนิคเป็น 85 - 95% และบางครั้งก็มากกว่านั้น การผสมสีเม็ดสี

โพสต์บน Allbest.ru

เอกสารที่คล้ายกัน

ลักษณะและประเภทของอุปกรณ์ที่ใช้ในการผสมวัสดุโพลีเมอร์ ลักษณะการใช้งานและวัตถุประสงค์ การประเมินเชิงทดลองของความเป็นเนื้อเดียวกันของส่วนผสม หลักการพื้นฐานของการผสมลามิเนต กลไกการผสมในห้องป้องกันทางอากาศ

ทดสอบเพิ่มเมื่อ 28/01/2010


ศิลปะและงานฝีมือพื้นบ้านเป็นเครื่องมือในการกำหนดบุคลิกภาพของนักเรียน เทคนิคการทำดอกไม้ การสร้าง แผงผนัง. การพัฒนาและการใช้งาน คู่มือการสอนการทำดอกไม้ประดิษฐ์ในบทเรียนเทคโนโลยี

วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 07/03/2558


ศึกษากระบวนการผลิตสีและเคลือบเงา ลักษณะสำคัญ การออกแบบ และหลักการทำงานของอุปกรณ์ที่ใช้ คำอธิบายสั้น ๆ ของวัสดุประเภทหลักที่ใช้ในอุตสาหกรรมสีและสารเคลือบเงา

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 25/01/2553


การใช้แบบจำลองทางคณิตศาสตร์ของวัตถุควบคุมเพื่อวิเคราะห์คุณสมบัติ ลักษณะคงที่ของถังแรงดัน การรับฟังก์ชันการถ่ายโอนโดยใช้ช่องทางไดนามิกที่ระบุของออบเจ็กต์ คำอธิบายทางคณิตศาสตร์ของแบบจำลองเครื่องแลกเปลี่ยนความร้อนแบบผสม

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 04/10/2011


ลักษณะของสีและสารเคลือบเงา การผลิตจากวัตถุดิบและจากเพสต์เป็นตัวอย่างหนึ่งของการกำหนดสูตร ที่ตั้งอุปกรณ์. ตัวละลายและโรงสีลูกปัด ประเภทของตัวกรอง ขจัดสิ่งสกปรกออกจากสีและวัสดุเคลือบเงา

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 04/03/2013


คำอธิบายทางเทคนิคของรุ่นนี้ (ชุดกีฬาผู้หญิง ผสมผสานจากผ้าถักย้อมธรรมดา 2 สีและวัสดุตาข่าย) ข้อกำหนดสำหรับผลิตภัณฑ์ การเลือกประเภทวัสดุ (หลักและเพิ่มเติม) และอุปกรณ์เสริม

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 23/10/2558


การเตรียมไดนามิกเทอร์โมพลาสติกอีลาสโตเมอร์โดยการผสมยางกับเทอร์โมพลาสติกพร้อมกับการวัลคาไนซ์พร้อมกันของอีลาสโตเมอร์ในระหว่างกระบวนการผสม (วิธีการวัลคาไนเซชันแบบไดนามิก) คุณสมบัติของอิทธิพลของความเข้มข้นของยางที่มีต่อคุณสมบัติของสารผสมเชิงกล

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 06/08/2011


การประมวลผลและการตรวจสอบแบบจำลองการออกแบบของเครื่องดีดตัวที่มีเครื่องหมายบั้งตามข้อมูลการทดลอง ศึกษาลักษณะการผสม ลักษณะเฉพาะของโครงสร้างตาข่ายเมื่อคำนวณอีเจ็คเตอร์ด้วยบั้ง การวิเคราะห์การสร้างภาพผลลัพธ์ที่ได้รับ

วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 16/06/2554


เทคโนโลยีการเพ้นท์เล็บด้วยมือ การเลือกวิชาและสีเคลือบเงา การเตรียมสถานที่ทำงานของผู้เชี่ยวชาญ ข้อควรระวังด้านความปลอดภัย รายการเครื่องมือและวัสดุ มารยาทในการบริการลูกค้า การเลือกการออกแบบเล็บลำดับของการสร้างสรรค์

งานสร้างสรรค์ เพิ่มเมื่อ 12/01/2013


แบบจำลองการผสมสสารในอุดมคติ เปลี่ยน สมการเชิงอนุพันธ์โดยใช้การแปลงลาปลาซ การจำลองกระบวนการควบคุมมิกเซอร์ สมการสมดุล ควบคุมอัตโนมัติความจุ. การคำนวณค่าสัมประสิทธิ์การปรับระดับตนเอง

การผสมสีด้วยแสง
การผสมสีด้วยแสงจะขึ้นอยู่กับธรรมชาติของคลื่นแสง สามารถรับได้โดยการหมุนวงกลมอย่างรวดเร็ว โดยส่วนที่ระบายสีตามสีที่ต้องการ จำได้ไหมว่าคุณหมุนตัวเป็นเด็กและเฝ้าดูการเปลี่ยนแปลงของสีด้วยความประหลาดใจ
ในศาสตร์แห่ง "วิทยาศาสตร์สี" (coloristics) สีถือเป็นปรากฏการณ์ทางกายภาพ การผสมสีเชิงแสงและเชิงพื้นที่แตกต่างจากการผสมสีเชิงกล การผสมสีด้วยแสง
สีหลักในการผสมด้วยแสง ได้แก่ สีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน
สีหลักในการผสมสีเชิงกล ได้แก่ สีแดง สีน้ำเงิน และสีเหลือง
สีคู่ตรงข้าม (สีสองสี) เมื่อผสมกันทำให้เกิดสีที่ไม่มีสี (สีเทา)
จำไว้ว่าคุณเคยอยู่ที่โรงละครหรือละครสัตว์อย่างไร และเพลิดเพลินกับอารมณ์รื่นเริงที่เกิดจากแสงไฟหลากสี หากคุณสังเกตลำแสงสปอตไลท์ทั้งสามดวงอย่างระมัดระวัง: สีแดง น้ำเงิน และเขียว คุณจะสังเกตได้ว่าจากการผสมผสานแสงของลำแสงเหล่านี้ ทำให้ได้สีขาว

การผสมสีด้วยแสง

คุณยังสามารถทำการทดลองเพื่อให้ได้ภาพหลากสีโดยการผสมสีด้วยแสง: ใช้โปรเจ็กเตอร์สามเครื่อง ใส่ฟิลเตอร์สี (แดง น้ำเงิน เขียว) และในขณะเดียวกันก็ข้ามรังสีเหล่านี้ จะได้สีเกือบทั้งหมดบนสีขาว หน้าจอประมาณเดียวกับที่ละครสัตว์
พื้นที่ของหน้าจอจะสว่างพร้อมกันด้วยสีน้ำเงินและ ดอกไม้สีเขียวจะเป็นสีฟ้า เมื่อเพิ่มการแผ่รังสีสีน้ำเงินและสีแดง สีม่วงจะปรากฏบนหน้าจอ และเมื่อเพิ่มสีเขียวและสีแดง สีเหลืองก็จะเกิดขึ้นโดยไม่คาดคิด
เปรียบเทียบ: ถ้าเราผสมสี เราจะได้สีที่ต่างกันโดยสิ้นเชิง

การผสมสีเชิงกล

เมื่อรวมรังสีทั้งสามสีเข้าด้วยกัน เราจะได้สีขาว หากคุณติดตั้งสไลด์ขาวดำลงในโปรเจ็กเตอร์ คุณสามารถลองทำให้สไลด์เป็นสีโดยใช้รังสีสีได้ หากไม่ได้ทำการทดลองดังกล่าว เป็นเรื่องยากที่จะเชื่อว่าสามารถสร้างเฉดสีที่หลากหลายได้โดยการผสมรังสีสามสี ได้แก่ สีฟ้า สีเขียว และสีแดง
แน่นอนว่ายังมีอุปกรณ์ที่ซับซ้อนกว่าสำหรับการผสมสีด้วยแสง เช่น โทรทัศน์ ทุกวัน รวมทั้งโทรทัศน์สี คุณจะได้รับภาพบนหน้าจอที่มีเฉดสีมากมาย และขึ้นอยู่กับส่วนผสมของรังสีสีแดง เขียว และน้ำเงิน

การผสมสีเชิงพื้นที่
การผสมสีเชิงพื้นที่ได้มาจากการดูจุดสีเล็กๆ ที่สัมผัสกันในระยะห่างที่กำหนด จุดเหล่านี้จะรวมกันเป็นจุดต่อเนื่องจุดเดียวซึ่งจะมีสีที่ได้จากการผสมสีในพื้นที่เล็กๆ

เจ. ซัลเฟอร์. ละครสัตว์

การผสมสีในระยะไกลอธิบายได้โดยการกระเจิงของแสง ลักษณะโครงสร้างของดวงตามนุษย์ และเกิดขึ้นตามกฎของการผสมแสง
เป็นสิ่งสำคัญสำหรับศิลปินที่จะต้องคำนึงถึงรูปแบบของการผสมสีเชิงพื้นที่เมื่อสร้างภาพวาดใด ๆ เนื่องจากจำเป็นต้องมองจากระยะไกล จำเป็นอย่างยิ่งที่ต้องจำเกี่ยวกับการได้รับเอฟเฟกต์ที่เป็นไปได้ของการผสมสีในอวกาศเมื่อสร้างภาพวาดที่มีขนาดใหญ่และออกแบบให้มองเห็นได้จากระยะไกล
คุณสมบัติของสีนี้ถูกนำมาใช้อย่างสมบูรณ์แบบในงานของพวกเขาโดยศิลปินอิมเพรสชั่นนิสต์โดยเฉพาะผู้ที่ใช้เทคนิคการแยกลายเส้นและวาดด้วยจุดสีเล็ก ๆ ซึ่งทำให้ชื่อของทิศทางทั้งหมดในการวาดภาพ - pointillism (จากคำภาษาฝรั่งเศส "ปวงต์ " - จุด).
เมื่อดูภาพจากระยะไกล ลายเส้นเล็กๆ หลากสีจะผสานเข้าด้วยกันและทำให้เกิดความรู้สึกเป็นสีเดียว


พอล ซิกแนก. พระราชวังของสมเด็จพระสันตะปาปาในอาวีญง

การทดลองที่น่าสนใจเกี่ยวกับการสลายตัวของสีเป็นส่วนประกอบดำเนินการโดยศิลปิน Giacomo Balla เขาไม่เพียงแต่แยกย่อยสีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเคลื่อนไหวเป็นระยะส่วนประกอบด้วย โดยใช้หลักการบันทึกการเคลื่อนไหวตามลำดับ เช่นเดียวกับการถ่ายภาพทันใจ ด้วยเหตุนี้ภาพวาดที่น่าทึ่ง "หญิงสาววิ่งออกไปที่ระเบียง" จึงถือกำเนิดขึ้นซึ่งเมื่อมองจากระยะไกลโดยใช้การผสมสีเชิงพื้นที่และแสงเท่านั้นที่เผยให้เห็นความตั้งใจของผู้เขียน


เจ. บัลลา. หญิงสาววิ่งออกไปที่ระเบียง

การผสมสีเชิงกล
การผสมสีเชิงกลเกิดขึ้นเมื่อเราผสมสี เช่น บนจานสี กระดาษ หรือผ้าใบ ในที่นี้ควรแยกแยะให้ชัดเจนว่าสีและสีไม่เหมือนกัน สีมีลักษณะทางแสง (กายภาพ) ในขณะที่สีมีลักษณะทางเคมี
มีสีต่างๆ ในธรรมชาติมากกว่าสีในชุดของคุณ
สีของสีมีความอิ่มตัวน้อยกว่าสีของวัตถุหลายชนิดมาก สีที่เบาที่สุด (สีขาว) จะเบากว่าสีที่เข้มที่สุด (สีดำ) เพียง 25-30 เท่า ดูเหมือนว่าปัญหาที่ไม่สามารถแก้ไขได้เกิดขึ้น - เพื่อถ่ายทอดความสมบูรณ์และความสัมพันธ์ของสีที่หลากหลายของธรรมชาติในการวาดภาพด้วยวิธีที่ไม่เพียงพอเช่นนั้น
แต่ศิลปินประสบความสำเร็จในการแก้ปัญหานี้โดยใช้ความรู้เกี่ยวกับวิทยาศาสตร์สีโดยเลือกความสัมพันธ์ของโทนสีและสีสัน
ในการวาดภาพ สีที่ต่างกันสามารถสื่อถึงสีเดียวกันได้ ขึ้นอยู่กับการผสมกัน และในทางกลับกัน สีเดียวก็สามารถถ่ายทอดสีที่ต่างกันได้
เอฟเฟกต์ที่น่าสนใจสามารถทำได้โดยการเพิ่มสีดำเล็กน้อยลงในแต่ละสี

บางครั้งการผสมสีเชิงกลสามารถให้ผลลัพธ์คล้ายกับการผสมสีด้วยแสง แต่ตามกฎแล้วจะไม่เกิดขึ้นพร้อมกัน
ตัวอย่างที่เด่นชัดคือการผสมสีทั้งหมดบนจานสีไม่ได้ให้สีขาวเหมือนการผสมด้วยแสง แต่เป็นสีเทาสกปรก สีน้ำตาล สีน้ำตาลหรือสีดำ

สำหรับบทเรียนนี้ ใช้ข้อความของ E. Stasenko “Imitation Course”
กระจกเป็นวิธีการใช้สีน้ำที่มีลายเส้นโปร่งใส (โดยปกติจะเป็นสีเข้มทับทับสีอ่อน) ชั้นบนอีกชั้นหนึ่ง โดยด้านล่างต้องแห้งทุกครั้ง ดังนั้นการทาสีเข้าไป ชั้นที่แตกต่างกันไม่ผสมกัน แต่ทำงานผ่านการส่งสัญญาณ และสีของแต่ละส่วนประกอบด้วยสีในชั้นของมัน เมื่อทำงานกับเทคนิคนี้ คุณจะเห็นขอบเขตของลายเส้น แต่เนื่องจากมีความโปร่งใสจึงไม่ทำให้ภาพวาดเสีย แต่ให้พื้นผิวที่เป็นเอกลักษณ์ ลายเส้นทำอย่างระมัดระวังเพื่อไม่ให้เกิดความเสียหายหรือเบลอบริเวณที่แห้งแล้วของภาพวาด



บางทีข้อได้เปรียบหลักคือความสามารถในการสร้างภาพวาดในสไตล์ความสมจริงเช่น ทำซ้ำส่วนนี้หรือส่วนของสภาพแวดล้อมอย่างถูกต้องที่สุด งานดังกล่าวมีลักษณะที่คล้ายคลึงกันบางอย่างเช่นกับภาพเขียนสีน้ำมันอย่างไรก็ตามยังคงรักษาความโปร่งใสและความดังของสีไว้ได้แม้ว่าจะมีสีหลายชั้นก็ตาม
สีเคลือบที่สดใสและสดใสทำให้งานสีน้ำมีสีที่เข้มข้นเป็นพิเศษ ความสว่าง ความอ่อนโยน และความกระจ่างใสของสี
การเคลือบเป็นเทคนิคในการใช้สีที่หลากหลาย เงาลึกที่เต็มไปด้วยการสะท้อนที่มีสีสัน เทคนิคของแผนผังที่โปร่งสบายและระยะทางที่ไม่มีที่สิ้นสุด งานที่ต้องทำเพื่อให้ได้ความเข้มของสี เทคนิคหลายชั้นมาก่อน
การเคลือบเป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้ในการตกแต่งภายในที่มีร่มเงาและแผนพาโนรามาที่ห่างไกล ความนุ่มนวลของความเฉียบแหลมของการตกแต่งภายในในแสงที่กระจายอย่างสงบพร้อมการสะท้อนที่แตกต่างกันมากมาย และความซับซ้อนของสภาพภาพโดยรวมของการตกแต่งภายในสามารถถ่ายทอดได้ด้วยเทคนิคการเคลือบเท่านั้น ในการวาดภาพแบบพาโนรามา ซึ่งจำเป็นต้องถ่ายทอดการไล่ระดับมุมมองทางอากาศที่ละเอียดอ่อนที่สุด เราไม่สามารถใช้เทคนิคคอร์ปัสได้ ที่นี่คุณสามารถบรรลุเป้าหมายได้ด้วยความช่วยเหลือของการเคลือบเท่านั้น
เมื่อเขียนด้วยเทคนิคนี้ ศิลปินค่อนข้างจะเป็นอิสระในเรื่องนี้ กรอบลำดับเวลา: ไม่จำเป็นต้องเร่งรีบ มีเวลาคิดไม่เร่งรีบ งานจิตรกรรมสามารถแบ่งออกเป็นหลายช่วง ขึ้นอยู่กับความเป็นไปได้ ความจำเป็น และในความเป็นจริง ความปรารถนาของผู้เขียน นี่เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งเมื่อทำงานกับรูปภาพที่มีรูปแบบขนาดใหญ่ เมื่อคุณสามารถสร้างส่วนต่างๆ ของรูปภาพในอนาคตแยกจากกัน จากนั้นจึงรวมเข้าด้วยกันในที่สุด
เนื่องจากการเคลือบจะดำเนินการบนกระดาษแห้งจึงเป็นไปได้ที่จะควบคุมความแม่นยำของจังหวะได้อย่างดีเยี่ยมซึ่งช่วยให้คุณตระหนักถึงความคิดของคุณอย่างเต็มที่ ด้วยการค่อยๆ ใช้สีน้ำทีละชั้น จะเป็นการง่ายกว่าที่จะเลือกเฉดสีที่ต้องการสำหรับแต่ละองค์ประกอบในภาพวาดและรับสีที่ต้องการ โทนสี.

ในทางปฏิบัติเราจะวาดใบต้นไม้ แผ่นงานใดก็ได้ที่สามารถทำได้ ฉันจะให้ตัวอย่างภาพถ่ายที่คุณสามารถคัดลอกแผ่นงานด้านล่างนี้ได้
ตัวอย่าง การวาดภาพทีละขั้นตอนสามารถดูแผ่นได้ที่ลิงค์