Sporočilo o Honore Daumier. Daumier Honore Victorien. Ocena biografije

Med francoskimi mojstri, ki so pustili pečat svetovni zgodovini, Honore Daumier zaseda častno mesto. Njegova ustvarjalna pot je bila vedno tesno povezana z revolucionarnim bojem. Ker je prihajal iz ljudstva, je Daumier vedno vzdrževal tesno povezavo z njimi. Njegove slike so izražale težnje navadnih Francozov - umetnik je svojo ljubezen do ljudi in vero v njihovo moč nosil skozi vse življenje.

Daumier se je rodil v Marseillu kot sin steklarja. Komaj pri zavesti je odšel v epicenter revolucionarnega boja - v Pariz, katerega prebivalci so se v 19. stoletju kar trikrat dvignili proti svojim oblastnikom. Leta 1830 so Francozi zaradi julijske revolucije dokončno odpravili dinastijo Bourbon. Februarja 1848 je v Parizu ponovno izbruhnila revolucija, ko so se proletarci spopadli z buržoazijo, leta 1871 pa je revolucionarni proletariat prvič prišel na oblast in začeli so se dnevi Pariške komune. Daumierjeva dela (in ni bil le nadarjen slikar, ampak tudi karikaturist in kipar) so platna, ki zajemajo dobo. Tudi sam je bil živ udeleženec boja.

Francoski grafik, slikar in kipar Honore Daumier

"Vstaja" (1848)

V umetnosti so bili Daumierju vedno pomembni ljudje - umetnik je ustvaril celo vrsto del, ki poveličujejo človeško delo. Sočuten do preprostih ljudi je razkrinkal otopelo meščansko-plemiško družbo. Zato socialno-bitna karikatura zavzema vodilno mesto v umetnikovem ustvarjanju. Daumier si je vedno prizadeval biti človek svojega časa, govoriti jezik, razumljiv njegovim sodobnikom. Umetnikova ustvarjalna dediščina obsega okoli 4000 litografij, več kot 900 gravur, več kot 700 slik (olja, akvareli) in risb ter več kot 60 kipov.

"Grem na poroko" (1851)

Najbolj znane Daumierjeve slike so: "Upor" (1848), "Mlinar, njegov sin in osel"(1849), "Don Kihot gre na svatbo" (1851) in "Pračica" (1861). Slikal je do svoje smrti. Tudi ko je bil popolnoma slep, je še naprej risal na dotik. Njegove groteskne, pretirane in namerno grobe podobe so vzbujale občudovanje Edouard Manet in Edgar Degas, mnogi impresionisti pa so ga imenovali za svojega učitelja.

"Večerna Moskva" vam predstavlja več zanimivih zgodb iz življenja umetnika.

1. Nekega dne je Daumier prosil svojega prijatelja, ki je imel svojo hišo v vasi, naj nariše njegove race. Posebej za umetnikov prihod so z vsega perutninskega dvorišča prignale race. Medtem ko sta se valjala v lužah in tekala po dvorišču, Daumier nanju ni posvečal prav nobene pozornosti, kadil je pipo in se s prijateljem pogovarjal o nečem nepovezanem. Prijatelj je bil razočaran, a nekaj dni kasneje je šel v umetnikov atelje in ga presenetila ena skica. - Oh, ste prepoznali race? - je vprašal umetnik, - tvoj! Bili so zelo dobri.

2. V eni od delavnic v Parizu, ki jo je Daumier najel s prijatelji, je bila nekoč pisarna za najemanje delavk. Umetniki znaka niso spreminjali, le malo pobarvali in popravili. Nekega dne je k njim prišla gospa in rekla, da dela kot babica in želi enak napis kot njihov - svetel, prijeten in strankam privlačen. Tako je Daumier prejel eno svojih prvih slikarskih naročil in za »lep« znak zaslužil petdeset frankov. V tistih časih je bil to kar dober denar, poleg tega pa mnogi umetniki za svoje delo niso mogli zaslužiti niti tega.

3. Vratarju Daumierjeve delavnice, Anatolu, je bil umetnik všeč kot človek. Brezplačno je celo čistil svoj prostor. Umetnica je uživala v klepetu z njim, a se je želela njegovo prijaznost oddolžiti z nečim drugim. Anatole je med pospravljanjem pel operne arije in nekega dne je Daumierju razkril, da bi sanjal o nastopu v Komični operi, a nima dovolj denarja. Daumier je bil navdušen. - Veselite se! - rekel je, - imam pravico vstopiti v to vašo Opera-Comique, vendar me nič na svetu ne bo prisililo, da prestopim prag te ustanove. Torej lahko hodiš tja kolikor hočeš, tudi vsak dan, samo da se na blagajni predstaviš kot jaz, tam me še vedno ne poznajo. Potem je Anatole rekel, da nima fraka, in Honore mu je z veseljem dal svojega. Od takrat je vratar pogosto hodil na nastope, a na žalost je imel poleg strasti do glasbe odvisnost od alkohola. Nato so se po Parizu razširile govorice, da je Honore Daumier alkoholik.

4. Po karikaturi Louisa Philippa, ki se je imenovala "Gargantua", Honoreja Daumierja za šest mesecev vrgli za rešetke. Eden od sostanovalcev, ki se je imel za velikega fiziognomista, je videl Daumierja in se odločil, da je pred njim zagrizen kriminalec. Dolgo je hodil okoli umetnika in poskušal ugotoviti, zakaj je bil zaprt. Daumier pa je dal pomemben videz in le včasih odgovoril, da je to velika skrivnost, kar je tatu le prepričalo o pravilnosti njegovih sklepov. Umetnika so kmalu prepoznali po risarskem slogu (delal je skice z ogljem). Vendar tat fiziognomist temu ni hotel verjeti in je vse prepričal, da sedijo z "velikim strelom".

"Gargantua" (1831)

5. Daumierju ni bilo všeč veliko novosti. Še posebej ni maral fotografije, ki je ni štel za umetnost, in takrat so mnogi verjeli, da bo fotografija nadomestila slikarstvo. Umetnik je verjel v to fotografija prikazuje vse, a ne izraža ničesar. Takrat je bil ves Pariz poln trinožnih kamer. Fotografi so jih postavili pred objekt, ki jim je bil všeč, odprli objektiv in obstali z uro v rokah, včasih tudi več minut. Eden od Daumierjevih prijateljev je fotografske navdušence pohvalil za njihovo potrpežljivost in vzdržljivost. »Potrpežljivost je vrlina oslov,« je zabrusil Daumier.

6. Daumier je imel prijatelja - enonožnega umetnika Diaza, ki se je kljub telesni prizadetosti odlikoval z nasilnim značajem. Bil je barbizonski umetnik in nekoč zelo znan. Nekega dne se je navdušen vrnil s sprehoda in rekel, da je srečal mladeniča, oblečenega v bluzo, kakršno nosijo umetniki porcelana. Risal je, okoli njega pa so se vrteli neki predrzneži in se mu posmehovali. Nato je Diaz zgrabil kos lesa in razgnal nepridiprave, nato pa opazil, da je mladenič dober risar. "In kako mu je ime?" je vprašal Daumier. - Ne spomnim se, mislim, da je bil njegov priimek Renoir. Revček nima dovolj denarja za barve in zato zlorablja žgano kost. Mislim, da mu moramo pomagati. In ti? "Z veseljem," je odgovoril umetnik. Tako je takrat mladi in neznani Renoir dobil celo bogastvo - vrečko ne popolnoma posušenih barv.

7. Daumierju so želeli podeliti red legije časti, hkrati pa so ga nameravali počastiti z enakim odlikovanjem. Oba sta zavrnila. Courbet je ministru pisal, da ne želi sprejeti insignij vlade, povezane z monarhičnim sistemom. Izračun je bil pravilen - pismo je objavil en pariški časopis, vse o revolucionarju Courbetu se je razširilo po vsej Franciji in postal je še bolj znan. Daumier svoje zavrnitve nikakor ni pojasnil. Kmalu za tem sta umetnika trčila na ulici. »O, kako dobro,« mu je planil Courbet naproti, »odpovedal si se križu, tako kot jaz!« Toda zakaj nisi rekel ničesar? Iz tega bi lahko naredili celo nevihto! - Za kaj? - Daumier je bil presenečen, - naredil sem, kar sem moral. Zakaj bi sicer kdo vedel za to? Po tem je Courbet nekoč žalostno pripomnil: "Iz Daumierja ne bo nič." On je sanjač.

Daumier Honore Victorien (1808 - 1879) - francoski grafik, slikar in kipar. Sin steklarskega mojstra.

Od 1814 je živel v Parizu, kjer je v 1820-ih. se je učil slikanja in risanja, obvladal obrt litografa in opravljal manjša litografska dela. Delo Daumierja Honoréja Victoriena je nastalo na podlagi opazovanj uličnega življenja Pariza in natančnega študija klasične umetnosti. Daumier je očitno sodeloval v revoluciji leta 1830, z ustanovitvijo julijske monarhije pa je postal politični karikaturist in si pridobil javno priznanje s svojo neusmiljeno, akutno groteskno satiro Louisa Philippa in vladajoče meščanske elite. Daumier Honore Victorien, ki je imel politično pronicljivost in temperament borca, je svojo umetnost zavestno in namenoma povezal z demokratičnim gibanjem.

Daumierjeve karikature so bile razdeljene v obliki ločenih listov ali objavljene v ilustriranih publikacijah, kjer je sodeloval Daumier Honoré Victorien (v Silhouette, 1830–31; v Caricature, ki jo je ustanovil založnik C. Philipon, Caricature, 1831–35, in "Charivari", "Charivari", 1833–60 in 1863–72). Drzno in natančno oblikovane kiparske skice doprsnih kipov meščanskih političnih osebnosti (slikana glina, ok. 1830–32; v zasebni zbirki ohranjenih 36 doprsnih kipov) so služile kot osnova za serijo litografskih risanih portretov (»Znane osebnosti zlate sredine«, 1832). –33).

Leta 1832 je bil Daumier šest mesecev zaprt zaradi karikature kralja (litografija "Gargantua", 1831), kjer je komunikacija z aretiranimi republikanci okrepila njegova revolucionarna prepričanja. Daumier Honore Victorien je v litografijah leta 1834 dosegel visoko stopnjo umetniške posplošenosti, mogočne kiparske forme, čustveno ekspresivnost konture in chiaroscuro; razgaljajo povprečnost in koristoljubje oblastnikov, njihovo hinavščino in okrutnost (skupni portret poslanske zbornice - »Zakonodajna maternica«; »Vsi smo pošteni ljudje, objemimo se«, »Ta se lahko osvobodi«) ); upodobitev poboja delavcev (»Transnonen Street 15. april 1834«) je prežeta z globoko tragičnostjo; V litografijah »Svoboda tiska« in »Moderni Galileo« je Daumier Honoré Victorien ustvaril junaško podobo revolucionarnega delavca.

Prepoved politične karikature in zaprtje Karikatur (1835) sta prisilila Daumierja Honoreja Victoriena, da se je omejil na vsakdanjo satiro. V seriji litografij »Pariški tipi« (1839–40), »Zakonske navade« (1839–1842), »Najboljši dnevi življenja« (1843–1846), »Ljudje pravice« (1845–48), » Dobri meščan« (1846–49) je Daumier jedko zasmehoval in obsojal prevaro in sebičnost meščanskega življenja, duhovno in telesno ubožnost meščana ter razkrival naravo meščanskega družbenega okolja, ki oblikuje osebnost povprečnega človeka. Daumier je v 100-listni seriji "Caricaturan" (1836–38), ki pripoveduje o dogodivščinah pustolovca Roberta Mackerja, ustvaril tipično podobo, ki koncentrira pregrehe buržoazije kot razreda. V serijah "Ancient History" (1841–43), "Tragic-Classical Faces" (1841) je Daumier zlobno parodiral meščansko akademsko umetnost z njenim hinavskim kultom klasičnih junakov. Z mojstrskim združevanjem groteskne fantazije in natančnosti opazovanja je Daumier dal publicistično obtožujočo ostrino samemu grafičnemu jeziku: jedka, bodeča ekspresivnost črte kot da bi z meščanstva strgala masko spodobnosti, pod njo pa razkrila brezdušnost in vulgarno samozadovoljstvo. Zrele litografije Daumierja Honoreja Victoriena odlikujejo dinamika in bogata žametna poteza, svoboda v podajanju psiholoških odtenkov, gib, svetloba in zrak. Daumier Honore Victorien je ustvarjal tudi risbe za lesoreze (predvsem knjižne ilustracije).

Nov kratkotrajni vzpon francoske politične karikature je povezan z revolucijo 1848–49. Daumier Honore Victorien je pozdravil revolucijo in razkril njene sovražnike; Poosebitev bonapartizma je bila podoba političnega lopova Ratapoualeja, ki je nastala najprej v groteskni dinamični figurici (1850, bronasta kopija v Louvru, Pariz), nato pa uporabljena v številnih litografijah. Leta 1848 je Daumier Honoré Victorien dokončal slikovno skico za natečaj "Republika 1848" (različica v Louvru). Od takrat naprej se je Daumier Honore Victorien vedno bolj posvečal slikanju v olju in akvarelu. Inovativne v temi in likovnem jeziku so slike Daumierja Honoréja Victoriena utelešale patos revolucionarnega boja (»Upor«, okoli leta 1848; »Družina na barikadah«, Narodna galerija, Praga) in nenadzorovano gibanje človeških množic (»Emigranti« ,« okoli 1848–49, Muzej lepih umetnosti, Montreal), umetnikovo spoštovanje in naklonjenost delavcem (Pralnica, okoli 1859–60, Louvre; vagon 3. razreda, okoli 1862–63, Metropolitanski muzej umetnosti, New York ) in zlonamerno norčevanje iz brezobzirnosti meščanskega pravosodja (»Branilec«, akvarel, zasebna zbirka). Daumier Honore Victorien je bil posebej fasciniran nad temo umetnosti: njena vloga in položaj v družbi, psihologija ustvarjalnosti in percepcije; najljubši motivi slikarstva Daumierja Honoreja Victoriena - gledališče, cirkus, tiskarne, gledalci, igralci, potujoči komiki, umetniki, zbiratelji (»Melodrama«, okoli 1856–60, Neue Pinakothek, München; »Crispin in Scapin«, okoli 1860, Louvre); "Nasvet mlademu umetniku", 1860, Narodna galerija umetnosti, Washington).

Daumier je ustvaril številne portrete in slike na literarne, verske in mitološke teme; serija slik posvečeno Don Kihotu, čigar komična pojavnost samo poudarja duhovno veličino in tragičnost usode iskalca resnice (Don Kihot, ok. 1868, Nova pinakoteka, München). V slikarstvu Daumierja Honoreja Victoriena je še posebej močno čutiti umetnikovo povezanost z romantiko in premislek o njenih tradicijah: junaška veličina se prepleta z grotesko, drama s satiro, ostra specifičnost podob je združena s svobodo pisanja, drznost splošnost, ekspresivnost, moč plastične oblike in svetlobnih kontrastov; skozi vsa leta 1850–60. Dinamična kompozicija postane intenzivnejša in hitrejša, volumen je jedrnato izklesan z barvno liso in energično, bogato potezo čopiča.

Konec 60. let. vsakdanja satira se je v Daumierjevih litografijah začela umikati novim temam: umetnik je zaskrbljeno spremljal razmah militarizma in kolonializma, represalije zoper narodnoosvobodilna gibanja ter mahinacije vojske in cerkve. Zadnja mojstrovina Daumierja Honoréja Victoriena, album »The Siege«, je posvečen francosko-pruski vojni 1870–71; alegorične podobe albuma so polne osupljive tragedije in globoke grenkobe, jezik litografije preseneča z močjo posploševanja in lakonizmom natančnih, elastičnih linij (»Imperij je svet«, 1870; »Šokiran zaradi dediščine« ,« 1871). Ogromna zapuščina Daumierja Honoréja Victoriena (približno 4 tisoč litografij, več kot 900 risb za gravure, več kot 700 slik in akvarelov, več kot 60 kiparskih del), enega od vrhov kritičnega realizma v svetovni umetnosti, označuje Daumiera Honoréja Victoriena kot velikega inovatorja. umetnik, zagovornik interesov delavcev.

V 19. stoletju sin steklarja ni mogel računati na razkošno kariero. Vendar tri revolucije predprejšnjega stoletja takih ljudi niso vrgle v sam vrh političnega in kulturnega življenja. - veliko mesto, ki ljubi uspešne in vztrajne ter odbija povprečne in arogantne.

Daumier je bil star osem let, ko se je njegova družina preselila z juga v prestolnico. Deželni fant je imel v življenju ogromno skušnjav in zanimivih stvari. Ko je cele dneve preživel na dvorišču, se je Honoré naučil krasti žemlje v pekarni, dražiti prostitutke na vogalu bloka, ure in ure opazovati življenje pariških vrat ... Zelo kmalu je oče Daumier spoznal, da je njegovega sina treba nujno naučiti obrti, sicer ne bi bilo nič dobrega iz njega.

Presenetljivo se je Honore izkazal za slabega učenca. Očetova obrt ga absolutno ni zanimala in kategorično ni želel postati steklar. Naključno poznanstvo očeta Daumierja (v odvetniško pisarno je vgradil nova okna) je omogočilo, da so Honoreja dodelili za glasnika nekemu odvetniku. Spreten najstnik je odlično opravil svoje delo, imel je čas obiskati celo knjigarno, kjer si je vneto ogledoval albume z reprodukcijami.

Postopoma je ostajalo vedno manj časa za opravljanje kurirskih nalog. Odvetnik ni toleriral »trikov« mladega Daumierja in ga je vrgel ven. Toda bodoči karikaturist ni dolgo skrbel. Naslednji dan se je zaposlil kot uradnik v knjigarni. Njegovi najljubši umetniki so se zbližali ...

Daumier je že od otroštva rad risal karikature vseh. Včasih ga je dobil od starejših fantov, a že takrat je razumel, da so njegovi "modeli" jezni, ker je slika preveč "realistična" ...

Honorejev družaben, živahen in rahlo drzen značaj mu je omogočil, da se je hitro spoprijateljil med najslavnejšimi mojstri Pariza. Spoznal je Corota, Granvilla. Ko je Balzac videl risbe mladega Daumierja, navdušenju ni bilo konca: "V tem tipu živi!"

Daumier nikoli ni postal slikar. Njegov element je risba, gravura, litografija. Moja najljubša zvrst je karikatura. Leta 1832 je Daumier za karikaturo kralja, svetlo, natančno, jedko, prejel 6 mesecev zapora. Izhaja srečen in slaven ... Zdaj ga vabijo k sodelovanju vse satirične revije.

Daumier je približno pol stoletja risal karikature. Parižani so čakali na njegovo delo, se smejali, veselili, občudovali, a ... Nihče ga ni poznal. No, kdo bi bral umetnikov podpis pod karikaturo. Umetniki so poznali Daumierja in ga zelo spoštovali. Velik umetnik je vsako delo spremenil v pravo umetnino. Z ostrim očesom, edinstvenim načinom, zmožnostjo razumevanja ljudi, jasno državljansko tradicijo in neustrašnostjo Gaskonca je Honore Daumier ustvaril karikature, ki so dvignile Parižane med revolucijami 1830, 1848, 1871.

Karikature velikega mojstra niso zahtevale podpisov. Vsakdo bi lahko prepoznal umetnikove like kot prototipe. Suhe beračice so postale alegorična podoba lakote, debeli mesarji so postali dobro hranjeni rojalisti.

Revolucionarni časi so zlati časi za karikaturiste. Toda revolucije minejo, satiriki pa ostanejo brez dela ... Tako se je zgodilo z Daumierjem. Ker Daumier ni mogel varčevati za udobno življenje, je na stara leta ostal popolnoma sam. K vsemu je bila dodana še slepota ... Življenje bi se lahko končalo tragično. Prijatelji so pomagali. Camille Corot je Daumierju najela hišo in najela medicinsko sestro ... Neverjetno je bilo, da je Daumier tudi potem, ko je skoraj popolnoma oslepel, še naprej risal. Ni mogel drugače.

Eno najbolj znanih Daumierjevih del je Don Kihot. Španski vitez Žalostne podobe, ki se bori z mlini na veter in trdno verjame v resnico ... Tako bo Honoré Daumier ostal zapisan v zgodovini svetovne umetnosti.

Daumier Honore (1808–1879), francoski grafik, slikar in kipar. Rojen 26. februarja
1808 v Marseillu. Od leta 1814 je živel v Parizu, od leta 1820 pa se je učil slikanja in risanja. obvladal umetnost
litografije. Po revoluciji leta 1830 je Daumier postal najvidnejši politični karikaturist v Franciji in zmagal
javno priznanje za neusmiljeno, akutno groteskno satiro na kralja Ludvika Filipa in vladajočo elito družbe.


"Hruške." Karikatura Louisa Philippa (1831)

Daumierjeve karikature so bile razdeljene v prostih listih ali objavljene v priljubljenih ilustriranih publikacijah
(revije "Karikature", 1830–1835; "Silueta", 1830–1831; "Charivari", 1833–1860 in 1863–1872). Osnova za serijo
litografske risane portrete »Zlatne osebe zlate sredine« (1832–1833) je izklesal Daumier
pretresljivi portretni doprsni kipi političnih osebnosti (slikana glina, ok. 1830–1832, ohranjenih 36
skulpture).

"Zakonodajna maternica". Litografija. 1834.

Leta 1832 je bil umetnik zaradi karikature kralja ("Gargantua", 1831) šest mesecev zaprt. V litografijah 1834
Daumier je obsodil povprečnost, koristoljubje in hinavščino oblasti (»Zakonodajna maternica«, »Vsi smo pošteni ljudje,
Objemimo«), ustvarili junaške podobe delavcev (»Galileo sodobnega časa«), podobo, prežeto z globoko tragičnostjo.
represalije proti njim (»Transnonen Street 15. april 1834«).

Šahisti. (1863)

Po prepovedi političnih karikatur leta 1835 se je Daumier posvetil vsakdanji satiri in zasmehovanju duhovnega uboštva.
Pariški prebivalci (»Najboljši v življenju«, 1843–1846; »Dobri meščan«, 1846–1849; serija »Karikatura« s kolektivom
podoba pustolovca Roberta Mackerja, 1836–1838). V obdobju novega vzpona francoske politične karikature, povezane
z revolucijo 1848–1849, ustvarjen (najprej v groteskni bronasti figurici, 1850, Louvre, Pariz, nato v seriji
litografije) posplošena podoba političnega lopova Ratapuala. Mojstrsko temperamentno združevanje najbogatejših,
jedka fantazija in natančnost opazovanja,

Breme, 1850-1853 Ermitaž, Sankt Peterburg

Daumier je dal publicistično ostrino že samemu grafičnemu jeziku: zbadajoča ekspresivnost črte se zdi, da je sama od sebe.
razgalil brezčutnost in vulgarno samovšečnost predmetov svoje satire. Daumierjeve zrele litografije imajo žametno kakovost
poteza, svoboda v podajanju psiholoških odtenkov, gib, gradacije svetlobe in sence. V Daumierjevem slikarstvu inovativno
premislek o tradiciji romantike, junaška veličina, prepletena z grotesko, drama s satiro, oster
posebnost podob je združena s svobodo pisanja, drzno posplošenostjo oblik, močno ekspresivnostjo plastičnosti
in svetlobni kontrasti.

Pevci, 1860 Rijksmuseum, Amsterdam

V petdesetih in šestdesetih letih 19. stoletja je dinamična kompozicija postajala vse bolj intenzivna in hitra, volumen je bil jedrnato oblikovan z barvami.
madež in energična, sočna poteza. Ob temah, ki so ga navduševale v grafiki (patos revolucionarnega boja v
"Vstaja", 1848; utelešenje notranjega pomena in duhovne lepote navadnega človeka v »Pralnici«, pribl
1859–1860, Louvre, Pariz), gledališče, cirkus in potujoči komiki postanejo Daumierjevi najljubši motivi v slikarstvu.
(»Melodrama«, okoli 1856–1860, Neue Pinakothek, München; »Crispin in Scapin«, okoli 1860, Louvre, Pariz). Serija slik
Daumier je posvečen Don Kihotu, čigar komična pojava samo poudarja duhovno ekskluzivnost in tragičnost.
usoda velikega iskalca resnice (»Don Kihot«, ok. 1868. Nova pinakoteka. München).

Zbiratelji grafik, 1859 Louvre, Pariz

Slika Honoreja Daumierja "Zbiratelji gravur".
Dva starejša gospoda pregledujeta mapo z grafikami v galeriji trgovca z umetninami. Očitno oboje
Samo pretvarjajo se, da so znani kot strokovnjaki. Slika bi lahko služila kot grenak komentar na usodo umetnika samega,
ki za svoja dela ni našel kupcev med premožnim meščanstvom. Daumier
je bil odličen satirik, sposoben z eno potezo peresa prenesti značaj osebe. Bili so dobro znani in
njegove portrete vodilnih političnih osebnosti, polne jedkega sarkazma, so dojemali previdno, pa tudi
komentira aktualne dogodke dneva.

Domnevno invalid, 1857 Ermitaž, Sankt Peterburg

Daumier je imel redek dar, da je na sliki jedrnato prenesel tisto, kar bi zahtevalo natančen opis. Bil je
tudi odličen slikar in kipar. Njegove karikature v tehniki litografije, katerih skupno število vključuje
približno štiri tisoč, ki so jih zbrali slavni umetniki, kot je Edgar Degas; presenečajo z neverjetno svobodo
izvedba primerljiva le z japonsko kaligrafijo.
Daumier je umrl 11. februarja 1879 v Valmondoisu blizu Pariza.

"Vstaja" (1848)

"Miller, njegov sin in osel" (1849)

Victor Hugo. (1849)

"Don Kihot" (1868)

O. Daumier. "pralnica". Okoli 1859 - 1860. Louvre. Pariz.

Camille Desmoulins na vrtu Palais Royal

Risba spada med redka Daumierjeva dela na zgodovinske teme. Daumier izbere eno od epizod
Velika francoska revolucija: 12. julij 1789 v Palais Royal, odvetnik in pisatelj Camille Desmoulins, pozneje
aktiven udeleženec prve faze revolucije je svoje sodržavljane pozval k orožju in jih pozval, naj si na oblačila pripnejo zeleno barvo.
kokardo ali zeleni list kot znak pripravljenosti na zmago ali smrt.

"Šokiran zaradi dediščine." Litografija iz albuma "Siege". 1871.

"Vagon tretjega razreda." V REDU. 1862-63. Metropolitanski muzej umetnosti. NY.

"Nasvet mlademu umetniku." Okoli leta 1860. Narodna galerija umetnosti. Washington.

"Branilec". Akvarel. 3. četrtina 19. stoletje Zasebna zbirka.

Sin marseilskega steklarja se je z družino leta 1816 preselil v Pariz. Tam se je izobraževal pri Lenoiru in študiral tudi litografijo. Kmalu je Daumier začel delati karikature za tednik Caricature. Leta 1832 je bila podoba Louisa Philippa osnova za šestmesečno zaporno kazen Daumierja.

Dve izjemni litografiji “Rue Transnonain”, “Le Ventre legislatif” pričata o umetnikovem zgodnjem slogu, trpki, ironični viziji. Po zatrtju Karikature se je njegovo delo pojavilo v Charivariju, kjer je Daumier v zelo realističnem slogu neusmiljeno zasmehoval meščansko družbo.

Ker je svoj čas rad izdeloval karikature (ki jih je, mimogrede, naredil več kot 4000), danes Daumier velja za enega najboljših mojstrov svoje obrti. Tudi za biografijo Honoreja Daumierja je bilo dokončanih okoli 200 majhnih platen z dramatično močjo, slogovno blizu litografiji. Med njimi: "Kristus in njegovi učenci", "Republika" (Louvre), "Trije odvetniki" (Washington), romantični "Don Kihot", "Vagon tretjega razreda" (obe sliki v Metropolitan Museum of Art).

Daumier je izdelal tudi okoli 30 skulptur – majhnih, poslikanih doprsnih kipov. Primeri njegovega dela na tem področju so v umetniški galeriji Walter v Baltimoru. V zadnjih letih je umetnik trpel zaradi progresivne slepote.

Ocena biografije

Nova funkcija! Povprečna ocena, ki jo je prejela ta biografija. Prikaži oceno