Ernst Hoffmann - svetské pohľady na mačku Murrah. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann. Každodenné pohľady na Kota Murra Hoffman každodenné príbehy Kota Moore

Fantázia
Rozprávka
Klasická próza

Majster Abraham Liskov, kúzelník a divotvorca na dvore vreckového kniežatstva, zachráni mačiatko pred utopením počas ním organizovaného fantazmagorického festivalu. Murr sa učí porozumieť jazyku dvojnohej rodiny, rozumie gramotnosti a absorbuje útržky vedomostí zo starých kníh z maestrovho stola, aby sa konečne dostal do služieb Johannesa Kreislera a zvečnil jeho postrehy na papier. Najnadanejšia z mačiek s perom a atrament, uvádza svoj životopis a pohľady na svet, pričom stránky majstrových poznámok používa ako pijavý papier, vďaka ktorému sa dozvieme niečo o živote rebelujúceho hudobníka. Ide o filozofickú rozprávku o strete dvoch svetov. : svet obyčajných ľudí, pragmatických racionalistov s Hoffmannovým obľúbeným hrdinom: neposedným umelcom, tulákom, každodenným lúzerom, nevyliečiteľným romantikom. Navyše, svet filištínskych racionalistov, opovrhujúcich „týmito bláznivými umelcami“, sa ich podvedome snaží napodobňovať, čo je pozoruhodne evidentné na príklade „Zápiskov“ spomínanej mačky. Takto vzniká ďalšia dôležitá téma pre Hoffmanna: téma duality, téma pravých a náhradných, falošných entít. „Notes...“ sa vyznačuje aj Hoffmannovým typickým humorom: ironickým a sarkastickým a zároveň priehľadným a ľahkým.

Hoffmannov úžasný majstrovský román, ktorý mal obrovský vplyv na ruskú literatúru, najmä sám o sebe. „mystická vetva“ (Dostojevskij, Bulgakov, V. Orlov). Hlboká filozofická rozprávka o zrážke dvoch svetov: sveta obyčajných ľudí, buržoáznych filištíncov, pragmatikov a racionalistov s Hoffmannovým obľúbeným hrdinom: nespoľahlivým umelcom, tulákom, každodenným smoliarom, nevyliečiteľným romantikom. Tieto svety zosobňuje kocúr Murr, ktorý si vedie vlastné poznámky, a jeho majiteľ, skladateľ I. Kreisler. Navyše, svet filištínskych racionalistov, opovrhujúcich „týmito bláznivými umelcami“, sa ich podvedome snaží napodobňovať, čo je pozoruhodne evidentné na príklade „Zápiskov“ spomínanej mačky. Takto vzniká ďalšia dôležitá téma pre Hoffmanna: téma duality, téma pravých a náhradných, falošných entít („dualizmus“ je jednou z obľúbených tém ruských mystických spisovateľov). “Notes...” sa vyznačuje aj Hoffmannovým typickým humorom: ironický a sarkastický a zároveň priehľadný a ľahký.

Hodnotenie: 10

Po oboznámení sa s mnohými zvratmi v Hoffmannovom živote je román vnímaný skôr ako tragická autobiografia. Pod najjemnejšou iróniou sa vynára nezmazateľná bolesť zo stratenej lásky, pocit, ktorý zatvrdnutá spoločnosť nepozná. Spoločnosť, do ktorej sa Cat Murr, alias samotný Theodore Amadeus, tak veľmi snaží vstúpiť. Z toho vyplýva nevyhnutnosť vzniku určitého rozdelenia životných ideálov, charakteristických pre romantikov. Myšlienkový let prerušovaný fádnosťou všedného dňa, okorenený, navyše monotónnymi tvárami, motívmi a všeobecným pokrytectvom. Táto dualita je evidentná už v samotnej výstavbe textu – tu sú básnické impulzy Kreislera a racionálne úvahy Murra.

Kniha sa stáva aktuálnou najmä v našej dobe, keď je osobnosť odosobnená a túžba ukázať sa spočíva najmä v šokujúcich outfitoch, pod „škrupinou, z ktorej nemá jadro“...

Pre „posledných romantikov“ román s najväčšou pravdepodobnosťou zanechá horkú príchuť ich vlastných životných skúseností. „Každodenné pohľady...“ by mohli byť autobiografiou pre mnohých, ktorí zažili neúprosné pokrytectvo modernej spoločnosti.

Hodnotenie: 10

Hneď poviem - toto nie je rozprávka, ale skôr podobenstvo. Filozofické, fantastické, no stále podobenstvo. A toto nie je len autobiografický román o mačke.

Kto je Murr? Je to mačka, ktorá sa vďaka svojmu neobmedzenému talentu a túžbe po vedomostiach stala skutočnou estetickou osobou. Ale kde je poznanie, tam je smútok z mysle. Román (alebo skôr jeho hlavná časť) ukazuje, čo sa deje s tými, ktorí sa nedokážu prispôsobiť skutočnému životu; ktorý sa na dianie pozerá cez jednu šošovku okuliarov. Kto sa považuje za inteligentného a trpí neschopnosťou čeliť skutočnému svetu. Napriek tomu, že Murr mal v niektorých situáciách neskutočné šťastie, stále musel prehodnotiť svoj život. A tento príbeh je nielen krásny, ale aj poučný.

Druhý príbeh je pseudobiografiou hudobníka Kreislera (goffmanov pseudonym). Nádherná ilustrácia irónie, šarmu a bohatstva literárneho jazyka E.T.A. Dej je milostný príbeh na pozadí neustálych palácových intríg a zložitých vzťahov medzi kniežacím sprievodom a členmi rodiny. Goffman tu uvádza pozoruhodnú paralelu medzi Murrom a Kreislerom – obaja trpia vlastnou mysľou, obaja sú nešťastní v láske, obaja sa snažia adaptovať na neľahkú spoločnosť. Len ich výsledok je iný. Alebo skôr neexistuje.

Román, žiaľ, nie je dokončený. Či už úmyselne, alebo náhodou. Nech je to akokoľvek, smrťou Murra (spisovateľovej skutočnej mačky) rukopis končí. Zatiaľ čo príbeh mačky končí celkom sľubne

Spoiler (odhalenie zápletky) (kliknutím naň zobrazíte)

Sťahuje sa k novému majiteľovi - Kreislerovi!

Potom sa hudobníkov príbeh hrubo skončí v polovici vety a už nebudeme vedieť, ako sa skončia jeho ťažké dobrodružstvá a kniežacie intrigy. žiaľ.

Napriek tomu sa román oplatí prečítať. Neuveriteľne krásny jazyk - príklad kvalitnej literatúry, filozofia a morálka určite nenechajú nikoho ľahostajným.

Hodnotenie: 8

Zložité, nejednoznačné, ale zaujímavé. To je v skratke všetko. Hovoriť podrobnejšie o románe nie je ľahká úloha, pretože existuje oveľa viac aspektov, odtieňov, významov, otázok a záverov, ako sa zdá pri čítaní. A, samozrejme, prvotný dojem, teda ten, ktorý vzniká pri oboznámení sa s textom a hneď po jeho dokončení, a ten, ktorý sa vykryštalizuje po určitom čase, sa navzájom líšia. Nie radikálne, ale dosť. Som o tom presvedčený, hoci recenziu píšem len dve a pol hodiny po dočítaní.

Navonok vidíme typický stret medzi svetom buržoázie, filištína a svetom čistej kreativity a myšlienkového letu. Už v tej dobe by sa to zdalo otrepaná téma. Napriek tomu je odhalený jedinečným spôsobom, pretože Hoffman je výnimočný spisovateľ. Román je navyše do istej miery autobiografický. Stačí si spomenúť, že jeden z Hoffmannových pseudonymov bol Johann Kreisler a jeho mačka sa volala Murr. No, toto vystihuje komédiu aj drámu diela.

Ústredné miesto diela zaujímajú diskusie o kreativite a osobnosti tvorcu. Rozdelenie na géniov a remeselníkov nie je len bolesťou hlavných hrdinov (Kreisler a Murr), ale aj skutočnosťou, akýmsi dialektickým stretom a jednotou protikladov. Druhá dvojica je samozrejme „normálna“ spoločnosť a tvorcovia krásy.

Príklad mačky Murr veľmi jemne ukazuje formovanie génia, človeka, ktorý nie je z tohto sveta. Navyše je to prezentované s iróniou a základnou dôverou vo vlastnú dokonalosť, ktorá je vlastná snáď len mačkám. Zároveň je vidieť trápenie a zmietanie sa pri hľadaní miesta v živote a uznanie, príťažlivosť a ničivosť pokušení. “Junk Paper Sheets” sa mi páčili oveľa menej, pretože samotný príbeh s intrigami v neznámom nemeckom kniežatstve nie je taký atraktívny ako dobrodružstvá a úvahy učenej mačky.

To, na čo sa v Hoffmannových dielach nikdy nesťažujú, je jazyk a štýl. Zvyčajne sú na tom najlepšie. Hoci je spôsob veľmi rafinovaný a na našu dobu príliš nezvyčajný, je krásny. V našej dobe skratiek, skratiek a rezervovanosti sú Hoffmannove texty skutočným skladom výrečnosti a dokonalého „vysokého“ jazyka. V skutočnosti je „The Everyday Views of Murr the Cat“ učebnicovým príkladom autorovej zručnosti. Napriek veľmi istej zložitosti vnímania. Napriek tomu je román filozofické, nie zábavné čítanie.

Hodnotenie: 7

K Hoffmannovým knihám mám komplikovaný vzťah. Je ťažko čitateľný, dlhý, príliš kvetnatý a verbózne vyjadrený. Ale akosi neskôr si na jeho knihy dlho spomínam, nejako sa ma stále dotýka.

Takže mačacie pohľady sa spočiatku zdali nudné a pasáže o kniežacom dvore, maestrovi Abrahámovi a Kreislerovi boli obzvlášť nudné. No akosi to bolo postupne zábavnejšie, Hoffmann ma dokázal zaujať zápletkou, až bola škoda, že mnohé tajomstvá neboli nikdy odhalené a Kreislerov príbeh v súvislosti so smrťou mačky a stratou jeho poznámok zostal nedokončený. Z nejakého dôvodu ma tiež veľmi hnevalo, že nebola uvedená príčina smrti mačky: postava Murrah a jeho prototyp.

v spojení s fragmentmi životopisu kapelníka Johannesa Kreislera, ktorý sa náhodou zachoval v listoch zberového papiera

Žiadna kniha nepotrebuje predslov viac ako táto, pretože keby sme nevysvetlili bizarné okolnosti, ktoré ju vyniesli na svetlo, čitateľovi by sa mohla zdať ako obludná spleť.

Preto vydavateľ pokorne žiada štedrého čitateľa, aby nezanedbal tento predslov.

Spomínaný vydavateľ má kamaráta, ktorého miluje a pozná ho ako seba. Tento priateľ ho teda jedného dňa oslovil s nasledujúcou rečou: „Ty, môj drahý, vydal si už nejednu knihu a máš známosť medzi vydavateľmi, nič ťa nestojí ísť za jedným z týchto dôstojných pánov a odporučiť mu dielo istého mladého autora, nadaného brilantným talentom a vynikajúcimi schopnosťami. Pomôžte mu, zaslúži si to."

Vydavateľ sľúbil, že pre svojho kolegu spisovateľa urobí všetko, čo je v jeho silách. Pravda, bol trochu zmätený, keď sa mu priateľ priznal, že autorom rukopisu bol kocúr Murr a že v ňom vyjadril svoje svetské názory; ale slovo dalo slovo, a keďže sa mu najprv zdalo, že esej je napísaná dosť uhladeným štýlom, strčil si rukopis do vrecka a zašiel za pánom Dumlerom na Unter den Linden s návrhom vydať mačací opus.

Kniha išla do tlače a vydavateľovi začali prichádzať prvé korektúry. Predstavte si jeho zdesenie, keď zistil, že Murrov príbeh je tu a tam popretkávaný prílohami z úplne inej knihy – životopisu kapelníka Johannesa Kreislera.

Čo sa ukázalo po dôkladnom vyšetrovaní a pátraní? Ukazuje sa, že keď kocúr Murr vyložil svoje svetské názory na papier, bez váhania roztrhal na kusy už vytlačenú knihu z knižnice svojho majiteľa a v jednoduchosti duše listy z nej čiastočne použil. na podšívku, čiastočne na sušenie strán. Tieto listy zostali v rukopise a boli tiež neopatrne vytlačené ako súčasť príbehu o mačke Murr.

Zdrvený vydavateľ je nútený pokorne priznať, že k zámene heterogénneho materiálu došlo výlučne jeho ľahkomyseľnosťou. Samozrejme, mal si dôkladne prezrieť mačací rukopis predtým, ako ho odovzdá na sadzbu. Niečím sa však môže utešiť.

Po prvé, zhovievavý čitateľ ľahko pochopí zmätok, ak bude venovať priaznivú pozornosť poznámkam v zátvorkách: Poppy. l.(hárky odpadového papiera) a M. Ave.(pokračuje Murr); navyse ta roztrhana kniha sa s najvacsou pravdepodobnostou ani nedostala do predaja, kedze o nej nikto nic nevie. Priatelia dirigenta dokonca ocenia mačacie ničnerobenie pri narábaní s literárnymi pokladmi – veď takto sa budú môcť svojim spôsobom, možno vzdialeným od obyčajnosti, dozvedieť niekoľko zaujímavých detailov zo života tohto človeka.

Vydavateľ dúfa v milosť.

Napokon sa nedá nepriznať, že autori často vďačia za svoje odvážne nápady a najvýnimočnejšie slovné obraty tým najláskavejším sadzačom, ktorí takzvanými preklepmi prispievajú k rozletu fantázie. Vezmite si napríklad druhú časť „Nočných príbehov“, ktorú napísal vydavateľ. Spomína v nich veľké boskety nachádza sa v záhrade. Sadzač usúdil, že to nie je dostatočne dômyselné, a namiesto slova „bosquetach“ napísal „ vrchnáky" V príbehu „Mademoiselle before Scuderi“ sa vďaka úsiliu sadzača, ktorý musel chcieť žartovať, ukázala byť spomínaná mademoiselle v čierne, ťažké hodvábne šaty, a v čierne rúcho atď.

Ale - každému po svojom! Ani kocúr Murr, ani neznámy životopisec Kapellmeistera Kreislera nemajú potrebu obliekať sa do cudzích pierok, a preto vydavateľ pokorne žiada láskavého čitateľa, skôr ako začne čítať toto dielo, aby urobil nejaké opravy, aby sa netvoril názor na oboch autorov, ktorý je buď horší alebo horší, lepší, ako si zaslúžia.

Je pravda, že sú tu uvedené len najvýznamnejšie chyby; pokiaľ ide o menšie, dúfame v milosť podporného čitateľa.

Na záver musí vydavateľ povedať, že sa osobne stretol s kocúrom Murrom a považuje ho za príjemného a láskavého človeka na liečenie. Portrét umiestnený na začiatku knihy sa nápadne podobá originálu.

Berlín, november 1819

(nie na tlač)

So sebadôverou a pokojnou charakteristikou skutočného génia odovzdávam svoj životopis svetu, aby každý mohol vidieť, akým spôsobom mačky dosahujú veľkosť, takže každý bude vedieť, aké sú moje dokonalosti, milovať, vážiť si ma, obdivovať ma a dokonca cti ma.

Ak sa niekto odváži spochybniť vysoké zásluhy tejto nádhernej knihy, tak nech nezabúda, že sa bude musieť vysporiadať s bystrým kocúrom, ktorý má ostrý jazyk a nemenej ostré pazúry.

Berlín, máj (18..).

Román „Každodenné pohľady na Cat Murr“ spojil všetky Hoffmannove tvorivé skúsenosti; tu sú zrejmé všetky témy jeho predchádzajúcich diel.

Ak je poviedka „Malí Tsakhes“ už poznačená jasným posunom dôrazu zo sveta fantázie do skutočného sveta, potom sa tento trend v ešte väčšej miere premietol do románu „Každodenné pohľady Cat Murr, spojené s fragmenty životopisu kapellmeistera Johannesa Kreislera, ktoré sa náhodou zachovali v hárkoch starého papiera“ (1819 – 1821).

Dualizmus Hoffmanovho svetonázoru v románe zostáva a dokonca sa prehlbuje. Vyjadruje sa však nie prostredníctvom opozície rozprávkového sveta a skutočného sveta, ale prostredníctvom odhalenia skutočných konfliktov toho druhého, prostredníctvom všeobecnej témy spisovateľovej práce - konfliktu umelca s realitou. Svet magickej fantázie sa zo stránok románu úplne vytráca, s výnimkou niektorých drobných detailov spojených s obrazom majstra Abraháma a všetka pozornosť autora sa sústreďuje na skutočný svet, na konflikty vyskytujúce sa v súčasnom Nemecku a ich umelecké chápanie sa oslobodzuje od rozprávkovo-fantasickej ulity. Neznamená to však, že sa Hoffman stáva realistom, stavajúcim sa do pozície determinizmu postáv a vývoja zápletky. Princíp romantickej konvencie, vnášanie konfliktu zvonku, stále určuje tieto základné zložky. Navyše je umocnený množstvom ďalších detailov: toto je príbeh majstra Abraháma a „neviditeľného dievčaťa“ Chiary s nádychom romantického tajomna a línia princa Hektora – mnícha Cypriána – Angely – opáta Chryzostoma s nevšedným dobrodružstvá, zlovestné vraždy, osudové uznania, ako to sem bolo presunuté z románu „Diablov elixír“.

Kompozícia románu je založená na princípe duality, protiklade dvoch protikladných princípov, ktoré vo svojom vývoji spisovateľ umne spája do jedinej naratívnej línie. Čisto formálna technika sa stáva hlavným ideovým a umeleckým princípom pre stelesnenie autorovej myšlienky, filozofického chápania morálnych, etických a sociálnych kategórií. Autobiografické rozprávanie istého učeného kocúra Murra je popretkávané úryvkami z biografie skladateľa Johannesa Kreislera. Už v spojení týchto dvoch ideových a dejových plánov, nielen ich mechanickým prepojením v jednej knihe, ale aj dejovým detailom, že majiteľ kocúra Murra, Maester Abraham, je jednou z hlavných postáv Kreislerovej biografie, je je hlboko ironický parodický význam. Dramatický osud skutočného umelca, hudobníka, sužovaného v atmosfére malicherných intríg, obklopený urodzenými nonentami chimérického kniežatstva Sieghartsweiler, je v kontraste s existenciou „osvieteného“ filistína Murra. Navyše, takýto kontrast je uvedený v simultánnom porovnaní, pretože Murr nie je iba protipólom Kreislera.

Musíte mať veľmi jasno v štrukturálnych črtách tohto románu, zdôraznených jeho samotným zložením. Táto štruktúra je pre Hoffmanna neobvyklá. Navonok sa môže zdať, že Murrov životopis a Kreislerov životopis sú opakovaním Hoffmannovho rozdelenia sveta na dve časti: umelcov a filistínov. Ale veci sú zložitejšie. Dvojrovinná štruktúra je prítomná už v samotnom Kreislerovom životopise (Kreisler a Ireneov dvor). Novinkou je práve Murrahova línia (druhá stavba je postavená na prvej). Tu sa mačka snaží vystupovať pred čitateľom ako nadšenec, snílek. Tejto myšlienke je veľmi dôležité porozumieť, pretože zvyčajne študenti počas skúšky, narýchlo listujúc v románe, tvrdošijne trvajú na tom, že Murr je filistín, bodka. V skutočnosti je Murrov životopis parodickým zrkadlom Hoffmannovej skoršej romantickej štruktúry. A obe časti existujú iba v interakcii. Bez Murra by to bol ďalší typický Hoffmannov príbeh; bez Kreislera by to bol nádherný príklad satirickej, sebaodhaľujúcej irónie, ktorá je veľmi bežná vo svetovej literatúre (niečo ako „Múdra čerta“ od Saltykova-Shchedrina) . Hoffmann tu ale stavia vedľa seba paródiu s vysokým romantickým štýlom, čo dáva jeho irónii priam vražedný charakter. Murr je ako keby kvintesenciou filistinizmu. Považuje sa za výnimočnú osobnosť, vedca, básnika, filozofa, a preto zaznamenáva svoj život „na výchovu nádejnej mačacej mládeže“. Ale v skutočnosti je Murr príkladom tej „harmonickej vulgárnosti“, ktorú romantici tak nenávideli.

Celý svet mačiek a psov v románe je satirickou paródiou na triednu spoločnosť nemeckých štátov: „osvietení“ filištínski mešťania, študentské odbory – Burschenschafts, polícia (dvorný pes Achilles), byrokratická šľachta ( Spitz), vysoká aristokracia (pudlík Scaramouche, Badinov salón talianskych chrtov).

Hoffmannova satira sa však stáva ešte vyhrotenejšou, keď si za objekt vyberie šľachtu, zasahuje do jej vyšších vrstiev a do tých štátnych a politických inštitúcií, ktoré sú s touto triedou spojené. Kreisler opúšťa vojvodskú rezidenciu, kde bol dvorným kapelníkom, a končí s princom Irenejom na jeho pomyselnom dvore. Faktom je, že kedysi princ „naozaj vládol nad malebnou krajinou neďaleko Sieghartsweileru. Z belvederu svojho paláca mohol pomocou ďalekohľadu prehliadnuť celý svoj štát od okraja po okraj... Každú chvíľu bolo Bolo by pre neho ľahké skontrolovať, či pšenica vypestovala Petrovu pšenicu v najodľahlejšom kúte krajiny, a bolo by rovnako dobré vidieť, ako starostlivo Hans a Kunz obrábali svoje vinice." Napoleonské vojny pripravili princa Ireneja o majetok: „na krátkej promenáde do susednej krajiny vypustil z vrecka svoj hračkársky štát“. Ale princ Irenej sa rozhodol zachovať svoj malý dvor a „premenil život na sladký sen, v ktorom žili on a jeho družina“ a dobromyseľní mešťania predstierali, že falošná nádhera tohto strašidelného dvora im priniesla slávu a česť.

Princ Ireneus nie je pre Hoffmanna v jeho duchovnej úbohosti výnimočným predstaviteľom; jeho triedy. Celý kniežací dom, počnúc slávnym otcom Irenejom, sú slabomyseľní a chybní ľudia. A čo je v očiach Hoffmanna obzvlášť dôležité, je to, že vysoká šľachta, nie menej ako osvietení filištíni z meštianskej vrstvy, majú od umenia beznádejne ďaleko: „Dobre sa môže ukázať, že láska velikánov tohto sveta pretože umenie a vedy sú len neoddeliteľnou súčasťou života na súde. Pozícia zaväzuje mať obrazy a počúvať hudbu.“

V usporiadaní postáv je zachovaná schéma protikladu medzi poetickým svetom a svetom každodennej prózy, charakteristická pre Hoffmanovu dvojrozmernosť. Hlavnou postavou románu je Johannes Kreisler. V diele spisovateľa je najkompletnejším stelesnením obrazu umelca, „putujúceho nadšenca“. Nie je náhoda, že Hoffman dáva Kreislerovi v románe mnohé autobiografické črty. Kreisler, majster Abrahám a dcéra poradcu Bentzona Julia tvoria v diele skupinu „skutočných hudobníkov“ stojacich proti dvoru kniežaťa Ireneja.

Prvý zväzok

PREDSLOV VYDAVATEĽSTVO

Žiadna kniha nepotrebuje predslov viac ako táto, pretože keby sme nevysvetlili bizarné okolnosti, ktoré ju vyniesli na svetlo, čitateľovi by sa mohla zdať ako obludná spleť.

Preto vydavateľ pokorne žiada štedrého čitateľa, aby nezanedbal tento predslov.

Predovšetkým, zhovievavý čitateľ ľahko pochopí zmätok, ak bude venovať priaznivú pozornosť poznámkam v zátvorkách: Mac. l. (listy odpadového papiera) a M. atď. (pokračuje Murr); navyse ta roztrhana kniha sa s najvacsou pravdepodobnostou ani nedostala do predaja, kedze o nej nikto nic nevie. Priatelia dirigenta dokonca ocenia mačacie ničnerobenie pri narábaní s literárnymi pokladmi – veď takto sa budú môcť svojim spôsobom, možno vzdialeným od obyčajnosti, dozvedieť niekoľko zaujímavých detailov zo života tohto človeka.

Vydavateľ dúfa v milosť.

Napokon sa nedá nepriznať, že autori často vďačia za svoje odvážne nápady a najvýnimočnejšie slovné obraty tým najláskavejším sadzačom, ktorí takzvanými preklepmi prispievajú k rozletu fantázie. Vezmite si napríklad druhú časť „Nočných príbehov“, ktorú napísal vydavateľ. Spomína v nich veľké boskety umiestnené v záhrade. Sadzač usúdil, že to nie je dostatočne dômyselné, a namiesto slova „bosketah“ napísal „kasketkah“. V príbehu „Mademoiselle before Scuderi“ sa vďaka úsiliu sadzača, ktorý musel chcieť žartovať, ukázalo, že spomínaná mademoiselle nie je v čiernych, ťažkých hodvábnych šatách, ale v čiernom rúchu atď.