Ernst Hoffmann - vederi lumești despre pisica Murrah. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann. Vederi de zi cu zi despre Kota Murra Hoffman poveștile de zi cu zi ale lui Kota Moore

• Fantezie
• Basm
• Proză clasică

Maestrul Abraham Liskov, un magician și făcător de minuni la curtea unui principat de buzunar, salvează un pisoi de la înec în timpul unui festival fantasmagoric organizat de el. Murr învață să înțeleagă limba familiei bipede, înțelege alfabetizarea și absoarbe fragmente de cunoștințe din volumele antice de pe masa maestrului pentru a intra în sfârșit în serviciul lui Johannes Kreisler și a imortaliza observațiile sale pe hârtie.Cea mai înzestrată dintre pisici, cu stilou și cerneală, își prezintă biografia și punctele de vedere asupra lumii, folosind paginile notițelor maestrului său ca hârtie de șters, datorită cărora aflăm ceva despre viața unui muzician rebel. Acesta este un basm filozofic despre ciocnirea a două lumi. : lumea oamenilor obișnuiți, raționaliști pragmatici cu eroul preferat al lui Hoffmann: un artist neliniştit, un rătăcitor, un ratat de zi cu zi, un romantic incurabil. Mai mult decât atât, lumea raționaliștilor filistin, disprețuind „acești artiști nebuni”, se străduiește în mod subconștient să-i imite, ceea ce este remarcabil de evident în exemplul „Notelor” pisicii menționate mai sus. Așa apare o altă temă importantă pentru Hoffmann: tema dualității, tema entităților autentice și substituite, false. „Notițe...” se remarcă și prin umorul caracteristic al lui Hoffmann: ironic și sarcastic și, în același timp, transparent și ușor.

Minunatul roman capodoperă a lui Hoffmann, care a avut o influență uriașă asupra literaturii ruse, mai ales pe cont propriu. „ramură mistică” (Dostoievski, Bulgakov, V. Orlov). Un basm filozofic profund despre ciocnirea a două lumi: lumea oamenilor obișnuiți, a filistenilor burghezi, a pragmaștilor și a raționaliștilor cu eroul preferat al lui Hoffmann: un artist nesigur, un rătăcitor, un ratat de zi cu zi, un romantic incurabil. Aceste lumi sunt personificate, respectiv, de pisica Murr, care își păstrează propriile note, și proprietarul său, compozitorul I. Kreisler. Mai mult decât atât, lumea raționaliștilor filistin, disprețuind „acești artiști nebuni”, se străduiește în mod subconștient să-i imite, ceea ce este remarcabil de evident în exemplul „Notelor” pisicii menționate mai sus. Așa apare o altă temă importantă pentru Hoffmann: tema dualității, tema entităților autentice și substituite, false („Dualismul” este una dintre temele preferate ale scriitorilor mistici ruși). „Note...” se remarcă și prin umorul caracteristic al lui Hoffmann: ironic și sarcastic și, în același timp, transparent și ușor.

Evaluare: 10

După ce s-a familiarizat cu numeroasele întorsături din viața lui Hoffmann, romanul este perceput mai degrabă ca o autobiografie tragică. Sub cea mai subtilă ironie, iese la iveală o durere de neșters pentru iubirea pierdută, un sentiment care este necunoscut de societatea întărită de suflet. Societatea în care Cat Murr, alias Theodore Amadeus însuși, încearcă atât de mult să se alăture. De aici, inevitabilitatea apariției unei anumite diviziuni a idealurilor de viață, caracteristică romanticilor. Un zbor de gândire întrerupt de totușia vieții de zi cu zi, asezonat, de altfel, cu fețe, motive și ipocrizie generală monotone. Această dualitate este evidentă în însăși construcția textului – iată impulsurile poetice ale lui Kreisler și raționamentul rațional al lui Murr.

Cartea devine deosebit de relevantă în vremea noastră, când personalitatea este depersonalizată, iar dorința de a se arăta stă în principal doar în ținute șocante sub „o coajă din care nu există miez”...

Pentru „ultimii romantici”, romanul va lăsa cel mai probabil un gust amar din propria experiență de viață. „Everyday Views...” ar putea fi o autobiografie pentru mulți dintre cei care au experimentat ipocrizia neiertătoare a societății moderne.

Evaluare: 10

Voi spune imediat - acesta nu este un basm, ci mai degrabă o pildă. Filosofic, fantastic, dar totuși o pildă. Și acesta nu este doar un roman autobiografic despre o pisică.

Cine este Murr? Aceasta este o pisică care, datorită talentului său nelimitat și setei de cunoaștere, a devenit o adevărată persoană estetică. Dar acolo unde există cunoaștere, există durere din minte. Romanul (sau mai bine zis, partea sa principală) arată ce se întâmplă cu cei care nu se pot adapta la viața reală; care se uită la ceea ce se întâmplă printr-o lentilă de ochelari. Care se consideră inteligent și suferă de incapacitatea de a face față lumii reale. În ciuda faptului că Murr a fost incredibil de norocos în unele situații, a trebuit totuși să-și regândească viața. Și această poveste nu este doar frumoasă, ci și instructivă.

A doua poveste este o pseudobiografie a muzicianului Kreisler (pseudonimul lui Goffman). O ilustrare minunată a ironia, farmecul și bogăția limbajului literar al E.T.A. Complotul este o poveste de dragoste pe fundalul intrigilor palatului constante și al relațiilor dificile dintre suita princiară și membrii familiei. Aici Goffman face o paralelă remarcabilă între Murr și Kreisler - ambii suferă din propriile minți, amândoi sunt nefericiți în dragoste, amândoi încearcă să se adapteze unei societăți dificile. Doar că rezultatul lor este diferit. Sau, mai degrabă, nu există.

Romanul, din păcate, nu este terminat. Fie intenționat, fie accidental. Oricum ar fi, odată cu moartea lui Murr (adevărata pisică a scriitorului), manuscrisul se termină. În timp ce povestea pisicii se termină destul de promițător

Spoiler (dezvăluire complot) (click pe el pentru a vedea)

Se mută la un nou proprietar - Kreisler!

Apoi povestea muzicianului se termină grosolan la mijlocul propoziției și nu vom mai ști cum se vor termina aventurile sale dificile și intrigile princiare. Din nefericire.

Cu toate acestea, romanul merită citit. O limbă incredibil de frumoasă - un exemplu de literatură de înaltă calitate; filozofia și morala cu siguranță nu vor lăsa pe nimeni indiferent.

Evaluare: 8

Complex, ambiguu, dar interesant. Asta e pe scurt. Să vorbești mai în detaliu despre roman nu este o sarcină ușoară, pentru că sunt mult mai multe fațete, nuanțe, semnificații, întrebări și concluzii decât pare când citești. Și, desigur, impresia primară, adică cea care apare în timpul cunoașterii textului și imediat după finalizarea lui, și cea care se cristalizează după un anumit timp, sunt diferite una de cealaltă. Nu radical, dar suficient. Sunt convins de acest lucru, deși scriu o recenzie la doar două ore și jumătate după ce am terminat de citit.

La suprafață vedem o ciocnire tipică între lumea burghezilor, filistinilor și lumea creativității pure și a zborului gândirii. S-ar părea un subiect dezgustător chiar și la vremea aceea. Cu toate acestea, este dezvăluit într-un mod unic, pentru că Hoffman este un scriitor extraordinar. Mai mult decât atât, romanul este într-o oarecare măsură autobiografic. Este suficient să ne amintim că unul dintre pseudonimele lui Hoffmann era Johann Kreisler, iar numele pisicii sale era Murr. Ei bine, aceasta surprinde atât comedia, cât și drama operei.

Locul central al operei este ocupat de discuții despre creativitate și personalitatea creatorului. Împărțirea în genii și artizani nu este doar durerea personajelor principale (Kreisler și Murr), ci și un fapt al realității, un fel de ciocnire dialectică și unitate de contrarii. Cealaltă pereche, evident, este societatea „normală” și creatorii frumuseții.

Exemplul pisicii Murr arată foarte subtil formarea unui geniu, a unui om nu al acestei lumi. Mai mult, acest lucru este prezentat cu ironie și încredere bazală în propria perfecțiune, care este inerentă, poate, doar pisicilor. În același timp, se poate vedea chinul și zvârcolirea în căutarea unui loc în viață și recunoaștere, atractivitatea și distructivitatea ispitelor. Mi-a plăcut mult mai puțin „Foaie de hârtie junk” din cauza faptului că povestea în sine cu intrigi într-un principat german necunoscut nu este la fel de atractivă ca aventurile și raționamentul unei pisici învățate.

Ceea ce nu există niciodată plângeri în lucrările lui Hoffmann este limbajul și stilul. De obicei sunt la cel mai bun moment. Deși maniera este foarte rafinată și prea neobișnuită pentru vremea noastră, este frumoasă. În era noastră a abrevierilor, abrevierilor și reticențelor, textele lui Hoffmann sunt un adevărat depozit de elocvență și limbaj „înalt” impecabil. De fapt, „The Everyday Views of Murr the Cat” este un exemplu de manual al aptitudinii autorului. În ciuda complexității foarte sigure a percepției. Totuși, romanul este o lectură filosofică, nu distractivă.

Evaluare: 7

Am o relație complicată cu cărțile lui Hoffmann. Este greu de citit, lung, prea florid și pronunțat. Dar cumva mai târziu îmi amintesc mult timp de cărțile lui; cumva, el încă mă atinge invariabil.

Așa că părerile pisicii păreau la început plictisitoare, iar pasajele despre curtea princiară, maestrul Abraham și Kreisler erau deosebit de plictisitoare. Dar cumva a devenit treptat mai distractiv, Hoffmann a reușit să mă intrigă cu intriga, astfel încât a fost chiar păcat că multe secrete nu au fost niciodată dezvăluite, iar povestea lui Kreisler în legătură cu moartea pisicii și pierderea notelor sale a rămas neterminată. Din anumite motive, am fost și foarte enervat că nu a fost indicată cauza morții pisicii: atât personajul Murrah, cât și prototipul său.

cuplate cu fragmente din biografia maestrului de trupă Johannes Kreisler, care a supraviețuit accidental în foi de hârtie reziduală

Nicio carte nu are nevoie de o prefață mai mult decât aceasta, căci dacă nu am fi explicat circumstanțele bizare care au scos-o la lumină, cititorului i s-ar putea părea un amestec monstruos.

Prin urmare, editorul roagă cu umilință cititorul generos să nu neglijeze această prefață.

Editura menționată are un prieten pe care îl iubește și pe care îl cunoaște ca el însuși. Așadar, acest prieten i s-a adresat într-o zi cu următorul discurs: „Tu, draga mea, ai publicat deja mai multe cărți și ai o cunoștință printre edituri, nu te costă nimic să mergi la unul dintre acești vrednici domni și să-i recomanzi opera unui anumit autor tânăr, înzestrat cu un talent strălucit și abilități excelente. Ajută-l, merită.”

Editorul a promis că va face tot ce îi stă în putere pentru colegul său scriitor. Adevărat, a fost oarecum nedumerit când un prieten i-a recunoscut că autorul manuscrisului era o pisică pe nume Murr și că în el își expune părerile lumești; dar s-a dat cuvântul și, din moment ce la început eseul i s-a părut scris într-un stil destul de neted, a băgat manuscrisul în buzunar și s-a dus la domnul Dumler de pe Unter den Linden cu propunerea de a publica un opus de pisică.

Cartea a intrat în tipar și primele foi de probă au început să ajungă la edituri. Imaginează-ți groaza când a descoperit că povestea lui Murr era din când în când intercalate cu inserții dintr-o carte complet diferită - biografia directorului de trupă Johannes Kreisler.

Ce s-a dovedit a fi după o investigație și o căutare amănunțită? Se dovedește că, atunci când pisica Murr și-a expus părerile lumești pe hârtie, el, fără a ezita deloc, a rupt în bucăți o carte deja tipărită din biblioteca proprietarului său și, în simplitatea sufletului său, a folosit foile din ea, parțial. pentru căptușeală, parțial pentru uscarea paginilor. Aceste foi au rămas în manuscris și, de asemenea, au fost tipărite neglijent ca aparținând poveștii pisicii Murr.

Editorul devastat este nevoit să recunoască cu umilință că confuzia materialului eterogen s-a produs doar din cauza frivolității sale. El, desigur, ar fi trebuit să examineze cu atenție manuscrisul pisicii înainte de a-l supune tipăririi. Cu toate acestea, se poate consola cu ceva.

În primul rând, cititorul iertător va înțelege cu ușurință confuzia dacă acordă o atenție favorabilă notelor din paranteze: Mac. l.(coli de hârtie uzată) și M. Ave.(Murr continuă); în plus, cartea ruptă, cel mai probabil, nici nu a ieșit la vânzare, din moment ce nimeni nu știe nimic despre ea. Prietenii dirijorului vor aprecia chiar vandalismul pisicii în manipularea comorilor literare - până la urmă, în acest fel vor putea afla câteva detalii destul de interesante din viața acestui om, în felul lui, poate departe de obișnuit.

Editorul speră în milă.

În fine, nu se poate să nu admită că autorii își datorează adesea ideile îndrăznețe și cele mai extraordinare întorsături de frază celor mai amabili tipografi care, cu așa-zise greșeli de scriere, contribuie la zborul imaginației. Luați, de exemplu, partea a doua a „Poveștilor de noapte” scrisă de editor. El menţionează în ele mari bosquets situat in gradina. Compozitorul a decis că acest lucru nu era suficient de ingenios și, în loc de cuvântul „bosquetach”, a tastat „ capace" În povestea „Mademoiselle before Scuderi”, prin eforturile unui tipator, care trebuie să fi vrut să glumească, amintita mademoiselle s-a dovedit a fi în rochie neagră, grea din mătase, si in halat negru etc.

Dar - fiecăruia al lui! Nici pisica Murr, nici biograful necunoscut al maestrului Kapell Kreisler nu are nevoie să se îmbrace în pene ale altcuiva și, prin urmare, editorul roagă cu umilință cititorul amabil, înainte de a începe să citească această lucrare, să facă unele corecturi pentru a nu forma o părere despre ambii autori care este fie mai rea, fie mai rea.mai bună decât ceea ce merită.

Adevărat, aici sunt date doar erorile cele mai semnificative; ca și pentru cele mai mici, sperăm în mila unui cititor care susține.

In concluzie, editorul trebuie sa spuna ca l-a cunoscut personal pe pisica Murr si il considera un om placut si afectuos de tratat. Portretul plasat la începutul cărții este izbitor de asemănător cu originalul.

Berlin, noiembrie 1819

(nu pentru imprimare)

Cu încrederea și calmul caracteristic unui adevărat geniu, îmi transmit lumii biografia, astfel încât toată lumea să poată vedea în ce feluri pisicile ating măreția, astfel încât toată lumea să știe care sunt perfecțiunile mele, să mă iubească, să mă aprecieze, să mă admire și chiar venerați-mă.

Dacă cineva îndrăznește să pună la îndoială meritele înalte ale acestei cărți minunate, atunci să nu uite că va avea de-a face cu o pisică deșteaptă, care are o limbă ascuțită și gheare nu mai puțin ascuțite.

Berlin, mai (18...).

Romanul „The Everyday Views of the Cat Murr” a reunit toată experiența creativă a lui Hoffmann; aici sunt evidente toate temele lucrărilor sale anterioare.

Dacă nuvela „Little Tsakhes” este deja marcată de o schimbare clară a accentului de la lumea fanteziei către lumea reală, atunci această tendință a fost reflectată într-o măsură și mai mare în romanul „The Everyday Views of Cat Murr, cuplat cu fragmente din biografia lui Kapellmeister Johannes Kreisler, care a supraviețuit accidental în foi de hârtie reziduală” (1819-1821).

Dualismul viziunii asupra lumii a lui Hoffman rămâne și chiar se adâncește în roman. Dar se exprimă nu prin opoziția dintre lumea basmului și lumea reală, ci prin dezvăluirea conflictelor reale ale acesteia din urmă, prin tema generală a operei scriitorului - conflictul artistului cu realitatea. Lumea fanteziei magice dispare complet din paginile romanului, cu excepția unor detalii minore asociate cu imaginea maestrului Abraham, iar toată atenția autorului este concentrată asupra lumii reale, asupra conflictelor care au loc în Germania contemporană și înțelegerea lor artistică este eliberată de carapacea fantastică de basm. Acest lucru nu înseamnă, însă, că Hoffman devine un realist, luând poziția de determinism al personajelor și al dezvoltării intrigii. Principiul convenției romantice, introducerea conflictului din exterior, determină încă aceste componente de bază. În plus, este sporită de o serie de alte detalii: aceasta este povestea maestrului Avraam și a „fetei invizibile” Chiara, cu un strop de mister romantic, iar linia prințului Hector - călugăr Ciprian - Angela - starețul Hrisostom cu extraordinare aventuri, crime de rău augur, recunoașteri fatale, așa cum au fost mutate aici din romanul „Elixirul diavolului”.

Compoziția romanului se bazează pe principiul dualității, opoziția a două principii antitetice, care în dezvoltarea lor sunt îmbinate cu pricepere de către scriitor într-o singură linie narativă. O tehnică pur formală devine principalul principiu ideologic și artistic pentru întruchiparea ideii autorului, înțelegerea filozofică a categoriilor morale, etice și sociale. Narațiunea autobiografică a unei anumite pisici învățate Murr este presărată cu fragmente din biografia compozitorului Johannes Kreisler. Deja în combinarea acestor două planuri ideologice și intriga, nu numai prin legătura lor mecanică într-o singură carte, ci și prin detaliul intrigii conform căruia proprietarul pisicii Murr, Maester Abraham, este unul dintre personajele principale din biografia lui Kreisler, există este un sens de parodie profundă ironică. Soarta dramatică a unui adevărat artist, a unui muzician, chinuit într-o atmosferă de intrigi mărunte, înconjurat de neîntreprinderi înalte ale principatului himeric Sieghartsweiler, este în contrast cu existența filisteanului „luminat” Murr. Mai mult, un astfel de contrast este dat în comparație simultană, pentru că Murr nu este doar antipodul lui Kreisler.

Trebuie să fiți foarte clar în ceea ce privește trăsăturile structurale ale acestui roman, subliniate de compoziția sa în sine. Această structură este neobișnuită pentru Hoffmann. În exterior, poate părea că biografia lui Murr și biografia lui Kreisler sunt o repetare a diviziunii lui Hoffmann a lumii în două părți: artiști și filisteni. Dar lucrurile sunt mai complicate. Structura cu două planuri este deja prezentă în biografia lui Kreisler însuși (Kreisler și Curtea lui Irineu). Ceea ce este nou aici este tocmai linia Murrah (a doua structură este construită deasupra primei). Aici pisica încearcă să apară în fața cititorului ca un entuziast, un visător. Această idee este foarte important de înțeles, pentru că de obicei studenții în timpul examenului, răsfoind în grabă romanul, insistă cu încăpățânare că Murr este un filistean, punct. De fapt, biografia lui Murr este o oglindă parodică a structurii romantice anterioare a lui Hoffmann. Și ambele părți există doar în interacțiune. Fără Murr, ar fi fost o altă poveste tipic hoffmanniană; fără Kreisler, ar fi fost un exemplu minunat de ironie satirică, autoexpunere, care este foarte comună în literatura mondială (ceva de genul „Minnow înțelept” de Saltykov-Shchedrin) . Dar Hoffmann juxtapune aici parodia cu un stil romantic înalt, care conferă ironia sa un caracter absolut criminal. Murr este, parcă, chintesența filistinismului. El se consideră o personalitate remarcabilă, un om de știință, un poet, un filozof și, prin urmare, își povestește viața „pentru edificarea tinereții promițătoare de feline”. Dar, în realitate, Murr este un exemplu al acelei „vulgarități armonice” care era atât de urâtă de romantici.

Întreaga lume a pisicilor și a câinilor din roman este o parodie satirică a societății de clasă a statelor germane: burghezii filistin „iluminați”, sindicatele studențești - Burschenschafts, poliția (câinele de curte Ahile), nobilimea birocratică ( Spitz), înalta aristocrație (pudelul Scaramouche, salonul de ogari italian al Badinei).

Dar satira lui Hoffmann devine și mai acută atunci când alege nobilimea ca obiect al ei, pătrunzând în straturile sale superioare și asupra acelor instituții statale și politice care sunt asociate acestei clase. Părăsind reședința ducală, unde era directorul trupei de la curte, Kreisler ajunge cu prințul Irineu, la curtea sa imaginară. Cert este că odată prințul „a domnit cu adevărat asupra unui ținut pitoresc de lângă Sieghartsweiler. Din belvederea palatului său, el putea, cu ajutorul unui telescop, să-și cerceteze întreaga stare de la o margine la alta... În orice moment era pentru el să verifice cu ușurință dacă grâul a crescut al lui Peter în cel mai îndepărtat colț al țării și ar fi la fel de bine să vadă cu câtă grijă și-au cultivat Hans și Kunz podgoriile.” Războaiele napoleoniene l-au lipsit pe Prințul Irineu de posesiunile sale: el „și-a scăpat statul de jucărie din buzunar în timpul unei scurte promenade către o țară vecină”. Dar prințul Irineu a decis să-și păstreze curtea mică, „transformând viața într-un vis dulce în care el și alaiul lui au trăit”, iar burghezii buni au pretins că falsul splendoare a acestei curți fantomatice le aduce faimă și onoare.

Prințul Irineu nu este un reprezentant excepțional pentru Hoffmann în nefericirea sa spirituală; din clasa lui. Întreaga casă domnească, începând cu ilustrul părinte Irineu, sunt oameni slabi la minte și cu defecte. Și ceea ce este deosebit de important în ochii lui Hoffmann este că nobilimea de rang înalt, nu mai puțin decât filistenii luminați din clasa burgheză, sunt fără speranță departe de artă: „Se poate dovedi că dragostea celor mari ai acestei lumi. căci artele și științele sunt doar o parte integrantă a vieții curții. Poziția obligă să aibă picturi și să asculte muzică."

În aranjarea personajelor se păstrează schema de opoziție între lumea poetică și lumea prozei cotidiene, caracteristică bidimensionalității lui Hoffman. Personajul principal al romanului este Johannes Kreisler. În opera scriitorului, el este cea mai completă întruchipare a imaginii artistului, „entuziastul rătăcitor”. Nu este o coincidență că Hoffman îi dă multe trăsături autobiografice lui Kreisler în roman. Kreisler, maestrul Abraham și fiica consilierului Bentzon Julia constituie în lucrare un grup de „adevărați muzicieni” care se opun curții prințului Irineu.

Volumul unu

PREFAȚĂ A EDITORULUI

Nicio carte nu are nevoie de o prefață mai mult decât aceasta, căci dacă nu am fi explicat circumstanțele bizare care au scos-o la lumină, cititorului i s-ar putea părea un amestec monstruos.

Prin urmare, editorul roagă cu umilință cititorul generos să nu neglijeze această prefață.

Editura menționată are un prieten pe care îl iubește și pe care îl cunoaște ca el însuși. Așadar, acest prieten i s-a adresat într-o zi cu următorul discurs: „Tu, draga mea, ai publicat deja mai multe cărți și ai o cunoștință printre edituri, nu te costă nimic să mergi la unul dintre acești vrednici domni și să-i recomanzi opera unui anumit autor tânăr, înzestrat cu un talent strălucit și abilități excelente. Ajută-l, merită.”

Editorul a promis că va face tot ce îi stă în putere pentru colegul său scriitor. Adevărat, a fost oarecum nedumerit când un prieten i-a recunoscut că autorul manuscrisului era o pisică pe nume Murr și că în el își expune părerile lumești; dar s-a dat cuvântul și, din moment ce la început eseul i s-a părut scris într-un stil destul de neted, a băgat manuscrisul în buzunar și s-a dus la domnul Dumler de pe Unter den Linden cu propunerea de a publica un opus de pisică.

Cartea a intrat în tipar și primele foi de probă au început să ajungă la edituri. Imaginează-ți groaza când a descoperit că povestea lui Murr era din când în când intercalate cu inserții dintr-o carte complet diferită - biografia directorului de trupă Johannes Kreisler.

Ce s-a dovedit a fi după o investigație și o căutare amănunțită? Se dovedește că, atunci când pisica Murr și-a expus părerile lumești pe hârtie, el, fără a ezita deloc, a rupt în bucăți o carte deja tipărită din biblioteca proprietarului său și, în simplitatea sufletului său, a folosit foile din ea, parțial. pentru căptușeală, parțial pentru uscarea paginilor. Aceste foi au rămas în manuscris și, de asemenea, au fost tipărite neglijent ca aparținând poveștii pisicii Murr.

Editorul devastat este nevoit să recunoască cu umilință că confuzia materialului eterogen s-a produs doar din cauza frivolității sale. El, desigur, ar fi trebuit să examineze cu atenție manuscrisul pisicii înainte de a-l supune tipăririi. Cu toate acestea, se poate consola cu ceva.

În primul rând, cititorul iertător va înțelege cu ușurință confuzia dacă acordă o atenție favorabilă notelor dintre paranteze: Mac. l. (coli de hârtie uzată) și M. etc. (Murr continuă); în plus, cartea ruptă, cel mai probabil, nici nu a ieșit la vânzare, din moment ce nimeni nu știe nimic despre ea. Prietenii dirijorului vor aprecia chiar vandalismul pisicii în manipularea comorilor literare - până la urmă, în acest fel vor putea afla câteva detalii destul de interesante din viața acestui om, în felul lui, poate departe de obișnuit.

Editorul speră în milă.

În fine, nu se poate să nu admită că autorii își datorează adesea ideile îndrăznețe și cele mai extraordinare întorsături de frază celor mai amabili tipografi care, cu așa-zise greșeli de scriere, contribuie la zborul imaginației. Luați, de exemplu, partea a doua a „Poveștilor de noapte” scrisă de editor. Menționează în ele marile bosquete situate în grădină. Compozitorul a decis că acest lucru nu este suficient de ingenios și, în loc de cuvântul „bosketah”, a tastat „kasketkah”. În povestea „Mademoiselle before Scuderi”, prin eforturile tipografiei, care trebuie să fi vrut să glumească, amintita mademoiselle s-a dovedit a fi nu într-o rochie neagră, grea de mătase, ci într-un halat negru etc.

Dar - fiecăruia al lui! Nici pisica Murr, nici biograful necunoscut al maestrului Kapell Kreisler nu are nevoie să se îmbrace în pene ale altcuiva și, prin urmare, editorul roagă cu umilință cititorul amabil, înainte de a începe să citească această lucrare, să facă unele corecturi pentru a nu forma o părere despre ambii autori care este fie mai rea, fie mai rea.mai bună decât ceea ce merită.