Odległość między głośnikami stereo. Obliczanie położenia mówcy i słuchacza w pomieszczeniu. Zapobieganie jest lepsze, ale leczenie jest częstsze

Wymiary pomieszczenia zwanego „złotym prostopadłościanem” rekomendowane są przez AES (Audio Engineering Society): 10" x 16" x 26" = wys. x szer. x dł. = 3,05 m x 4,9 m x 7,93 m. Proporcje te opierają się na tzw. liczby Fibonacciego, w szczególności na temat „złotego podziału”, gdy stosunek jednego rozmiaru do drugiego ma wartość liczbową bliską 0,618034: Dla laboratorium SAS wymiary H x B x L = 2,56 m x 3,05 m x 5,25 m (podane w nawiasach ) są zharmonizowane przez inne wartości liczb Fibonacciego:

Przykładem może być tabela irracjonalnych zależności oparta na addytywnym szeregu liczb Fibonacciego, dzięki której można harmonizować nie tylko pomieszczenia odsłuchowe, ale także dowolne produkty i konstrukcje. W szczególności poprzez tabelę tych liczb wszystkie elementy wzmacniacza „Maestro Grosso” są zharmonizowane. Skuteczna realizacja koncepcji projektowej w złożonej kompozycji przestrzennej nie byłaby możliwa bez tablicy liczb Fibonacciego (tabela 6.1).

Tabela. 6.1. Liczby Fibonacciego.

Wróćmy do pokoju odsłuchowego o proporcjach AES. George Cardas zaproponował metodę wyznaczania położenia mówiącego i słuchacza, również opartą na liczbach Fibonacciego (zaznaczonych kolorem czarnym na ryc. 6.21). Dla laboratorium SAS niebieski Pokazano lokalizację głośników i słuchacza, jeśli zastosujemy metodę Kardasa. Rzeczywista, zoptymalizowana pod kątem słyszenia pozycja mówiącego i słuchacza jest pokazana na czerwono. Jeśli przeanalizujemy tabelę. 6.2, gdzie obliczenia fn podano zgodnie z (6.1), widać, że wybór lokalizacji głośników i słuchacza na podstawie słuchu nie jest przypadkowy.

Tabela 6.2.

Aby nie wpaść w antywęzły fal dźwiękowych w pomieszczeniu, należy wybrać następujące wartości względnych odległości między głośnikami, słuchaczem i głośnikami. ściany i głośniki, słuchacz i ściana, tak aby odległości te były bliskie /З w stosunku do głównych modów (częstotliwości) fal dźwiękowych, określonych przez (6.1) i przedstawionych w tabeli. 6.2.

Odległości głośników od ścian bocznych:

0,276 x B = 0,276 x 3,05 = 0,84 m;
2. Rzeczywiste przesłuchanie dla SAS-Lab:
0,85 m = N/3 = 2,56/3.

Odległość między głośnikami:

1. Kalkulacja według Kardasa dla SAS-Lab:
B - 2 x 0,276 x B = 3,05 - 2 x 0,276 x 3,05 = 1,37 m;

1,35 m; (1,35/H = 0,527, najbliższa liczba Fibonacciego 0,528).

Odległość od słuchacza do mówiącego:

1. Obliczenia według Kardasa dla SAS-Lab:
Dł. -2 x 0,618 x wys. = -5,25 - 2 x 0,618 x 2,56 = 2,09 m;
2. Rzeczywiste przesłuchanie dla SAS-Lab:
2,1 m (2,1/H = 0,82; najbliższa liczba Fibonacciego 0,854).

Odległość słuchacza od tylnej ściany:

1. Kalkulacja według Kardasa dla SAS-Lab:
0,618 x wys. = 0,618 x 2,56 = 1,58 m:
2. faktyczne przesłuchanie dla SAS-Lab:
1,25 m (1,25/H = 0,488; najbliższa liczba Fibonacciego 0,472).

Składany za słuchaczem największa liczba materiałów budowlanych, co znacznie zwiększa pochłanianie dźwięku w tej części laboratorium, co najwyraźniej doprowadziło do przesunięcia optymalnej dla słuchacza strefy.

Odległość głośnika od ściany:

1 Kalkulacja według Kardasa dla SAS-Lab:
0,618 x wys. = 0,618 x 2,56 = 1,58 m:
2. Rzeczywiste przesłuchanie dla SAS-Lab:
1,9 m (1,9/H = 0,742; najbliższa liczba Fibonacciego 0,73).

Jak widać, kontrola słuchowa zapewnia optymalną lokalizację głośników i słuchacza, gdy wiadomo, co i jak kontrolować. Liczby Fibonacciego odpowiednio wskazują dokładność aparatu słuchowego w zakresie optymalizacji obszaru odsłuchu w laboratorium SAS. Czytelnicy na podstawie zaprezentowanego materiału będą mogli sprawdzić jego przydatność w swoich pokojach odsłuchowych.

W rzeczywistości główną ideą tego programu edukacyjnego powinien być właściwy wybór akustyki. Ale kiedy zacząłem pracować, zdałem sobie sprawę, że logiczne jest zacząć od pierwszego problemu - właściwości dźwiękowych pomieszczenia, w którym ta akustyka zostanie zainstalowana. Ostatecznie okazało się, że tym razem nie doszedłem do procesu doboru głośników, ale napisałem kilka przydatne porady o tym, gdzie i jak zamontować już zakupiony system, aby wydobyć jego najlepsze właściwości. Od razu powiem, że materiał przeznaczony jest dla początkujących melomanów, którzy dopiero stawiają pierwsze kroki w poszukiwaniu lepszego brzmienia.

Oceńcie sami: ciekawe zaawansowane źródła, wzmacniacze i głośniki pojawiają się niemal bez przerwy, więc zawsze istnieje pokusa, aby spróbować czegoś nowego. Cóż, jeśli wybór podzespołu nagle okaże się niezbyt udany, poszukiwania kandydata na zamiennik niemal zawsze zamieniają się z bolesnej nieuchronności w dodatkową przygodę. Z drugiej strony, większość z nas ma szansę wybrać nowe pomieszczenie na zestaw muzyczny lub kino domowe bardzo rzadko, a dla niektórych nigdy.

Z tego powodu gorączka permanentnych ulepszeń z reguły nie przenosi się na pomieszczenie odsłuchowe. Ale właśnie to jest najważniejszym elementem instalacji dźwiękowej, od której w największym stopniu zależy charakter i jakość dźwięku sprzętu, niezależnie od jego klasy. Cóż, jeśli tak jest, pozostaje tylko jedno wyjście: zostawić na chwilę konsumenckie emocje i zająć się porządkowaniem akustycznym istniejącej nieruchomości.

Zapobieganie jest lepsze, ale leczenie jest częstsze

Pracownicy salonu Hi-Fi nie pozwolą Ci kłamać; stwierdzenie „U Ciebie grało, u mnie nie gra” najlepiej ilustruje problem akustyki wnętrz. Oznacza to, że sama akustyka nie ma problemów, ale problemy wynikają z tych, którzy próbują ignorować jej istnienie.

Załóżmy, że młoda rodzina znalazła własne mieszkanie. Pierwszym krokiem jest sporządzenie planu aranżacji i naprawy. „Umieścimy tutaj lodówkę, pralka w łazience i na sofie w salonie.” Telewizor wieszamy naprzeciwko sofy, chyba że ktoś oczywiście wpadnie na fatalny pomysł wepchnięcia go w kąt. Nawiasem mówiąc, może się okazać, że ekran znajdował się naprzeciwko okna skierowanego na południe - osobiście widziałem to więcej niż raz.

Głośniki są najczęściej ostatnią rzeczą, o której ludzie pamiętają, i nie daj Boże, jeśli stanie się to przynajmniej przed montażem okrytej złą sławą sofy. Jasne jest dlaczego: nawet jeśli przyszli mieszkańcy mieszkania bardzo lubią słuchać muzyki, zmartwienia i wydatki podczas generalnego remontu powalają na kolana, nie powinni zapomnieć o zamówieniu toalety...

Wynik jest przewidywalny. Głośniki zostają wepchnięte w kąty pokoju, a subwoofer wyłania się gdzieś zza zasłony. W rezultacie dźwięk najprawdopodobniej będzie godny pierwszego samochodu młodego fana hip-hopu, który odczuwa dotkliwy brak środków finansowych i gustu muzycznego.

Ale nigdy nie uda się tak ułożyć akustyki zupełnie przez przypadek, żeby przyszła do nas teściowa, dziedziczna muzykolog, i pogrążyła się w głębokiej euforii. Faktem jest, że zasady optymalnej lokalizacji źródeł dźwięku prawie zawsze stoją w sprzeczności z ustalonymi normami (żeby nie powiedzieć kliszami) projektowania wnętrz.

Ważne jest, aby zrozumieć, że każde pomieszczenie zawsze działa jak rezonator, kształtując charakter dźwięku nie mniej niż, powiedzmy, pokład skrzypiec. Jednak w przeciwieństwie do korpusu skrzypiec, kształt pomieszczenia w zdecydowanej większości przypadków nie przyczynia się do eufonii.

Na przykład topologia prostokątna z równoległymi powierzchniami o dużej powierzchni nieuchronnie prowadzi do pojawienia się niepożądanych odbić i fal stojących, zamieniając mniej więcej płaską (w najlepszym wypadku) charakterystykę częstotliwościową głośników w krzywą najbardziej przypominającą sejsmogram trzęsienia ziemi . Co więcej, w różnych punktach przestrzeni kształt tej krzywej może zmieniać się w najdziwniejszy sposób.

Cztery złe pokoje

Wymieńmy główne czynniki negatywny wpływ pomieszczenia na dźwięk:

1. Niewystarczający lub odwrotnie długi czas pogłosu. Parametr ten charakteryzuje „wokalność” pomieszczenia, czyli czas trwania tłumienia dźwięku i wyraża się czasem potrzebnym na jego tysiąckrotne wyciszenie (o 60 dB). Pokój, w którym panuje zbyt duże echo, jest tak samo nieodpowiedni do normalnego odbioru muzyki, jak pokój całkowicie głuchy, pozbawiający słuchaczy najmniejszego poczucia objętości przestrzennej.

2. Stojące fale dźwiękowe. Powstają w wyniku odbić i wzajemnego nakładania się drgań o niskiej częstotliwości, których długości fal są porównywalne z wielkością pomieszczenia. Odbierane są przez ucho jako ostre wzloty i spadki basu w ściśle określonych punktach przestrzeni.

3. Wczesne refleksje. Drgania o wysokiej częstotliwości (w mniejszym stopniu - średniej częstotliwości) odbite od powierzchni znajdujących się w pobliżu głośników (głównie gołe ściany boczne, podłoga i sufit). Dostają się do naszych uszu niemal jednocześnie z sygnałem bezpośrednim, zaburzając prawidłowe postrzeganie lokalizacji źródeł dźwięku w panoramie stereo. Co więcej, niedopasowanie fazowe między falą bezpośrednią i odbitą (które również zmienia się pod względem częstotliwości) prowadzi do gwałtownego pogorszenia jednorodności odpowiedzi częstotliwościowej.

4. Trzepotliwe echo. Seria szybkich powtórzeń dźwięku o określonych częstotliwościach, która występuje, gdy głośniki są umieszczone pomiędzy dwiema równoległymi powierzchniami silnie odbijającymi światło.

Ratowanie dźwięku za pomocą improwizowanych środków

Istnieje wiele sposobów na ograniczenie anarchii dźwiękowej, z których najbardziej radykalny polega na zbudowaniu dokładnego modelu akustycznego pomieszczenia poprzez jego skanowanie laserowe. Warto już wcześniej pomyśleć o przygotowaniu akustycznym etap początkowy wyremontować i lepiej powierzyć to zaufanemu specjalistowi. A konkretnie do instalatora, a w żadnym wypadku do projektanta wnętrz. Bo ten ostatni (o ile oczywiście nie jest też audiofilem) nie wie, że duże powierzchnie płyt gipsowo-kartonowych z niesamowitym apetytem pochłaniają bas, a średni i wysoki ton odbijają z charakterystycznymi podtekstami. Albo że niezasłonięta szklana ściana jest ucieleśnieniem koszmaru każdego melomana, który ma uszy.

Jeśli jednak pociąg ten już odjechał, pozostawiając pomieszczenie z istniejącym wystrojem i wnętrzem jako zadane, można spróbować samodzielnie poprawić jego właściwości akustyczne. Swoją drogą szanse na znaczną poprawę brzmienia systemu w tym przypadku są dość duże. Oczywiście nie będzie możliwe całkowite pozbycie się wszystkich problemów, ale będziesz w stanie zaoszczędzić sporo pieniędzy w porównaniu z opcją „instalatora”.

Zacznijmy od sensownego ułożenia kolumn. Przede wszystkim odsuń je od tylnej ściany, zwłaszcza jeśli otwory bass-refleksu są skierowane bezpośrednio na nią. Dzięki temu bas będzie mniej dudniący i bardziej zrozumiały, a także poprawi głębię sceny muzycznej. Ile powinienem się ruszać? Nie ma uniwersalnej odpowiedzi, dlatego najpierw przeczytaj instrukcję głośników, a potem słuchaj i eksperymentuj. Swoją drogą sam słuchacz nie powinien z tego samego powodu opierać głowy o ścianę. Dobra pomoc miękkie poduszki na oparciu sofy, a najlepiej - tkany gobelin lub ciężka zasłona za plecami.

Bliskość ścian bocznych sprzyja powstawaniu wczesnych odbić i fal stojących, dlatego też staramy się, aby akustyka nie była od nich wolna. Nawiasem mówiąc, w walce z tym ostatnim bardzo przydatne jest zdobycie dokładna informacja o modach - czyli częstotliwościach, przy których występują zjawiska rezonansowe, jednocześnie ustalając ich przybliżone położenie w pomieszczeniu. Wszystko, czego potrzebujesz, to miarka i kalkulator akustyczny online, taki jak ten.

Innym sposobem określenia optymalnego położenia słupów jest metoda przekrojów parzystych i nieparzystych. Na przykład długość pokoju jest dzielona przez współczynnik parzysty, a szerokość przez współczynnik nieparzysty. Dzieląc, powiedzmy, szerokość przez dwa i długość przez trzy, otrzymujemy coś w rodzaju oznaczenia, na przecięciach których linii zaleca się instalowanie głośników.

To prawda, jeśli meloman nie mieszka sam, w tej chwili jest to bardzo prawdopodobne sytuacja konfliktowa z domownikami, którzy nie uważają za dobry pomysł zainstalowania dwóch półtorametrowych drewnianych słupów na środku pokoju. Cóż, najwyraźniej będziemy musieli pójść na kompromisy, najważniejsze, że znowu mają sens z punktu widzenia akustyki. Należy też pamiętać, że w miarę zmniejszania się odległości między głośnikami górny zakres basu będzie brzmieć jaśniej, podczas gdy najgłębsze tony niskie będą brzmieć jaśniej. Ponadto zawsze staraj się minimalizować długość przewodów łączących głośniki ze wzmacniaczem mocy. Najprawdopodobniej w tym celu trzeba będzie wydłużyć interkonekty, ale gra jest warta świeczki.

Po tym jak głośniki znajdą stabilną pozycję w przestrzeni, skieruj ich osie akustyczne bezpośrednio w stronę pozycji odsłuchowej. Wszelkie odchylenia od „bezpośredniego strzału” są obarczone zniekształceniem pasma przenoszenia, szczególnie przy wysokich częstotliwościach, ponieważ programiści starają się uzyskać najlepszy dźwięk właśnie dla tego położenia emiterów. Co prawda niektórzy producenci (np. Dali do głośników z szerokokierunkowymi wstęgowymi głośnikami wysokotonowymi) zalecają, aby nie kierować ich w stronę słuchacza, ale ten wyjątek tylko potwierdza ogólną zasadę. W wersji z głośnikami podstawkowymi z tych samych powodów emitery HF głośników powinny znajdować się na wysokości ucha osoby siedzącej.

Jeśli mówimy o konfiguracji 2.1 (o systemach wielokanałowych do kina domowego przyjrzymy się w osobnym artykule), czas przyjrzeć się subwooferowi. Wraz ze spadkiem częstotliwości dźwięku zmniejsza się kierunkowość jego propagacji, ale wcale nie oznacza to, że subwoofer można wepchnąć w dowolne miejsce - o ile nie przeszkadza i jest wystarczająca ilość przewodów.

Indywidualny zestaw trybów i potencjalnych źródeł rezonansów dla każdego pomieszczenia (szklana szafka z naczyniami) sprawia, że ​​poszukiwanie optymalnej lokalizacji subwoofera jest zadaniem ekscytującym, kreatywnym i wcale nie prostym. Poświęć trochę czasu na eksperymentowanie z jego położeniem - a będziesz zaskoczony, jak inaczej mogą brzmieć „bezkierunkowe” niskie częstotliwości.

Aby nie dźwigać podczas eksperymentów ciężkiego pudła, niektórzy postępują odwrotnie: osadzają subwoofer na krześle i w poszukiwaniu odpowiedniego basu (nie głośniejszego, ale bardziej czytelnego i jednolitego) pełzają po pokoju na wszystkich czwórki, a następnie umieść go w miejscu najlepszym do słuchania subwoofera Znamy już punkt wyjścia w poszukiwaniach: bliżej ścian i narożników jest więcej basu i najczęściej niekontrolowanego buczenia. Nawiasem mówiąc, poruszając się, nie zapomnij o regulacji częstotliwości odcięcia i zmiany fazy, to też pomaga.

O zaletach luster i zagrożeniach związanych z odbiciami

Podczas wszelkich manipulacji z systemami akustycznymi należy pamiętać, że największe kłopoty sprawiają zazwyczaj duże powierzchnie, które dobrze odbijają dźwięk, zwłaszcza gdy są rozmieszczone symetrycznie. Dlatego właśnie studia nagraniowe i sale koncertowe wysokiej klasy nie mają ścian kątowych i równoległych, a ich sufity tworzą panele złożony kształt, pracujące, w zależności od konkretnego zadania, do pochłaniania lub rozpraszania energii dźwiękowej.

W naszej sytuacji „przygotowanie pokoju” może obejmować trzy etapy. Najpierw określamy poziom pogłosu (najłatwiej jest głośno klaskać w dłonie i uważnie słuchać reakcji pomieszczenia). Pokoje, w których jest zbyt głośno, są znacznie częstsze niż te, które są zbyt wyciszone. Każdy będzie odpowiedni do regulacji. materiały dźwiękochłonne i obiekty: wyściełane meble, grube zasłony, obrazy i półki na książki na ścianach (w żadnym wypadku przeszklone), a nawet duże pluszowe zabawki. Jeżeli dźwięk klaśnięcia zanika już prawie przed złożeniem dłoni, to elementów dekoracji i komfortu jest zdecydowanie za dużo i dobrze byłoby się ich pozbyć.

Etap drugi to walka z wczesnymi refleksjami. Pomaga tu dywan na podłodze (im grubszy tym lepiej) i sufit wyłożony płytkami dźwiękochłonnymi (też świetnie się sprawdza rozciągliwa tkanina). Opcja kompromisowa: dekoracyjny dywanik bezpośrednio przed głośnikami. Nie zapomnij o ścianach; zamiast obrazów lepiej położyć na nich specjalne panele dźwiękochłonne, niektóre z nich wyglądają całkiem stylowo i ładnie. Optymalne miejsce Znalezienie miejsca na umieszczenie elementów pochłaniających nie jest trudne. Umieść lustro lub prześcieradło na badanej powierzchni folia lustrzana i przesuwaj, aż osoba siedząca w miejscu odsłuchu zobaczy w nim odbicie głośników. Cóż, ponieważ kąt padania jest równy kątowi odbicia, w tym obszarze należy umieścić materiał dźwiękochłonny.

Na koniec jeszcze kilka słów o ujarzmianiu basu. Skuteczna metoda aby przeciwdziałać ich nadmiarowi, nierównomiernemu rozmieszczeniu i charakterystycznemu mruczeniu - umieszczając w narożnikach (czasami także wzdłuż ścian) pułapki akustyczne - cylindryczne konstrukcje pochłaniające energię drgań o niskiej częstotliwości. Aby je zainstalować, nie będziesz musiał podejmować się remontu, ale musisz być przygotowany psychicznie na pojawienie się w pomieszczeniu kilku bardziej nieporęcznych obiektów.

W rzeczywistości główną ideą tego programu edukacyjnego powinien być właściwy wybór akustyki. Ale kiedy zacząłem pracować, zdałem sobie sprawę, że logiczne jest zacząć od pierwszego problemu - właściwości dźwiękowych pomieszczenia, w którym ta akustyka zostanie zainstalowana. Ostatecznie okazało się, że tym razem nie przystąpiłem do procesu doboru głośników, ale napisałem kilka przydatnych wskazówek, gdzie i jak zainstalować zakupiony już system, aby wydobyć jego najlepsze właściwości. Od razu powiem, że materiał przeznaczony jest dla początkujących melomanów, którzy dopiero stawiają pierwsze kroki w poszukiwaniu lepszego brzmienia.

Oceńcie sami: ciekawe zaawansowane źródła, wzmacniacze i głośniki pojawiają się niemal bez przerwy, więc zawsze istnieje pokusa, aby spróbować czegoś nowego. Cóż, jeśli wybór podzespołu nagle okaże się niezbyt udany, poszukiwania kandydata na zamiennik niemal zawsze zamieniają się z bolesnej nieuchronności w dodatkową przygodę. Z drugiej strony, większość z nas ma szansę wybrać nowe pomieszczenie na zestaw muzyczny lub kino domowe bardzo rzadko, a dla niektórych nigdy.

Z tego powodu gorączka permanentnych ulepszeń z reguły nie przenosi się na pomieszczenie odsłuchowe. Ale właśnie to jest najważniejszym elementem instalacji dźwiękowej, od której w największym stopniu zależy charakter i jakość dźwięku sprzętu, niezależnie od jego klasy. Cóż, jeśli tak jest, pozostaje tylko jedno wyjście: zostawić na chwilę konsumenckie emocje i zająć się porządkowaniem akustycznym istniejącej nieruchomości.

Zapobieganie jest lepsze, ale leczenie jest częstsze

Pracownicy salonu Hi-Fi nie pozwolą Ci kłamać; stwierdzenie „U Ciebie grało, u mnie nie gra” najlepiej ilustruje problem akustyki wnętrz. Oznacza to, że sama akustyka nie ma problemów, ale problemy wynikają z tych, którzy próbują ignorować jej istnienie.

Załóżmy, że młoda rodzina znalazła własne mieszkanie. Pierwszym krokiem jest sporządzenie planu aranżacji i naprawy. „Umieścimy tutaj lodówkę, pralkę w łazience i sofę w salonie”. Telewizor wieszamy naprzeciwko sofy, chyba że ktoś oczywiście wpadnie na fatalny pomysł wepchnięcia go w kąt. Nawiasem mówiąc, może się okazać, że ekran znajdował się naprzeciwko okna skierowanego na południe - osobiście widziałem to więcej niż raz.

Głośniki są najczęściej ostatnią rzeczą, o której ludzie pamiętają, i nie daj Boże, jeśli stanie się to przynajmniej przed montażem okrytej złą sławą sofy. Jasne jest dlaczego: nawet jeśli przyszli mieszkańcy mieszkania bardzo lubią słuchać muzyki, zmartwienia i wydatki podczas generalnego remontu powalają na kolana, nie powinni zapomnieć o zamówieniu toalety...

Wynik jest przewidywalny. Głośniki zostają wepchnięte w kąty pokoju, a subwoofer wyłania się gdzieś zza zasłony. W rezultacie dźwięk najprawdopodobniej będzie godny pierwszego samochodu młodego fana hip-hopu, który odczuwa dotkliwy brak środków finansowych i gustu muzycznego.

Ale nigdy nie uda się tak ułożyć akustyki zupełnie przez przypadek, żeby przyszła do nas teściowa, dziedziczna muzykolog, i pogrążyła się w głębokiej euforii. Faktem jest, że zasady optymalnej lokalizacji źródeł dźwięku prawie zawsze stoją w sprzeczności z ustalonymi normami (żeby nie powiedzieć kliszami) projektowania wnętrz.

Ważne jest, aby zrozumieć, że każde pomieszczenie zawsze działa jak rezonator, kształtując charakter dźwięku nie mniej niż, powiedzmy, pokład skrzypiec. Jednak w przeciwieństwie do korpusu skrzypiec, kształt pomieszczenia w zdecydowanej większości przypadków nie przyczynia się do eufonii.

Na przykład topologia prostokątna z równoległymi powierzchniami o dużej powierzchni nieuchronnie prowadzi do pojawienia się niepożądanych odbić i fal stojących, zamieniając mniej więcej płaską (w najlepszym wypadku) charakterystykę częstotliwościową głośników w krzywą najbardziej przypominającą sejsmogram trzęsienia ziemi . Co więcej, w różnych punktach przestrzeni kształt tej krzywej może zmieniać się w najdziwniejszy sposób.

Cztery złe pokoje

Podajemy główne czynniki negatywnego wpływu pomieszczenia na dźwięk:

1. Niewystarczający lub odwrotnie długi czas pogłosu. Parametr ten charakteryzuje „wokalność” pomieszczenia, czyli czas trwania tłumienia dźwięku i wyraża się czasem potrzebnym na jego tysiąckrotne wyciszenie (o 60 dB). Pokój, w którym panuje zbyt duże echo, jest tak samo nieodpowiedni do normalnego odbioru muzyki, jak pokój całkowicie głuchy, pozbawiający słuchaczy najmniejszego poczucia objętości przestrzennej.

2. Stojące fale dźwiękowe. Powstają w wyniku odbić i wzajemnego nakładania się drgań o niskiej częstotliwości, których długości fal są porównywalne z wielkością pomieszczenia. Odbierane są przez ucho jako ostre wzloty i spadki basu w ściśle określonych punktach przestrzeni.

3. Wczesne refleksje. Drgania o wysokiej częstotliwości (w mniejszym stopniu - średniej częstotliwości) odbite od powierzchni znajdujących się w pobliżu głośników (głównie gołe ściany boczne, podłoga i sufit). Dostają się do naszych uszu niemal jednocześnie z sygnałem bezpośrednim, zaburzając prawidłowe postrzeganie lokalizacji źródeł dźwięku w panoramie stereo. Co więcej, niedopasowanie fazowe między falą bezpośrednią i odbitą (które również zmienia się pod względem częstotliwości) prowadzi do gwałtownego pogorszenia jednorodności odpowiedzi częstotliwościowej.

4. Trzepotliwe echo. Seria szybkich powtórzeń dźwięku o określonych częstotliwościach, która występuje, gdy głośniki są umieszczone pomiędzy dwiema równoległymi powierzchniami silnie odbijającymi światło.

Ratowanie dźwięku za pomocą improwizowanych środków

Istnieje wiele sposobów na ograniczenie anarchii dźwiękowej, z których najbardziej radykalny polega na zbudowaniu dokładnego modelu akustycznego pomieszczenia poprzez skanowanie laserowe. O przygotowaniu akustycznym warto pomyśleć już na początkowym etapie remontu kapitalnego, a najlepiej powierzyć to zaufanemu fachowcowi. A konkretnie do instalatora, a w żadnym wypadku do projektanta wnętrz. Bo ten ostatni (o ile oczywiście nie jest też audiofilem) nie wie, że duże powierzchnie płyt gipsowo-kartonowych z niesamowitym apetytem pochłaniają bas, a średni i wysoki ton odbijają z charakterystycznymi podtekstami. Albo że niezasłonięta szklana ściana jest ucieleśnieniem koszmaru każdego melomana, który ma uszy.

Jeśli jednak pociąg ten już odjechał, pozostawiając pomieszczenie z istniejącym wystrojem i wnętrzem jako zadane, można spróbować samodzielnie poprawić jego właściwości akustyczne. Swoją drogą szanse na znaczną poprawę brzmienia systemu w tym przypadku są dość duże. Oczywiście nie będzie możliwe całkowite pozbycie się wszystkich problemów, ale będziesz w stanie zaoszczędzić sporo pieniędzy w porównaniu z opcją „instalatora”.

Zacznijmy od sensownego ułożenia kolumn. Przede wszystkim odsuń je od tylnej ściany, zwłaszcza jeśli otwory bass-refleksu są skierowane bezpośrednio na nią. Dzięki temu bas będzie mniej dudniący i bardziej zrozumiały, a także poprawi głębię sceny muzycznej. Ile powinienem się ruszać? Nie ma uniwersalnej odpowiedzi, dlatego najpierw przeczytaj instrukcję głośników, a potem słuchaj i eksperymentuj. Swoją drogą sam słuchacz nie powinien z tego samego powodu opierać głowy o ścianę. Bardzo pomocne są miękkie poduszki na oparciu sofy, a najlepiej tkany gobelin lub ciężka zasłona za plecami.

Bliskość ścian bocznych sprzyja powstawaniu wczesnych odbić i fal stojących, dlatego też staramy się, aby akustyka nie była od nich wolna. Nawiasem mówiąc, w walce z tym ostatnim bardzo przydatne jest uzyskanie szczegółowych informacji o modach - czyli częstotliwościach, przy których występują zjawiska rezonansowe, a jednocześnie ustalenie ich przybliżonej lokalizacji w pomieszczeniu. Wszystko, czego potrzebujesz, to miarka i kalkulator akustyczny online, taki jak ten.

Innym sposobem określenia optymalnego położenia słupów jest metoda przekrojów parzystych i nieparzystych. Na przykład długość pokoju jest dzielona przez współczynnik parzysty, a szerokość przez współczynnik nieparzysty. Dzieląc, powiedzmy, szerokość przez dwa i długość przez trzy, otrzymujemy coś w rodzaju oznaczenia, na przecięciach których linii zaleca się instalowanie głośników.

To prawda, jeśli meloman nie mieszka sam, w tym momencie jest bardzo prawdopodobne, że dojdzie do sytuacji konfliktowej z domownikami, którzy nie uznają za dobry pomysł zainstalowania dwóch półtorametrowych drewnianych słupów na środku pokój. Cóż, najwyraźniej będziemy musieli pójść na kompromisy, najważniejsze, że znowu mają sens z punktu widzenia akustyki. Należy też pamiętać, że w miarę zmniejszania się odległości między głośnikami górny zakres basu będzie brzmieć jaśniej, podczas gdy najgłębsze tony niskie będą brzmieć jaśniej. Ponadto zawsze staraj się minimalizować długość przewodów łączących głośniki ze wzmacniaczem mocy. Najprawdopodobniej w tym celu trzeba będzie wydłużyć interkonekty, ale gra jest warta świeczki.

Po tym jak głośniki znajdą stabilną pozycję w przestrzeni, skieruj ich osie akustyczne bezpośrednio w stronę pozycji odsłuchowej. Wszelkie odchylenia od „bezpośredniego strzału” są obarczone zniekształceniem pasma przenoszenia, szczególnie przy wysokich częstotliwościach, ponieważ programiści starają się uzyskać najlepszy dźwięk właśnie dla tego położenia emiterów. Co prawda niektórzy producenci (np. Dali do głośników z szerokokierunkowymi wstęgowymi głośnikami wysokotonowymi) zalecają, aby nie kierować ich w stronę słuchacza, ale ten wyjątek tylko potwierdza ogólną zasadę. W wersji z głośnikami podstawkowymi z tych samych powodów emitery HF głośników powinny znajdować się na wysokości ucha osoby siedzącej.

Jeśli mówimy o konfiguracji 2.1 (o systemach wielokanałowych do kina domowego przyjrzymy się w osobnym artykule), czas przyjrzeć się subwooferowi. Wraz ze spadkiem częstotliwości dźwięku zmniejsza się kierunkowość jego propagacji, ale wcale nie oznacza to, że subwoofer można wepchnąć w dowolne miejsce - o ile nie przeszkadza i jest wystarczająca ilość przewodów.

Indywidualny zestaw trybów i potencjalnych źródeł rezonansów dla każdego pomieszczenia (szklana szafka z naczyniami) sprawia, że ​​poszukiwanie optymalnej lokalizacji subwoofera jest zadaniem ekscytującym, kreatywnym i wcale nie prostym. Poświęć trochę czasu na eksperymentowanie z jego położeniem - a będziesz zaskoczony, jak inaczej mogą brzmieć „bezkierunkowe” niskie częstotliwości.

Aby nie dźwigać podczas eksperymentów ciężkiego pudła, niektórzy postępują odwrotnie: osadzają subwoofer na krześle i w poszukiwaniu odpowiedniego basu (nie głośniejszego, ale bardziej czytelnego i jednolitego) pełzają po pokoju na wszystkich czwórki, a następnie umieść go w miejscu najlepszym do słuchania subwoofera Znamy już punkt wyjścia w poszukiwaniach: bliżej ścian i narożników jest więcej basu i najczęściej niekontrolowanego buczenia. Nawiasem mówiąc, poruszając się, nie zapomnij o regulacji częstotliwości odcięcia i zmiany fazy, to też pomaga.

O zaletach luster i zagrożeniach związanych z odbiciami

Podczas wszelkich manipulacji z systemami akustycznymi należy pamiętać, że największe kłopoty sprawiają zazwyczaj duże powierzchnie, które dobrze odbijają dźwięk, zwłaszcza gdy są rozmieszczone symetrycznie. Dlatego high-endowe studia nagraniowe i sale koncertowe nie mają ścian prostych i równoległych, a ich sufity tworzą panele o skomplikowanych kształtach, które w zależności od konkretnego zadania pochłaniają lub rozpraszają energię dźwiękową.

W naszej sytuacji „przygotowanie pokoju” może obejmować trzy etapy. Najpierw określamy poziom pogłosu (najłatwiej jest głośno klaskać w dłonie i uważnie słuchać reakcji pomieszczenia). Pokoje, w których jest zbyt głośno, są znacznie częstsze niż te, które są zbyt wyciszone. Do regulacji nadają się wszelkie materiały i przedmioty dźwiękochłonne: meble tapicerowane, grube zasłony, obrazy i półki na książki na ścianach (w żadnym wypadku przeszklone), a nawet duże pluszowe zabawki. Jeżeli dźwięk klaśnięcia zanika już prawie przed złożeniem dłoni, to elementów dekoracji i komfortu jest zdecydowanie za dużo i dobrze byłoby się ich pozbyć.

Etap drugi to walka z wczesnymi refleksjami. Pomocny jest tutaj dywan na podłodze (im grubszy, tym lepiej) i sufit wyłożony płytkami dźwiękochłonnymi (rozciągliwa tkanina również świetnie się sprawdza). Opcja kompromisowa: dekoracyjny dywanik bezpośrednio przed głośnikami. Nie zapomnij o ścianach; zamiast obrazów lepiej położyć na nich specjalne panele dźwiękochłonne, niektóre z nich wyglądają całkiem stylowo i ładnie. Znalezienie optymalnego miejsca na umieszczenie elementów pochłaniających nie jest trudne. Umieść lustro lub arkusz folii lustrzanej na badanej powierzchni i przesuwaj go, aż osoba siedząca w pozycji odsłuchowej zobaczy w nim odbicie głośników. Cóż, ponieważ kąt padania jest równy kątowi odbicia, w tym obszarze należy umieścić materiał dźwiękochłonny.

Na koniec jeszcze kilka słów o ujarzmianiu basu. Skutecznym sposobem na walkę z ich nadmiernym, nierównomiernym rozmieszczeniem i charakterystycznym mruczeniem jest umieszczanie w narożnikach (czasami także wzdłuż ścian) pułapek akustycznych – cylindrycznych konstrukcji pochłaniających energię drgań o niskiej częstotliwości. Aby je zainstalować, nie będziesz musiał podejmować się remontu, ale musisz być przygotowany psychicznie na pojawienie się w pomieszczeniu kilku bardziej nieporęcznych obiektów.

Opracowano na podstawie materiałów z magazynu „Stereo & Video”, marzec 2016.

Akustyka pomieszczenia i rozmieszczenie głośników

Informacje te są po prostu podsumowaniem wyboru z różne źródła do użytku osobistego, które mogą być dla kogoś interesujące i przydatne, i nie stanowią one kompletnego artykułu lub opracowania. Muszę powiedzieć, że na ten temat napisano dziesiątki i setki artykułów, ale istota jest wszędzie taka sama, różnice dotyczą tylko przykładów. Mam nadzieję, że poniższe materiały wystarczą do ogólnego zrozumienia tego, co dzieje się w pomieszczeniu.
Akustyka pomieszczenia i rozmieszczenie głośników *Pomieszczenie jest głównym elementem*.

Można kupić najdroższy system na świecie, ale jeśli umieścimy go w małym sześciennym pomieszczeniu, koszt nie będzie już miał znaczenia. Definicja właściwe miejsce dla Twoich głośników jest najważniejszym czynnikiem wpływającym na uzyskanie dźwięku dobry dźwięk w Twoim pokoju. Bardzo precyzyjne rozmieszczenie głośników może otworzyć przed Tobą nowy wymiar dźwięku. (G. Cardas) * Żadne głośniki nie istnieją samodzielnie. Są nieuniknionym kompromisem z pokojem odsłuchowym. Nie ma tylko dobrych głośników – są odpowiednie. Przy odrobinie chęci i odrobiny szczęścia Twój pokój może stać się Twoim najszczęśliwszym miejscem. Zakładamy, że wszystkie meble i wyposażenie w pomieszczeniu istniały przed zakupem głośników lub sprzętu, który powinien zostać zintegrowany z Twoim pokojem bez zakłócania istniejącej w nim dynamiki. Celem dobrego pomieszczenia odsłuchowego jest zminimalizowanie podbarwień, które są najsilniejsze w obszarze basów pomiędzy 20 a 200 Hz. Przy wyższych częstotliwościach pomieszczenie również ma wpływ, ale rezonanse są znacznie mniej problematyczne, ponieważ znacznie łatwiej jest uzyskać absorpcję rezonansów o wysokich częstotliwościach. Każde pomieszczenie będzie rezonować na wielu częstotliwościach.

Dokładność i wysokość piku rezonansowego zależą od właściwości absorpcyjnych pomieszczenia. Pomieszczenie z dużą ilością mebli tapicerowanych, dywanami na podłodze i zasłonami będzie akustycznie stosunkowo „martwe”. Szczyty i spadki pasma przenoszenia w takich pomieszczeniach charakteryzują się nierównością rzędu 5-10 dB. Pokój z gołymi ścianami i podłogą będzie bardzo „żywy”, a szczyty i doliny będą się wahać o 10-20 dB lub więcej. Główna zasada jest: w dobrej akustyce i właściwy pokój Głośniki można umieścić dość blisko powierzchni odbijających światło, przy minimalnych negatywnych konsekwencjach. B. akustycznie złe pokoje Główną strategią jest umieszczenie głośników jak najdalej od granic pomieszczenia i słuchacza.

Jeśli odczuwamy serię głębokich spadków lub szczytów częstotliwości, jest to wynik odbić. Zmniejszenie poziomu odbić spłaszcza rzeczywistą krzywą odpowiedzi częstotliwościowej. Najważniejszą rzeczą jest maksymalne zminimalizowanie wczesnych odbić (poniżej 20 ms). Zmniejszenie ich poprawia jakość dźwięku i obraz stereo ta krzywa jest spłaszczona? Można tego dokonać, używając materiałów pochłaniających do przykrycia twardych powierzchni w pobliżu głośnika. Najlepsze i najbardziej użyteczne środowisko odsłuchowe to kompletne połączenie zasad akustyki „żywego” i „martwego” pomieszczenia. Osobiście wolę nieco martwy pokój niż pokój na żywo. Jak to ustalić bez specjalnych instrumentów? .Klaszcz. Czy wydaje Ci się, że dźwięk zanika w sposób naturalny, czy też zanika za długo (na żywo), czy wręcz przeciwnie za szybko (martwy)? Najlepsza decyzja jest zapewnienie pomieszczeniu rozsądnej równowagi rozproszenia i absorpcji. Pomieszczenie z gołymi ścianami będzie miało silne echo, które pogorszy przejrzystość. Obrazy na ścianach, półkach na książki, draperiach i wykładzinach podłogowych zapewnią pochłanianie dźwięku i rozpraszanie szkodliwych odbić. Niezasłonięte okna, gołe podłogi i ściany nie są pożądane.

Głośniki należy umieścić w martwej akustycznie strefie, zajmującej około 1/3 powierzchni pomieszczenia. Następnie pojawia się bardzo żywa strefa pomieszczenia, w której powinny znajdować się przedmioty rozpraszające, ale nie pochłaniające dźwięku. Im bliżej głośnika znajduje się powierzchnia pochłaniająca (dywan), tym lepiej. Różne rodzaje dywany i podszewka (podstawa) dywanu najbardziej wpływają na górne średnie i wysokie częstotliwości. Im grubszy i większy dywanik lub dywanik, tym bardziej „pochłonie” te częstotliwości. Dywany i zasłony redukują pogłos w pomieszczeniu, a co za tym idzie, przenoszenie energii dźwiękowej na ściany. Dywany nie mają prawie żadnego wpływu na niskie częstotliwości, ale średnie częstotliwości mogą zostać zagłuszone. Wolę cienki dywanik od ściany do ściany. Jest to uzasadnione choćby dlatego, że większość producentów głośników przeprowadza krytyczne odsłuchy swoich produktów w pomieszczeniach z całkowicie wyciszoną podłogą.

Wielu ekspertów uważa, że ​​spód dywanu/pokrycia powinien być wykonany z włókien naturalnych, a nie z gumy czy gumy piankowej, ponieważ... pochłaniają częstotliwości selektywnie – niektóre częstotliwości są znacznie tłumione, a inne nie są tłumione wcale. Najważniejszą rzeczą jest zminimalizowanie wczesnych odbić. Zmniejszenie ich poprawia jakość dźwięku i obraz stereo. Wszyscy projektanci studiów nagraniowych starają się w jak największym stopniu redukować wczesne odbicia. Jak prawidłowo ustawić głośniki w pomieszczeniu? Powinieneś mieć 2 główne cele: płaską charakterystykę częstotliwościową i dobre obrazowanie 3D. Nawet jeśli masz dobre głośniki, wpływ pomieszczenia jest bardzo ważnym czynnikiem. W wielu przypadkach ważniejsze jest zwrócenie uwagi na akustykę pomieszczenia niż spędzenie 2 razy więcej pieniędzy dla nowych głośników.

Symetria..

Otoczenie za i po bokach głośników powinno być symetryczne. Mniej istotne jest otoczenie bezpośrednio obok słuchacza. Jeśli chodzi o symetrię przedniej i tylnej ściany, nie brakuje zwolenników różnych rozwiązań. Większość (ale nie wszyscy) zgadza się, że ściana za słuchaczem powinna silnie odbijać światło.

Profesjonaliści uważają, że cały obszar wokół głośników powinien być przyciemniony, aby w jak największym stopniu ograniczyć odbicia. Kolejna kwestia: zaleca się wytłumienie ścian bocznych tylko bezpośrednio przed głośnikiem, aby zminimalizować bliskie odbicia od ściany bocznej. Aby najlepiej odtworzyć trójwymiarowy obraz dźwiękowy, pomieszczenie musi mieć dobrą symetrię pomiędzy głośnikami i wokół nich. Oznacza to, że jeśli głośniki nie zostaną umieszczone symetrycznie, wczesne odbicia od tylnej ściany pierwszego głośnika będą się różnić od odbić drugiego głośnika, a krytyczne części starego sygnału ulegną uszkodzeniu. Konieczne jest, aby odległość od obu głośników była możliwie identyczna. W dobrych systemach odchylenie rzędu kilku cm będzie wyraźnie słyszalne. Powszechnie uważa się, że mówca i słuchacz powinni tworzyć trójkąt równoboczny, nie jest to jednak reguła absolutna. Niektórzy producenci podają swoje zalecenia dotyczące rozmieszczenia głośników. Pamiętaj, że każda rekomendacja to dopiero początek, początek eksperymentu; odpowiednio eksperymentując, osiągniesz pożądane rezultaty.

Ukierunkowany dźwięk z głośnika jest przede wszystkim odpowiedzialny za obrazowanie, podczas gdy dźwięk odbity jest w największym stopniu odpowiedzialny za zmianę równowagi tonalnej głośnika – pod względem gęstości dźwięku, ścierania itp. Każda powierzchnia odblaskowa – ściana, podłoga, meble – tworzy odbicia. Na tej podstawie należy zlokalizować AC. Najważniejszą rzeczą jest maksymalne ograniczenie naturalnych odbić. Wczesne odbicia docierają do słuchacza niemal jednocześnie z dźwiękiem bezpośrednim, degradując sygnał. Na przykład głośniki z szerokimi panelami przednimi – planarnymi itp., są mniej krytyczne w stosunku do pobliskich ścian i powierzchni bocznych, ale bardzo krytyczne w stosunku do bliskości tylnej ściany. Ogólnie rzecz biorąc, im dalej od powierzchni odbijających światło i im dalej od tylnych ścian, tym większa jest głębia sceny dźwiękowej i tym więcej będzie w niej „powietrza”.

Pozycja słuchacza.

Słuchacz powinien siedzieć dokładnie pośrodku pomiędzy głośnikami, odległość do słuchacza jest nieco większa niż odległość między głośnikami. Jeśli nie będziesz przestrzegać tej zasady, nigdy nie usłyszysz dobrego obrazu dźwiękowego. W pomieszczeniu o proporcjonalnych wymiarach najlepsza pozycja odsłuchu to 30-90 cm od tylnej ściany. Jeśli siedzisz bezpośrednio przy ścianie, powinieneś nieco przyciemnić przestrzeń na ścianie bezpośrednio za głową. Twój mózg nie będzie w stanie przetworzyć tych odbić, ale uwierz mi, w tym przypadku mogą one mieć duży wpływ na dźwięk.

Pamiętaj o jednym – bliskość głowy do tylnej ściany ma dwa pozytywne skutki. Po pierwsze, w pobliżu ścian ciśnienie akustyczne jest najwyższe, a prędkość fal dźwiękowych najniższa. Umieszczenie w strefie maksymalnego ciśnienia zapewnia lepszą percepcję głębokiego basu. Po drugie, odbite fale dźwiękowe są krótsze niż obwód głowy, więc mózg nie jest w stanie zmierzyć opóźnienia czasowego między uszami. Kiedy mózg nie jest w stanie wykryć odbić, ignoruje je.
To prosty przykład tego, jak mózg ignoruje niechciane lub nieistotne informacje i potwierdzenie efektu Haasa – jeśli najpierw pojawi się informacja z mówiącego, to wszelkie zniekształcenia i odbicia (nawet te nieprzyjemne) pojawią się później i przy znacznie mniejszej głośności – i nasz mózg je zignoruje.

Często słuchacz siedzi zbyt daleko od mówiącego. Im dalej siedzisz, tym bardziej wolna przestrzeń w pomieszczeniu wpływa na dźwięk, szczególnie w zakresie średnich i wysokich częstotliwości, ale z bliska też jest źle – dźwięk nie ma czasu ułożyć się w obraz. Bardzo ważne ma wysokość AC. Najlepiej, gdy głośnik wysokotonowy znajduje się tuż nad uchem (ale nie zawsze) – poeksperymentuj, czy siedzisz wyżej, czy niżej. Camber - metoda ta polega na skupieniu obrazu dźwiękowego (obrazowaniu) i dostosowaniu balansu tonalnego, a także optymalizacji średnich i wysokich częstotliwości poprzez regulację ich kierunkowości. Najłatwiej to zrobić w dwie osoby. Najpierw ustaw głośniki tak, aby były skierowane w stronę punktu znajdującego się nieco za głową słuchacza, zachowując tę ​​samą odległość od ucha do głośnika wysokotonowego każdego głośnika. Odtwarzaj muzykę za pomocą wokalu lub skrzypiec. Jedna osoba powinna obejrzeć tę sztuczkę. Drugi powinien obracać AC wokół wewnętrznego przedniego kolca. Słuchacz musi odkryć, jakie rozmieszczenie głośników jest najlepsze. Po wykonaniu tej czynności zainstaluj drugi głośnik identycznie jak pierwszy. Jedne głośniki lepiej grają skierowane do wewnątrz, inne inaczej, ale najlepiej nie kręcić ich mocno do wewnątrz, albo w ogóle ich nie dotykać. Postępuj zgodnie z zaleceniami producenta.
Najważniejsze jest prawidłowe wypełnienie środkowych obrazów, bez utraty szerokości sceny dźwiękowej. Ważnym czynnikiem jest także nachylenie głośników – do przodu, do tyłu, do wewnątrz itp. - wpływa również na dźwięk. Wielu producentów odchyla panele przednie swoich głośników w sposób negatywny, aby uzyskać odpowiednie obrazowanie i spójność dźwięku z głośników. Część ekspertów odrzuca takie podejście.

Wysokość słuchania.

W głośnikach dwudrożnych uszy powinny znajdować się na konwencjonalnej linii pomiędzy głośnikiem wysokotonowym a głośnikiem niskotonowym, w głośnikach 3-drożnych - na linii pomiędzy głośnikiem wysokotonowym a głośnikiem średniotonowym. Należy pamiętać, że najlepsze miejsce do stworzenia przestronnej sceny dźwiękowej może nie być idealnym miejscem dla basu. Musimy znaleźć kompromis, w którym naszym zdaniem te cechy są maksymalne. W zależności od osobistego gustu można czasami poświęcić jedno na rzecz drugiego. Najważniejszym punktem podczas montażu głośników jest oddzielenie od podłoża. Dopiero po rozwiązaniu tego problemu będziesz mógł usłyszeć swoje głośniki takimi, jakie są w rzeczywistości. Głośniki są najbardziej podatne na rezonanse, dlatego najczęściej wymagają sztywnego mocowania. Najważniejszą rzeczą, jaką zapewnia sztywna instalacja głośników, jest wyraźna ostrość, klarowność, szczegółowość, spójność i dobrze artykułowany bas. Dźwięk stanie się gęstszy i wyraźniejszy, szczególnie przy dużej głośności. Im droższy system, tym większe wymagania dotyczące instalacji głośników. Umieszczenie głośników zbyt nisko zmniejsza zakres dynamiki. Poprawa parametrów akustycznych pomieszczenia może całkowicie zmienić Twoją opinię na temat jakości systemu. Jakie cechy pomieszczenia wpływają na dźwięk. Cały dźwięk w pomieszczeniu będzie zależał od kombinacji trzech właściwości akustycznych: odbicia, rozproszenia i absorpcji. Ładny pokój słuchanie będzie miało proporcjonalną ilość tych cech. Im mniejsza odległość między ścianami, w których znajdują się głośniki, a słuchaczem, tym głośniejszy jest dźwięk; im większa odległość między tymi ścianami, tym głębszy bas. Odbicia: Całość lub większość energii dźwięku składa się z odbić, które zachodzą w pomieszczeniu zgodnie z zasadą: kąt padania jest równy kątowi odbicia. Twarde, płaskie i gładkie powierzchnie - gołe ściany, szkło, gołe, twarde powierzchnie mebli - odbijają energię dźwiękową.

Dyfuzja.

Wszystkie lub większość fal dźwiękowych odbitych z powrotem do pomieszczenia ma już tam postać nieuporządkowaną – losowo rozproszoną masę dźwiękową. Twarde, niepłaskie, szorstkie, żebrowane powierzchnie, cylindryczne i okrągłe przedmioty rozpraszają dźwięk. Absorpcja W przeciwieństwie do odbić, większość energii dźwiękowej jest pochłaniana. Miękkie porowate powierzchnie: dywany, wykładziny podłogowe, meble tapicerowane, draperie z grubej tkaniny itp. - wchłonąć.

Jakość basu w Twoim pomieszczeniu w dużej mierze zależy od samego pomieszczenia. Ponieważ długość fali częstotliwości basowych jest tak duża, większość projektów mebli, ścian i podłóg w niewielkim stopniu wpływa na zmianę częstotliwości basów w kombinacji pomieszczenia/głośników. Dlatego optymalizacja niskich częstotliwości jest kwestią wyboru pomieszczenia odsłuchowego optymalne rozmiary(stosunki) i lokalizację głośników w tym pomieszczeniu. Energia o niskiej częstotliwości jest równomiernie rozprowadzana sferycznie we wszystkich kierunkach. Kiedy fala dźwiękowa o niskiej częstotliwości uderza w przeszkodę (ścianę), energia basów jest w większości odbijana z powrotem do pomieszczenia, odbijając się od wszelkich przeszkód – podłogi, ścian, sufitu. Głośnik niskotonowy powinien być umieszczony w nierównej odległości od trzech najbliższych płaszczyzn bocznych pomieszczenia. Wszystko to jest istotne, ponieważ płaszczyzna odblaskowa znajdująca się najbliżej głośników wzmacnia niektóre częstotliwości basowe.

Jeśli płaszczyzny odblaskowe znajdują się w równej odległości od głośników, niektóre częstotliwości basowe zostaną znacznie wzmocnione. Te. Jeśli głośniki ustawisz w tej samej odległości od tylnej ściany, bocznej ściany i ściany szafy lub komody, uzyskasz potrójne podbicie pewnych grup częstotliwości basowych, co doprowadzi do bardzo słyszalnego buczenia przy te częstotliwości. Jeśli drzwi znajdują się w rogach pomieszczenia, bas może po prostu „przeciekać” przez nie. Aby słuchać poważnie, musisz zamknąć drzwi. Inaczej jest w przypadku średnich i wysokich częstotliwości, gdzie energia jest kierowana w bardziej skoncentrowany i kontrolowany sposób, w formie stożka i rogu. Odbicia i rezonanse o niskiej częstotliwości można dość łatwo regulować, manipulując rozmieszczeniem głośników, zmieniając odległość głośnika od najbliższej ściany. Najbardziej trzy ważny węzeł w kolejności ważności - w stosunku do odległości między głośnikami a:

1. Najbliższe ściany boczne (powierzchnie)
2. Tylna ściana
3. Inne płaskie powierzchnie.

Im bardziej wszystkie trzy parametry (odległości) będą się od siebie różnić, tym mniej będzie „harmonii”, a co za tym idzie, mniej niepożądanych rezonansów. Fale stojące to odbicia (rezonanse) o niskiej częstotliwości pomiędzy dwiema równoległymi ścianami, będącymi głównymi wrogami dobrego dźwięku. Koloryzują dźwięk w pomieszczeniu, podkreślając określone nuty muzyczne i tworząc nierówny i nienaturalny rozkład energii akustycznej w pomieszczeniu.

Rozkład fal stojących jest właściwością fizyczną pomieszczenia i nie ma nic wspólnego z wyposażeniem. W prostokątne pokoje fale stojące występują jednocześnie we wszystkich trzech kierunkach, wywierając bardzo złożone, rozproszone ciśnienie w pomieszczeniu. Fale stojące powodują zauważalne zabarwienie powyżej około 300 herców. Jednakże poniżej tej częstotliwości mogą być widoczne izolowane lub losowe fale stojące. Fale stojące to zasadniczo fragmenty niektórych częstotliwości skupione razem w niektórych miejscach pomieszczenia. Równomiernie rozłożone kolory są niemal bezproblemowe w porównaniu z falami stojącymi. Zrozumienie, czym są fale stojące i jak działają, będzie pomocne w lepszej optymalizacji pomieszczenia i głośników.

Wyznaczenie stałej osiowej fali stojącej pomiędzy dwiema równoległymi ścianami można łatwo obliczyć za pomocą poniższego równania. : (1) Fo = 1130 / 2L lub (2) Fo = 565 / L (gdzie stała 1130 to prędkość światła w stopach na sekundę, L to odległość między ścianami w stopach. Przykład: obliczanie podstawowych fal stojących w trzech główne kierunki dla pomieszczenia o wymiarach 16`W * 26`L * 8`H (4,8 szer. * 7,8 gł. * 2,4 cala) pomiędzy krótkimi ścianami Fo w = 565/16 = 35 Hz pomiędzy długimi ścianami Fo l = 565/26 = 22 Hz między podłogą a sufitem Fo h = 565/ 8 = 70 Hz.

Należy pamiętać, że w tym przykładzie wysokość ściany jest 2 razy mniejsza niż długość krótszej ściany Foh = 2Fow = 70 Hz. To pomieszczenie miałoby znaczne zabarwienie przy 70 Hz, 140 Hz, 210 Hz i dalszych wielokrotnościach 70. Najgorszy możliwy rozkład tonalny występuje, gdy wymiary pomieszczenia są równe we wszystkich trzech kierunkach, tj. kiedy pokój jest idealnym sześcianem. W takim pomieszczeniu harmoniczne wszystkich częstotliwości rezonansowych będą równe, a rezonanse o niskiej częstotliwości będą wyjątkowo szorstkie i kolorowe. Najlepszy możliwy rozkład tonalny będzie w pomieszczeniu, którego wymiary nie są powiązane jedną liczbą całkowitą (wielokrotnością). L24*W24*H8 to zły przykład - wszystkie otwory są wielokrotnościami 8 L26*W15*H8 - dobry przykład. Najpłynniejsze rozciągnięcie basu zostanie osiągnięte, jeśli częstotliwości odbitej energii będą równomiernie rozłożone i nie będą się zlepiać.

Identyfikacja basu w pomieszczeniu. Liczba 550 to połowa prędkości dźwięku na sekundę nad poziomem morza. Dzieląc tę ​​liczbę przez jakąś częstotliwość basu, powiedzmy 20 Hz, otrzymamy najmniejszą odległość między ścianami, przy której ta częstotliwość będzie wytrzymana przez pomieszczenie. Jeśli podzielimy tę liczbę przez częstotliwość basu wynoszącą 20 herców, otrzymamy 27,5 stopy – jest to minimalna odległość między ścianami pokoju, aby utrzymać tę częstotliwość. Jeśli odległość między przeciwległymi ścianami, w których znajduje się słuchacz, a głośnikiem wynosi 5,8 metra, wówczas 550:12,8 = 43 Hz jest w porządku dla średniej wielkości głośnika brytyjskiego, ale jest hańbą dla głośnika Infinity Bass Tower.

Załóżmy, że chcesz uzyskać bas poniżej 35 Hz – 550:35 = 15,7 stopy to minimalna odległość między ścianami umożliwiająca obsługę częstotliwości 35 Hz. Ale ta liczba - 15,7 - jest prawie dwukrotnie większa standardowy pokój- i to jest zła wiadomość. W pomieszczeniu będą występowały te same fale stojące w dwóch kierunkach. Ale nie martw się, jest mało prawdopodobne, aby te wymiary były wielokrotnością dwóch. Scena dźwiękowa i obraz dźwiękowy zależą od lokalizacji głośników, ich orientacji i akustyki pomieszczenia.

Optymalizacja rozmieszczenia głośników jest trudnym zadaniem. Ponieważ rozmieszczenie głośników jest równie ważne dla sceny dźwiękowej i dobrej reprodukcji basów, należy znaleźć kompromis pomiędzy tymi cechami - znacznie lepiej jest poświęcić niewielką redukcję basów, aby uzyskać dobrą inscenizację/obrazowanie. Głębia sceny najlepiej sprawdza się, gdy głośniki znajdują się w pewnej odległości od przedniej ściany – zniweluje to efekt wczesnych odbić, poprawi ostrość obrazu i pozwoli kolumnom „oddychać”. Dzięki systemom wysokiej rozdzielczości precyzyjnie rozmieszczonym w przestrzeni akustycznej scena dźwiękowa może rozciągać się daleko poza pomieszczenie odsłuchowe: tył sceny nie opiera się o tylną ścianę, ale w naturalny sposób rozciąga się do wnętrza. Szerokość sceny Na ostateczną szerokość będzie miała wpływ odległość między głośnikami i ustawienie kół głośników. Należy jednak pamiętać, że w większości nagrań ta cecha dźwiękowa jest słabo zarejestrowana.

Wyznaczanie odległości pomiędzy głośnikami.

Odtwórz nagranie, skupiając się na centralnym obrazie – na przykład na wokalu. Umieść głośniki w odległości około 1,8 - 2 metrów od siebie i tak, aby były skierowane w punkt nieco za głową. Posłuchaj, czy dźwięk jest wystarczająco skupiony. Odsuń głośniki dalej - 30 centymetrów i posłuchaj ponownie itp. Kiedy środek zacznie się rozrzedzać, rozmazywać i rozpraszać, wiedz, że nie można już odsuwać głośników dalej. Wiesz już, jak szeroko można rozmieścić głośniki, nie tracąc przy tym sceny dźwiękowej i gęstości centralnego obrazu (ostrości). Focus jest w dużej mierze, choć nie całkowicie, związany z transmisją głośników o wysokiej częstotliwości. Nasze ucho używa ich do zarysowania obiektu. Poeksperymentuj z ustawieniem geometrii kół.
Jednostki wojskowe są rozmieszczone bardzo kierunkowo. Szczęśliwym efektem ubocznym wąskiej kierunkowości jest to, że redukuje ona odbicia od pobliskich powierzchni, minimalizując echo odbitych częstotliwości, które wpływają na obraz.

Regulacja balansu.

Jeśli balans systemu jest tak ustawiony, że dźwięk jest nierówny na całym froncie i słabo skupiony, przyczyną może być to, że jeden głośnik jest bliżej Ciebie niż drugi. Na przykład, jeśli główny wokal, który powinien być wyśrodkowany, dochodzi do ciebie z prawej strony, prawy głośnik powinien zostać przesunięty do tyłu, a lewy głośnik przesunięty do przodu. Zwykle nawet 2-3 cm różnica w odległości od Ciebie jest już wyraźnie słyszalna.

Ruchy AC.

Wszelkie boczne ruchy głośników wpływają bardziej na średni bas, a poruszanie się do przodu i do tyłu bardziej wpływa na głębię basu.

Gęstość obrazu dźwiękowego to jedna z niezwykłych i bardzo pięknych muzycznie cech – zdolność do koncentracji nie tylko energii wysokich częstotliwości, ale także bogactwa energii muzycznej skupionej w wysokich częstotliwościach i wyższym basie. Ze względu na szerokie charakterystyki dyspersyjne tych częstotliwości, gęstość obrazu w tej części nie zależy od tego, czy krawędzie głośników są ostre, czy zaokrąglone. Wąska obudowa o mocno zaokrąglonych krawędziach redukuje odbicia od przedniej ścianki, ale wewnątrz obudowy pojawiają się problemy z falami stojącymi. Wąski korpus przyczynia się do dobrej reprodukcji s/h, ponieważ Im węższy korpus, tym bardziej dookólny staje się dźwięk. Jeśli głośnik o szerokiej kierunkowości (wąski korpus) zostanie umieszczony w głośnym pomieszczeniu, wówczas barwa jego dźwięku zostanie znacznie zniekształcona. Wąska obudowa i małe głośniki powodują brak fizyczności i obrazowości. Takie głośniki należy umieszczać z dala od powierzchni odbijających światło. Szczęśliwym efektem ubocznym wąskiej kierunkowości HF jest redukcja odbić bocznych od pobliskich powierzchni, minimalizując odbicia pierwotne wpływające na obraz.

Szerokie panele przednie i płytkie obudowy są kluczem do najbardziej prawidłowej charakterystyki kierunkowej i równowagi zakresu niskich częstotliwości w prawdziwym pomieszczeniu odsłuchowym.

Autor: Peter Qvortrup

Jeśli głośniki mają wąską kierunkowość (szeroką obudowę), a akustyka pomieszczenia jest słaba, usłyszysz rzeczywisty dźwięk głośników.

Badania przeprowadzone przez Brystona dotyczące projektu akustycznego i rozmieszczenia głośników.

Charakterystyka rezonansowa pomieszczenia zależy od jego konfiguracji (proporcji) i projektu. Kwadratowy pokój z gołymi ścianami miałby najgorszą możliwą akustykę dla systemu audio. W kwadratowych pomieszczeniach fale stojące pojawiają się w trzech kierunkach jednocześnie, osłabiając i zmieniając niektóre częstotliwości, a wzmacniając inne, wzmacniając szczyty rezonansowe w bardzo wąskim zakresie. Te szczyty znacznie zmieniają dźwięk. Gołe ściany mają problemy z wczesnymi odbiciami (High Q) - nie pozwalają na otwarcie się dźwięku, powodując jego dzwonienie, zawężanie zakresu dynamiki i znacząco wpływające na balans tonalny. W sali koncertowej występują trzy główne efekty, które wpływają na to, jakie informacje otrzymuje nasz mózg na temat jej właściwości akustycznych środowisko:

1. Pierwsza bezpośrednia fala dźwiękowa docierająca do nas z instrumentów.
2. Druga fala dźwiękowa odbita od pobliskich ścian.
3. Energia odbita, która jest przypadkowym dźwiękiem wszystkich obiektów znajdujących się w środku i nie ma kierunku.

Dźwięk bezpośredni informuje mózg, skąd pochodzi dźwięk. Wczesne odbicia, jeśli dotrą do nas w ciągu 10-20 ml/s, zniekształcą obraz dźwiękowy, tonację itp. Przeciwnie, późne odbicia (atmosfera) dodadzą poczucia przestronności, przestrzenności, lekkości otoczenia. W dobrej sali koncertowej dźwięk bezpośredni dociera do słuchacza z szybkością 20-30 ml/s. wcześniej niż pierwotne odbicia. Natomiast odbicia wtórne pojawiają się później aż o 100 ml/s. Oczywiście w naszym pokoju odsłuchowym powinniśmy dążyć do uzyskania podobnych rezultatów.

Należy zauważyć, że muzyka pop i rock jest zwykle nagrywana w akustycznie martwym środowisku studyjnym, w „bliskim polu”, co zwykle zapobiega odbiciom pierwotnym i brzmieniu High Q. (prawdopodobnie dlatego monitory studyjne często brzmią głośno i szorstko w pomieszczeniach, ponieważ w studiach słychać je w bliskim polu i w bardzo stłumionym otoczeniu, gdzie to dzwonienie i szorstkość nie objawia się, ale wszystkie szczegóły nagrania są słychać wyraźnie).

Jeśli więc akustyka Twojego pomieszczenia jest bliska hala koncertowa, muzyka rockowa będzie brzmieć świetnie. Jak osiągnąć podobne wyniki w zwykłym pokoju o wymiarach 12 * 18 * 9 stóp (prawie standardowy pokój rosyjski, muszę powiedzieć, V.M.)? Głośniki należy ustawić tak, aby dźwięk bezpośredni najpierw docierał do uszu, stosując pochłaniacze (pochłaniacze) tam, gdzie pojawiają się pierwsze odbicia od ścian bocznych. Ale za tobą powinno być więcej miejsca, aby stworzyć większe pole dźwiękowe. Usiądź na krześle. Poproś kogoś o przesunięcie lustra wzdłuż bocznej ściany. Kiedy zobaczysz odbicie głośnika w lustrze, jest to pierwszy punkt, z którego nastąpią wczesne odbicia. Dźwięk odbija się jak światło – kąt padania…. W tym miejscu należy umieścić absorber. Usiądź w odległości 20-30 cm od tylnej ściany. Nie umieszczaj za głową żadnych materiałów chłonnych. Mogą istnieć wyłącznie materiały rozpraszające dźwięk, rozprowadzające przypadkową, bezkierunkową energię dźwiękową, która dodaje pomieszczeniu wrażenia przestronności, ponieważ ta przypadkowa energia (późne odbicia) dociera do wnętrza znacznie później niż dźwięk bezpośredni. Umieść materiały chłonne w rogach pomieszczenia.

Inne środki - miękkie krzesła, kwiaty, statuetki itp. Będą także rozpraszać lub absorbować odbicia wtórne. Oczywiście te przedmioty nie będą tak skuteczne jak przedmioty specjalistyczne, ale są krokiem we właściwym kierunku. Główny cel, o którym musisz pamiętać: wczesne refleksje i brak późnych przypadkowe odbicia mózg wykorzystuje do wykrywania faktu, że jesteś w małym pokoju. Dlatego redukując efekt wczesnych odbić, zmniejszając efekt fal stojących i dźwięczności, będziesz coraz bardziej czuł się, jakbyś był na sali z wykonawcami.
Zalecenia firmy Audio Physics (metoda rozmieszczenia głośników).

Informacje te opierają się na badaniach naukowych i obserwacjach, a także na doświadczeniu niektórych z odnoszących największe sukcesy dealerów. Prezentowane tutaj rozwiązania. mają na celu ograniczenie zakłóceń dźwiękowych w pomieszczeniu. Pomożemy Ci rozmieścić głośniki z wykorzystaniem psychoakustyki i fizyki. Ta metoda może dać doskonałe rezultaty poprzez eksperymentowanie, bez potrzeby stosowania specjalnych zabiegów w pomieszczeniu. Jak aranżujemy zdarzenia dźwiękowe w przestrzeni? Nasz mózg określa opóźnienie czasowe, w którym dźwięk pojawia się między naszymi uszami. Jeśli nie ma opóźnienia, dźwięk dochodzi z punktu znajdującego się bezpośrednio przed nami. Jeśli fala dźwiękowa najpierw dotrze do prawego ucha, to dźwięk będzie po prawej stronie itd. Ta informacja przestrzenna – transjenty dźwiękowe – jest natychmiast wykrywana przez mózg. Określając opóźnienie między prawym i lewym uchem, nasz mózg z niezwykłą dokładnością określa, jak daleko w prawo lub w lewo albo o ile bliżej lub dalej znajduje się źródło dźwięku. To właśnie poprzez opóźnienie dźwięku pomiędzy naszymi uszami mózg określa najważniejszą cechę dźwięku – tonację. Zostało to niedawno udowodnione w badaniach naukowych. Uważa się, że jest to kluczowy element naszego historycznego przetrwania. Innymi słowy, najpierw identyfikujemy źródło dźwięku – na przykład potencjalne niebezpieczeństwo – a następnie staramy się określić, co było źródłem dźwięku.

Pierwszym krokiem do uzyskania dobrej sceny dźwiękowej stereo jest wyeliminowanie w jak największym stopniu wczesnych odbić od głównych transjentów. Lub, praktycznie, musisz upewnić się, że dźwięk z głośników dotrze do Twoich uszu, zanim pojawią się jakiekolwiek odbicia od tego dźwięku. Zgodnie ze zjawiskiem psychoakustycznym zwanym efektem Haasa. mózg nada pierwszeństwo pierwszej fali dźwiękowej, która nie jest zniekształcona przez odbicia.

Określenie najlepszej lokalizacji głośników, biorąc pod uwagę wielkość pomieszczenia.

Audio Physic nazwał tę metodę mapowaniem pomieszczenia. Zasada tej techniki opiera się na zjawisku falowym (zjawisku). Dokładnie zmierz pomieszczenie i narysuj jego plan. Podziel pokój na równe części. Dwa sposoby - parzysta i nieparzysta liczba stref. Przy podziale planu pomieszczenia na parzystą liczbę stref. Umieszczając głośniki i/lub krzesło nawet nie w punkcie przecięcia, ale w jednej z oddzielnych części, uzyskasz naturalne wzmocnienie basów wynikające z interakcji z pomieszczeniem. W punktach przecięcia częstotliwości basów zostaną wzmocnione. Metoda strojenia basów i tonów średnich opiera się na podobnej zasadzie – raczej zmniejszając niż wzmacniając niskie częstotliwości. Dzieje się tak, jeśli pomieszczenie jest podzielone na nieparzystą liczbę stref. W tym celu przenosimy głośniki do nieparzystych części układu pomieszczenia. Warto pamiętać, że pomieszczenie można podzielić na znacznie więcej części niż na 3 czy 4 części. W częściach parzystych bas jest wzmocniony, w nieparzystych osłabiony. Innym przykładem (Bryston) jest to, że jeśli umieścisz głośniki o doskonałej charakterystyce częstotliwościowej w rogach pokoju, uzyskasz wzmocnienie basów o około -6 dB. Wzrost ten jest wyraźną anomalią, ale to samo dzieje się w innych częściach pokoju, tylko w mniejszym stopniu. Przeprowadziliśmy badania i odkryliśmy, że wzrost lub spadek występuje w określonych węzłach (punktach) pomieszczenia. W węzłach nieparzystych wzbudzenie ma wartość minimalną i odwrotnie. Na przykład twój pokój ma wymiary 14*18 stóp (ft = 0,3 m). Weź dowolny rozmiar - długość lub szerokość - i podziel na nieparzystą liczbę części, powiedzmy 18 podzielone przez 3,5,7.. otrzymasz wartości = 6, 3,6, 2,57 - trzy możliwe pozycje (pozycje) podczas umieszczania y długa ściana. Dzielimy 14 na trzy części - otrzymujemy wartości = 4,67, 2,8, 2. - możliwe lokalizacje w pobliżu krótkiej ściany. Teraz umieść głośnik w punkcie o piątej długości i siódmej szerokości pomieszczenia. Piąta wartość długości = 3,6 stopy, siódma wartość szerokości = 2 stopy. Głośniki należy ustawić w punkcie przecięcia, w którym wzbudzenie niskich częstotliwości będzie minimalne. Pamiętaj, aby przetestować wszystkie opcje, aby uzyskać optymalne wyniki. Ważny szczegół- punkt przecięcia nie powinien przechodzić przez przedni lub tylny panel głośników, ale przez magnes głośnika niskotonowego. Jeśli będziesz przestrzegać tej zasady, poczujesz wyraźny wynik. Eksperymentowanie jest kluczem do sukcesu. W trakcie tego procesu odkryjesz wiele rzeczy, które nie działają poprawnie i będziesz w stanie zminimalizować te niedociągnięcia. Najważniejsze są fale stojące i wczesne odbicia - należy je maksymalnie zminimalizować.
Efekt Haasa - Efekt Haasa.

Jeśli dźwięk pochodzi z różnych odległych źródeł, nasze uszy i mózg są w stanie lepiej zidentyfikować tylko ten dźwięk, który pojawił się jako pierwszy. Jeśli różnica czasu wynosi do 50 milisekund, wcześniej przychodzący dźwięk może zdominować dźwięk przychodzący później, nawet jeśli jest o 10 dB głośniejszy (tj. 2–2,5 razy głośniejszy). Efekt ten odkrył Helmut Haas w 1949 roku.

Kilka słów o pokojach odsłuchowych

Każdy pokój jest dość skomplikowany system dzwiękowy, który ma wiele naturalnych częstotliwości rezonansowych. Energia dźwiękowa docierająca do słuchacza ze źródła sygnału wynosi 15...29%, a pozostałe 80% odbija się od powierzchni pomieszczenia. Fale stojące w pomieszczeniu znacznie zakłócają równomierność pola dźwiękowego, ponieważ pojawiają się miejsca o maksymalnym i minimalnym ciśnieniu akustycznym (antynody i węzły).

Ustalono eksperymentalnie, że pomieszczenie odsłuchowe powinno mieć powierzchnię co najmniej 42 m3 i być dobrze wytłumione: na podłodze, na ścianie (najlepiej w odległości 2...5 cm od ściany) wykładzina dywanowa; grube zasłony, meble tapicerowane. Ważne, żeby nie przesadzić, bo inaczej muzyka stanie się „watą”, martwą, pozbawioną bogactwa i lotu. Aby uzyskać bogatszy dźwięk, pomieszczenie powinno być nie tylko stłumione, ale także zawierać elementy rozpraszające. Najmniej odpowiednie pomieszczenia mają kształt sześcienny, bo... w nich intensywność fal stojących jest maksymalna, ponieważ powstają one przy tych samych częstotliwościach z powodu tej samej odległości między przeciwległymi ścianami. Optymalny czas pogłosu zależy od wielkości pomieszczenia i dla najczęściej spotykanych pomieszczeń 40...60 m3 wynosi 0,4...0,6 s. Ponadto niższa wartość odpowiada mniejszemu pomieszczeniu.

Wiele nowoczesnych wzmacniaczy wyposażonych jest w autonomiczne urządzenie serwisowe umożliwiające dostosowanie układu wzmacniacz-głośnik do konkretnego pomieszczenia odsłuchowego.