Immeubles d'habitation du 19ème siècle. Selon quelles règles vivaient les familles riches et pauvres, que mangeaient-elles et comment parlaient-elles ?

Le manoir jaune clair de style Empire avec des médaillons en stuc et des bas-reliefs semble être presque la maison la plus récente de cette partie de la ruelle Léontievski. Mais les apparences sont trompeuses : contrairement à son voisin d'en face (le Musée de l'Artisanat, construit au début du XXe siècle et imitant uniquement des chambres), il s'inspire ici du XVIIIe siècle réel.

De 1737 à 1745, le prince Meshchersky était propriétaire du site. A son époque, il existait déjà une maison baroque face à l'allée avec des voûtes au rez-de-chaussée. La maison a été construite au début du XVIIIe siècle.

En 1812, le bâtiment brûle de l’extérieur. Il a été restauré par ses nouveaux propriétaires, le colonel N.A. Volkov et son épouse E.A. Volkova. Les intérieurs ont été redécorés, les façades de la maison sont devenues classiques. Une colonnade portique composée de colonnes jumelées flanquées de pylônes carrés a été placée entre les anciennes saillies. La loggia ombragée offrait une toile de fond spectaculaire. La cour avant du domaine comprenait l'église Saint-Nicolas de Khlynov (démolie dans les années 1930), située au sud de celui-ci, sur un site voisin. Le petit ensemble composé d'un temple avec un dôme sur un large tambour et d'une maison avec un puissant portique a fait forte impression. La maison resta en possession des Volkov jusqu'en 1848.

En 1858, la maison fut achetée par Agrafena Fedorovna Zakrevskaya (1800-1879). Elle était amie avec les poètes A.S. Pouchkine, E.A. Baratynsky, P.A. Vyazemsky et se distinguait par son caractère volontaire, son extravagance et son désir d'aider les gens. Tout le contraire était son mari, le comte Arseny Andreevich Zakrevsky, gouverneur général de Moscou. Il souffrait d'une réglementation mesquine de tout dans la ville, même de ceux qui ne lui étaient pas soumis par la loi, et était connu comme un tyran exceptionnel. La maison a été achetée par A.F. Zakrevskaya avec son propre argent en prévision de la démission de son mari et de son déménagement de la résidence du gouverneur général (Tverskaya, 14). Les Zakrevsky ont équipé une église de maison dans la lointaine Risalit en 1862. Après la mort de son mari en 1865, A.F. Zakrevskaya préféra vivre en Italie. Après sa mort, les héritiers vendirent rapidement la maison.

La propriété fut immédiatement achetée par le marchand-fourreur Piotr Pavlovich Sorokoumovsky (1842-1922). Il a redécoré les intérieurs de la maison. Dans les salles, des lustres spécialement fabriqués à Venise ont été accrochés et une collection de peintures d'Aivazovsky, Tropinin et Levitan a été placée. Le nouveau propriétaire n'avait pas le droit d'entretenir une église dans sa maison et celle-ci fut abolie. L'iconostase a été offerte à la nouvelle église du complexe de bâtiments de la Société auxiliaire des commis marchands (Bolshaya Serpukhovskaya, 44). P.P. Sorokoumovsky est décédé et a été enterré à Nice. Après 1917, la Maison centrale des travailleurs de l'éducation s'installe dans le bâtiment.

Au cours des dernières décennies, la propriété a été occupée par l'ambassade grecque.

En 2012, les travaux de restauration de la maison ont commencé. La restauration des façades a consisté à conserver la composition et le dessin de la période du premier quart du XIXe siècle. Les cannelures partiellement perdues des pilastres et des colonnes du portique, couronnant la corniche de la partie centrale de la façade nord, ont été recréées et la décoration en stuc a été complétée. Le but des travaux de restauration des intérieurs était de préserver et de restaurer des éléments précieux de l'aménagement et de la décoration artistique des salles d'apparat du dernier quart du XIXe siècle.

Au cours des recherches, une première palette de couleurs a été trouvée dans l'esprit des intérieurs d'A.S. Kaminsky. Les marches en pierre, la rampe de l'escalier principal et la lucarne au-dessus ont été restaurées ; cheminées en marbre; portails de porte. Les peintures multicouches tardives ont été nettoyées et la décoration en stuc des murs et des plafonds a été achevée. Les parquets du premier étage ont été réalisés d'après les dessins de l'époque reconstruite. Les pentes de marbre artificiel conservées dans les salles d'apparat du deuxième étage ont été restaurées et leur décoration, perdue dans certains locaux, a été recréée. Les peintures du plafond de la coupole de l'escalier principal et les caissons du salon sud-ouest du deuxième étage ont été restaurés selon la technique de la grisaille. Les mécanismes de verrouillage d'origine, conservés uniquement sur une fenêtre du hall du deuxième étage, ont été restaurés.

En 2015, l'objet est devenu lauréat du concours du gouvernement de Moscou pour le meilleur projet dans le domaine de la préservation et de la vulgarisation des objets du patrimoine culturel « Restauration de Moscou » dans la catégorie : « Pour le meilleur projet de restauration d'un objet du patrimoine culturel ».

Les « grands » appartements pré-révolutionnaires excitent toujours le cerveau du public. Vivre à 100 ou 150 mètres semble pour beaucoup être l’heureux destin de l’intelligentsia au tournant des XIXème et XXème siècles. Un grand appartement pour une personne soviétique et post-soviétique est la clé d'une vie calme et bien nourrie.

Appartement "quatre pièces" dans l'immeuble Kapustin. Fontanka 159

Pendant ce temps, les grandes surfaces d'appartements ont parfois des explications peu agréables. Dans cet article, je souhaite montrer comment les compteurs résidentiels étaient distribués et pourquoi une vaste zone, selon les normes modernes, s'est avérée être une habitation humaine assez modeste. Un homme aveuglé par la vie de la capitale la plus riche de l'empire et n'ayant aucune idée de la façon dont devraient vivre les gens de son entourage. Dans mon histoire, les fonctionnaires changeront d'ingénieurs et de financiers. Leur affiliation professionnelle ne m'intéresse pas vraiment. Je parle plutôt des conditions de vie de personnes ayant un certain mode de vie et une certaine condition.
Un exemple pour nous sera l'un des appartements de l'immeuble Kapustin, construit par l'architecte Alexey Fedorovich Bubyr en 1909-1907.

Immeuble Kapustin. Pétersbourg.

L'immeuble de la maison d'honneur de Kapustin est un monument si célèbre de l'Art nouveau de Saint-Pétersbourg qu'il est inutile de répéter tout ce qui a été dit et écrit à son sujet. J'ai parlé de la composition de cette maison ici http://koloma9.livejournal.com/31600.html. Il existe des liens vers des personnes qui ont fait beaucoup pour que ce monument soit remarqué, apprécié et aimé par beaucoup. Tout d'abord, il s'agit du créateur du site sur Bubyr, Alexander Mamlyga, de son site j'ai pris les plans du bâtiment fournis par Roman Gan et l'historien de l'architecture de Saint-Pétersbourg Boris Kirikov. Vous pouvez en savoir plus sur le propriétaire du bâtiment sur ce lien. La maison est également célèbre pour son apparition dans le film Peter FM. Cela suffit pour l'introduction, passons à l'appartement.

Plan de 3 à 5 étages de l'immeuble de Kapustin.

Le plan de l'appartement que j'utiliserai est moderne. Il est tiré d'une annonce sur le site immobilier emls.ru. La disposition de l'appartement qui y est indiquée coïncide entièrement avec l'un des deux appartements en haut à droite sur le plan de l'immeuble.
La superficie totale de l'appartement est d'un peu plus de 100 mètres. Le plan montre qu'il ne s'agit pas de l'hébergement le plus luxueux de la maison, mais d'une des options économiques.
L'appartement avait deux entrées : l'entrée principale et l'entrée arrière pour les besoins du ménage. Pour l'époque il est bien équipé. Le plan original indique la présence de bains et de toilettes. L'appartement est chauffé par un poêle.
Comme beaucoup d'appartements de son époque, il était divisé en deux moitiés : celle des maîtres et celle des services publics. La partie du maître était chauffée par deux poêles. La buanderie était chauffée par le poêle de la cuisine.

La partie utilitaire de l'appartement est surlignée en rouge.

La partie buanderie comprenait une cuisine de 11,6 mètres. Chambre du domestique 5,3 mètres. Bain 4 mètres. Un couloir de 8 mètres et un WC à côté de la cuisine.
La disposition de la partie utilitaire de l’appartement est typique des immeubles d’appartements de Saint-Pétersbourg des années 1870-1917. L'auteur de ces lignes a réussi à vivre dans deux autres appartements dans différents quartiers de la ville avec une disposition spatiale similaire.
Le principal inconvénient de cette solution de planification est le long couloir étroit et non éclairé reliant les deux moitiés de l’appartement. Sa présence est une sorte de malédiction pour de nombreux appartements de Saint-Pétersbourg. Cette décision est en grande partie forcée et est due à la fois à l'impossibilité d'utiliser des sols dépassant une certaine longueur et à l'avidité des propriétaires. Veuillez noter que le couloir « mange » environ 8 pour cent de la superficie totale de l'appartement.
La deuxième caractéristique de cet aménagement peut être qualifiée de toilettes non chauffées bordant l'escalier. Et dans les conditions modernes avec le chauffage à vapeur, il peut y faire frais en hiver.
Une salle de bain de 4 mètres suffira aux goûts modernes. Mais il ne faut pas oublier le chauffage au bois. Cela nécessitait un espace supplémentaire.
Un exemple d’une riche baignoire en cuivre avec du titane brûlant du bois a été conservé dans l’appartement-musée des Elizarov. Il occupe une pièce de taille similaire.

Bain de l'appartement-musée Elizarov.

Une petite pièce à côté de la cuisine est réservée aux domestiques. C'est très petit pour ce genre de locaux. Seulement 5,3 mètres. Dans les maisons construites 20 ans plus tôt, ces pièces occupaient jusqu'à 12 mètres. Je ne sais pas si cette pièce était une résidence permanente ou servait de refuge aux domestiques en visite.
La cuisine est également petite. Seulement 11,6 mètres. Pas mal par rapport aux standards modernes. Cependant, il y a 100 ans, c'était là que l'on utilisait le bois de chauffage pendant l'hiver. Maintenir un approvisionnement quotidien en combustible pour trois poêles dans une telle zone n'est pas si facile.
Un aperçu de la partie utilitaire de l'appartement permet de parler d'une sorte de gain de place de la part de l'architecte dans cette partie de l'appartement. Voici une option de logement économique.
En revanche, le rapport « pré-révolutionnaire » de la partie économique de l'appartement à la superficie totale du logement a été préservé. La partie technique de l'appartement occupe environ un tiers de la surface habitable totale. Ce qui est beaucoup par rapport aux normes modernes, mais correspond à la technologie et à la vie domestique de cette époque.

La partie propriétaire de l'appartement est surlignée en rouge.

La partie principale de l'appartement occupe un peu moins de 70 mètres et comprend cinq pièces. À première vue, c’est largement suffisant pour vivre confortablement. Voyons comment ces mètres carrés sont divisés.
Le couloir de dix mètres a des proportions quelque peu allongées et donne accès à trois pièces.
Une pièce de 7,7 mètres avec une petite fenêtre est trop petite pour une pièce à part entière. Très probablement, devant nous se trouve également un local technique. Je pense que c'est une garde-robe.

Photo de l'armoire de l'appartement tirée du site immobilier.

Placer une armoire dans un si petit appartement, sa superficie engloutit encore 8 pour cent, témoigne du désir de l'architecte de donner de la valeur à l'appartement aux yeux d'un éventuel locataire de l'appartement. À qui était destiné ce logement ?
La pièce de 14,3 mètres carrés à côté du couloir en parle. Si vous y réfléchissez bien, sa localisation est assez étrange. Vous vous retrouvez dans le couloir de l'appartement et immédiatement du couloir soit dans l'armoire, soit dans le séjour menant au reste de l'appartement soit dans une pièce isolée avec un poêle séparé. Il y a un bureau devant nous.
Il convient de mentionner séparément les bureaux situés dans les appartements des immeubles d'habitation. Les principaux locataires des appartements dans les immeubles d'habitation étaient des employés du gouvernement et du commerce. La culture des affaires de la fin du XIXe siècle permettait de combiner travail principal et activités privées. Ainsi, sur de nombreux plans d’appartements du début du siècle, nous verrons des pièces isolées à côté du couloir. Ici, le chef de famille gagnait, ou plutôt gagnait de l'argent supplémentaire. L'emplacement de tels locaux près de l'entrée de l'appartement témoigne de leur fonction de recevoir des personnes venant et non de méditer seuls.

Plan de l'immeuble de Bubyr dans la rue Stremyannaya.

De nombreux plans d'immeubles à appartements ont été publiés dans la revue Architect. Les locaux sont souvent signés pour eux. Par exemple, un bureau similaire peut être trouvé sur le plan d'un autre bâtiment Bubyr dans la rue Stremyannaya.
Ainsi, sur 70 mètres de la moitié propriétaire, près de 32 étaient occupés par des pièces destinées au travail et créant une impression sur le client du « luxe » de la maison. Il était impossible d'organiser une réception dans la chambre, la crèche ou le salon.
Sur les 70 mètres restants, il y avait une petite chambre de 14 mètres carrés et un grand salon de 26 mètres.
Le salon mérite une mention spéciale. Son placement n'est pas entièrement réussi. Si vous regardez à nouveau le plan, vous remarquerez que l'architecte a littéralement enfoncé un corps de 30 mètres dans la masse totale de l'appartement. D'où les défauts visibles. Le salon a une forme irrégulière, car il a fallu laisser une fenêtre pour un bureau.

Il s'agit d'une pièce de passage. Sa grande superficie a été obtenue en réduisant le couloir pour relier la partie technique de l'appartement. Désormais, par exemple, vous ne pouvez plus apporter de bois de chauffage au bureau sans le transporter dans la pièce principale de l'appartement. La pièce d'une superficie de 27 mètres est éclairée par une seule fenêtre située dans une niche créée par les murs des autres pièces de l'appartement. Le problème chronique de l’éclairage dans les logements de Saint-Pétersbourg au début du siècle est évident.
Ainsi, nous disposons d'un logement pour une petite famille de deux personnes occupant 100 mètres. L'essentiel est consacré aux services techniques ou aux locaux de représentation. Où placer une crèche ou une chambre pour les membres âgés de la famille ? Il n’y avait pas de place pour cela sur 100 mètres de terrain. Ici, nous avons des logements pour des gens qui veulent vivre à grande échelle, mais qui n'en ont pas les moyens. Était-ce calme et mesuré ?
Nikolaï Vassilievitch Gogol ne parlait-il pas de leur vie bien avant la construction de la maison de Kapustine dans l'histoire Le Pardessus...... Même à ces heures où le ciel gris de Saint-Pétersbourg s'éteint complètement et où tous les fonctionnaires ont mangé et dîné du mieux qu'ils pouvaient, en fonction des salaires reçus et de leur propre caprice - où tout s'est déjà reposé après le bouleversement départemental de les plumes, courir partout, leurs propres activités nécessaires et celles des autres et tout ce qu'une personne agitée se demande volontairement, encore plus que nécessaire, lorsque les fonctionnaires se précipitent pour consacrer le temps restant au plaisir : celui qui est le plus intelligent se précipite au théâtre ; certains dans la rue, lui demandant de regarder quelques chapeaux ; certains pour la soirée - pour la passer en compliments à une jolie fille, star d'un petit cercle bureaucratique ; qui, et cela arrive le plus souvent, se rend simplement chez son frère au quatrième ou troisième étage, dans deux petites pièces avec couloir ou cuisine et quelques prétentions à la mode, une lampe ou autre petite chose qui coûte beaucoup de dons, refus de dîners, festivités - en un mot, même à l'heure où tous les fonctionnaires sont dispersés dans les petits appartements de leurs amis pour jouer au whist de la tempête, sirotant du thé dans des verres avec des penny crackers, respirant la fumée des longs chibouks, racontant pendant l'accouchement quelques potins venus de la haute société, dont un Russe ne peut jamais refuser dans aucune condition, ni même quand il n'y a rien à dire, racontant l'éternelle anecdote du commandant, à qui ils sont venus lui dire que la queue du cheval du Falconet le monument a été coupé.......

Dachas, villas et demeures : Façades et plans de bâtiments en pierre et en bois dans des styles nouveaux / Edité par Vl. Histoire. - Saint-Pétersbourg : Maison d'édition de livres M. G. Strakun, [b. G.]. - IV, 72 p., ill. - (Architecture de campagne à l'étranger).

De l'éditeur

La collection de projets architecturaux étrangers proposée à l'attention des lecteurs russes constitue la première tentative visant à les familiariser avec les motivations de l'architecture étrangère. Ici sont rassemblés les projets les plus typiques des architectes allemands et anglais de divers albums, et le texte ci-dessous représente un extrait des notes explicatives sur les projets et nous familiarise pleinement avec les exigences des Européens occidentaux, habitués à plus de confort et de commodité que nous. sont des Russes. Bien qu'il ne soit pas toujours possible d'être d'accord en tout avec les dispositions des auteurs allemands, il faut néanmoins reconnaître leur profonde réflexion et leur adaptabilité aux exigences de la vie d'un peuple donné. Pour nous, Russes, la plupart des plans publiés ici ne conviennent pas dans leur intégralité. Nous avons des exigences de vie complètement différentes.

Notre désunion sociale se fait sentir même dans le cercle restreint de la famille, et un hôtel particulier avec des pièces de passage, privé bien entendu d'un couloir salvateur, ne trouverait pas de sitôt acheteur ni même locataire parmi nous ; Par conséquent, tous les projets placés ici doivent être considérés uniquement comme un diagramme qui peut être retravaillé en fonction des exigences individuelles de chaque cas individuel.

Tous les projets présentés ici concernent principalement des bâtiments en pierre, bien qu'ils puissent également convenir à des bâtiments en bois plâtré. Bien qu'à première vue, il semble que les bâtiments étrangers soient relativement bon marché, en fait, après calcul, il s'avère qu'une brasse cube de construction coûte à partir de 90 roubles. jusqu'à 120 roubles.

Lorsqu'on utilise une balance, il est utile de se rappeler qu'un mètre linéaire équivaut à près de 1½ archine.

Pour faciliter l'utilisation de ces plans, mon bureau d'architecture et de construction se charge de les traiter en fonction des exigences des clients russes et des réglementations légales.

Vl. Histoire.

SUJETS DE TABLE.

(*Plan à la fin du livre)

LES TABLES:

I. Maison de campagne en pierre d'un étage avec un demi sous-sol résidentiel ; recouvert, comme la plupart des autres, de tuiles

III. IV.* Types de demeures en pierre. Peut facilement être adapté pour les pensions

V.* Kamen. seul étage manoir avec mezzanine - particulièrement adapté pour un manoir

VI.* Kamen. à deux étages le manoir est intéressant pour son intérieur. emplacement des chambres; tous les salons et même la cuisine du deuxième étage. Pour la plupart des familles russes, le plan nécessite une refonte

VIII.* Même chose, mais emplacement des chambres plus pratique. Le traitement du porche d'entrée en forme de grotte est intéressant

IX. Deux étages. pierre le manoir est de style Art Nouveau anglais. En raison de son immensité, le plan peut être développé pour un sanatorium ou une pension.

X. Kamen. à deux étages Le bâtiment résidentiel peut facilement être transformé en un immeuble de quatre appartements. Style Empire modernisé

XI. Villa en pierre avec mezzanine style cottage anglais pour grande famille, pension ou sanatorium

XIV. Une petite maison en pierre comprenant deux appartements indépendants. contributions

XVI. En bois. manoir en stuc avec mezzanine. La clôture est en béton ou en pierre avec un treillis en bois

XXXV.* XXXVI. Villas en pierre de style anglais

LV. Petite demeure de type mixte, fond en pierre, dessus en bois

LVI.* Pavillon de chasse en rondins de style suisse

LVII.* Hôtel de campagne. Selon la commodité du plan, il peut être adapté à un système de salle

LVIII. Petit pavillon de chasse

LIX. LX. Différentes façades d'une même villa de style suisse

LXI. Manoir en pierre dans le nouveau style allemand

LXII. Petite maison de style suisse. Peut être en pierre ou en bois. Mezzanine à l'étage

LXIII.* Pavillon de jardin ; peut également convenir pour un chalet d'été avec terrasse circulaire

LXIV.* Villa en bois ou mixte ; plateau semi-mansardé de style Art Nouveau allemand ; la culture du jardin mérite l'attention

LXV.* Petite villa de campagne. Disposition des pièces très pratique. Il y a deux façades, principale et latérale

LXVI.* Aussi. Motif d'une petite villa de campagne avec mezzanine. Sur la façade latérale (côté droit) est visible un treillis de bardeaux pour plantes grimpantes

LXVII. Un exemple de localisation d'un domaine en pente

LXVIII.* LXIX.* Maison en pierre comprenant quatre appartements de style cottage anglais. Deux façades opposées sont présentées. Peut être utilisé comme maison d'ouvriers dans une usine

LXX.* Villa en pierre avec mezzanine. Peut-être se connecter

LXXI.* Pavillon de chasse en rondins de style suisse. Au rez-de-chaussée il y a seulement un salon-salle à manger et une cuisine, à l'étage il y a trois chambres et une salle de bain. Pratique pour les visites hors de la ville

LXXII.* Manoir en pierre dans le nouveau style allemand

LXXIII. Manoir en pierre dans le style des cottages anglais

LXXIV.* Maison-cabane en rondins pour une grande famille. Convient pour une école rurale ou un internat. Il y a une grande salle de jeux. Peut également être adapté pour un restaurant champêtre

LXXV. Le motif d'une maison jumelée de campagne avec deux appartements et une mezzanine. Enduit de pierre ou de bois

LXXVI.* LXXVII. Demeures à deux étages dans le faux style russe ; peut également être adapté pour les immeubles à appartements

LXXVIII.* Petite dépendance de service : chambre de cocher, écurie et grange

Bref texte explicatif*)

*) Extrait du livre de Guenel et Charman.

Lors de la construction d'une maison, il ne faut jamais oublier que même dans la plus petite maison, vous pouvez créer confort et beauté, allier élégance et style. Mais cela n'est possible que si le lieu de construction est choisi avec autant de soin et de soin que la construction elle-même sera réalisée et que son plan préliminaire (projet) sera élaboré.

Les exigences les plus importantes auxquelles doit satisfaire le chantier de construction future sont les suivantes :

1. Terrain sec et élevé.
2. Proximité de l'eau potable.
3. Possibilité d'installer des drains d'eaux usées.
4. Des routes pratiques.
5. Proximité d'une pharmacie, d'un médecin, d'une école (ou communication pratique avec celle-ci).
6. Une sécurité matérielle pour les colons, afin de pouvoir ensuite répartir les droits sur un plus grand nombre de payeurs.

Éviter:

1. En terrain montagneux, on trouve des sols sableux mouvants (risque de glissements de terrain et de glissements).
2. Évitez les endroits humides et marécageux.
3. A proximité des grandes villes, découvrez l'histoire des lieux ; Y avait-il une décharge ou un cimetière ici ?
4. Lors de l'aménagement d'un village, évitez les rues droites et trop larges, car ennuyeuses et monotones ; Il est souhaitable de tracer des rues curvilignes sous forme de ruelles.
5. Évitez les grandes routes car elles sont poussiéreuses et trop bruyantes.
6. Évitez les zones d’usine.

____________

¹) Il existe une théorie opposée, selon laquelle la rectitude des rues est un facteur important en termes de ventilation naturelle (tirage) de l'ensemble du village.

Note de V.S.

Il est conseillé de choisir un endroit sur le versant sud, protégé des vents du nord et du nord-est avec au moins de petites plantations d'arbres (ils offrent de l'ombre et une protection contre les vents).

La maison doit être située dans la partie nord du domaine, afin qu'il y ait une grande zone ensoleillée ; éviter les coupes inutiles d'arbres existants (voir projets n°22 et 31).

Afin d'éviter des dépenses inutiles à l'avenir, il est nécessaire de bien réfléchir au plan avant la construction, pour lequel il est toujours plus utile de contacter un architecte spécial, car l'argent payé pour un bon projet sera toujours restitué au centuple.

L'architecte doit connaître exactement toutes les exigences de la personne construite et être complètement imprégné de ses désirs et aspirations, et les responsabilités de l'architecte ne s'arrêtent pas à la présentation du projet architectural, mais au contraire, la construction du début à la fin doit être réalisé sous sa supervision et sa direction directes, car il y a toujours beaucoup de questions qui ne peuvent être résolues autrement que par une discussion commune sur place entre le propriétaire et l'architecte ; qui doit constamment rappeler au client que les modifications et ajouts entraînent également des coûts inutiles, qui semblent à première vue insignifiants. Un projet architectural ne doit pas seulement être une jolie image, mais aussi répondre pleinement aux exigences de la vie.

L'architecte doit indiquer le nombre et la destination des pièces à chaque étage, leurs relations mutuelles, la destination du sous-sol, du grenier, etc.

Bien qu'une maison à un étage soit toujours plus chère qu'une maison à deux étages, on ne peut s'empêcher de souligner la commodité de la première d'un point de vue pratique. Enfin, il faut garder à l'esprit les commodités générales de la maison, afin de ne pas la déprécier en cas de vente ou de transfert à un autre propriétaire, et comme l'une des principales personnes utilisant la maison est l'hôtesse, il faut pour que ce dernier participe à la discussion du plan de la maison.

Une bonne maison pour une famille moyenne nécessite le nombre de pièces suivant¹) :

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La zone de réception est petite.

Salle à manger - grande et petite.

Étude.

Salles de jeux.

Chambre de musique.

Salle de danse (hall).

Jardin d'hiver.

Chambre d'enfants pour jouer.

Chambre d'enfants pour le travail.

Chambres selon le nombre et l'âge des enfants.

Chambre pour les parents.

Atelier (avec plafonnier).

Chambre de bonne.

Salle pour déjeuner et séjour en journée des domestiques.

Adjacent aux chambres se trouvent des salles de bains, des armoires, w. c.

Il est conseillé de disposer de toilettes spéciales pour les domestiques.

Lingerie et à côté une petite pièce pour raccommoder le linge.

L'escalier (Diele) doit avoir un aspect résidentiel chaleureux et être équipé d'un hall d'entrée et de toilettes.

Il devrait y avoir un couloir entre la pièce de devant et la cuisine pour éviter les enfants.

La cuisine se compose de départements : la cuisine elle-même, l'arrière-cuisine, la salle à manger, les garde-manger et le garde-manger. L’argenterie doit être rangée dans un placard de la salle à manger.

Il est bon d'avoir une pièce spéciale pour nettoyer les robes et les bottes.

Au sous-sol il y a une pièce pour le chauffage central, le charbon, le kérosène ; cave à vin avec pièce fraîche pour boire et se détendre.

Sur son côté sud se trouve une chambre de concierge avec une sortie séparée.

Ensuite, vous avez besoin d'une pièce sombre avec de l'eau courante, d'un garage pour voitures et vélos. Il est nécessaire de disposer d'une porte arrière et d'une entrée spéciales, en plus de la cuisine, et généralement d'essayer d'isoler la buanderie purement technique des pièces (voir pages 2, 4, 11 et 78).

« Là où vient le soleil, le médecin ne regarde pas » ; par conséquent, il est conseillé de placer la maison en diagonale par rapport au méridien afin que toutes les pièces soient lumineuses ; surtout pour les enfants.

Les chambres sont de préférence orientées à l’Est, car elles deviennent plus fraîches le soir.

Assurez-vous que le vent ne souffle pas les fumées de cuisine dans la maison. Pour les latrines simples, installez la ventilation dans un canal spécial à côté de la cheminée de la cuisine.

L'installation du chauffage central doit être confiée au préalable à un ingénieur spécialisé afin de laisser l'espace nécessaire pour les batteries, etc., pendant la construction.

Il est pratique de placer la buanderie dans les combles.

Les Britanniques font généralement la hauteur des pièces à 4½ arches.

Évitez les pièces trop grandes car peu confortables.

Des dispositions devraient être prises pour que l'eau chaude soit acheminée vers le haut ; En général, il est pratique d’installer des robinets d’eau froide et chaude dans les pièces ; surtout dans les chambres.

Un téléphone interne et un ascenseur pour servir la nourriture si la cuisine est en bas sont également d'une grande commodité. Appareil requis. c. à chaque étage.

Il est également utile d'utiliser les murs pour y créer des niches et des armoires.

Concernant la décoration intérieure des pièces, elle doit se distinguer par une simplicité élégante : le plafond est mieux enduit de blanc lisse avec une bordure colorée. Les murs sont peints à la peinture à l'huile dans des tons doux et calmes en harmonie avec le mobilier et l'apparence de l'hôtesse.

Les terrasses, bien que souhaitables, augmentent le coût de construction et peuvent être remplacées avec succès par des pièces mezzanine dotées de grandes fenêtres¹).

____________

¹) Opinion complètement fausse. Note de V.S.

Quant à l’apparence de la maison, elle doit être en harmonie avec les bâtiments environnants et le style de la maison ne doit pas être exprimé par des décorations, mais doit être exprimé par la forme du bâtiment lui-même.

Des matériaux de construction locaux doivent être utilisés.

La clôture du jardin doit être de préférence solide, afin que la poussière, le bruit et les regards indiscrets ne pénètrent pas dans le jardin (voir projet n°30).

Le mobilier de jardin est le meilleur des formes simples et strictes, laquées en blanc, qui se détachent bien sur le fond de verdure.

Les brèves instructions ci-dessus serviront à dynamiser cette construction petite-bourgeoise qui a construit un nid assez solide en Allemagne²).

____________

²) Le dernier mot peut facilement être remplacé par le mot « Russie ». Note de V.S.

1. Speicher - garde-manger.

2. Schlafzimmer - chambre à coucher.

3. Badstube - salle de bain.

4. Wohnzimmer - salon.

5. Jardin d'hiver - jardin d'hiver.

6. Anrichte - garde-manger.

7. Speisezimmer - salle à manger.

8. Diele - une pièce centrale avec un escalier menant au sommet, généralement avec deux lumières.

9. Vorplatz - quai-couloir.

10. Empfangszimmer - zone de réception.

11. Halle - voir n° 8.

12. Wohndiele-see. N°8, adapté pour l'habitation.

13. Offene Veranda - véranda ouverte.

14. Geschlossene Veranda - véranda fermée.

15. Gesellschaftszimmer - salon.

16. Wohnraum - salon.

17. Flügel - dépendance (manoir).

18. Toilette - toilettes (toilettes).

19. Waschküche - arrière-cuisine.

20. Küche - cuisine.

21. Gastzimmer - salle pour les visiteurs.

22. Kinderzimmer - chambre d'enfants.

23. Eiszimmer - glacier.

24. Gutestube - petit salon.

25. Zimmer - chambre.

26. Salon-hall.

27. Schrank - armoire.

28. Fräulein - gouvernante.

29. Herrenzimmer - salle pour les jeunes.

30. Damenzimmer-boudoir.

31. Arbeitszimmer - bureau.

II.* Maison de maître en pierre sur deux étages, pouvant être transformée en deux appartements indépendants. Emplacement des chambres très pratique

VI.* Manoir en pierre à deux étages - intéressant pour la disposition intérieure des pièces ; Tous les salons et même la cuisine sont au deuxième étage. Pour la plupart des familles russes, le plan nécessite une refonte

VII.* Type de cottage anglais pour une petite famille. La façade est élégante dans sa simplicité

XLVIII.* Maison jumelée en bois plâtré avec deux appartements avec entrées indépendantes. Sous la mezzanine du toit

XLIX. Un petit manoir avec une mezzanine. Bûche enduite ou pierre

LII. Le manoir est de type mixte : le fond est en pierre ; dessus en bois ou en plâtre avec des tiges en bois

LIII.* Même type de maison

En 1855, il y avait 2 089 maisons en bois à Nijni Novgorod, soit 92 % de tous les bâtiments. Au début du XXe siècle, même si leur part était tombée à 75 %, leur nombre total était passé à 65 000.

En 1855, il y avait 2 089 maisons en bois à Nijni Novgorod, représentant 92 % de tous les bâtiments. Au début du XXe siècle, bien que leur part soit tombée à 75 %, le nombre total était passé à 65 000. Ainsi, pendant toute la période considérée, le développement de N. Novgorod était principalement en bois. Cependant, du côté des rivières Oka et Volga, la ville, au contraire, paraissait pierreuse et monumentale. Cette impression est née du fait qu'au milieu du passé, et plus encore au début de ce siècle, la plupart des maisons en pierre étaient concentrées dans sa partie côtière. Les quais de Nijne-Volzhskaya, Blagoveshchenskaya Sloboda et le Kremlin avaient des bâtiments de capitale denses avec des tours du Kremlin et des églises en pierre s'élevant au-dessus d'eux. De petites maisons en bois situées sur les pentes étaient cachées derrière des bosquets d'arbres et dans les cours. A l'écart des rives de l'Oka et de la Volga, ils prédominaient même dans les rues principales. Les banlieues et les agglomérations avec leurs maisons en bois, leurs clôtures, leurs trottoirs, leurs jardins et leurs potagers offraient l'image d'un arrière-pays provincial. Actuellement à Gorki, le développement non permanent ne représente que 9 %. Il disparaît non seulement à la périphérie, où il est remplacé par de nouvelles zones résidentielles, mais aussi dans la partie centrale de la ville à la suite de la démolition de maisons pour cause de délabrement, au profit de nouvelles constructions, ou change d'apparence au point de devenir méconnaissable après leur réparation et leur reconstruction.

L'inattention et le mépris pour l'architecture des maisons en bois ont été générés par son étude insuffisante, la sous-estimation de ses qualités artistiques, ainsi que par le manque d'équipements d'ingénierie modernes dans ces maisons et leur risque élevé d'incendie. Parallèlement, les bâtiments en bois constituent une partie importante des ensembles architecturaux dans plusieurs quartiers de la ville. Le célèbre historien et théoricien de l'architecture et de l'urbanisme russes du siècle dernier, I. Zabelin, pensait qu'en Russie, la combinaison d'éléments de construction en bois et urbains correspondait aux idées nationales sur la beauté. La perte de l’expérience populaire en matière d’architecture et de construction porte atteinte à la culture nationale.

Quels types de maisons en bois ont été construites à Nijni Novgorod ? À l'époque du classicisme, il s'agissait majoritairement de maisons à un étage ou à un étage avec mezzanines appartenant à une seule famille, avec une cour ouverte et des dépendances. Plusieurs de ces maisons ont survécu dans la ville. Les domaines des propriétaires fonciers et les maisons des nobles, souvent des habitations en plâtre, décoraient les rues principales de la ville. (Au 19e siècle, les bâtiments en bois plâtré ne différaient pas en apparence de ceux en pierre, ils ne sont donc pas abordés dans ce chapitre.) Les bâtiments des citadins, des fonctionnaires et des petits commerçants étaient plus petits et plus simples, mais leurs façades jusqu'au milieu du XIXe siècle étaient généralement réalisées selon les modèles les plus approuvés. Cela a donné au développement un certain ordre et une uniformité stylistique.

Dans les années 1850-1860, grâce au développement du commerce, de l'industrie et des transports ainsi qu'à la croissance démographique, des conditions favorables ont été créées pour l'entrepreneuriat privé dans la construction de logements. Ses volumes croissent rapidement, les types d'appartements changent, le nombre d'étages et le capital des bâtiments augmentent et, à partir de la fin du XIXe siècle, leur équipement technique s'améliore. Peu à peu, les immeubles d'habitation dans lesquels le propriétaire louait des chambres et des appartements individuels deviennent plus courants que les immeubles individuels.

Un immeuble d'appartements typique de Nijni Novgorod, qui s'est répandu dans le dernier tiers du XIXe siècle, est une structure à deux étages, souvent avec une base ou un premier étage en pierre, ne dépassant pas 4 brasses (8,5 m) de haut, avec quatre deux étages. et des appartements de quatre pièces. Les appartements étaient chauffés par un poêle ; dans l'annexe, à côté de l'escalier, de l'entrée et du débarras, il y avait des latrines chaudes ou froides du type luft-closet. Chaque maison possédait l'une ou l'autre dépendance : des granges, une buanderie, une remise, une dépendance à un ou deux étages avec des appartements moins chers. Parfois, le propriétaire lui-même vivait dans la dépendance, louant des appartements plus chers donnant sur la rue.

À la fin du siècle, le partage des lots propriétaires et la densification des bâtiments modifient la configuration des maisons. Des bâtiments aux angles obtus et aigus, en forme de T et de L sont apparus. Les maisons ont commencé à être construites à proximité les unes des autres ou situées à une courte distance et séparées par des pare-feu. En conséquence, certaines sections des rues formaient un mur continu de différentes hauteurs et de différentes faces.

L'architecture des maisons urbaines en bois de la seconde moitié du XIXe et du début du XXe siècle était exceptionnellement diversifiée. Dans son développement, deux orientations principales peuvent être distinguées. La première se caractérise par l'adaptation aux conditions urbaines et l'amélioration de l'habitat paysan, situé en périphérie de la ville et dans les villages qui l'entourent. L'évolution de cette tendance a conduit au fait que l'immeuble urbain à deux étages et, dans une certaine mesure, l'immeuble individuel à un étage, ayant perdu leur lien fonctionnel avec l'habitat rural, ont conservé le décor sculpté inhérent à ce dernier, transformé de manière appropriée et modernisé. La deuxième direction est associée à une activité architecturale purement professionnelle, dans laquelle diverses formes de structures en pierre ont été incarnées dans le bois dans différents types de bâtiments résidentiels urbains. L'imitation des riches propriétaires qui ont construit des bâtiments en pierre dans des styles à la mode a conduit au fait que l'architecture des bâtiments en bois, comme dans un miroir, reflétait l'évolution des tendances architecturales. Les détails des façades des bâtiments en pierre ont été habilement imités : rusticisme, pilastres, chapiteaux, plateaux - et formes curvilignes de l'Art Nouveau, inhabituelles pour le bois comme matériau.

Le processus de formation de la première direction était plus complexe, nous y reviendrons donc en détail. La construction généralisée de maisons en bois à Nijni Novgorod et ses environs a été facilitée par la présence de grandes forêts, le développement de la menuiserie, de la tonnellerie et de la déchiquetage du bois, ainsi que la construction de bateaux fluviaux décorés de solides sculptures. Au début du XIXe siècle, les artisans de la Volga ont non seulement acquis un savoir-faire élevé dans ces domaines, mais ont également créé une habitation parfaitement fonctionnelle. Plusieurs cellules de cabane en rondins avec salons d'été et d'hiver, une entrée, un placard et une cour avec passerelle ont été regroupées sous un même toit. Les paysans et les artisans construisaient de telles maisons à la périphérie de la ville et de la colonie.

Au milieu du XIXe siècle, la conception d'une maison en bois et son apparence avaient changé. L'ancien toit sans clous est remplacé par un toit à chevrons plus avancé et les pignons en rondins sont remplacés par un revêtement en planches. Sa jonction avec le mur est recouverte d'un panneau avant, au-dessus duquel est installée une corniche, protégeant le mur et les encadrements de fenêtres des précipitations. De ce fait, la toiture semblait se séparer de la charpente, formant un fronton semblable au fronton classique des maisons de ville et des manoirs. Le fait que les pieds des chevrons (taureaux) reposaient sur des tirants (ouvertures) permettait de réaliser une corniche ourlée sur tout le périmètre du bâtiment, et de placer des modules ou des équerres en dessous. La taille des fenêtres a augmenté. De plus en plus de maisons en pierre, ou semi-maisons, ont commencé à être construites, dans lesquelles l'étage supérieur était en bois et l'étage inférieur ou sous-sol était en pierre. Conformément au Règlement sur la structure de la ville provinciale de Nijni Novgorod en 1836, toutes les maisons étaient construites sur des fondations en pierre ou en brique.

À toutes les étapes de développement de l'architecture d'une maison en bois, sa décoration décorative était étroitement liée à la structure. Sur les maisons aux toits sans clous, les extrémités de quelques planches étaient décorées de sculptures - des ailes qui recouvraient les extrémités des lattes dépassant du dessous du toit et des ailes qui étaient clouées aux extrémités des bûches supérieures saillantes de la charpente, comme ainsi que les cadres de fenêtres. Dans ce cas, des filetages principalement encastrés avec un relief peu profond ont été utilisés. La formation d'un fronton et d'une corniche ourlée a contribué à l'emprunt des formes ornementales de l'Empire russe et à leur utilisation dans le traitement des cadres de fenêtres et des pilastres qui recouvraient les extrémités des bûches. De plus, les sculpteurs de Nijni Novgorod ont non seulement copié, mais ont transformé de manière créative ces formes, en les incluant de manière organique dans le système de décoration de la maison. Cependant, les maisons avec de solides sculptures en relief (navires) n'ont pas survécu dans la ville. Le dernier d’entre eux a disparu dans les années 1980. Certains ont été démolis, d'autres ont été reconstruits et les planches sculptées ont été retirées des autres pour reconstituer les fonds des musées de Moscou, de Léningrad et de Gorki.

Au centre-ville, peu de maisons en bois construites des années 1840 aux années 1870 ont été conservées dans leur forme originale. A Sormovo, dans les rues du Komintern. Svoboda et KIM peuvent être vus, bien que dans un état de délabrement, plus de trois douzaines de bâtiments des années 1840 aux années 1890 avec des sculptures partiellement, et dans certains cas complètement conservées (la date de construction est gravée sur les planches de la frise des frontons ou sur les Les appuis des lucarnes peuvent être retracés de la transformation d'une maison rurale en maison de ville, ainsi que de plusieurs villages voisins réunis dans le village ouvrier de Sormovo.

L'évolution des conditions de travail et de vie avec la transformation progressive des paysans en artisans fabriquant des briques, des clous, des cordes, des toiles peintes, puis, après la construction de l'usine, en ouvriers, ainsi que l'augmentation du coût des parcelles sur deux rues principales, a conduit au remplacement d'une cabane de village à un étage par une cabane à deux étages

m type urbain. Les premiers à construire des maisons à deux étages furent de riches artisans, propriétaires d'ateliers, acheteurs, puis artisans et ouvriers qualifiés. En termes de planification, il s'agissait d'abord d'une maison composée de cabanes traditionnelles empilées les unes sur les autres avec un vestibule. attaché sur le côté ou derrière et un escalier menant au deuxième étage. Avec une extension derrière une ou deux maisons supplémentaires, elles se sont transformées en chaînes de maisons. Ils étaient toujours placés avec leur extrémité tournée vers la rue. La verrière a été séparée pour le premier et le deuxième étage. Au lieu de toilettes dans la cour, un placard à jeu a été construit. La maison offrait des locaux à louer. Plus tard, ils ont commencé à construire de grandes maisons – des maisons à cinq murs, des maisons en forme de croix avec une disposition complexe. Leurs façades ont commencé à être recouvertes de planches. Des habitations des types ci-dessus, pour la plupart sous forme reconstruite, se trouvent encore dans le centre-ville. Dans les années 1890, des maisons à deux étages sont apparues sur la base des modèles d'immeubles d'appartements des habitants de Nijni Novgorod avec un toit à trois ou quatre pentes (en croupe), souvent avec un premier ou un sous-sol en pierre, dans lesquels un magasin ou des entrepôts ont été localisés. Ils n’étaient pas construits perpendiculairement mais parallèlement à la rue. Ils abritaient de deux à quatre appartements. L'agencement de ces maisons était plus libre, avec plusieurs pièces séparées par des cloisons.

Dans la seconde moitié du XIXe siècle, la conception d'une maison urbaine en bois et la disposition des éléments décoratifs sur ses façades n'ont pas subi de changements significatifs. Comme auparavant, les corniches, les cadres de fenêtres, les pilastres d'angle, les ceintures inter-étages, ainsi que les porches et les vérandas étaient décorés de sculptures. (Certains changements se sont produits en raison de la propagation des toits en croupe, sur lesquels sont apparues des mezzanines ou des lucarnes décorées, ainsi que des décorations en fer fraisé). Cependant, la nature de la sculpture elle-même a considérablement changé. Les formes de reliefs aveugles apparues dans les années 1820, inspirées du classicisme, ont commencé à être remplacées dans les années 1870 par des ornements modelés appliqués puis découpés à la scie.

A Sormovo, sur les pignons des maisons n°213 dans la rue. Komintern et n°77 dans la rue. À Svoboda, vous pouvez voir des fragments de sculptures solides peu profondes du milieu des années 1840 avec des motifs floraux simplifiés. Au numéro 91 de la rue. KIM, construite en 1849, possède un fronton entièrement conservé, témoignant de l'épanouissement de l'art du relief. Les planches de la frise qui bordent le périmètre du bâtiment sont décorées de courtes pousses végétales ondulées, couvertes de feuilles d'acanthe et terminées par une fleur ou un fruit exotique. Les pousses sont reliées par des bandes de bandage. Au milieu du panneau de la façade principale, l'année de construction est gravée sur toute sa largeur. La corniche du fronton, richement décorée, reprend la forme et le motif des détails moulurés du fronton Empire classique à modulions. Des fragments d'une frise similaire ont survécu dans la maison n° 79 de la rue. Liberté.

Dans les années 1870-1890, l'art de la sculpture à Sormovo ralentit, de nombreux motifs et techniques furent répétés à plusieurs reprises et devinrent traditionnels. Tout au long de cette période, la technique de traitement d'une lucarne en trois parties, encadrée par des colonnes, un cadre triangulaire et des panneaux latéraux fendus en forme de volute, est restée ici inchangée. Les fenêtres du premier et du deuxième étage avaient des contours incurvés. Les encadrements de fenêtres et les pilastres d'angle étaient décorés d'une superposition modelée et, depuis les années 1880, d'ornements floraux sciés. Les corniches des pignons ont été simplifiées. Ils étaient soit lisses, soit décorés de modestes sculptures géométriques taillées à la scie, bien que cela ne se soit répandu que dans les années 1900. À la fin du XIXe siècle, les encadrements de fenêtres des maisons de Sormovo acquièrent des formes nettement compliquées, tout comme les formes des encadrements des façades des maisons de Nijni Novgorod. Ils se distinguaient par diverses formes ajourées des panneaux latéraux, des bordures et des appuis de fenêtre, décorés non seulement de sculptures appliquées modelées, mais également d'une fente modelée complétée en haut et en bas. Tout cela est visible sur la façade préservée de la maison n°205 (construite en 1893) sur rue. Komintern.

À Nijni Novgorod, des reliefs vierges ont été trouvés sur des maisons qui n'ont pas survécu, construites dans les années 1820-1830. Elle était réalisée lors de la construction d'une maison, ou des planches sculptées étaient transférées des maisons rurales. Il y a eu des cas d'enrichissement des façades avec des détails sculptés afin de surmonter l'uniformité du développement selon les projets officiellement approuvés. Dans la maison en demi-pierre Zaplatina (28 rue Gogol), construite en 1838, les encadrements de fenêtres Empire et les pilastres d'angle sont décorés d'ornements sculptés simples. Cependant, l'utilisation généralisée des sculptures a commencé dans les années 1860 et 1870, après l'arrêt de l'utilisation de modèles de façades et un intérêt accru pour l'art populaire ; dans les années 1870 et 1890, les maisons aux décorations sculptées ont commencé à prédominer parmi les bâtiments en bois. Dans le même temps, les bâtiments eux-mêmes étaient variés dans leur planification et leur conception spatiale, ainsi que dans leur décoration décorative. Les formes des décorations décoratives se sont particulièrement démarquées. Ils ont été utilisés aussi bien dans la construction de nouveaux bâtiments que dans la reconstruction de bâtiments délabrés.

Examinons les techniques de sculpture les plus intéressantes et caractéristiques qui décoraient les maisons en bois dans les années 1860-1910. Grande maison à étage avec un sous-sol n°26/28 sur rue. Kovalikhinskaya a été construite dans le premier quart du XIXe siècle. Ses formes de style empire sont conservées sur la façade donnant sur cour. Dans les années 1860, ses deux façades, donnant sur la rue et sur la place Kovalikhinskaya, ont été reconstruites : le fronton a été supprimé, des consoles figurées sont apparues qui soutenaient la corniche et des appuis de fenêtre avec des sculptures primitives taillées à la scie, réalisées à l'aide d'une scie et d'un croisillon. Cependant, les plus intéressants sont les plateaux, puisque de nouvelles techniques de composition et technologiques ont été utilisées dans leur création. Les fenêtres sont unies par paires par un cadre droit commun avec une corniche lâche soutenue par trois supports sculpturaux. Le boîtier lui-même est constitué de pièces étroitement ajustées les unes aux autres, décorées de profondes sculptures en relief. Cela crée l'impression de leur intégrité et de leur solidité. Cette technique, qui simplifie le travail du sculpteur, s'est ensuite largement répandue.

À Nijni Novgorod, l'un des premiers bâtiments dans lesquels un architecte professionnel a utilisé des reliefs aveugles était la maison n° 35 dans la rue. Lyadova. Sa composition, assez typique des maisons du dernier tiers du XIXe siècle, est simple : de part et d'autre de la façade principale se trouvent deux murs en risalit légèrement en saillie au-delà du plan, recouverts d'un toit à deux versants. La maison est couronnée d'une corniche sculptée avec une large frise, assimilée à la forme du toit. Les risalits depuis le rebord de la fenêtre jusqu'au faîte du toit sont recouverts de planches et de dalles de bois de formes diverses, décorées de sculptures aveugles. Ils sont installés à égale distance les uns des autres et forment un motif en forme de croix qui relie la forme triangulaire du faîte à la forme complexe de l'ouverture de la fenêtre. Dans le projet, l'auteur inconnu a décrit la conception de la sculpture de manière conditionnelle, mais en réalité, elle a été magnifiquement exécutée sous la direction de l'architecte R. Kilewein. L'identification de la structure interne du bâtiment dans les formes extérieures, la relation réussie entre la forme des dalles sculptées et la forme du toit et des fenêtres, ainsi que les sculptures savamment exécutées permettent de classer cette maison parmi les meilleurs exemples. de maisons urbaines en bois de la période de l'éclectisme.

La maison à deux étages n°5v, située à l'intérieur du pâté de maisons sur rue, a été conçue différemment. Zagorsky et appartenait à Z. Apraksin. En plan, il a une forme carrée. Cette maison au toit en croupe est couronnée de tous côtés par des pignons en pente douce. Sa façade principale est décorée de belles sculptures appliquées à l'aveugle, fines et élégantes (réalisées évidemment selon le dessin de l'architecte), encadrant sans prétention les ouvertures des fenêtres, les corniches, les ceintures inter-étages et les pilastres d'angle. Contrairement à la maison dans la rue. Lyadov, où un motif de sculpture populaire est utilisé, ici il est entièrement réalisé sous des formes classiques utilisant des feuilles d'acanthe, des rosaces, des ioniques, des talons sculptés, etc.

Dans les années 1870, dans les villes périphériques du pays, des maisons en bois de style populaire russe ont commencé à être construites à l’imitation des bâtiments de Ropet. À N. Novgorod, l'architecte I. Kostryukov a été l'un des premiers à concevoir deux immeubles d'appartements à deux étages dans ce style pour l'épouse du conseiller de la cour E. Bogoyavlenskaya. Il s'agit d'un bâtiment typique à cinq murs avec un agencement intérieur complexe, avec deux escaliers attenants, permettant des entrées séparées pour les appartements. L'auteur du projet, élevé selon les principes de l'éclectisme académique, n'a pas pu surmonter son influence lors de la conception des deux maisons. Au lieu d'une composition spatiale picturale libre caractéristique du style populaire russe, on utilise ici une composition frontale avec des risalits centraux, dont la position ne correspond pas à la structure de planification interne. Les formes architecturales du premier étage sont typiques d’une structure en pierre plutôt qu’en bois. La nature vernaculaire de l'architecture s'exprime par l'utilisation formelle de sculptures sciées, réalisées en nature conformément au projet. La sculpture à la scie, apparue récemment dans la ville, est encore loin d'être parfaite.

Un exemple de finition de façades avec des sculptures combinées, qui s'est répandue dans les années 1880, sont deux maisons à deux étages - n° 18 et n° 18a dans la rue. Gogol, construit pour lui et son fils par l'entrepreneur Avdeev. Les maisons rectangulaires se trouvent dans le jardin, à une grande distance les unes des autres ; derrière elles se trouvaient deux dépendances dans lesquelles vivaient les ouvriers. Un trait caractéristique des deux maisons est la même décoration de toutes les façades avec le même type de plateaux, corniches et pilastres d'angle. Les encadrements de fenêtres sont particulièrement richement décorés à l'aide de superpositions sculpturales modelées et de sculptures découpées à la scie. L'ornement a été peint avec des couleurs naturelles : feuilles vertes, raisins violets, colonnes jaunes, etc. Il est intéressant de noter qu'il y a une tentative de typification, évidemment dans le but de simplifier et de réduire le coût de la construction, non seulement les éléments de l'architecture la conception des façades, mais aussi la structure d'aménagement interne des bâtiments. Des plateaux similaires, probablement fabriqués par les mêmes artisans, peuvent être vus sur la semi-maison du marchand Myazdrikov (rue M. Yamskaya, 3).

La combinaison de sculptures aveugles modelées et sciées est également présentée sur le bâtiment résidentiel bien conservé du domaine du commerçant Gordeev (rue Gruzinskaya, 36). Le domaine se composait de deux maisons en bois à deux étages, d'un atelier de teinture, d'une buanderie, d'un séchoir, d'une écurie, d'une étable et d'une grange, qui furent ensuite partiellement reconstruites. Les façades des bâtiments donnaient sur une cour ouverte. Il y avait un jardin adjacent au bord du ravin Pochainsky. Les appartements étaient destinés non seulement à la famille du propriétaire et à ses domestiques, mais aussi à la location, qui, avec l'industrie de la teinture, était compactée de bas en haut et se distinguait par un caractère décoratif délibéré, comme pour contredire la riche décoration de l'époque. maisons en pierre de cette époque. Les encadrements de fenêtres sont couronnés de grès baroques en forme de volute. Au deuxième étage, elles sont enrichies d'une frise grillagée et leur partie supérieure est superposée à une corniche multicouche sciée et modelée. La même ceinture inter-étages multicouche et ajourée divise la façade de la maison en deux parties. Les pilastres à panneaux d'angle sont surmontés de chapiteaux ioniques stylisés sculptés à l'aveugle.

Dans la partie centrale de la ville, on trouve encore des maisons à un étage de type cabane à auvent, construites par les propriétaires les moins fortunés. La façade d'une telle maison au rez-de-chaussée (50 rue Belinskogo), construite dans les années 1890 par le commerçant V. Gudin, est bien conservée. Il est décoré de sculptures simulées à la scie. Sur le large bandeau de la lucarne se trouve un motif en forme de volute avec des rosaces et des grappes de raisin, caractéristique des régions méridionales de la région.

Lors de la reconstruction de maisons délabrées, leurs façades étaient souvent refaites en utilisant des techniques et des formes en usage à l'époque. Ainsi, un manoir en forme de L à deux étages (19 rue Dzerjinski), construit dans le premier tiers du XIXe siècle dans le style Empire, a été conservé. Ses façades ont été refaites dans les années 1880 et décorées de sculptures combinées de haute qualité, bien conservées dans la partie supérieure du bâtiment.

Parfois, la forme et le design des pièces conçues par un architecte professionnel étaient interprétés à leur manière par les artisans eux-mêmes, qui utilisaient des techniques de travail du bois établies et montraient en même temps leur individualité créative. Par exemple, la maison en bois à deux étages de Zimensky (111 rue Sverdlova), construite en 1903, a été conçue pour être plâtrée dans les formes de l'éclectisme académique, mais en réalité les détails en stuc ont été remplacés par des sculptures sciées, qui n'ont guère contribué à changer son apparence.

Dans les années 1890, la sculpture à l’aveugle a été remplacée par des sculptures sciées et modelées. La possibilité d'utiliser des modèles et des planches minces a accéléré le travail et réduit son coût. En plaçant des planches avec des sculptures sciées les unes sur les autres ou sur des planches lisses, on a obtenu l'impression de volume et de richesse en dentelle du décor. Stylistiquement, le fil de saignée devient plus uniforme. Parallèlement à l'avènement des filets de saignée, le fer expansé redevient très répandu. Alors qu’au XVIIIe siècle, il n’était utilisé que par de riches propriétaires, il est aujourd’hui devenu accessible au public. Cela était dû à une augmentation de la production de fer à toiture et à une diminution de son coût, ce qui a permis de rendre le toit résistant au feu et plus durable. Des décorations ajourées étaient placées au sommet des cheminées sous la forme d'un toit à quatre ou huit pentes avec une flèche surmontée d'une fleur. Sur les bords des tuyaux en fer, des rosaces en relief étaient appliquées. Plus tard, des décorations en sciure de bois sont apparues sur les entonnoirs des tuyaux d'évacuation. À la fin du XIXe siècle, des éléments décoratifs individuels en fer déployé formaient un seul complexe pour la décoration d'une maison urbaine en bois, composé d'un faîte ajouré sur le faîte et le fronton du toit, de tourelles pour girouettes et de cheminées en fer avec des détails complexes. casquettes ajourées au-dessus d'eux. Au tournant du siècle, les magnifiques décorations en fer fraisé et les ornements multicouches découpés à la scie sont devenus les plus à la mode et se sont répandus dans l'architecture en bois.

Maison à deux étages en demi-pierre de A. Shternova (rue Gruzinskaya, 35), construite en 1864 selon les plans de l'architecte. Kostryukov, est intéressant par la qualité égale des façades et le volume de la composition, à laquelle la mezzanine transversale donne équilibre et complétude. À la fin des années 1890, la façade principale était décorée de sculptures taillées à la scie, à la mode à cette époque. Sa qualité, par rapport aux exemples évoqués ci-dessus, est nettement inférieure. Les mêmes maisons avec mezzanine transversale sont visibles dans la rue. Dzerzhinsky, 32 ans et Kovalikhinskaya, 24 ans, etc.

La maison du commerçant A. Lebedev (rue M. Gorky, 42) a un volume pittoresque. Elle présente une forme complexe en plan : d'un côté se trouve une baie vitrée à fronton haut, un parasol en métal sur consoles forgées ajourées, de l'autre une grande véranda. Sa sculpture est diversifiée et qualitativement hétérogène. Le motif sculptural des plateaux est juxtaposé à la sculpture primitive des chevrons de la corniche et à la superposition grossière des pilastres d'angle.

Une maison en bois d'un étage n° 49 dans la rue Krasnoflotskaya avec un sous-sol et une mezzanine en pierre appartenait aux héritiers du marchand Lozhkarev. Il montre le résultat final de l'évolution de l'architecture d'une maison rurale à un étage, transformée en hôtel particulier à la fin du XIXe siècle. La maison de Lozhkarev ne ressemble que vaguement à son prototype. En termes de structure et de dimensions (10 x 14 m), il s'agit d'un bâtiment à cinq murs avec un vestibule attenant, dont le fronton est remplacé par une mezzanine avec une fenêtre en trois parties, semblable à celle italienne. Son fronton a été modernisé. Les proportions des fenêtres, encadrées par d'élégants cadres sculptés surmontés de sandales en forme de quille, ont été modifiées. Le verre qu'ils contiennent est en miroir, sans liaison. Une corniche plus grande avec des consoles sculptées peu placées. Gainage horizontal avec. petites rainures. Tous les détails traditionnels : corniches, plateaux, élégantes colonnes d'angle - sont richement décorés de sculptures combinées, modelées et sciées savamment exécutées. Le faîtage, les drains et les cheminées étaient richement décorés de fer fraisé. Tout cela donnait l'impression d'une robe riche et élégante, où les sculptures de dentelle en bois étaient combinées avec succès avec un motif ajouré de perforations métalliques.

Au début du XXe siècle, l’art de la sculpture commence à décliner. L'apparence de la maison de ville en bois a également changé. Sa taille augmente, le toit à pignon est de plus en plus remplacé par un toit en croupe plus économique, le fronton disparaît et sous l'influence de l'Art nouveau, des baies vitrées, des tourelles, des vérandas et des balcons apparaissent sur certaines maisons. Cependant, le principe du placement rationnel des éléments décoratifs demeure, même si leur nature continue de changer. Comme auparavant, les encadrements de fenêtres et la corniche restaient la partie la plus richement décorée de la maison. Sa portée a augmenté ; des supports sculptés et bouclés sont réalisés pour le soutenir. Des motifs sciés de dessins simplifiés sont superposés aux pilastres à panneaux. Une ceinture sculptée est installée au niveau du plafond inter-étage. Souvent, un parapluie en métal est placé au-dessus des portes d'entrée sur des supports forgés ajourés, et parfois sur des piliers en fonte à motifs. L'intérieur de la maison était enduit et décoré de corniches ou de moulures, et les poêles étaient souvent carrelés. Ce type de maison s'est répandu au début du XXe siècle.

Les années 1910 voient une nouvelle détérioration de la qualité des sculptures. Son motif en scie devient élargi et primitif. Dans de nombreux cas, la sculpture est remplacée par la conception d'éléments décoratifs de forme géométrique ; les plateaux à petits frontons, les pilastres à panneaux et autres détails réalisés à la scie et au rabot sont devenus particulièrement répandus. Tout cela peut être observé sur de nombreuses maisons à deux étages dans la rue. Nevzorov et st. Genkina, qui ont été intensément construites dans les années d'avant-guerre. Le rationalisme domine ici au détriment de l’esthétique. Un bon exemple est la maison numéro 270 dans la rue. Belinsky, reconstruit par E. Talanova en 1912, sur lequel sont apparus une tour, une baie vitrée et des cadres primitifs à cadres triangulaires, remplaçant les simples formes Empire.

La deuxième direction du développement de l'architecture des maisons en bois, caractérisée par l'imitation de l'architecture des bâtiments en pierre, utilisait initialement les formes du classicisme russe du premier tiers du XIXe siècle. Les maisons étaient généralement construites selon le schéma classique avec une façade symétrique, souvent avec une mezzanine surmontée d'un fronton. Jusqu'en 1856, des modèles étaient utilisés à cet effet. Cependant, même après leur suppression, des détails classiques simplifiés ont continué à être utilisés sur les façades. De tels bâtiments se trouvent encore dans les rues de Gruzinskaya, Proviantskaya, Vorovskoye et Ulyanov. Peu à peu, des formes d'éclectisme académique, puis de style russe, de modernisme et de néoclassicisme commencent à apparaître sur les façades des maisons. Des projets de telles maisons, copiant dans une certaine mesure l'architecture de bâtiments en pierre construits dans des styles différents, ont été publiés dans des albums périodiquement publiés jusqu'en 1918.

Les maisons en pierre des années 1870 et 1880 ont été construites selon des formes Renaissance. Cette tendance s’est reflétée dans l’architecture des maisons en bois non seulement nouvellement construites, mais également reconstruites.

Les maisons en bois aux rez-de-chaussée en pierre avec des toits bien entretenus étaient durables et nombre d'entre elles ont changé d'apparence lors de la rénovation conformément aux nouveaux styles. Sur la façade principale d'une maison de plain-pied avec mezzanine au numéro 20 de la rue. Lyadov, héritiers de M. Averkiev, construit en 1806. En 1882, A. Plotnikov a remplacé les grandes formes du portique attenant par des détails écrasés de plateaux avec des sandriks cintrés au premier et rectangulaires à l'étage du grenier, divisant ces étages par une corniche continue avec des modulons, des festons ovales, des cordons descendant du corniche aux fenêtres. Les façades de la maison à un étage de la bourgeoise F. Torsueva (rue Ulyanova 40), construite en 1839 par Kiesewetter dans des formes Empire simples, ont été remaniées à deux reprises : à l'occasion de la construction d'un porche chaleureux en 1876 et dans le Années 1880 - une extension d'un étage du côté nord. Dans le premier cas, des pilastres étaient réalisés sur les façades et toutes les fenêtres étaient encadrées de plateaux rectangulaires. Dans la seconde, le même Plotnikov a reconstruit le toit avec une mezzanine et a recréé des détails architecturaux rappelant la décoration de la maison des héritiers Averkiev. Les deux bâtiments sont en bon état et leur architecture est un exemple typique de l'éclectisme académique des années 80 du siècle dernier.

Des formes plus grandes et plus plastiques sont inhérentes au manoir de M. Rukavishnikov (rue Lyadova, 24 : 1889). Sa façade principale est divisée en trois risalits aux expressions floues, surmontées d'un fronton cintré et de deux frontons triangulaires, et le plan du mur est entièrement recouvert, bien que simplifié, de divers détails caractéristiques du classicisme. L'aile du domaine de V. Rukavishnikov (rue Lyadova, 21), construite en 1888, a un plan en forme de U, quelque peu inhabituel pour un bâtiment en bois. Il y a un balcon sur la partie centrale en retrait de la façade. Les parties saillantes latérales sont surmontées de mansardes figurées avec une corniche en relief et deux fenêtres semi-circulaires sur le tympan (les décorations au-dessus de la corniche n'ont pas été conservées). Les fenêtres ont des linteaux à poutres avec clés de voûte. les extrémités des rondins sont recouvertes de planches profilées verticales, formant des pilastres lambrissés soutenant un entablement avec une corniche dentée. De nature simplifiée, par rapport à la conception, les détails de la façade, les pans de murs lisses semblent répéter l'architecture d'une maison en pierre. .

Des traits prononcés d'éclectisme académique sont inhérents à la propre maison de l'ingénieur civil V. Lemke, conçue par lui en 1891 (rue Korolenko 11/12). Il y a des détails habilement réalisés en bois, typiques des bâtiments en plâtre, des pilastres, des plateaux avec des colonnes, une corniche avec des consoles et une ceinture en méandres. L'ensemble des travaux, de grande qualité, a évidemment été réalisé par de bons artisans sous la direction de l'auteur du projet. Il y avait peu de maisons en bois de style académique éclectique, comparées à celles en brique, mais leur architecture n'était pas moins diversifiée et expressive.

Le style russe dans lequel la Maison principale des foires a été construite se reflète dans l'architecture des maisons en bois, mais si ses formes extérieures, ainsi que celles d'autres bâtiments en pierre de ce style, reproduisent non seulement le motif, mais aussi le silhouette des bâtiments du XVIIe siècle, puis les artisans de Nijni Novgorod transférèrent mécaniquement la conception des détails architecturaux en brique (principalement les encadrements de fenêtres) sur les façades rectangulaires d'une maison bourgeoise à deux étages, les réalisant en bois. Dans le même temps, des sculptures sciées et modelées étaient utilisées pour décorer les corniches, les ceintures inter-étages et les pilastres, et la forme des supports soutenant la corniche était empruntée à l'arsenal de l'éclectisme académique. Tout cela peut être observé sur les façades des semi-maisons des commerçants A. Kamenev dans la rue. Krasnoflotskaya, 99 (1896) et G. Zamotin dans la rue. Komintern, 320 (1898), marqué par l'éclectisme. La maison d'A. Kamenev est intéressante dans sa tentative de relier l'architecture de ses parties en bois et en pierre en introduisant des plateaux, des ceintures et des denticules plâtrés dans la décoration du premier étage. En comparaison, la maison à deux étages d'O. Makarova (rue Nesterova, 24), construite après 1905, semble stylistiquement plus intégrale. Ici, évidemment, sous l’influence des nouvelles idées du modernisme romantique, les détails sont devenus plus sculpturaux. Ils sont agrandis, stylisés, exécutés de la même manière et, surtout, ce ne sont pas des copies, mais des compositions libres sur le thème des formes modelées des bâtiments du XVIIe siècle. Malheureusement, après un incendie en 1970, lors du processus de restauration, l'apparence de la maison a été déformée. Certains détails architecturaux, dont la corniche, ont disparu et les colonnes sculptées du porche et du balcon ont été utilisées pour construire la véranda de la dépendance voisine. Cependant, les détails survivants témoignent de l’approche créative de l’auteur quant à l’utilisation de formes architecturales anciennes. L'architecture de cette maison tend vers le style néo-russe.

Dans la rue Figner, 25, il y a la seule extension de la ville d'une maison à deux étages de style brique, dont les parties en bois ont la forme de celles en brique.

Les premiers signes de l'Art nouveau dans l'architecture en bois de la ville apparaissent au tournant du siècle. A titre d'exemple, citons la propre maison à deux étages n° 31 de la rue Novaya (1899 -1900) de l'ingénieur civil P. Dom-brovsky. Dans le projet original, le dessin décoratif de la façade avec un premier étage bossagé, deux baies vitrées à tourelles et des plateaux en forme de colonnes porte le cachet de l'éclectisme. Des modifications ont été apportées au projet pendant le processus de construction. De puissantes consoles sont apparues sous les baies vitrées, les colonnes ont été remplacées par des imitations de colombages et, sans les motifs de dentelle sur la corniche, le bâtiment pourrait être classé parmi les premiers bâtiments en bois de style moderniste rationnel. La rentabilité de la solution de planification est remarquable. Il y a dix pièces à vivre à l'étage, dont deux seulement - le séjour et la cuisine - sont traversantes. La liaison entre les pièces s'effectue par un hall d'entrée et un petit couloir. Deux escaliers - principal et auxiliaire - permettent, en cas de besoin, d'accueillir deux familles à l'étage.

Dans les rues et les places de la ville, des bâtiments principalement à deux étages avec des tours, des baies vitrées, des balcons et de hauts frontons, pittoresquement situés sur des façades asymétriques, ont été érigés. Les façades elles-mêmes, non seulement sous la forme d'une décoration curviligne, mais aussi par leur conception volumétrique-spatiale plus sculpturale, différaient des façades planes symétriques qui prévalaient dans l'architecture de l'éclectisme académique. Les capacités limitées du bois à créer les formes curvilignes bizarres inhérentes au modernisme décoratif ont obligé les architectes à rechercher de nouveaux moyens d’expression artistique. Maison numéro 14 sur rue. Maslyakov (1900), qui appartenait à l'ingénieur en construction navale N. Berezin, a été construit dans le style du modernisme rationnel. Les formes curvilignes complexes des deux pignons, la grande saillie des corniches non seulement du bâtiment lui-même, mais aussi des sandriks au-dessus des fenêtres, les auvents au-dessus du porche, soutenus par des formes rectilignes et curvilignes, les structures en bois avec un motif simple de des consoles et une véranda à deux étages, également avec des formes courbes de structures enveloppantes - tout cela donne une unité et une complétude spatiale à l'ensemble de la structure.

L'une des variétés du modernisme rationnel imitait les structures murales à colombages. La façade du bâtiment était divisée par des barreaux autour des limites des fenêtres en éléments rectangulaires recouverts de lattes dans différentes directions. Parfois, des arceaux de déchargement étaient installés au-dessus des fenêtres ; la corniche ourlée d'une grande extension était soutenue par des consoles. Cependant, la tectonique clairement exprimée de la structure à colombages est illusoire, car les maisons elles-mêmes étaient construites en rondins et la corniche n'était pas soutenue par des consoles, mais par des extensions de poutres. La diffusion de cette technique a été facilitée par le faible coût et la facilité de travail, ainsi que par la possibilité d'utiliser des barres et des planches de petite taille. Parfois, comme par exemple sur une maison à deux étages n°31 sur rue. Gruzinskaya, qui appartenait au marchand B. Krasilnikov, ou dans une maison à un étage avec deux greniers n° 34a sur rue. Korolenko, propriétaire I. Shaposhnikova, a réalisé des baies vitrées, des frontons, des ceintures inter-étages avec supports, etc. Malheureusement, les maisons n° 18 et n° 20 de la rue Osharskaya, qui sont les meilleurs exemples de ce type d'Art nouveau, ont été démolies au milieu des années 1980.

Un exemple typique de maison en bois construite sous les formes du modernisme décoratif est la maison d'habitation en rondins à deux étages de M. Arsakov (rue Zvezdinka, 10 ; architecte S. Levkov). Cette maison en forme de L a été construite sur un terrain très fréquenté et était donc clôturée des deux côtés par des pare-feu. Les extrémités des murs transversaux, recouverts de lattes aux bords figurés, divisaient la façade en trois parties : la partie centrale à cinq fenêtres et la partie extérieure à deux fenêtres. Les fenêtres rectangulaires sont recouvertes verticalement de fins cadres de forme complexe, rappelant les tiges des plantes des marais. Un ornement composé de branches entrelacées remplit les espaces entre les fenêtres et la corniche curviligne. Sur les parties latérales de la maison l'ornementation est simplifiée.

Une décoration décorative luxuriante distingue la maison de N. Chardymov (rue Lyadova, 54), conçue par S. Levkov en 1911. Sa façade est également divisée en trois parties. Il est gainé de lattes sur lesquelles sont placées verticalement et horizontalement des planches de différentes largeurs, sur lesquelles sont fixés tour à tour divers détails de forme rectiligne et curviligne, formant un motif bizarre caractéristique de l'Art Nouveau. Deux saillies latérales sont couronnées de larges arcs avec de grandes fenêtres s'élevant au-dessus de la corniche. De nombreuses parties n'étant pas protégées des précipitations atmosphériques, certaines d'entre elles ont été détruites et n'ont pas été restaurées actuellement.

A la fin de la première décennie du XXe siècle, l'influence du néoclassicisme pénètre dans l'architecture des maisons en bois et surtout en semi-pierre. Des exemples typiques incluent trois maisons construites dans les années 1910 dans différents quartiers de la ville. Ils sont presque totalement dépourvus de décorations sculptées. Sur les façades symétriques, avec des risalits sur les bords, se superposent des détails classiques stricts. Le premier étage en pierre de la maison à deux étages du marchand Vlasov (rue Studenaya, 5) abritait les services et les chambres des domestiques ; en bois, plus haute et plus confortable, abritait les logements de la famille et du propriétaire. Le sol inférieur, enduit, est décoré de bossages classiques et d'encadrements de fenêtres à clés de voûte, tandis que le plancher supérieur, non enduit, est tapissé de planches imitant habilement les formes de l'ordre toscan. Le long des bords de la façade, dépassant légèrement du plan du mur, se trouvent deux saillies avec des pilastres appariés, et dans la partie centrale de la façade se trouvent souvent des fenêtres à plateaux. La maison est couronnée d'une corniche assez complexe à modulons. L'influence de l'éclectisme est évidente dans l'absence d'axe central, le remplissage du plan de la façade avec des formes décoratives et dans les cadres sculptés des encadrements de fenêtres du deuxième étage. Il est intéressant de noter que la maison voisine du même Vlasov (St. Studenaya, 3), un type d'hôtel pour la location d'appartements, a été construite dans des formes purement éclectiques, les portes métalliques entre les maisons sont dans le modernisme décoratif et les services en pierre dans le la cour est en brique.

L'influence de la Néo-Renaissance est visible dans l'architecture de la maison à deux étages n°37 sur rue. Nesterov, qui appartenait au chirurgien bien connu de la ville, le professeur P. Mikhalkin, et la maison à un étage du marguillier K. Noryshkin (ses initiales sont gravées sur les greniers des saillies latérales) dans la rue. Shevchenko, 16 ans. Cette composition de petite maison sur fond de bâtiment en bois aux sculptures écrasées se distingue par sa simplicité et sa monumentalité.

Dans le style néo-baroque - une des variétés du néoclassicisme - il construit sa maison à deux étages n°36 sur la rue. B. Cross, ébéniste M. Loginov, qui a participé à la décoration intérieure du bâtiment de la Banque d'État. Au-dessus de toutes les fenêtres se trouvent des grès curvilignes sculptés en forme de spirale. La véranda est ornée de faux demi-balustres superposés à son garde-corps et d'éléments d'ornement sculpté (le dessin original de la corniche n'a pas été conservé).

La diversité et l'évolution rapide des goûts artistiques à cette époque en sont la preuve. En 1898, le propriétaire G. Becker a construit une maison en bois à deux étages (Kholodny Lane, 1/11) dans le style russe. K. Heckberg, qui lui acheta cette maison en 1912, la réaménagea dans le style décoratif Art Nouveau. A cet effet, les façades ont été enduites et décorées de motifs floraux et géométriques complexes.

L'architecture des maisons en bois de Nijni Novgorod a conservé jusqu'à ce jour des traces visibles de l'art original très diversifié des artisans populaires. Des architectes professionnels célèbres et pour la plupart oubliés ont participé à la construction de maisons en bois. Notre tâche est de préserver les monuments les plus précieux de l'architecture en bois de Nijni Novgorod.

Source Internet :

http://www.booksite.ru/trade/main/market/4. htm

Qu'est-ce qui unit Rodion Raskolnikov, Grigori Raspoutine et le poète Viatcheslav Ivanov ? Ils vivaient tous dans des immeubles d’habitation, qui sont peut-être devenus la forme d’habitation la plus courante au XIXe siècle. SPB.AIF.RU parle des bâtiments les plus intéressants de Saint-Pétersbourg. Alexander Y. Potekhin / Commons.wikimedia.org Les premiers immeubles d'habitation à Saint-Pétersbourg sont apparus au XVIIIe siècle. Il y avait plusieurs centaines de bâtiments de ce type dans la ville de la Neva - le plus grand nombre en Russie. Les propriétaires eux-mêmes occupaient un petit espace et louaient le reste des appartements à des locataires ou à des commerçants privés. Chacune de ces maisons de Saint-Pétersbourg a sa propre histoire inhabituelle. SPB.AIF.RU a sélectionné les dix immeubles d'appartements les plus intéressants de Saint-Pétersbourg. Maison Rosenstein Grande Perspective PS, 75 Au XIXe siècle, un terrain sur la Grande Perspective appartenait à différents propriétaires.

Immeuble

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• 5 Littérature
• 6 Liens

Aspects économiques Le temps de retour sur investissement d'un immeuble à appartements est bien plus long que le temps nécessaire pour vendre et réaliser un bénéfice immédiat. Grigori Mazaïev, premier vice-ministre de la Construction, du Logement et des Services communaux de la région de Sverdlovsk : L'idée est certainement bonne.

Important

Il convient de noter que plus il y avait de telles maisons, moins il était possible d'y louer un logement. Des représentants d'immeubles d'habitation se trouvent encore dans les rues de Moscou et de Saint-Pétersbourg.

Attention

En outre, Voentorg était également un tel objet dans le passé. N° 2 Réponse : Znatotok Un immeuble d'appartements est un immeuble d'appartements construit dans le but de générer des revenus en louant des appartements. En tant que type, il s'est développé dans l'architecture européenne dans les années 1830-1840 et est devenu au XXe siècle l'un des principaux types d'habitation urbaine.

Qu'est-ce qu'un immeuble à appartements ?

Les immeubles d'habitation comprenant des appartements à faible revenu ne sont apparus qu'à la toute fin du XIXe siècle comme un type particulier de logement pour les citoyens à faible revenu. Ils pourraient être construits par un grand département (par exemple, la direction du chemin de fer de Kazan) pour ses employés. L'administration municipale de Moscou entretenait 2 immeubles d'habitation dans la 2e rue Meshchanskaya. Des appartements bon marché ont également été construits grâce à des dons. La demande pour eux a dépassé l’offre. Cela a prédéterminé la construction d'immeubles d'habitation municipaux qui rapportaient des bénéfices à la ville. En 1896, il y avait 8 maisons de ce type à Moscou, et en 1902 il y en avait déjà 902. Les appartements dans ces maisons offraient aux résidents un minimum de commodités : une petite pièce, une cuisine et des toilettes communes, une pièce pour sécher le linge, une chambre froide. , chauffage et assainissement. Le coût de la vie dans les immeubles à appartements variait considérablement. Le tarif de location des « appartements bon marché » variait de 10 à 100 roubles. par mois.

Que signifiait le concept de « maison d’appartements » dans la Russie tsariste ?

Ostrovsky, 5 Cette maison située à côté du théâtre Alexandrinsky a été construite dans la seconde moitié du XIXe siècle. Le bâtiment a été construit dans un style «russe» inhabituel à l'époque, mais à la mode, avec un grand nombre de détails sculptés, ce qui a provoqué de nombreuses condamnations et controverses dans la société.

Le futur empereur aimait la maison de Basin. Photo : AiF / Yana Khvatova Les ragots n'ont pris fin que lorsque le futur empereur Alexandre III, voyant la maison construite, a également décidé de suivre les traditions nationales russes. Il fut le premier des Romanov à se laisser pousser la barbe et à habiller l'armée de bottes et de pantalons larges. Actuellement, des représentants de l'élite créative de Saint-Pétersbourg vivent dans les appartements de la maison Basin. Maison Muruzi Liteiny Ave., 24 La famille Muruzi a dépensé tout son argent pour la construction d'une immense maison. La taille du bâtiment était impressionnante : il comptait 28 salles de bains et un appartement de 26 pièces était situé en mezzanine.

Appartements communaux du 19ème siècle. 10 immeubles d'appartements célèbres à Saint-Pétersbourg

Les appartements loués étaient classiquement divisés en riches, bourgeois, bon marché (pour les pauvres) et gratuits, entretenus aux frais de la ville ou des clients. Les immeubles d'habitation pour les riches étaient situés : dans les quartiers centraux de la ville, dans la Ceinture des Jardins, au-delà de la rivière Moscou. Les propriétaires se souciaient non seulement de l’aménagement intérieur de la maison, mais également de l’amélioration des environs. La location dans de telles zones était considérée comme prestigieuse. Ils ont essayé de décorer efficacement les façades de nombreuses maisons et de leur donner un aspect particulièrement respectable.

De tels bâtiments comprennent, par exemple, l’immeuble d’appartements de Filatova à Arbat. Les bâtiments étaient décorés de carreaux de céramique multicolores et de panneaux décoratifs.

Par exemple, la façade de la maison située au 1 Lebyazhy Lane est agrémentée sous la corniche de panneaux de majolique polychromes brillants représentant les scènes de contes de fées de Vroubel.

La question « Que sont les immeubles d’habitation ? »

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Le temps de retour sur investissement d’un immeuble à appartements est bien plus long que le temps nécessaire pour le vendre et réaliser un bénéfice immédiat. Grigori Mazaïev, premier vice-ministre de la Construction, du Logement et des Services communaux de la région de Sverdlovsk : L'idée est certainement bonne.

Cependant, le budget régional 2008 n'a pas encore prévu les fonds nécessaires à sa mise en œuvre. Je crois que dans les conditions actuelles, il est difficile de trouver des investisseurs privés - un « immeuble d'habitation » construit depuis trop longtemps sera payant.

Immeuble de P.V. Kruglov à Chelyabinsk Jusqu'en 1917, il y avait 800 immeubles d'habitation à Moscou. Moscou[modifier | modifier le code] Jusqu'en 1917, jusqu'à 40 % des logements à Moscou étaient des immeubles d'habitation [source ?] - généralement plus la maison est grande, moins le loyer des appartements y est bon marché. Souvent, les immeubles d'habitation combinaient diverses fonctions.

Qu'est-ce qu'un immeuble à appartements

Il n’a fallu que 50 ans pour que ces bâtiments deviennent très populaires et demandés. Autrefois, il existait une tradition : tout commerçant, homme d'affaires ou toute autre personne riche qui se respectait devait construire au moins une structure similaire dont l'enseigne indiquerait le nom de son propriétaire. Au début de la révolution, il y avait au moins 600 bâtiments de ce type en Russie. Ils ont décoré les rues de Moscou et Odessa, Kiev et Gomel. Développement d'immeubles d'habitation basé sur les changements de législation Au XIXe siècle, à la suite de changements importants dans la législation de l'Empire russe, les premiers étages des bâtiments pouvaient être loués comme studios, studios photo, magasins et pâtisseries. Le deuxième étage était destiné aux bureaux. Au troisième étage de la structure se trouvaient des appartements loués par des nobles, des industriels et des marchands.

Un immeuble d'appartements est... des immeubles d'appartements à Moscou

Par exemple, lorsqu'Anton Tchekhov est arrivé à Moscou au début de 1904, il a loué un appartement au 3ème étage de la rue Sadovo-Spasskaya pour 80 roubles par mois. Maxime Gorki louait en 1902 un appartement de 10 pièces occupant un étage entier pour 1 000 roubles par an. La superficie de l'appartement était de 300 mètres. Dans le même temps, à Moscou, le coût d'un appartement dans des immeubles coûteux atteignait 1 000 roubles. par mois ou plus. C'était, par exemple, la maison du prince Shcherbatov au 11 boulevard Novinsky. L'une des maisons les plus chères était la maison de la compagnie d'assurance Rossiya sur le boulevard Sretensky. Le loyer d'un appartement au 1er étage pour les personnes à faible revenu n'était que de 4 à 5 roubles. Les appartements étaient loués à des personnes modestes à un prix symbolique, voire gratuitement. Après la Révolution d’Octobre 1917, les immeubles d’habitation furent abolis et les appartements individuels transformés en appartements collectifs. Des immeubles d'habitation sont encore visibles aujourd'hui dans les rues de la ville.
La maison avait le chauffage, l’eau courante et une laverie à vapeur. À différentes époques, le fils de Pouchkine, Alexandre, Nikolai Leskov, Maxim Gorki, Zinaida Gippius et Dmitry Merezhkovsky, Alexander Blok, ont vécu ici.

Des rencontres littéraires avaient lieu dans la maison. La maison de Muruzi comptait 28 salles de bains. Photo : AiF / Yana Khvatova Après la Grande Guerre patriotique, l'un des appartements communs de la maison était occupé par Joseph Brodsky et ses parents.

La maison a finalement été occupée il y a seulement quatre ans. Aujourd'hui, le bâtiment abrite un musée. Maison Raskolnikov, ruelle Stolyarny, 5. C'est dans cette maison que commence l'action du roman « Crime et châtiment » de Dostoïevski. Ici, dans le grenier du cinquième étage, vivait le personnage principal de l'œuvre, Rodion Raskolnikov. Au cours du processus de rénovation majeure, un bâtiment est devenu quatre étages, mais la chambre de Raskolnikov dans le grenier a été préservée. De cette maison, Raskolnikov est allé tuer le vieux prêteur sur gages.

Immeuble du 19ème siècle

Cette orientation est encore nouvelle pour cette ville, mais elle se généralise de plus en plus. Immeuble d'appartements dans la rue Kaspiyskaya, 29a à Sotchi. L'architecte A.

A. Koval Ukraine. Kyiv modifier le code] L'un des immeubles d'appartements célèbres et richement décorés est la « Maison aux chimères », construite par l'architecte Vladislav Gorodetsky en 1901-1903. dans un style moderne. Biélorussie[modifier | modifier le code] Anciens immeubles d'habitation construits à la fin du 19e - début du 20e siècle à Vitebsk Existaient depuis les années 1870. jusqu'en 1917. Depuis le début du 20e siècle, ils étaient construits sur 3 à 5 étages. Les immeubles d'habitation les plus célèbres se trouvent à Minsk, Mogilev, Vitebsk et Gomel. Les architectes V. Vukolov, G. Gai, S. Krasnopolsky et d'autres ont participé à la construction en Europe occidentale[modifier | modifier le code] Les pays d'Europe continentale occidentale et la Grande-Bretagne sont le berceau des immeubles d'habitation sous la forme sous laquelle nous avons l'habitude de les comprendre et de les voir aujourd'hui.

Qu'est-ce qu'un immeuble d'habitation au 19ème siècle ?

Un immeuble d'habitation classique - l'étage inférieur est réservé au commerce et les étages supérieurs sont aux appartements résidentiels. Dans le même temps, par exemple, en Belgique, un immeuble d'habitation ne se démarque généralement pas en apparence de l'ensemble urbain général. En Allemagne, les immeubles d’habitation sont très populaires. Les Allemands sont même qualifiés de « nation de locataires » : 60 % des Allemands préfèrent louer un logement et acheter le leur avant l'âge de 40 ans. Les immeubles d'habitation en Allemagne représentent environ 30 % de tous les biens immobiliers.

• Insula est un immeuble résidentiel à plusieurs étages comprenant des chambres et des appartements destinés à la location. Apparu au plus tôt au 3ème siècle avant JC. e. Ils avaient généralement de quatre à sept étages ; il y a des références à des insulas de huit étages. Ils constituaient la construction massive des anciennes villes romaines.

1. A. Brausewetter. Division des façades // Formes architecturales des bâtiments civils. - Saint-Pétersbourg : Maison d'édition de I. I. Bazlov, 1904.