Sistemas acústicos. Colocación de sistemas acústicos. Principios para colocar sistemas acústicos en una habitación Cuatro malas habitaciones

Algunas palabras sobre las salas de escucha

Cada habitación es un sistema acústico bastante complejo, que posee varias frecuencias de resonancia propias. La energía sonora que llega al oyente desde la fuente de la señal es del 15...29% y el 80% restante se refleja en las superficies de la habitación. Las ondas estacionarias en una habitación alteran en gran medida la uniformidad del campo sonoro, porque Aparecen lugares con máxima y mínima presión sonora (antinodos y nodos).

Se ha establecido experimentalmente que la sala de escucha debe tener al menos 42 m3 y estar bien atenuada: una alfombra en el suelo, en la pared (y preferiblemente a una distancia de 2...5 cm de la pared); cortinas opacas, muebles acolchados. Es importante no exagerar, de lo contrario la música se vuelve “guata”, sin vida, privada de riqueza y vuelo. Para obtener un sonido más rico, la habitación no solo debe estar amortiguada, sino que también debe contener elementos dispersores. Las habitaciones menos adecuadas son las de forma cúbica, porque... en ellos la intensidad de las ondas estacionarias es máxima, ya que se forman a las mismas frecuencias debido a la misma distancia entre paredes opuestas. El tiempo de reverberación óptimo depende del tamaño de la sala y para las salas más comunes 40...60 m3 es 0,4...0,6 s. Además, un valor más bajo corresponde a una habitación más pequeña.

Muchos amplificadores modernos están equipados con un dispositivo de servicio autónomo para adaptar el sistema amplificador-altavoz a una sala de escucha específica.

De hecho, la idea principal de este programa educativo debería haber sido una elección competente de la acústica. Pero cuando comencé a trabajar, me di cuenta de que era lógico comenzar con el primer problema: las propiedades sonoras de la sala donde se ubicará esta acústica. Al final resultó que esta vez nunca llegué al proceso de selección de oradores, pero escribí algunos Consejos útiles sobre dónde y cómo instalar un sistema ya comprado para revelar sus mejores propiedades. Diré de inmediato que el material está diseñado para amantes de la música principiantes que recién están dando sus primeros pasos en busca de un mejor sonido.

Juzgue usted mismo: casi continuamente aparecen fuentes, amplificadores y parlantes avanzados interesantes, por lo que siempre existe la tentación de probar algo nuevo. Bueno, si la elección de un componente de repente resulta no muy exitosa, la búsqueda de un candidato para reemplazarlo casi siempre pasa de una dolorosa inevitabilidad a una aventura adicional. Por otro lado, la mayoría de nosotros tenemos la oportunidad de elegir una nueva habitación para un sistema de música o un cine en casa muy raramente y, para algunos, nunca.

Por este motivo, la fiebre de las actualizaciones permanentes no suele extenderse a la sala de escucha. Pero es precisamente este el componente más importante de una instalación de sonido, del que depende de forma más dramática el carácter y la calidad del sonido del equipo, independientemente de su clase. Bueno, si esto es así, sólo queda una opción: dejar por un tiempo la excitación del consumidor y empezar a poner orden acústico en la propiedad existente.

Es mejor prevenir, pero curar es más frecuente

Los trabajadores de los salones de alta fidelidad no te dejarán mentir; la frase “Sonó en tu casa, pero en mi casa no” es el mejor ejemplo del problema de la acústica interior. Es decir, la acústica en sí no tiene problemas, pero los problemas aparecen con quienes intentan ignorar su existencia.

Digamos que una familia joven ha encontrado su propio apartamento. El primer paso es elaborar un plan de arreglo y reparación. "Vamos a poner el refrigerador aquí, lavadora en el baño y el sofá del salón.” Colgamos el televisor frente al sofá, a menos, por supuesto, que a alguien se le ocurra la desastrosa idea de arrinconarlo. Entonces, por cierto, bien puede resultar que la pantalla esté frente a una ventana orientada al sur; personalmente lo he visto más de una vez.

Los altavoces suelen ser lo último que la gente recuerda, y Dios no lo quiera, si esto sucede al menos antes de instalar el famoso sofá. Está claro por qué: incluso si a los futuros habitantes del apartamento les gusta mucho escuchar música, las preocupaciones y los gastos durante una renovación a gran escala están por las nubes, no deben olvidar encargar un baño...

El resultado es predecible. Los parlantes se encuentran conducidos a las esquinas de la habitación, y el subwoofer se asoma angustiado desde algún lugar detrás de la cortina. Como resultado, lo más probable es que el sonido sea digno del primer coche de un joven aficionado al hip-hop que sufre una grave escasez de recursos económicos y de gusto musical.

Pero nunca será posible arreglar la acústica por pura casualidad para que su suegra, una musicóloga hereditaria, venga de visita y se sumerja en una profunda euforia. La cuestión es que las reglas ubicación óptima Las fuentes sonoras casi siempre van en contra de las normas establecidas (por no decir clichés) del diseño de interiores.

Es importante comprender que cualquier habitación siempre actúa como un resonador, dando forma al carácter del sonido nada menos que, por ejemplo, la plataforma de un violín. Sin embargo, a diferencia del cuerpo de un violín, la forma de la habitación en la gran mayoría de los casos no contribuye a la eufonía.

Por ejemplo, una topología rectangular con superficies paralelas de un área grande conduce inevitablemente a la aparición de reflejos no deseados y ondas estacionarias, convirtiendo la respuesta de frecuencia más o menos plana (en el mejor de los casos) de los altavoces en una curva que se parece más a un sismograma de terremoto. . Además, en diferentes puntos del espacio, la forma de esta curva puede cambiar de la forma más extraña.

Cuatro malas habitaciones

Enumeremos los factores principales. influencia negativa salas para sonido:

1. Tiempo de reverberación insuficiente o, por el contrario, demasiado largo. Este parámetro caracteriza la "vocalidad" de la habitación, es decir, la duración de la atenuación del sonido, y se expresa por el tiempo necesario para atenuarlo mil veces (en 60 dB). Una sala con demasiado eco es tan inadecuada para la percepción normal de la música como una completamente sorda, privando a los oyentes de la más mínima sensación volumen espacial.

2. Ondas sonoras estacionarias. Surgen debido a reflexiones y superposición mutua de vibraciones de baja frecuencia, cuyas longitudes de onda son comparables al tamaño de la habitación. El oído los percibe como fuertes subidas y bajadas de graves en puntos estrictamente definidos del espacio.

3. Primeras reflexiones. Vibraciones de alta frecuencia (en menor medida, frecuencia media) reflejadas desde las superficies ubicadas cerca de los altavoces (principalmente paredes laterales desnudas, piso y techo). Entran en nuestros oídos casi simultáneamente con la señal directa, alterando la percepción correcta de la localización de las fuentes de sonido en un panorama estéreo. Además, el desajuste de fase entre las ondas directas y reflejadas (que también varía en frecuencia) conduce a un fuerte deterioro en la uniformidad de la respuesta de frecuencia.

4. Eco aleteante. Una serie de repeticiones rápidas de sonido en frecuencias específicas que ocurre cuando los altavoces se colocan entre dos superficies paralelas altamente reflectantes.

Guardar sonido utilizando medios improvisados.

Hay muchas formas de frenar la anarquía del sonido, la más radical de las cuales implica construir un modelo acústico preciso de la sala a través de su escaneo láser. Es muy recomendable pensar en la preparación acústica lo antes posible. etapa inicial revisión, y es mejor confiarlo a un especialista de confianza. Y en concreto al instalador, y en ningún caso al interiorista. Porque este último (a menos, por supuesto, que también sea un audiófilo) no sabe que grandes áreas Los paneles de yeso absorben los graves con un apetito asombroso y reflejan los medios y agudos con matices característicos. O que una pared de cristal sin cortinas es la encarnación de la pesadilla de cualquier melómano con oídos.

Sin embargo, si este tren ya se ha marchado, dejando la habitación con la decoración y el interior existentes como un hecho, puedes intentar mejorar sus propiedades acústicas por tu cuenta. Por cierto, las posibilidades de mejorar significativamente el sonido del sistema en este caso son bastante altas. Por supuesto, no será posible deshacerse por completo de todos los problemas, pero podrá ahorrar una buena cantidad de dinero en comparación con la opción "instalador".

Comencemos con una disposición significativa de las columnas. En primer lugar, aléjelos de la pared trasera, especialmente si los puertos bass reflex están dirigidos directamente a ella. Esto hará que los graves sean menos retumbantes y más inteligibles, y mejorará la profundidad de la escena musical. ¿Cuánto debo mover? No existe una respuesta universal, así que primero lea el manual de los altavoces y luego escuche y experimente. Por cierto, el propio oyente no debe apoyar la cabeza contra la pared por el mismo motivo. buena ayuda almohadas suaves en el respaldo del sofá e, idealmente, un tapiz tejido o una cortina pesada detrás de la espalda.

La proximidad de las paredes laterales contribuye a la aparición de reflexiones tempranas y ondas estacionarias, por lo que también intentamos mantener la acústica alejada de ellas. En la lucha contra este último, por cierto, es muy útil conseguir información detallada sobre los modos, es decir, las frecuencias en las que ocurren los fenómenos resonantes, al mismo tiempo que descubren su ubicación aproximada en la habitación. Todo lo que necesitas es una cinta métrica y una calculadora acústica online, como ésta.

Otra forma de determinar la posición óptima de las columnas es el método de secciones pares e impares. Por ejemplo, el largo de una habitación se divide por un factor par y el ancho por un factor impar. Dividiendo, digamos, el ancho por dos y el largo por tres, obtenemos una especie de marcado, en cuyas intersecciones se recomienda instalar altavoces.

Es cierto que si un amante de la música no vive solo, en este momento es muy probable que situación de conflicto con miembros del hogar que no creen que sea una buena idea instalar dos pilares de madera de cinco pies justo en el medio de la habitación. Bueno, aparentemente tendremos que hacer concesiones, lo principal es que vuelvan a tener sentido desde el punto de vista acústico. Y tenga en cuenta que a medida que disminuye la distancia entre los altavoces, el extremo superior del espectro de graves tiende a sonar más brillante, mientras que los graves más profundos tienden a sonar más brillantes. Además, trate siempre de minimizar la longitud de los cables que conectan los altavoces al amplificador de potencia. Lo más probable es que para ello tengas que alargar las interconexiones, pero el juego merece la pena.

Una vez que los altavoces hayan encontrado una posición estable en el espacio, oriente sus ejes acústicos directamente hacia la posición de escucha. Cualquier desviación del "disparo directo" está plagada de distorsiones de la respuesta de frecuencia, especialmente en frecuencias altas, porque los desarrolladores se esfuerzan por obtener el mejor sonido precisamente para esta posición de los emisores. Es cierto que algunos fabricantes (por ejemplo, Dali para altavoces con tweeters de cinta direccionales anchos) recomiendan no girarlos hacia el oyente, pero esta excepción solo confirma la regla general. En la versión con altavoces de estantería, por las mismas razones, los emisores de AF de los altavoces deben estar a la altura del oído de una persona sentada.

Si hablamos de una configuración 2.1 (los sistemas multicanal para cine en casa los veremos en un artículo aparte), llega el momento de fijarnos en el subwoofer. A medida que disminuye la frecuencia del sonido, la direccionalidad de su propagación disminuye, pero esto no significa en absoluto que el subwoofer pueda empujarse a cualquier parte, siempre que no interfiera y haya suficientes cables.

Un conjunto individual de modos y posibles fuentes de resonancia para cada habitación (una vitrina con platos) hace que la búsqueda de la ubicación óptima del subwoofer sea una tarea apasionante, creativa y nada sencilla. Tómese el tiempo para experimentar con su posición y se sorprenderá de lo diferente que pueden sonar las frecuencias bajas "no direccionales".

Para no cargar con una caja pesada durante los experimentos, algunos hacen lo contrario: sientan el subwoofer en una silla y, en busca del bajo adecuado (no más fuerte, pero sí más legible y uniforme), se arrastran por la habitación por todos lados. cuatro y luego colóquelo en el mejor lugar para escuchar. Ya sabemos el punto de partida de nuestra búsqueda: más cerca de las paredes y de los rincones hay más graves y, en la mayoría de los casos, zumbidos incontrolables. Por cierto, mientras te mueves, no te olvides de ajustar la frecuencia de corte y la rotación de fase, también ayuda.

Sobre los beneficios de los espejos y los peligros de los reflejos.

Durante todas las manipulaciones con sistemas acústicos, es importante recordar que los mayores problemas suelen ser causados ​​por grandes superficies que reflejan bien el sonido, especialmente cuando están ubicadas simétricamente. Por eso los estudios de grabación y las salas de conciertos clase alta no tienen ángulos rectos ni paredes paralelas, y sus techos están formados por paneles Forma compleja, trabajando, dependiendo de la tarea específica, para absorber o disipar la energía sonora.

En nuestra situación, “preparar una habitación” puede implicar tres etapas. Primero, determinamos el nivel de reverberación (la forma más sencilla es aplaudir fuerte y escuchar atentamente la reacción de la sala). Las habitaciones demasiado ruidosas son mucho más comunes que las habitaciones demasiado silenciosas. Cualquier material y objeto que absorba el sonido será adecuado para la decoración: muebles tapizados, cortinas gruesas, cuadros y estanterías en las paredes (en ningún caso vidriadas) e incluso peluches de gran tamaño. Si el sonido del aplauso desaparece casi antes de juntar las palmas, entonces claramente hay demasiados elementos de decoración y comodidad, y sería bueno deshacerse de algunos de ellos.

La segunda etapa es la lucha contra las reflexiones tempranas. Una alfombra en el suelo ayuda aquí (cuanto más gruesa, mejor) y un techo revestido con baldosas fonoabsorbentes (también funciona muy bien). tela elástica). Una opción de compromiso: una alfombra decorativa justo delante de los altavoces. No te olvides de las paredes; en lugar de cuadros, es mejor colocar sobre ellas paneles especiales fonoabsorbentes, algunos de los cuales lucen bastante elegantes y bonitos. Lugar optimo No es difícil encontrarlo para la colocación de elementos absorbentes. Colocar un espejo o sábana sobre la superficie a examinar. película de espejo y muévase hasta que la persona sentada en la posición de escucha vea el reflejo de los altavoces en ella. Bueno, desde el ángulo de incidencia. igual al ángulo reflejos, se debe colocar material que absorba el sonido en esta zona.

Finalmente, unas palabras más sobre domar el bajo. Método efectivo para combatir su exceso, distribución desigual y murmullos característicos, colocando trampas acústicas en las esquinas (a veces también a lo largo de las paredes), estructuras cilíndricas que absorben la energía de las vibraciones de baja frecuencia. Para instalarlos, no será necesario realizar renovaciones, pero sí deberá estar mentalmente preparado para la aparición de varios objetos más voluminosos en la habitación.

Puedes comprar el sistema más caro del mundo, pero si lo colocas en una habitación cúbica pequeña, el coste ya no importará. Definición lugar correcto para sus altavoces es el factor más importante para conseguir buen sonido en tu habitación.

La colocación muy precisa de los altavoces puede abrirle una nueva dimensión sonora. (G. Cardas) * Cualquier hablante no existe por sí solo. Son un compromiso inevitable con la sala de escucha. No sólo hay buenos oradores, también los hay adecuados. Con muchas ganas y un poco de suerte, tu habitación puede convertirse en tu lugar más feliz. Supondremos que todos los muebles y enseres de la habitación existían antes de la adquisición de los parlantes o equipos que deben integrarse en su habitación sin perturbar la dinámica existente en la misma. El objetivo de una buena sala de escucha es minimizar la coloración, que es más intensa en la región de los graves entre 20 y 200 Hz. A frecuencias más altas, la sala también tiene un efecto, pero las resonancias son mucho menos problemáticas, ya que es mucho más fácil lograr la absorción de resonancias de alta frecuencia. Cualquier habitación resonará en muchas frecuencias.

La precisión y la altura del pico resonante dependen de las propiedades de absorción de la habitación. Una habitación con muchos muebles tapizados, alfombras en el suelo y cortinas estará acústicamente relativamente "muerta". Los picos y caídas en la respuesta de frecuencia en estas habitaciones tienen un desnivel de 5 a 10 db. Una habitación con paredes y suelo desnudos será muy animada, con picos y valles que varían entre 10 y 20 dB o más. Regla general es: en acústicamente buena y la habitación correcta Los altavoces se pueden colocar bastante cerca de superficies reflectantes con mínimas consecuencias negativas. En salas acústicamente deficientes, la estrategia principal es colocar los altavoces lo más lejos posible de los límites de la sala y del oyente.

Si sentimos una serie de caídas profundas o picos en la frecuencia, entonces esto es el resultado de reflexiones. Reducir el nivel de reflexiones aplana la curva de respuesta de frecuencia real. Lo más importante es minimizar las reflexiones tempranas (menos de 20 ms) tanto como sea posible. Reducirlas mejora la calidad del sonido y la imagen estéreo. ¿Esta curva está aplanada? Esto se puede hacer usando materiales absorbentes para cubrir superficies duras cerca del altavoz. El mejor y más útil entorno auditivo es una combinación completa de los principios de la acústica de una sala “en vivo” y “muerta”. Personalmente, prefiero una habitación ligeramente muerta a una sala viva. ¿Cómo se puede determinar esto sin instrumentos especiales? .Aplaude. ¿Le parece que el sonido decae naturalmente, o se desvanece demasiado tiempo (en vivo) o, por el contrario, se desvanece demasiado rápido (muerto)? la mejor decision es proporcionar a la habitación un equilibrio razonable de dispersión y absorción. Una habitación con las paredes desnudas producirá un fuerte eco que perjudicará la claridad. Las pinturas en las paredes, estanterías, cortinas y revestimientos de pisos absorberán el sonido y disiparán los reflejos dañinos. No son deseables ventanas descubiertas, pisos y paredes desnudos.

Los altavoces deben ubicarse en una zona acústicamente muerta, ocupando aproximadamente 1/3 del espacio de la sala. Luego hay una zona muy viva de la habitación, en la que debe haber objetos que disipen, pero no absorban el sonido. Cuanto más cerca esté la superficie absorbente (alfombra) del altavoz, mejor. Varios tipos Las alfombras y el revestimiento (base) de la alfombra afectan más a las frecuencias medias y altas superiores. Cuanto más gruesa y grande sea la alfombra o tapete, más “absorberá” estas frecuencias. Las alfombras y cortinas reducen la reverberación en la habitación y, como resultado, la transferencia de energía sonora a las paredes. Alfombras Casi no tienen efecto en las frecuencias bajas, pero las frecuencias medias pueden ahogarse. Prefiero una alfombra fina de pared a pared. Esto es razonable, aunque sólo sea porque la mayoría de los fabricantes de altavoces realizan sesiones de escucha críticas de sus productos en salas con suelos completamente silenciados.

Muchos expertos creen que la base de la alfombra/revestimiento debe estar hecha de fibras naturales y no de caucho o gomaespuma, porque... absorben frecuencias de forma selectiva: algunas frecuencias están significativamente atenuadas, mientras que otras no lo están en absoluto. Lo más importante es minimizar las reflexiones tempranas. Reducirlos mejora la calidad del sonido y la imagen estéreo. Todos los diseñadores de estudios de grabación intentan reducir al máximo las reflexiones tempranas. ¿Cómo colocar correctamente los altavoces en una habitación? Debes tener dos objetivos principales: una respuesta de frecuencia plana y una buena imagen 3D. Aunque tengas buenos oradores, la influencia de la sala es un factor muy importante. En muchos casos, es más importante prestar atención a la acústica de la habitación que pasar 2 veces mas dinero para nuevos oradores.

Simetría

El entorno detrás y a los lados de los altavoces debe ser simétrico. El entorno inmediato al oyente es menos importante. En cuanto a la simetría de las paredes delantera y trasera, hay muchos partidarios de diversas medidas. La mayoría (pero no todos) están de acuerdo en que la pared detrás del oyente debe ser altamente reflectante.

Los profesionales creen que se debe atenuar toda el área alrededor de los altavoces para reducir los reflejos tanto como sea posible. Otro punto: es aconsejable humedecer las paredes laterales sólo inmediatamente delante del altavoz para minimizar los reflejos cercanos de la pared lateral. Para reproducir mejor una imagen de sonido tridimensional, la habitación debe tener una buena simetría entre los altavoces y alrededor de ellos. Esto significa que si los altavoces no se colocan simétricamente, las primeras reflexiones de la pared posterior del primer altavoz serán diferentes de las reflexiones del segundo altavoz y se dañarán partes críticas de la señal antigua. Es imperativo que la distancia entre usted y ambos altavoces sea lo más idéntica posible. EN buenos sistemas Se oirá claramente una desviación de varios cm. Generalmente se cree que el hablante y el oyente deben formar un triángulo equilátero, pero esto no es una regla absoluta. Algunos fabricantes dan sus recomendaciones para la colocación de sus altavoces. Recuerda que cualquier recomendación es sólo un comienzo, un comienzo para un experimento, experimentando adecuadamente lograrás los resultados deseados.

El sonido dirigido desde un altavoz es el principal responsable de la formación de imágenes, mientras que el sonido reflejado es el principal responsable de cambiar el equilibrio tonal del altavoz, en términos de densidad del sonido, desgaste, etc. Cualquier superficie reflectante (pared, suelo, muebles) crea reflejos. En base a esto, es necesario ubicar el aire acondicionado. Lo más importante es reducir al máximo los reflejos naturales. Las primeras reflexiones llegan al oyente casi simultáneamente con el sonido directo, degradando la señal. Por ejemplo, los altavoces con paneles frontales anchos (planos, etc.) son menos críticos con las paredes y superficies laterales cercanas, pero son muy críticos con la proximidad a la pared trasera. En general, cuanto más lejos esté de las superficies reflectantes y de las paredes traseras, mayor será la profundidad del escenario sonoro y más “aire” habrá.

Posición de escucha

El oyente debe sentarse exactamente en el medio entre los altavoces, la distancia hasta el oyente es ligeramente mayor que la distancia entre los altavoces. Si no sigues esta regla, nunca escucharás una buena imagen sonora. En una habitación con dimensiones proporcionales, la mejor posición para escuchar es a 30-90 cm de la pared del fondo. Si estás sentado directamente contra una pared, querrás atenuar un poco el punto de la pared directamente detrás de tu cabeza. Tu cerebro no podrá procesar estos reflejos, pero créeme, en este caso pueden marcar una gran diferencia en el sonido.

Recuerde una cosa: tener la cabeza cerca de la pared del fondo tiene dos efectos positivos. En primer lugar, cerca de las paredes la presión sonora es mayor y la velocidad de las ondas sonoras es menor. Ubicación en la zona presión máxima Da una mejor percepción de los graves profundos. En segundo lugar, las ondas sonoras reflejadas son más cortas que la circunferencia de la cabeza, por lo que el cerebro no puede medir el tiempo de demora entre los oídos. Cuando el cerebro no puede detectar los reflejos, los ignora.

Este es un ejemplo simple de cómo el cerebro ignora información no deseada o irrelevante y la confirmación del efecto Haas: si la información del hablante llega primero, cualquier distorsión y reflejo (incluso los desagradables) vendrá después y a un volumen mucho más bajo, y nuestro cerebro los ignorará.

A menudo el oyente se sienta demasiado lejos del orador. Cuanto más lejos te sientas, más afecta el espacio libre de la habitación al sonido, especialmente en las frecuencias medias y altas, pero cerca también es malo: el sonido no tiene tiempo de formar una imagen. Gran importancia Tiene altura AC. Es mejor cuando el altavoz de alta frecuencia está ubicado justo encima de la oreja (pero no siempre); experimente si se sienta más alto o más bajo. Camber: este método logra enfocar la imagen del sonido (imagen) y ajustar el equilibrio tonal, así como optimizar las frecuencias medias y altas ajustando su direccionalidad. La forma más sencilla de hacerlo es con dos personas. Primero, apunte los parlantes de modo que miren hacia un punto ligeramente detrás de la cabeza del oyente, manteniendo la misma distancia desde la oreja hasta el tweeter de cada parlante. Toca música con voz o violín. Una persona debería observar el truco. El otro debe girar el AC alrededor de la punta frontal interior. El oyente debe descubrir cuál es la mejor ubicación del altavoz. Una vez hecho esto, instale el segundo altavoz de forma idéntica al primero. Algunos parlantes funcionan mejor volteados hacia adentro, otros de manera diferente, pero es mejor no voltearlos mucho hacia adentro o no tocarlos en absoluto. Siga las recomendaciones del fabricante.

Lo más importante es llenar correctamente las imágenes centrales sin sacrificar la amplitud del escenario sonoro. La inclinación de los altavoces también es un factor importante: hacia adelante, hacia atrás, hacia adentro, etc. – también afecta el sonido. Muchos fabricantes inclinan negativamente los paneles frontales de sus altavoces para lograr una imagen adecuada y una coherencia del sonido en los altavoces. Algunos expertos rechazan este enfoque.

altura de escucha

En los altavoces de dos vías, tus oídos deben estar en la línea convencional entre el tweeter y el woofer, en los altavoces de 3 vías, en la línea entre el tweeter y el altavoz de medios. Tenga en cuenta que la mejor ubicación para crear un escenario sonoro espacioso puede no ser la ubicación ideal para el bajo. Debemos encontrar un compromiso en el que estas características sean máximas en nuestra opinión. Dependiendo del gusto personal, a veces puedes sacrificar uno por el otro. Desacoplarse del suelo es lo más punto importante al instalar altavoces. Sólo después de resolver este problema podrás escuchar a tus parlantes como realmente son. Los altavoces son más susceptibles a las resonancias, por lo que necesitan una fijación rígida. Lo más importante que proporciona una instalación de altavoces rígidos es un enfoque claro, claridad, detalle, cohesión y graves bien articulados. El sonido se volverá más denso y claro, especialmente a volúmenes altos. Cuanto más caro sea su sistema, mayores serán los requisitos de instalación de los altavoces. Colocar los altavoces demasiado bajos reduce el rango dinámico. Mejorar el rendimiento acústico de su sala puede cambiar completamente su opinión sobre la calidad de su sistema. Qué características de la habitación afectan el sonido. Todo el sonido dentro de los límites de tu habitación dependerá de una combinación de tres características acústicas: reflexión, dispersión y absorción. Lindo cuarto La escucha tendrá una cantidad proporcional de estas características. Cuanto menor sea la distancia entre las paredes donde se ubican los parlantes y el oyente, más sonoro será el sonido, cuanto mayor sea la distancia entre estas paredes, más profundos serán los graves; Reflexiones: Toda o la mayor parte de la energía sonora se compone de reflexiones que se producen en la habitación según la regla: el ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión. Sólido plano y superficies suaves- paredes desnudas, cristales, superficies duras de muebles desnudas - reflejan la energía sonora.

Difusión

Todas o la mayoría de las ondas sonoras reflejadas en la habitación ya se encuentran allí en un estado desordenado: una masa sonora dispersa al azar. Las superficies duras, no planas, rugosas, acanaladas y los objetos cilíndricos y redondos dispersan el sonido. Absorción A diferencia de los reflejos, la mayor parte de la energía sonora se absorbe. Superficies blandas y porosas: alfombras, revestimientos de suelos, muebles tapizados, cortinas de tela gruesa, etc. - absorber.

La calidad de los graves de su habitación depende en gran medida de la propia habitación. Debido a que la longitud de onda de las frecuencias graves es tan larga, la mayoría de los muebles, diseños de paredes y suelos hacen muy poco para cambiar las frecuencias graves en una combinación de sala y altavoces. Por lo tanto, optimizar las bajas frecuencias es cuestión de elegir una sala de escucha con tamaños óptimos(proporciones) y la ubicación de los altavoces en esta sala. La energía de baja frecuencia se distribuye esféricamente en todas direcciones por igual. Cuando una onda de sonido de baja frecuencia golpea un obstáculo (una pared), la energía de los graves se refleja, en su mayor parte, de regreso a la habitación, rebotando en todos los obstáculos: piso, paredes, techo. El woofer debe estar espaciado de manera desigual desde los tres planos laterales más cercanos de la habitación. Todo esto es significativo, porque el plano reflectante más cercano a los altavoces realza algunas frecuencias graves.

Si los planos reflectantes están equidistantes de los altavoces, algunas frecuencias graves se mejorarán considerablemente. Aquellos. Si sus altavoces están colocados a la misma distancia de la pared trasera, la pared lateral y la pared del armario o cómoda, obtendrá un triple impulso de ciertos grupos de frecuencias graves, lo que provocará un zumbido muy audible en esas frecuencias. Si las puertas están en las esquinas de la habitación, es posible que los graves simplemente “se filtren” a través de ellas. Para escuchar seriamente, es necesario cerrar las puertas. Este no es el caso de las frecuencias medias y altas, donde la energía se dirige de una manera más concentrada y controlada, en forma de cono o bocina. Las reflexiones y resonancias de baja frecuencia se pueden ajustar con bastante facilidad manipulando la ubicación de los altavoces, variando la distancia entre el altavoz y la pared más cercana. tres mas nodo importante en orden de importancia, en relación con la distancia entre los altavoces y:

1. Paredes laterales más cercanas (superficies)

2. pared trasera

3. Otras superficies planas.

Cuanto más difieran estos tres parámetros (distancias) entre sí, menos “unísono” será y, en consecuencia, menos resonancias no deseadas habrá. Las ondas estacionarias son reflexiones (resonancias) de baja frecuencia entre dos paredes paralelas, los principales enemigos del buen sonido. Colorean el sonido de su habitación, enfatizando ciertas notas musicales y creando una distribución tosca y antinatural de la energía acústica dentro de la habitación. La distribución de ondas estacionarias es una propiedad de las características físicas de la habitación y no tiene nada que ver con el equipo. EN habitaciones rectangulares Las ondas estacionarias se producen en las tres direcciones simultáneamente y ejercen una presión distribuida muy compleja dentro de la habitación. Las ondas estacionarias son la causa de una coloración notable por encima de aproximadamente 300 hercios. Sin embargo, pueden verse ondas estacionarias aisladas o aleatorias por debajo de esta frecuencia. Las ondas estacionarias son esencialmente fragmentos de algunas frecuencias agrupados en algunos lugares de la habitación. Los colores distribuidos uniformemente casi no presentan problemas en comparación con las ondas estacionarias. Comprender qué son las ondas estacionarias y cómo funcionan será útil para optimizar mejor su sala y sus altavoces.

La determinación de la constante de onda estacionaria axial entre dos paredes paralelas se puede calcular fácilmente mediante la siguiente ecuación. : (1) Fo = 1130 / 2L o (2) Fo = 565 / L (donde la constante 1130 es la velocidad de la luz en pies por segundo, L es la distancia entre paredes en pies ejemplo: calcular ondas estacionarias fundamentales en los tres Direcciones cardinales para una habitación de tamaño 16`W * 26`L * 8`H (4.8 W * 7.8 D * 2.4 in) entre paredes cortas Fo w = 565/16 = 35 hercios entre paredes largas Fo l = 565/26 = 22 hercios entre suelo y techo Fo h = 565/ 8 = 70 Hz.

Tenga en cuenta que en este ejemplo la altura de la pared es 2 veces menor que la longitud de la pared corta Foh = 2Fow = 70 Hz. Esta sala tendría una coloración significativa a 70 Hz, 140 Hz, 210 Hz y otros múltiplos de 70. La peor distribución tonal posible ocurre cuando las dimensiones de la sala son iguales en las tres direcciones, es decir, cuando la habitación es un cubo perfecto. En una habitación así, los armónicos de todas las frecuencias resonantes serán iguales y las resonancias de baja frecuencia serán extremadamente rugosas y coloreadas. La mejor distribución tonal posible será en una habitación cuyas dimensiones no estén relacionadas por un único número entero (múltiple). L24*W24*H8 es un mal ejemplo: todas las aberturas son múltiplos de 8 L26*W15*H8 - buen ejemplo. Se logrará la extensión de graves más suave si las frecuencias de la energía reflejada se distribuyen uniformemente y no se agrupan.

Identificar los graves en una habitación

El número 550 es la mitad de la velocidad del sonido por segundo sobre el nivel del mar. Al dividir este número por alguna frecuencia de graves, digamos 20 Hz, obtenemos la distancia más pequeña entre las paredes a la que la habitación admitirá esta frecuencia. Si dividimos este número por la frecuencia de graves de 20 hercios, obtenemos 27,5 pies; esta es la distancia mínima entre las paredes de su habitación para soportar esta frecuencia. Si la distancia entre las paredes opuestas donde se encuentra el oyente y el altavoz es de 12,8 pies, entonces 550:12,8 = 43 Hz está bien para un altavoz de tamaño medio del Reino Unido, pero es una pena para un altavoz Infinity Bass Tower.

Digamos que desea graves por debajo de 35 Hz: 550:35 = 15,7 pies es la distancia mínima entre paredes para soportar 35 Hz. Pero ese número - 15,7 - casi el doble de la altura de una habitación estándar - es una mala noticia. La habitación tendrá las mismas ondas estacionarias en dos direcciones, pero no te preocupes, es poco probable que estas dimensiones sean un múltiplo estricto de dos. El escenario sonoro y la imagen sonora dependen de la ubicación de los altavoces, su orientación y la acústica de la habitación. Optimizar la ubicación de los altavoces es una tarea difícil. Dado que la ubicación de los altavoces es igualmente importante para el escenario sonoro y una buena reproducción de graves, hay que encontrar un equilibrio entre estas características: es mucho mejor sacrificar un poco de reducción de graves para obtener una buena puesta en escena/imagen. La profundidad del escenario es mejor cuando los parlantes están ubicados a cierta distancia de la pared frontal; esto reducirá el efecto de los reflejos tempranos, mejorará el enfoque de las imágenes y permitirá que los parlantes “respiren”. en sistemas resolución más alta Ubicado con precisión en el espacio acústico, el escenario sonoro puede extenderse mucho más allá de la sala de escucha: la parte trasera del escenario no descansa contra la pared trasera, sino que se extiende naturalmente hacia adentro. Ancho del escenario El ancho final se verá afectado por la distancia entre los altavoces y la alineación de las ruedas de los altavoces. Pero recuerde que en la mayoría de las grabaciones esta característica sonora está mal registrada.

Determinar la distancia entre los altavoces.

Reproduzca una grabación centrándose bien en la imagen central (por ejemplo, la voz). Coloque los altavoces a una distancia aproximada de 1,8 a 2 metros y de manera que apunten a un punto ligeramente detrás de su cabeza. Escuche para ver si el sonido está lo suficientemente enfocado. Mueva los altavoces más: 30 centímetros y escuche de nuevo, etc. Cuando el centro comience a adelgazarse, a desdibujarse y dispersarse, sepa que no puede separar más los altavoces. Ahora sabes qué tan ampliamente puedes colocar los parlantes sin perder el escenario sonoro y la densidad de la imagen central (enfoque). El foco está relacionado en gran medida, aunque no exclusivamente, con la transmisión de altavoces de alta frecuencia. Nuestro oído los utiliza para delinear un objeto. Experimente con la alineación de las ruedas.

Las unidades militares están posicionadas de manera muy direccional. Feliz efecto secundario El beneficio de una directividad estrecha es también que se reducen los reflejos laterales de las superficies cercanas, minimizando el eco de las frecuencias reflejadas que afectan a la imagen.

Ajuste de equilibrio

Si el equilibrio del sistema se ajusta de modo que el sonido sea desigual en todo el frente y esté mal enfocado, entonces la razón puede ser que un altavoz esté más cerca de usted que el otro. Por ejemplo, si una voz principal que debería estar centrada llega desde la derecha, el altavoz derecho debe moverse hacia atrás o el altavoz izquierdo debe empujarse hacia adelante. Por lo general, incluso una diferencia de 2-3 cm en la distancia hasta usted ya es claramente audible.

movimientos de CA

Todos los movimientos laterales de los altavoces afectan más a los medios graves, y moverse hacia adelante y hacia atrás afecta más a la profundidad de los graves.

La densidad de la imagen sonora es una de las características inusuales y musicalmente muy bellas: la capacidad de concentrar no sólo la energía en el rango de alta frecuencia, sino también la riqueza de la energía musical concentrada en los medios y graves superiores. Debido a las características de amplia dispersión de estas frecuencias, la densidad de la imagen en esta parte no depende de si los bordes de los altavoces son nítidos o redondeados. Un cuerpo estrecho con bordes muy redondeados reduce los reflejos del panel frontal, pero existen problemas con las ondas estacionarias dentro de la caja. El cuerpo estrecho contribuye a una buena reproducción sexual, porque Cuanto más estrecho es el cuerpo, más omnidireccional se vuelve el sonido. Si se coloca un altavoz con un patrón polar ancho (cuerpo estrecho) en una habitación ruidosa, el timbre de su sonido se distorsionará mucho. El cuerpo estrecho y los altavoces pequeños dan como resultado una falta de fisicalidad e imágenes. Estos altavoces deben colocarse lejos de superficies reflectantes. Un feliz efecto secundario de la estrecha directividad del HF es que se reducen los reflejos laterales de las superficies cercanas, minimizando los reflejos primarios que afectan a la imagen.

Los paneles frontales anchos y los gabinetes poco profundos son la clave para las características direccionales más correctas y el equilibrio del rango de baja frecuencia en una sala de escucha real.

Por Peter Qvortrup

Si los altavoces tienen una directividad estrecha (cuerpo ancho) y la acústica de la habitación es apagada, escuchará el sonido real de los altavoces.

Investigación de Bryston sobre diseño acústico y colocación de altavoces.

Las características resonantes de una habitación dependen de su configuración (proporciones) y diseño. Una habitación cuadrada con paredes desnudas tendría la peor acústica posible para un sistema de audio. EN habitaciones cuadradas Las ondas estacionarias surgen en tres direcciones a la vez, debilitan y cambian algunas frecuencias y fortalecen otras, realzando picos resonantes en un rango muy estrecho. Estos picos cambian mucho el sonido. Las paredes desnudas tienen problemas con las reflexiones tempranas (High Q): impiden que el sonido se abra, lo hacen sonar, estrechan el rango dinámico y afectan en gran medida el equilibrio tonal. En una sala de conciertos tenemos tres efectos principales que influyen en la información que recibe nuestro cerebro sobre las cualidades acústicas de esa sala. ambiente:

1. La primera onda sonora directa que nos llega de los instrumentos.

2. La segunda onda de sonido se reflejó en las paredes cercanas.

3. Energía reflejada, que son matices aleatorios de todos los objetos internos y no tiene dirección.

El sonido directo le dice al cerebro de dónde proviene el sonido. Las primeras reflexiones, si nos llegan entre 10 y 20 ml/segundos, distorsionarán la imagen sonora, la tonalidad, etc. Los reflejos tardíos (ambiente), por el contrario, agregarán una sensación de amplitud, espacialidad y ligereza al ambiente. En una buena sala de conciertos, el sonido directo llega al oyente a una velocidad de 20-30 ml/seg. antes de las primeras reflexiones. Y las reflexiones secundarias llegan más tarde hasta 100 ml/seg. Evidentemente, en nuestra sala de escucha debemos esforzarnos por obtener resultados similares.

Cabe señalar que la música pop y rock suele grabarse en un entorno de estudio acústicamente muerto en el “campo cercano”, lo que tiende a impedir los reflejos primarios y la sonoridad High Q. (Esta es probablemente la razón por la que los monitores de estudio a menudo suenan fuertes y ásperos en las habitaciones, porque en los estudios se escuchan en el campo cercano y en un ambiente muy amortiguado, donde este zumbido y aspereza no se manifiesta, pero todos los detalles de la grabación son se escucha claramente).

Entonces, si la acústica de su habitación es cercana a sala de conciertos, la música rock sonará genial. ¿Cómo lograr resultados similares en una habitación normal de 12*18*9 pies (casi una habitación rusa estándar, debo decir, V.M.)? Debes colocar tus altavoces de manera que el sonido directo llegue primero a tus oídos, utilizando absorbentes (absorbentes) en los lugares de los primeros reflejos de las paredes laterales. Pero debería haber más espacio detrás de usted para crear un campo sonoro más grande. Siéntate en una silla. Pídale a alguien que mueva el espejo a lo largo de la pared lateral. Cuando ves el reflejo del hablante en el espejo, este es el primer punto del que seguirán los primeros reflejos. El sonido se refleja como la luz: el ángulo de incidencia.... Aquí es donde se debe colocar el absorbente. Siéntese a 20-30 cm de la pared del fondo. No coloque ningún material absorbente detrás de su cabeza. Sólo puede haber materiales que difundan el sonido, distribuyendo energía sonora aleatoria y no direccional que añade una sensación de amplitud a la habitación porque esta energía aleatoria (reflexiones tardías) llega mucho más tarde que el sonido directo. Coloca materiales absorbentes en los rincones de la habitación.

Otras medidas – sillas suaves, flores, estatuas, etc. También dispersarán o absorberán reflejos secundarios. Obviamente estos artículos no serán tan efectivos como los artículos especiales, pero son un paso en la dirección correcta. El objetivo principal que debes recordar: reflexiones tempranas y falta de las tardías. reflexiones aleatorias el cerebro utiliza para detectar el hecho de que estás en una habitación pequeña. Por lo tanto, al reducir el efecto de las primeras reflexiones, reducir el efecto de las ondas estacionarias y la sonoridad, se sentirá cada vez más como si estuviera en la sala con los artistas.

Esta información se basa en investigaciones y observaciones científicas, así como en la experiencia de algunos de los distribuidores más exitosos. Soluciones presentadas aquí. están destinados a limitar la interferencia de sonido de su habitación. Le ayudaremos a colocar sus altavoces mediante el uso de la psicoacústica y la física. Este método puede producir excelentes resultados mediante experimentación, sin necesidad de tratamientos especiales en la habitación. ¿Cómo organizamos los eventos sonoros en el espacio? Nuestro cerebro determina el retraso en el tiempo cuando se produce el sonido entre nuestros dos oídos. Si no hay retraso, entonces el sonido proviene de un punto directamente frente a nosotros. Si la onda sonora llega primero al oído derecho, entonces el sonido llega al derecho, etc. Esta información espacial (transitorios de sonido) es detectada instantáneamente por el cerebro. Al determinar el retraso entre los oídos derecho e izquierdo, nuestro cerebro determina con extraordinaria precisión cuánto a la derecha o a la izquierda, o cuánto más cerca o más lejos, está la fuente del sonido de nosotros. Es mediante el retraso del sonido entre nuestros oídos que el cerebro determina la característica sonora más importante: la tonalidad. Esto se demostró recientemente en investigación científica. Y se cree que es una parte fundamental de nuestra supervivencia histórica. En otras palabras, primero identificamos la fuente del sonido (por ejemplo, un peligro potencial) y luego intentamos identificar cuál fue la fuente del sonido.

El primer paso para conseguir un buen escenario sonoro estéreo es eliminar en la medida de lo posible las primeras reflexiones de los transitorios importantes. O, prácticamente, hay que asegurarse de que el sonido de los altavoces llegue a nuestros oídos antes de que se produzcan reflejos de ese sonido. Según un fenómeno psicoacústico llamado efecto Haas. el cerebro dará prioridad a la primera onda sonora no distorsionada por los reflejos.

Determinar la mejor ubicación de los altavoces según el tamaño de la habitación

Audio Physic llamó a este método mapeo de salas. El principio de esta técnica se basa en el fenómeno ondulatorio (fenómeno). Mide con precisión la habitación y dibuja su plano. Divide la habitación en partes iguales. Hay dos formas: número par e impar de zonas. Al dividir el plano de la habitación en un número par de zonas. Al colocar los altavoces y/o su silla ni siquiera en el punto de intersección, sino en una de las partes separadas, obtendrá un refuerzo de graves natural a partir de la interacción con la habitación. En los puntos de intersección, se mejorarán las frecuencias graves. El método de sintonización de graves y medios asume un principio similar: reducir, en lugar de mejorar, las frecuencias bajas. Esto sucede si la habitación se divide en un número impar de zonas. Para hacer esto, mueva los parlantes a partes impares del diseño de la sala. Es importante recordar que una habitación se puede dividir en muchas más partes que 3 o 4. En las secciones pares, los graves se fortalecen, en las impares, se debilitan. Otro ejemplo (Bryston) es que si colocas altavoces con excelente respuesta de frecuencia en las esquinas de la habitación, obtienes unos -6 db de refuerzo de graves. Este aumento es claramente una anomalía, pero lo mismo ocurre en otras partes de la sala, sólo que en menor medida. Realizamos una investigación y descubrimos que el aumento o la disminución se produce en ciertos nodos (puntos) de la habitación. En los nodos impares la excitación tiene un valor mínimo y viceversa. Por ejemplo, su habitación mide 14*18 pies (pies = 0,3 m). Tome cualquier tamaño (largo o ancho) y divídalo en un número impar de partes, digamos 18 dividido por 3,5,7... obtendrá valores = 6, 3,6, 2,57 - tres posibles posiciones (posiciones) al colocar pared larga. Dividimos 14 en tres partes; obtenemos valores = 4,67, 2,8, 2. - posibles ubicaciones cerca de la pared corta. Ahora coloque el altavoz en un punto que sea el quinto en largo y el séptimo en ancho de la habitación. El quinto valor de la longitud = 3,6 pies, el séptimo valor del ancho = 2 pies. Los altavoces deben colocarse en el punto de intersección, donde la excitación de las bajas frecuencias será mínima. Recuerde probar todas las opciones para obtener resultados óptimos. Detalle importante– el punto de intersección no debe pasar por el panel frontal o trasero de los altavoces, sino por el imán del woofer. Si sigue esta regla, sentirá un resultado claro. La experimentación es la clave del éxito. En el proceso, descubrirás muchas cosas que no funcionan correctamente y podrás minimizar estas deficiencias. Lo más importante es que se deben minimizar al máximo las ondas estacionarias y las reflexiones tempranas.

Efecto Haas - Efecto Haas

Si un sonido proviene de diferentes fuentes distantes, nuestros oídos y nuestro cerebro son más capaces de identificar solo el sonido que surgió primero. Si la diferencia de tiempo es de hasta 50 milisegundos, un sonido que llega más temprano puede dominar a un sonido que llega más tarde, incluso si es 10 dB más fuerte (es decir, 2 - 2,5 veces más fuerte). Este efecto fue descubierto por Helmut Haas en 1949.

De hecho, la idea principal de este programa educativo debería haber sido una elección competente de la acústica. Pero cuando comencé a trabajar, me di cuenta de que era lógico comenzar con el primer problema: las propiedades sonoras de la sala donde se ubicará esta acústica. Al final, resultó que esta vez no llegué al proceso de selección de altavoces, pero escribí algunos consejos útiles sobre dónde y cómo instalar el sistema ya comprado para revelar sus mejores propiedades. Diré de inmediato que el material está diseñado para amantes de la música principiantes que recién están dando sus primeros pasos en busca de un mejor sonido.

Juzgue usted mismo: casi continuamente aparecen fuentes, amplificadores y parlantes avanzados interesantes, por lo que siempre existe la tentación de probar algo nuevo. Bueno, si la elección de un componente de repente resulta no muy exitosa, la búsqueda de un candidato para reemplazarlo casi siempre pasa de una dolorosa inevitabilidad a una aventura adicional. Por otro lado, la mayoría de nosotros tenemos la oportunidad de elegir una nueva habitación para un sistema de música o un cine en casa muy raramente y, para algunos, nunca.

Por este motivo, la fiebre de las actualizaciones permanentes no suele extenderse a la sala de escucha. Pero es precisamente este el componente más importante de una instalación de sonido, del que depende de forma más dramática el carácter y la calidad del sonido del equipo, independientemente de su clase. Bueno, si esto es así, sólo queda una opción: dejar por un tiempo la excitación del consumidor y empezar a poner orden acústico en la propiedad existente.

Es mejor prevenir, pero curar es más frecuente

Los trabajadores de los salones de alta fidelidad no te dejarán mentir; la frase “Sonó en tu casa, pero en mi casa no” es el mejor ejemplo del problema de la acústica interior. Es decir, la acústica en sí no tiene problemas, pero los problemas aparecen con quienes intentan ignorar su existencia.

Digamos que una familia joven ha encontrado su propio apartamento. El primer paso es elaborar un plan de arreglo y reparación. “Pondremos el refrigerador aquí, la lavadora en el baño y el sofá en la sala”. Colgamos el televisor frente al sofá, a menos, por supuesto, que a alguien se le ocurra la desastrosa idea de arrinconarlo. Entonces, por cierto, bien puede resultar que la pantalla esté frente a una ventana orientada al sur; personalmente lo he visto más de una vez.

Los altavoces suelen ser lo último que la gente recuerda, y Dios no lo quiera, si esto sucede al menos antes de instalar el famoso sofá. Está claro por qué: incluso si a los futuros habitantes del apartamento les gusta mucho escuchar música, las preocupaciones y los gastos durante una renovación a gran escala están por las nubes, no deben olvidar encargar un baño...

El resultado es predecible. Los parlantes se encuentran conducidos a las esquinas de la habitación, y el subwoofer se asoma angustiado desde algún lugar detrás de la cortina. Como resultado, lo más probable es que el sonido sea digno del primer coche de un joven aficionado al hip-hop que sufre una grave escasez de recursos económicos y de gusto musical.

Pero nunca será posible arreglar la acústica por pura casualidad para que su suegra, una musicóloga hereditaria, venga de visita y se sumerja en una profunda euforia. El caso es que las reglas para la ubicación óptima de las fuentes de sonido casi siempre van en contra de las normas establecidas (por no decir clichés) del diseño de interiores.

Es importante comprender que cualquier habitación siempre actúa como un resonador, dando forma al carácter del sonido nada menos que, por ejemplo, la plataforma de un violín. Sin embargo, a diferencia del cuerpo de un violín, la forma de la habitación en la gran mayoría de los casos no contribuye a la eufonía.

Por ejemplo, una topología rectangular con superficies paralelas de un área grande conduce inevitablemente a la aparición de reflejos no deseados y ondas estacionarias, convirtiendo la respuesta de frecuencia más o menos plana (en el mejor de los casos) de los altavoces en una curva que se parece más a un sismograma de terremoto. . Además, en diferentes puntos del espacio, la forma de esta curva puede cambiar de la forma más extraña.

cuatro malas habitaciones

Enumeramos los principales factores del impacto negativo de una habitación en el sonido:

1. Tiempo de reverberación insuficiente o, por el contrario, demasiado largo. Este parámetro caracteriza la "vocalidad" de la habitación, es decir, la duración de la atenuación del sonido, y se expresa por el tiempo necesario para atenuarlo mil veces (en 60 dB). Una sala con demasiado eco es tan inadecuada para la percepción normal de la música como una completamente sorda, privando a los oyentes de la más mínima sensación de volumen espacial.

2. Ondas sonoras estacionarias. Surgen debido a reflexiones y superposición mutua de vibraciones de baja frecuencia, cuyas longitudes de onda son comparables al tamaño de la habitación. El oído los percibe como fuertes subidas y bajadas de graves en puntos estrictamente definidos del espacio.

3. Primeras reflexiones. Vibraciones de alta frecuencia (en menor medida, frecuencia media) reflejadas desde las superficies ubicadas cerca de los altavoces (principalmente paredes laterales desnudas, piso y techo). Entran en nuestros oídos casi simultáneamente con la señal directa, alterando la percepción correcta de la localización de las fuentes de sonido en un panorama estéreo. Además, el desajuste de fase entre las ondas directas y reflejadas (que también varía en frecuencia) conduce a un fuerte deterioro en la uniformidad de la respuesta de frecuencia.

4. Eco aleteante. Una serie de repeticiones rápidas de sonido en frecuencias específicas que ocurre cuando los altavoces se colocan entre dos superficies paralelas altamente reflectantes.

Guardar sonido utilizando medios improvisados.

Hay muchas formas de frenar la anarquía del sonido, la más radical de las cuales consiste en construir un modelo acústico preciso de la sala mediante un escaneo láser. Es muy recomendable pensar en la preparación acústica en la etapa inicial de una revisión importante y es mejor confiarla a un especialista de confianza. Y en concreto al instalador, y en ningún caso al interiorista. Porque este último (a menos, por supuesto, que también sea un audiófilo) no sabe que grandes áreas de paneles de yeso absorben los graves con un apetito asombroso y reflejan los medios y los agudos con matices característicos. O que una pared de cristal sin cortinas es la encarnación de la pesadilla de cualquier melómano con oídos.

Sin embargo, si este tren ya se ha marchado, dejando la habitación con la decoración y el interior existentes como un hecho, puedes intentar mejorar sus propiedades acústicas por tu cuenta. Por cierto, las posibilidades de mejorar significativamente el sonido del sistema en este caso son bastante altas. Por supuesto, no será posible deshacerse por completo de todos los problemas, pero podrá ahorrar una buena cantidad de dinero en comparación con la opción "instalador".

Comencemos con una disposición significativa de las columnas. En primer lugar, aléjelos de la pared trasera, especialmente si los puertos bass reflex están dirigidos directamente a ella. Esto hará que los graves sean menos retumbantes y más inteligibles, y mejorará la profundidad de la escena musical. ¿Cuánto debo mover? No existe una respuesta universal, así que primero lea el manual de los altavoces y luego escuche y experimente. Por cierto, el propio oyente no debe apoyar la cabeza contra la pared por el mismo motivo. Los cojines suaves en el respaldo del sofá ayudan mucho y lo ideal es un tapiz tejido o una cortina pesada detrás de la espalda.

La proximidad de las paredes laterales contribuye a la aparición de reflexiones tempranas y ondas estacionarias, por lo que también intentamos mantener la acústica alejada de ellas. En la lucha contra este último, por cierto, es muy útil obtener información detallada sobre los modos, es decir, las frecuencias a las que ocurren los fenómenos resonantes, y al mismo tiempo conocer su ubicación aproximada en la habitación. Todo lo que necesitas es una cinta métrica y una calculadora acústica online, como ésta.

Otra forma de determinar la posición óptima de las columnas es el método de secciones pares e impares. Por ejemplo, el largo de una habitación se divide por un factor par y el ancho por un factor impar. Dividiendo, digamos, el ancho por dos y el largo por tres, obtenemos una especie de marcado, en cuyas intersecciones se recomienda instalar altavoces.

Es cierto que si un melómano no vive solo, en este momento es muy probable que surja una situación de conflicto con los miembros del hogar que no consideran buena idea instalar dos pilares de madera de un metro y medio justo en medio de el cuarto. Bueno, aparentemente tendremos que hacer concesiones, lo principal es que vuelvan a tener sentido desde el punto de vista acústico. Y tenga en cuenta que a medida que disminuye la distancia entre los altavoces, el extremo superior del espectro de graves tiende a sonar más brillante, mientras que los graves más profundos tienden a sonar más brillantes. Además, trate siempre de minimizar la longitud de los cables que conectan los altavoces al amplificador de potencia. Lo más probable es que para ello tengas que alargar las interconexiones, pero el juego merece la pena.

Una vez que los altavoces hayan encontrado una posición estable en el espacio, oriente sus ejes acústicos directamente hacia la posición de escucha. Cualquier desviación del "disparo directo" está plagada de distorsiones de la respuesta de frecuencia, especialmente en frecuencias altas, porque los desarrolladores se esfuerzan por obtener el mejor sonido precisamente para esta posición de los emisores. Es cierto que algunos fabricantes (por ejemplo, Dali para altavoces con tweeters de cinta direccionales anchos) recomiendan no girarlos hacia el oyente, pero esta excepción solo confirma la regla general. En la versión con altavoces de estantería, por las mismas razones, los emisores de AF de los altavoces deben estar a la altura del oído de una persona sentada.

Si hablamos de una configuración 2.1 (los sistemas multicanal para cine en casa los veremos en un artículo aparte), llega el momento de fijarnos en el subwoofer. A medida que disminuye la frecuencia del sonido, la direccionalidad de su propagación disminuye, pero esto no significa en absoluto que el subwoofer pueda empujarse a cualquier parte, siempre que no interfiera y haya suficientes cables.

Un conjunto individual de modos y posibles fuentes de resonancia para cada habitación (una vitrina con platos) hace que la búsqueda de la ubicación óptima del subwoofer sea una tarea apasionante, creativa y nada sencilla. Tómese el tiempo para experimentar con su posición y se sorprenderá de lo diferente que pueden sonar las frecuencias bajas "no direccionales".

Para no cargar con una caja pesada durante los experimentos, algunos hacen lo contrario: sientan el subwoofer en una silla y, en busca del bajo adecuado (no más fuerte, pero sí más legible y uniforme), se arrastran por la habitación por todos lados. cuatro y luego colóquelo en el mejor lugar para escuchar. Ya sabemos el punto de partida de nuestra búsqueda: más cerca de las paredes y de los rincones hay más graves y, en la mayoría de los casos, zumbidos incontrolables. Por cierto, mientras te mueves, no te olvides de ajustar la frecuencia de corte y la rotación de fase, también ayuda.

Sobre los beneficios de los espejos y los peligros de los reflejos.

Durante todas las manipulaciones con sistemas acústicos, es importante recordar que los mayores problemas suelen ser causados ​​por grandes superficies que reflejan bien el sonido, especialmente cuando están ubicadas simétricamente. Es por eso que los estudios de grabación y salas de conciertos de alta gama no tienen ángulos rectos y paredes paralelas, y sus techos están formados por paneles de formas complejas que funcionan, dependiendo de la tarea específica, para absorber o disipar la energía sonora.

En nuestra situación, “preparar una habitación” puede implicar tres etapas. Primero, determinamos el nivel de reverberación (la forma más sencilla es aplaudir fuerte y escuchar atentamente la reacción de la sala). Las habitaciones demasiado ruidosas son mucho más comunes que las habitaciones demasiado silenciosas. Cualquier material y objeto que absorba el sonido será adecuado para la decoración: muebles tapizados, cortinas gruesas, cuadros y estanterías en las paredes (en ningún caso vidriadas) e incluso peluches de gran tamaño. Si el sonido del aplauso desaparece casi antes de juntar las palmas, entonces claramente hay demasiados elementos de decoración y comodidad, y sería bueno deshacerse de algunos de ellos.

La segunda etapa es la lucha contra las reflexiones tempranas. En este caso, ayudan una alfombra en el suelo (cuanto más gruesa, mejor) y un techo revestido con baldosas fonoabsorbentes (la tela tensada también funciona muy bien). Una opción de compromiso: una alfombra decorativa justo delante de los altavoces. No te olvides de las paredes; en lugar de cuadros, es mejor colocar sobre ellas paneles especiales fonoabsorbentes, algunos de los cuales lucen bastante elegantes y bonitos. No es difícil encontrar el lugar óptimo para colocar los elementos absorbentes. Coloque un espejo o una lámina de película de espejo sobre la superficie a estudiar y muévalo hasta que la persona sentada en la posición de escucha vea el reflejo de los altavoces en él. Pues bien, como el ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión, en esta zona se debe colocar material fonoabsorbente.

Finalmente, unas palabras más sobre domar el bajo. Una forma eficaz de combatir su exceso, su distribución desigual y sus característicos murmullos es colocar trampas acústicas (estructuras cilíndricas que absorben la energía de las vibraciones de baja frecuencia) en las esquinas (a veces también a lo largo de las paredes). Para instalarlos, no será necesario realizar renovaciones, pero sí deberá estar mentalmente preparado para la aparición de varios objetos más voluminosos en la habitación.

Elaborado con base en materiales de la revista “Stereo & Video”, marzo de 2016.

Puedes comprar el sistema más caro del mundo, pero si lo colocas en una habitación cúbica pequeña, el coste ya no importará. Encontrar la ubicación adecuada para los altavoces es el factor más importante para conseguir un buen sonido en su habitación. La colocación muy precisa de los altavoces puede abrirle una nueva dimensión sonora. Los hablantes no existen por sí solos. Son un compromiso inevitable con la sala de escucha. No sólo hay buenos oradores, también los hay adecuados. Con muchas ganas y un poco de suerte, tu habitación puede convertirse en tu lugar más feliz. Supondremos que todos los muebles y enseres de la habitación existían antes de la adquisición de los parlantes o equipos que deben integrarse en su habitación sin perturbar la dinámica existente en la misma. El objetivo de una buena sala de escucha es minimizar la coloración, que es más intensa en la región de los graves entre 20 y 200 Hz. A frecuencias más altas, la sala también tiene un efecto, pero las resonancias son mucho menos problemáticas, ya que es mucho más fácil lograr la absorción de resonancias de alta frecuencia. Cualquier habitación resonará en muchas frecuencias.

La precisión y la altura del pico resonante dependen de las propiedades de absorción de la habitación. Una habitación con muchos muebles tapizados, alfombras en el suelo y cortinas estará acústicamente relativamente "muerta". Los picos y caídas en la respuesta de frecuencia en estas habitaciones tienen un desnivel de 5 a 10 db. Una habitación con paredes y suelo desnudos será muy animada, con picos y valles que varían entre 10 y 20 dB o más. La regla general es que en una habitación acústicamente buena y correcta se pueden colocar los altavoces bastante cerca de superficies reflectantes con mínimas consecuencias negativas. En salas acústicamente deficientes, la estrategia principal es colocar los altavoces lo más lejos posible de los límites de la sala y del oyente.

Si sentimos una serie de caídas profundas o picos en la frecuencia, entonces esto es el resultado de reflexiones. Reducir el nivel de reflexiones aplana la curva de respuesta de frecuencia real. Lo más importante es minimizar las reflexiones tempranas (menos de 20 ms) tanto como sea posible. Reducirlas mejora la calidad del sonido y la imagen estéreo. ¿Cómo podemos mejorar la acústica de una habitación para que esta curva se aplane? Esto se puede hacer usando materiales absorbentes para cubrir superficies duras cerca del altavoz. El mejor y más útil entorno auditivo es una combinación completa de los principios de la acústica de una sala “en vivo” y “muerta”. Personalmente, prefiero una habitación ligeramente muerta a una sala viva. ¿Cómo se puede determinar esto sin instrumentos especiales? Aplaude. ¿Le parece que el sonido decae naturalmente, o se desvanece demasiado tiempo (en vivo) o, por el contrario, se desvanece demasiado rápido (muerto)? La mejor solución es proporcionar a la habitación un equilibrio razonable de dispersión y absorción. Una habitación con las paredes desnudas producirá un fuerte eco que perjudicará la claridad. Cuadros en las paredes, estanterías, cortinas, revestimientos para el suelo proporcionará absorción del sonido y disipará los reflejos dañinos. No son deseables ventanas descubiertas, pisos y paredes desnudos.

Los altavoces deben ubicarse en una zona acústicamente muerta, ocupando aproximadamente 1/3 del espacio de la sala. Luego hay una zona muy viva de la habitación, en la que debe haber objetos que disipen, pero no absorban el sonido. Cuanto más cerca esté la superficie absorbente (alfombra) del altavoz, mejor. Los diferentes tipos de alfombras y el revestimiento (respaldo) de la alfombra afectan más a las frecuencias medias y altas superiores. Cuanto más gruesa y grande sea la alfombra o tapete, más “absorberá” estas frecuencias. Las alfombras y cortinas reducen la reverberación en la habitación y, como resultado, la transferencia de energía sonora a las paredes. Las alfombras tienen poco efecto en las frecuencias bajas, pero las frecuencias medias pueden abrumar. Prefiero una alfombra de pared a pared que no sea gruesa. Esto es razonable, aunque sólo sea porque la mayoría de los fabricantes de altavoces realizan sesiones de escucha críticas de sus productos en salas con suelos completamente silenciados.

Muchos expertos creen que la base de la alfombra/revestimiento debe estar hecha de fibras naturales y no de caucho o gomaespuma, porque... absorben frecuencias de forma selectiva: algunas frecuencias están significativamente atenuadas, mientras que otras no lo están en absoluto. Lo más importante es minimizar las reflexiones tempranas. Reducirlos mejora la calidad del sonido y la imagen estéreo. Todos los diseñadores de estudios de grabación intentan reducir al máximo las reflexiones tempranas. ¿Cómo colocar correctamente los altavoces en una habitación? Debes tener dos objetivos principales: una respuesta de frecuencia plana y una buena imagen 3D. Aunque tengas buenos oradores, la influencia de la sala es un factor muy importante. En muchos casos, es más importante prestar atención a la acústica de la habitación que gastar el doble de dinero en nuevos altavoces.

Simetría

El entorno detrás y a los lados de los altavoces debe ser simétrico. El entorno inmediato al oyente es menos importante. En cuanto a la simetría de las paredes delantera y trasera, hay muchos partidarios de diversas medidas. La mayoría (pero no todos) están de acuerdo en que la pared detrás del oyente debe ser altamente reflectante.

Los profesionales creen que se debe atenuar toda el área alrededor de los altavoces para reducir los reflejos tanto como sea posible. Otro punto: es aconsejable humedecer las paredes laterales sólo inmediatamente delante del altavoz para minimizar los reflejos cercanos de la pared lateral. Para reproducir mejor una imagen de sonido tridimensional, la habitación debe tener una buena simetría entre los altavoces y alrededor de ellos. Esto significa que si los altavoces no se colocan simétricamente, las primeras reflexiones de la pared posterior del primer altavoz serán diferentes de las del segundo altavoz y se dañarán partes críticas de la señal estéreo. Es imperativo que la distancia entre usted y ambos altavoces sea lo más idéntica posible. En buenos sistemas se oirá claramente una desviación de unos pocos centímetros. Generalmente se cree que el hablante y el oyente deben formar un triángulo equilátero, pero esto no es una regla absoluta. Algunos fabricantes dan sus recomendaciones para la colocación de sus altavoces. Recuerda que cualquier recomendación es sólo un comienzo, un comienzo para un experimento, experimentando adecuadamente lograrás los resultados deseados.

El sonido dirigido desde un altavoz es el principal responsable de la formación de imágenes, mientras que el sonido reflejado es el principal responsable de cambiar el equilibrio tonal del altavoz, en términos de densidad del sonido, desgaste, etc. Cualquier superficie reflectante (pared, suelo, muebles) crea reflejos. En base a esto, se deben ubicar los parlantes. Lo más importante es reducir al máximo los reflejos naturales. Las primeras reflexiones llegan al oyente casi simultáneamente con el sonido directo, degradando la señal. Por ejemplo, los altavoces con paneles frontales anchos (planos, etc.) son menos críticos con las paredes y superficies laterales cercanas, pero son muy críticos con la proximidad a la pared trasera. En general, cuanto más lejos esté de las superficies reflectantes y de las paredes traseras, mayor será la profundidad del escenario sonoro y más “aire” habrá.

Posición de escucha

El oyente debe sentarse exactamente en el medio entre los altavoces, la distancia hasta el oyente es ligeramente mayor que la distancia entre los altavoces. Si no sigues esta regla, nunca escucharás una buena imagen sonora. En una habitación con dimensiones proporcionales, la mejor posición para escuchar es a 30-90 cm de la pared del fondo. Si estás sentado directamente contra una pared, querrás atenuar un poco el punto de la pared directamente detrás de tu cabeza. Tu cerebro no podrá procesar estos reflejos, pero créeme, en este caso pueden marcar una gran diferencia en el sonido.

Recuerde una cosa: tener la cabeza cerca de la pared del fondo tiene dos efectos positivos. En primer lugar, cerca de las paredes la presión sonora es mayor y la velocidad de las ondas sonoras es menor. La colocación en la zona de máxima presión proporciona una mejor percepción de los graves profundos. En segundo lugar, las ondas sonoras reflejadas son más cortas que la circunferencia de la cabeza, por lo que el cerebro no puede medir el tiempo de demora entre los oídos. Cuando el cerebro no puede detectar los reflejos, los ignora.

Este es un ejemplo simple de cómo el cerebro ignora información no deseada o irrelevante y la confirmación del efecto Haas: si la información del hablante llega primero, cualquier distorsión y reflejo (incluso los desagradables) vendrá después y a un volumen mucho más bajo, y nuestro cerebro los ignorará.

A menudo el oyente se sienta demasiado lejos del orador. Cuanto más lejos te sientas, más afecta el espacio libre de la habitación al sonido, especialmente en las frecuencias medias y altas, pero cerca también es malo: el sonido no tiene tiempo de formar una imagen. La altura de los altavoces es de gran importancia. Es mejor cuando el tweeter está ubicado justo encima de la oreja (pero no siempre); experimente si se sienta más alto o más bajo. Camber: este método logra enfocar la imagen del sonido (imagen) y ajustar el equilibrio tonal, así como optimizar las frecuencias medias y altas ajustando su direccionalidad. La forma más sencilla de hacerlo es con dos personas. Primero, apunte los parlantes de modo que miren hacia un punto ligeramente detrás de la cabeza del oyente, manteniendo la misma distancia desde la oreja hasta el tweeter de cada parlante. Toca música con voz o violín. Una persona debería observar el truco. El otro debe girar el AC alrededor de la punta frontal interior. El oyente debe descubrir cuál es la mejor ubicación del altavoz. Una vez hecho esto, instale el segundo altavoz de forma idéntica al primero. Algunos parlantes funcionan mejor volteados hacia adentro, otros de manera diferente, pero es mejor no voltearlos mucho hacia adentro o no tocarlos en absoluto. Siga las recomendaciones del fabricante.

Lo más importante es llenar correctamente las imágenes centrales sin sacrificar la amplitud del escenario sonoro. La inclinación de los altavoces también es un factor importante: hacia adelante, hacia atrás, hacia adentro, etc. – también afecta el sonido. Muchos fabricantes inclinan negativamente los paneles frontales de sus altavoces para lograr una imagen adecuada y una coherencia del sonido en los altavoces.

altura de escucha

En los altavoces de dos vías, tus oídos deben estar en la línea convencional entre el tweeter y el woofer, en los altavoces de 3 vías, en la línea entre el tweeter y el altavoz de medios. Tenga en cuenta que la mejor ubicación para crear un escenario sonoro espacioso puede no ser la ubicación ideal para los bajos. Debemos encontrar un compromiso en el que estas características sean máximas en nuestra opinión. Dependiendo del gusto personal, a veces puedes sacrificar uno por el otro. El desacoplamiento del suelo es el punto más importante a la hora de instalar altavoces. Sólo después de resolver este problema podrás escuchar a tus parlantes como realmente son. Los altavoces son más susceptibles a las resonancias y, por lo tanto, la mayoría requiere una fijación rígida. Lo más importante que proporciona una instalación de altavoces rígidos es un enfoque claro, claridad, detalle, cohesión y graves bien articulados. El sonido se volverá más denso y claro, especialmente a volúmenes altos. Cuanto más caro sea su sistema, mayores serán los requisitos de instalación de los altavoces. Colocar los altavoces demasiado bajos reduce el rango dinámico. Mejorar el rendimiento acústico de su sala puede cambiar completamente su opinión sobre la calidad de su sistema. Qué características de la habitación afectan el sonido. Todo el sonido dentro de los límites de tu habitación dependerá de una combinación de tres características acústicas: reflexión, dispersión y absorción. Una buena sala de escucha tendrá una cantidad proporcional de estas características. Cuanto menor sea la distancia entre las paredes donde se ubican los parlantes y el oyente, más sonoro será el sonido, cuanto mayor sea la distancia entre estas paredes, más profundos serán los graves; Reflexiones: Toda o la mayor parte de la energía sonora se compone de reflexiones que se producen en la habitación según la regla: el ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión. Las superficies duras, planas y lisas (paredes desnudas, vidrio, superficies duras de muebles) reflejan la energía del sonido.

Difusión

Todas o la mayoría de las ondas sonoras reflejadas en la habitación ya se encuentran allí en un estado desordenado: una masa sonora dispersa al azar. Las superficies sólidas, no planas, rugosas, acanaladas y los objetos cilíndricos y redondeados dispersan el sonido. Absorción A diferencia de los reflejos, la mayor parte de la energía sonora se absorbe. Superficies blandas y porosas: alfombras, revestimientos de suelos, muebles tapizados, cortinas de tela gruesa, etc. - absorber.

La calidad de los graves de su habitación depende en gran medida de la propia habitación. Debido a que la longitud de onda de las frecuencias graves es tan larga, la mayoría de los muebles, diseños de paredes y suelos hacen muy poco para cambiar las frecuencias graves en una combinación de sala y altavoces. Por lo tanto, optimizar las bajas frecuencias es cuestión de elegir una sala de escucha con dimensiones (relaciones) óptimas y colocar altavoces en esta sala. La energía de baja frecuencia viaja de forma esférica en todas direcciones por igual. Cuando una onda de sonido de baja frecuencia golpea un obstáculo (una pared), la energía de los graves se refleja, en su mayor parte, de regreso a la habitación, rebotando en todos los obstáculos: piso, paredes, techo. El woofer debe estar espaciado de manera desigual desde los tres planos laterales más cercanos de la habitación. Todo esto es significativo, porque el plano reflectante más cercano a los altavoces realza algunas frecuencias graves.

Si los planos reflectantes están equidistantes de los altavoces, algunas frecuencias graves se mejorarán considerablemente. Aquellos. Si sus altavoces están colocados a la misma distancia de la pared trasera, la pared lateral y la pared del armario o cómoda, obtendrá un triple impulso de ciertos grupos de frecuencias graves, lo que provocará un zumbido muy audible en esas frecuencias. Si las puertas están en las esquinas de la habitación, es posible que los graves simplemente “se filtren” a través de ellas. Para escuchar seriamente, es necesario cerrar las puertas. Este no es el caso de las frecuencias medias y altas, donde la energía se dirige de una manera más concentrada y controlada, en forma de cono o bocina. Las reflexiones y resonancias de baja frecuencia se pueden ajustar con bastante facilidad manipulando la ubicación de los altavoces, variando la distancia entre el altavoz y la pared más cercana.

Cuanto más difieran estos tres parámetros (distancias) entre sí, menos “unísono” será y, en consecuencia, menos resonancias no deseadas habrá. Las ondas estacionarias son reflexiones (resonancias) de baja frecuencia entre dos paredes paralelas, los principales enemigos del buen sonido. Colorean el sonido de su habitación, enfatizando ciertas notas musicales y creando una distribución tosca y antinatural de la energía acústica dentro de la habitación. La propagación de ondas estacionarias es una propiedad de las características físicas de la habitación y no tiene nada que ver con el equipo. En habitaciones rectangulares, las ondas estacionarias se producen en las tres direcciones simultáneamente, ejerciendo una distribución de presión muy compleja dentro de la habitación. Las ondas estacionarias provocan una coloración notable por encima de aproximadamente 300 Hz. Sin embargo, por debajo de esta frecuencia se pueden notar ondas estacionarias aisladas o aleatorias. Las ondas estacionarias son esencialmente fragmentos de algunas frecuencias agrupados en algunos lugares de la habitación. Los colores distribuidos uniformemente casi no presentan problemas en comparación con las ondas estacionarias. Comprender qué son las ondas estacionarias y cómo funcionan será útil para optimizar mejor su sala y sus altavoces.

La determinación de la constante de onda estacionaria axial entre dos paredes paralelas se puede calcular fácilmente mediante la siguiente ecuación: (1) Fo = 1130 / 2L o (2)Fo=565/L (donde la constante 1130 – velocidad de la luz en pies por segundo, l – distancia entre paredes en pies ejemplo: cálculo de ondas estacionarias fundamentales en tres direcciones cardinales para una habitación de tamaño 4,8 (ancho) * 7,8 (profundidad) * 2,4 (alto) entre paredes cortas Fo w = 565/16 = 35 Hz entre largas paredes Fo l = 565/26 = 22 Hz entre el suelo y el techo Fo h = 565/ 8 = 70 Hz .

Tenga en cuenta que en este ejemplo la altura de la pared es 2 veces menor que la longitud de la pared corta. Foh = 2Fow = 70 Hz . Esta sala tendría una coloración significativa a 70 Hz, 140 Hz, 210 Hz y otros múltiplos de 70. La peor distribución tonal posible ocurre cuando las dimensiones de la sala son iguales en las tres direcciones, es decir, cuando la habitación es un cubo perfecto. En una habitación así, los armónicos de todas las frecuencias resonantes serán iguales y las resonancias de baja frecuencia serán extremadamente rugosas y coloreadas. La mejor distribución tonal posible será en una habitación cuyas dimensiones no estén relacionadas por un único número entero (múltiple). L24*W24*H8 -mal ejemplo: todas las secciones son múltiplos de 8 L26*W15*H8 - buen ejemplo. Se logrará la extensión de graves más suave si las frecuencias de la energía reflejada se distribuyen uniformemente y no se agrupan.

Identificar los graves en una habitación. El número 550 es la mitad de la velocidad del sonido por segundo sobre el nivel del mar. Al dividir este número por alguna frecuencia de graves, digamos 20 Hz, obtenemos la distancia más pequeña entre las paredes a la que la habitación admitirá esta frecuencia. Si dividimos este número por la frecuencia de graves de 20 hercios, obtenemos 27,5 pies; esta es la distancia mínima entre las paredes de su habitación para soportar esta frecuencia. Si la distancia entre las paredes opuestas donde se encuentra el oyente y el altavoz es de 12,8 pies, entonces 550/12,8 = 43 Hz está bien para un altavoz de tamaño medio del Reino Unido, pero es una pena para un altavoz Infinity Bass Tower.

Digamos que desea graves por debajo de 35 Hz: 550/35 = 15,7 pies es la distancia mínima entre paredes para soportar 35 Hz. Pero esa cifra (15,7), casi el doble de la altura de una habitación estándar, es una mala noticia. La habitación tendrá las mismas ondas estacionarias en dos direcciones, pero no te preocupes, es poco probable que estas dimensiones sean un múltiplo estricto de dos. El escenario sonoro y la imagen sonora dependen de la ubicación de los altavoces, su orientación y la acústica de la habitación. Optimizar la ubicación de los altavoces es una tarea difícil. Dado que la ubicación de los altavoces es igualmente importante para el escenario sonoro y una buena reproducción de graves, hay que encontrar un equilibrio entre estas características: es mucho mejor sacrificar un poco de reducción de graves para obtener una buena puesta en escena/imagen. La profundidad del escenario es mejor cuando los parlantes están ubicados a cierta distancia de la pared frontal; esto reducirá el efecto de los reflejos tempranos, mejorará el enfoque de las imágenes y permitirá que los parlantes “respiren”. Con sistemas de alta definición colocados con precisión en el espacio acústico, el escenario sonoro puede extenderse mucho más allá de la sala de escucha: la parte trasera del escenario no descansa contra la pared trasera, sino que se extiende naturalmente hacia el interior. Ancho del escenario El ancho final se verá afectado por la distancia entre los altavoces y la alineación de las ruedas de los altavoces. Pero recuerde que en la mayoría de las grabaciones esta característica sonora está mal registrada.

Determinar la distancia entre los altavoces.

Reproduzca una grabación centrándose bien en la imagen central (por ejemplo, la voz). Coloque los altavoces a una distancia aproximada de 1,8 a 2 metros y de manera que apunten a un punto ligeramente detrás de su cabeza. Escuche para ver si el sonido está lo suficientemente enfocado. Mueva los altavoces más: 30 centímetros y escuche de nuevo, etc. Cuando el centro comience a adelgazarse, a desdibujarse y dispersarse, sepa que no puede separar más los altavoces. Ahora sabes qué tan ampliamente puedes colocar los parlantes sin perder el escenario sonoro y la densidad de la imagen central (enfoque). El foco está relacionado en gran medida, aunque no exclusivamente, con la transmisión de altavoces de alta frecuencia. Nuestro oído los utiliza para delinear un objeto. Experimente con la alineación de las ruedas.

HF se propaga de manera muy direccional. Un efecto secundario feliz de la directividad estrecha es que reduce los reflejos perdidos de las superficies cercanas, minimizando el eco de las frecuencias reflejadas que afectan la imagen del sonido.

Ajuste de equilibrio

Si el equilibrio del sistema se ajusta de modo que el sonido sea desigual en todo el frente y esté mal enfocado, entonces la razón puede ser que un altavoz esté más cerca de usted que el otro. Por ejemplo, si una voz principal que debería estar centrada llega desde la derecha, el altavoz derecho debe moverse hacia atrás o el altavoz izquierdo debe empujarse hacia adelante. Por lo general, incluso una diferencia de 2-3 cm en la distancia hasta usted ya es claramente audible.

movimientos de CA

Todos los movimientos laterales de los altavoces afectan más a los medios graves, y moverse hacia adelante y hacia atrás afecta más a la profundidad de los graves.

La densidad de la imagen sonora es una de las características inusuales y musicalmente muy bellas: la capacidad de concentrar no sólo la energía de las altas frecuencias, sino también la riqueza de la energía musical concentrada en los medios y los graves superiores. Debido a las características de amplia dispersión de estas frecuencias, la densidad de la imagen en esta parte no depende de si los bordes de los altavoces son nítidos o redondeados. Un cuerpo estrecho con bordes muy redondeados reduce los reflejos del panel frontal, pero existen problemas con las ondas estacionarias dentro de la caja. El cuerpo estrecho contribuye a una buena reproducción de los medios, porque Cuanto más estrecho es el cuerpo, más omnidireccional se vuelve el sonido. Si se coloca un altavoz con un patrón polar ancho (cuerpo estrecho) en una habitación ruidosa, el timbre de su sonido se distorsionará mucho. El cuerpo estrecho y los altavoces pequeños dan como resultado una falta de fisicalidad e imágenes. Estos altavoces deben colocarse lejos de superficies reflectantes. Un feliz efecto secundario de la estrecha directividad de HF es que se reducen los reflejos espurios de las superficies cercanas, minimizando los reflejos primarios que afectan la imagen del sonido.

Los paneles frontales anchos y los gabinetes poco profundos son la clave para las características direccionales más correctas y el equilibrio del rango de baja frecuencia en una sala de escucha real.

Por Peter Qvortrup

Si los altavoces tienen una directividad estrecha (cuerpo ancho) y la acústica de la habitación es apagada, escuchará el sonido real de los altavoces.

Investigación de Bryston sobre diseño acústico y colocación de altavoces.

Las características resonantes de una habitación dependen de su configuración (proporciones) y diseño. Una habitación cuadrada con paredes desnudas tendría la peor acústica posible para un sistema de audio. En habitaciones cuadradas, las ondas estacionarias aparecen en tres direcciones a la vez, debilitando y cambiando algunas frecuencias y fortaleciendo otras, realzando picos resonantes en un rango muy estrecho. Estos picos cambian mucho el sonido. Las paredes desnudas tienen problemas con las reflexiones tempranas (High Q): impiden que el sonido se abra, lo hacen sonar, estrechan el rango dinámico y afectan en gran medida el equilibrio tonal. En una sala de conciertos, tenemos tres efectos principales que influyen en la información que recibe nuestro cerebro sobre las cualidades acústicas de ese entorno:

1. La primera onda sonora directa que nos llega de los instrumentos.
2. La segunda onda sonora se refleja en las paredes cercanas.
3. Energía reflejada, que son matices aleatorios de todos los objetos del interior y no tiene dirección.

El sonido directo le dice al cerebro de dónde proviene el sonido. Las primeras reflexiones, si nos llegan entre 10 y 20 ml/segundos, distorsionarán la imagen sonora, la tonalidad, etc. Los reflejos tardíos (ambiente), por el contrario, agregarán una sensación de amplitud, espacialidad y ligereza al ambiente. En una buena sala de conciertos, el sonido directo llega al oyente a una velocidad de 20-30 ml/seg. antes de las primeras reflexiones. Y las reflexiones secundarias llegan más tarde hasta 100 ml/seg. Evidentemente, en nuestra sala de escucha debemos esforzarnos por obtener resultados similares.

Cabe señalar que la música pop y rock suele grabarse en un entorno de estudio acústicamente muerto en el “campo cercano”, lo que tiende a impedir los reflejos primarios y la sonoridad High Q. (Esta es probablemente la razón por la que los monitores de estudio a menudo suenan fuertes y ásperos en las habitaciones, porque en los estudios se escuchan en el campo cercano y en un ambiente muy amortiguado, donde este zumbido y aspereza no se manifiesta, pero todos los detalles de la grabación son se escucha claramente).

Por lo tanto, si la acústica de su habitación es similar a la de una sala de conciertos, la música rock sonará excelente. ¿Cómo lograr resultados similares en una habitación normal de 12*18*9 pies (casi una habitación rusa estándar, debo decir, V.M.)? Debes colocar tus altavoces de manera que el sonido directo llegue primero a tus oídos, utilizando absorbentes (absorbentes) en los lugares de los primeros reflejos de las paredes laterales. Pero debería haber más espacio detrás de usted para crear un campo sonoro más grande. Siéntate en una silla. Pídale a alguien que mueva el espejo a lo largo de la pared lateral. Cuando ves el reflejo del hablante en el espejo, este es el primer punto del que seguirán los primeros reflejos. El sonido se refleja como la luz: el ángulo de incidencia.... Aquí es donde se debe colocar el absorbente. Siéntese a 20-30 cm de la pared del fondo. No coloque ningún material absorbente detrás de su cabeza. Sólo puede haber materiales que difundan el sonido, distribuyendo energía sonora aleatoria y no direccional que añade una sensación de amplitud a la habitación porque esta energía aleatoria (reflexiones tardías) llega mucho más tarde que el sonido directo. Coloca materiales absorbentes en los rincones de la habitación.

Otras medidas son sillones tapizados, flores, estatuas, etc. También dispersarán o absorberán reflejos secundarios. Obviamente estos artículos no serán tan efectivos como los artículos especiales, pero son un paso en la dirección correcta. El objetivo principal que debes recordar es que el cerebro utiliza los reflejos tempranos y la falta de reflejos aleatorios tardíos para detectar el hecho de que estás en una habitación pequeña. Por lo tanto, al reducir el efecto de las primeras reflexiones, reducir el efecto de las ondas estacionarias y la sonoridad, se sentirá cada vez más como si estuviera en la sala con los artistas.

Esta información se basa en investigaciones y observaciones científicas, así como en la experiencia de algunos de los distribuidores más exitosos. Soluciones presentadas aquí. están destinados a limitar la interferencia de sonido de su habitación. Le ayudaremos a colocar sus altavoces mediante el uso de la psicoacústica y la física. Este método puede producir excelentes resultados mediante experimentación, sin necesidad de tratamientos especiales en la habitación. ¿Cómo organizamos los eventos sonoros en el espacio? Nuestro cerebro determina el retraso en el tiempo cuando se produce el sonido entre nuestros dos oídos. Si no hay retraso, entonces el sonido proviene de un punto directamente frente a nosotros. Si la onda sonora llega primero al oído derecho, entonces el sonido llega al derecho, etc. Esta información espacial (transitorios de sonido) es detectada instantáneamente por el cerebro. Al determinar el retraso entre los oídos derecho e izquierdo, nuestro cerebro determina con extraordinaria precisión cuánto a la derecha o a la izquierda, o cuánto más cerca o más lejos, está la fuente del sonido de nosotros. Es mediante el retraso del sonido entre nuestros oídos que el cerebro determina la característica sonora más importante: la tonalidad. Esto ha sido demostrado recientemente en estudios científicos. Y se cree que es una parte fundamental de nuestra supervivencia histórica. En otras palabras, primero identificamos la fuente del sonido (por ejemplo, un peligro potencial) y luego intentamos identificar cuál fue la fuente del sonido.

El primer paso para conseguir un buen escenario sonoro estéreo es eliminar en la medida de lo posible las primeras reflexiones de los transitorios importantes. O, prácticamente, hay que asegurarse de que el sonido de los altavoces llegue a nuestros oídos antes de que se produzcan reflejos de ese sonido. Según un fenómeno psicoacústico llamado efecto Haas. el cerebro dará prioridad a la primera onda sonora no distorsionada por los reflejos.

Determinar la mejor ubicación de los altavoces según el tamaño de la habitación

Audio Physic llamó a este método mapeo de salas. El principio de esta técnica se basa en el fenómeno ondulatorio (fenómeno). Mide con precisión la habitación y dibuja su plano. Divide la habitación en partes iguales. Hay dos formas: número par e impar de zonas. Al dividir el plano de la habitación en un número par de zonas. Al colocar los altavoces y/o su silla ni siquiera en el punto de intersección, sino en una de las partes separadas, obtendrá un refuerzo de graves natural a partir de la interacción con la habitación. En los puntos de intersección, se mejorarán las frecuencias graves. El método de sintonización de graves y medios asume un principio similar: reducir, en lugar de mejorar, las frecuencias bajas. Esto sucede si la habitación se divide en un número impar de zonas. Para hacer esto, mueva los parlantes a partes impares del diseño de la sala. Es importante recordar que una habitación se puede dividir en muchas más partes que 3 o 4. En las secciones pares, los graves se fortalecen, en las impares, se debilitan. Otro ejemplo (Bryston) es que si colocas altavoces con excelente respuesta de frecuencia en las esquinas de la habitación, obtienes unos -6 db de refuerzo de graves. Este aumento es claramente una anomalía, pero lo mismo ocurre en otras partes de la sala, sólo que en menor medida. Realizamos una investigación y descubrimos que el aumento o la disminución se produce en ciertos nodos (puntos) de la habitación. En los nodos impares la excitación tiene un valor mínimo y viceversa. Por ejemplo, su habitación mide 14*18 pies (pies = 0,3 m). Tome cualquier tamaño (largo o ancho) y divídalo en un número impar de partes, digamos 18 dividido por 3,5,7... obtendrá valores = 6, 3,6, 2,57 - tres posiciones posibles cuando se coloque contra una larga pared. Dividimos 14 en tres partes; obtenemos valores = 4,67, 2,8, 2. - posibles ubicaciones cerca de la pared corta. Ahora coloque el altavoz en un punto que sea el quinto en largo y el séptimo en ancho de la habitación. El quinto valor de la longitud = 3,6 pies, el séptimo valor del ancho = 2 pies. Los altavoces deben colocarse en el punto de intersección, donde la excitación de las bajas frecuencias será mínima. Recuerde probar todas las opciones para obtener resultados óptimos. Un detalle importante es que el punto de intersección no debe pasar por el panel frontal o trasero de los altavoces, sino por el imán del woofer. Si sigue esta regla, sentirá un resultado claro. La experimentación es la clave del éxito. En el proceso, descubrirás muchas cosas que no funcionan correctamente y podrás minimizar estas deficiencias. Lo más importante es que se deben minimizar al máximo las ondas estacionarias y las reflexiones tempranas.